Syntymä |
29. lokakuuta 1934 Pariisi |
---|---|
Kuolema |
29. marraskuuta 2011(77) Pariisi |
Kansalaisuus | Ranskan kieli |
Toiminta | Kapellimestari , säveltäjä , urkuri |
Liike | Klassinen musiikki |
---|---|
Väline | Urut |
Yves Cornière on ranskalainen säveltäjä syntyi Pariisissa päällä29. lokakuuta 1934 ja kuoli samassa kaupungissa 29. marraskuuta 2011.
Hän on myös urkuri ja johtaa kapellimestari- uraa , jonka hän päätti 1980-luvulla.
Yves Cornière syntyi vuonna 1934 Pariisissa urkuri-isän (André Cornière) ja pianistiäidin (Simone Tissier) luona. Hän on tanssijan ja koreografin Anne Sérezin veli. Hän uppoutui musiikkimaailmaan jo varhaisesta lapsuudestaan ja sävelsi ensimmäisen teoksensa Air de chasse seitsemän vuoden ikäisenä, sitten Arabitanssi , kymmenentenä vuotena.
Blanche Bascourret de Gueraldi, joka oli Alfred Cortotin ohjaaja , esitteli hänet pianolle. Kohta, joka merkitsee häntä syvästi hänen musiikillisessa herkkyydessään, säilyttäen etusijan Frédéric Chopinin työhön, jonka Cortot tulkitsee. Hyvin nuori, hän sävelsi afrikkalaisen tanssin (1947) ja sitten unkarilaisen Rapsodien (1949).
Viidentoista vuoden iässä hänet otettiin Pariisin konservatorioon . Sitten hän liittyi Jeanne Leleun kirjoituskursseihin ja sai ensimmäisen palkinnon Harmony-teatterissa vuonna 1959. Pian sen jälkeen hän sävelsi poissaolon melodian , opus 8 (1962).
Konservatoriossa hän kääntyi kapellimestarin puoleen, missä hänet otettiin vastaan vuonna 1962, ja sävelsi Odeletten (opus 11) sekä Scherzon E-tasolle pianolle ja orkesterille (opus 12). Hän saa sitten ensimmäisen ACCESSIT vuonna orkesterinjohtoa Manuel Rosenthal , ja ensimmäinen ACCESSIT kokoonpanoltaan Tony Aubin , jonka Scherzo jonka hän suorittaa itse pianolla.
Vuonna 1963 hän oli otettu Prix de Rome Kirjoituskilpailu kanssa Fuuga opus 13 (Raymond Gallois-Montbrun) ja kuoro Ciels opus 13b (Germain Nouveau).
Samana vuonna hän voitti ensimmäisen palkinnon Rooman sävellyksen kanssa sinfoninen työtä lyyrinen runo Robert DESNOS , miehet maan päällä , joista tässä on ensimmäinen säkeistön:
Meitä oli neljä pöydän ympärillä |
Vuosina 1964–1966 hän asui Villa Medicissä . Siellä hän sävelsi Ave Maria Stellan , a cappella -kuoron (opus 16), joka esitettiin huvilassa. Hän osallistuu myös konserttiin Trois Mélodiesin kanssa äänelle ja orkesterille Henri de Régnierin ja Gabriele d'Annunzion runoista : Odelette, Salomé, Sur une image de la France Croisée , jotka tulkitsi M me Vercelli.
Vuonna Roomassa , hän jatkoi kapellimestariopinnot Franco Ferrara on Sainte-Cécile konservatoriossa .
Vuosina 1967-1969 Yves Cornière pysyi Turkissa ja Bulgariassa. Viiden turkkilaisen säveltäjän (mukaan lukien Ulvi Gemal Erkin, Ahmet Adanan Saygun ja Necil Kazim Akses) ryhmä on kutsunut hänet aloittamaan harmoniaprofessorin viran Ankaran valtion konservatoriossa. Jo 1928 Atatürk oli pyytänyt Saygunia vierailemaan Ranskassa läheisten kulttuurisuhteiden luomiseksi Länsi-Euroopan maihin. Viisi turkkilaista olivat ensimmäisiä, jotka sovittivat kotimaansa musiikkiperinteen länsimaiseen klassiseen sävellystekniikkaan. Yves Cornière säveltää Turkin lämpimän vastaanoton, joka merkitsi häntä syvästi, säveltävän Turkoosi- sarjan , jonka yksiosainen teema - etenkin sisilialainen - heijastaa selkeää itämaista vaikutelmaa.
Vuonna 1969 hän vietti kolme kuukautta Bulgariassa, missä hän antoi kaksi konserttia kapellimestarina ja äänitti Radio-Ankarassa trumpetti- ja urkuteoksen.
Takaisin Ranskassa vuonna 1974, hän otti isältään, André Cornière, joka vastaa suuren Beuchet-Debierre elinten ja Saint-Lambert de Vaugirard kirkon vuonna Pariisissa .
Kirjoittamista koskeva vaatimus asetetaan hänelle. Sitten hän luopui johtamisesta omistautua kokonaan sävellykseen. Vuonna 1994 hän aloitti työn, joka miehitti hänet viimeisten 20 vuoden ajan elämästään ja jota hän piti hengellisenä testamenttina Turkoosi-sviitinä , joka on kunnianosoitus Turkissa oleskelulle. Kuusi kappaletta (Overture, Andante, Minuet, Sicilienne, Nocturne ja Toccata) koostuva hän kirjoittaa kullekin kolminkertaisen version: soolopiano, piano ja orkesteri sekä sinfoninen versio.
Hän kärsi syövästä ja kuoli 29. marraskuuta 2011ilman että hänellä olisi ollut aikaa soittaa hänen teoksiaan. Muutama päivä ennen kuolemaansa hän vielä muokkasi pisteitään, vaikka hän piti Turkoosi-sviittiä valmistuneena. Hän lepää pienessä Triel-sur-Seinen kaupungissa, jossa hän vietti lapsuutensa ja elämänsä viimeiset vuodet.
Jos hän sanoi olevansa hyvin huolestunut muodon kysymyksistä ja ihaili Bachin kirjoituksia, Yves Cornière pysyi herkkänä romanttisena ja ranskalaisena, lähellä Chopinia, Debussyä, Ravelia ja Fauréa.
"Ilmava, melankolisesti ajatteleva, yllättävän ironinen Yves Cornièren musiikki juurtuu syvälle ranskalaisen musiikin historian tehneiden suurten säveltäjien oppitunneihin. Debussy ja Ravel ja, palataksemme takaisin, Rameau ja Couperin, tapaavat käytännössä tämän säveltäjän kirjoituksissa, joka on uskonut elinikäisen tutkimuksen liikkuvien sivujen kirjoittamiseen, pofiné työvoiman limakalvoilla, jotka tekivät muinaisen runouden laadun. Yves Cornièren musiikki on täynnä runoutta, hyvin kiillotettua, saatu vähentämällä: eliminoimalla kaikki, mikä on vaikutuksen tai puhtaan älyllisen pelin luokkaa, Cornière saavuttaa tyylikkään ja yksinkertaisen kirjoituksen, jossa menneisyyden ääni muuttuu läheisesti uudeksi ja vuoropuhelut nykyisyytemme kanssa koskettamalla niitä intiimejä johtoja, jotka värisevät voimakkaasti meissä jokaisessa, kun niitä koskettaa jotain voimakkaasti kaunista. "
- Daniela Gangale, Corriere Musicale, käännetty italiaksi
”Jokainen, joka lähestyy Yves Cornièren musiikkia, ymmärtää heti, että sille on ominaista kaksi hyvin määriteltyä näkökohtaa: se on moderni ja omaperäinen. Ratkaisujen ja harmonisten modulaatioiden moninaisuus, tiettyjen jatkuvasti vaikuttavien äänitehosteiden etsiminen samasta sävellyksestä, usein muuttuva rytmin dynaamisuus, joka tuottaa suuria vaikutuksia, ovat kaikki elementtejä, jotka viittaavat musiikkiin 1800-luvun lopulla. ja muodostaa sen erityispiirteet. Mutta Yves Cornièren teoksista löydämme myös merkit ja juuret suurille "klassikoille", kuten Bachille (harmonisen sisällön merkittävällä soittolla) ja Chopinille (tietyille melodisille keksinnöille), aivan kuten Debussyn ehdotukset ovat avoimesti läsnä ( lyyrinen ilmapiiri): siksi se on epäilemättä modernia musiikkia, mutta joka on kuitenkin tiukasti ankkuroitu klassismin ja yleisemmin muinaisten aikojen suurten säveltäjien sukuun. Yves Cornièren musiikin omaperäisyys (mikä on mielenkiintoisempi nuotti) on mielestäni toistuva prosessi erilaisissa sävellyksissä (esimerkiksi Suite Turquoise [Andantessa ja Nokturneissa] ja Fantastic Barcarolle): avajaisena on melodisen teeman näyttely, joka on usein hyvin vihjaileva, mikä luo odotuksia uusista kehityssuunnista: mutta niitä ei toteuteta, koska alkuperäinen teema on yhtä ylikuormitettu joukon harmonioita, joihin se sulautuu, ja sitä sekoitetaan, kunnes se on kadonnut, kunnes se katoaa, ja tämä "näytelmä", tämä ääniyhdistelmä synnyttää uuden teeman, c ', toisin sanoen uuden näkökulman, joka on melodinen ja jonka uudelleenkehityksen odotukset uudistuvat, mikä jälleen kerran , ei tapahdu: niin, että sävellys on konfiguroitu "kankaaksi", melodioiden yhdistymiseksi ja harmonioiksi, jotka ovat olemassa täydellisessä tasapainossa lähes maagisella tavalla.
Mitä tulee harmoniaan ja sävyyn: ne ovat niin hyvin kehittyneitä ja "hienostuneita", että ne näyttävät kuuluvan pikemminkin orkesteriin kuin pianistiseen kirjoitukseen. Yves Cornière osoittautuu tietyissä tapauksissa (esimerkiksi 1960: n Toccatassa ja Turquoise-sviitin Ouverturessa ja Toccatassa) valtavaksi "virtuoosiksi", ts. Musiikkitekniikan hienoksi tuntijaksi ja asiantuntijaksi: Pianistin, joka lähestyy näitä kappaleita, on "hikistettävä sananlaskuiset seitsemän paitaa" saadakseen esityksen, jonka kirjailija on ymmärtänyt ja osoittanut kirjoituksessaan. "
- Professorin ja pianistin Giuseppe Meinin kriittinen teksti käännettynä italiaksi
Mitä tulee 1961-62 Trio , The musiikkitieteilijä Pierette Germain Daavid kirjoittaa: "Työ etenee upeat melodinen virtauksia ja taitava yhdistelmiä linjojen välineitä, jotka osallistujat ovat korostaneet. Vilpitön seuraus säveltäjän osalta klassisen kirjoittamisen Don hän omaksuu helposti käytännöt, mutta tyylinsä omaperäisyydellä samalla runollisena ja hengellisenä. "
"Yves Cornièren Suuri turkoosi -kopiointityöni ansiosta sain arvostaa säveltäjän kirjoittamisen tarkkuutta ja äärimmäistä tarkkuutta, joka ei jätä mitään sattuman varaan etenkin tulkinnan suhteen. Jokaiselle pisteelle annetaan joskus tarkka ilmaisumerkki, toisinaan teoksen tieteellinen luonne on varma akustisesta esteettömyydestään huolimatta. "
Sébastien Villers (muusikko, Suite Turquoise -lehden kirjoittaja ).