| Syntymä |
8. joulukuuta 1688 Lyon |
|---|---|
| Kuolema |
16. kesäkuuta 1771(82) Pariisi |
| Toiminta | Taidekriitikko |
Étienne La Font de Saint-Yenne on ranskalainen taiteen kriitikko syntynyt9. joulukuuta 1688 ja kuoli 16. kesäkuuta 1771.
E. La Font de Saint-Yennea pidetään yhtenä taiteellisen arvostelun perustajista Ranskassa. Julkaisuissaan Reflections on the State of Painting in France (1747), Hollannissa julkaistussa kunnianloukkauksessa tai jopa L'Ombre du grand Colbertissa (1752) hän ilmaisi ajatuksen jokaisen oikeudesta puhua teoksista. Salonissa, nykyiset arkkitehti- tai kaupunkisuunnitteluprojektit sekä nykykirjallisuus.
Jo vuonna 1746 hän ehdotti erityisesti Dialog du Grand Colbertissa ajatusta luoda paikka esittelemään kuninkaallisten kokoelmien mestariteoksia estääkseen niitä fyysiseltä heikkenemiseltä, joka liittyy heidän tuhoisaan säilyttämiseensä kuninkaan kaappeissa:
” Muistatte epäilemättä, oi suuri ministeri, valtava ja kallis maalauskokoelma, jonka teit Ludvig XIV: n vetämään Italiaan ja muihin ulkomaisiin maihin huomattavin kustannuksin, jotta hänen palatsinsa sisustettaisiin arvokkaasti. Luulet (eh! Kuka ei ajattele kuin sinä!) Että nämä rikkaudet altistuvat ranskalaisten ihailulle ja ilolle omistaa niin harvinaisia aarteita tai ulkomaalaisten uteliaisuuden tai lopulta opiskella ja tutkia. koulu? Tiedä, oi suuri Colbert, että nämä hienot työt eivät ole nähneet valoa uudestaan ja että ne ovat ohittaneet kunniapaikoista, jotka he ovat käyttäneet omistajiensa kabineteissa, Versaillesin hämärään vankilaan, jossa he ovat kadonneet vielä enemmän yli viisikymmentä vuotta ”.Hän tuo esimerkkinä Rubenien tapauksen Medicin galleriassa Luxemburgin palatsissa :
" He ovat ... sisäpihan puolella melkein tuhoutuneet vahtimestarien huolimattomuudesta, jotka jättävät ristiretkeläisten lasimaalaukset avattavaksi polttavina päivinä ja syövät auringon kuumuudessa keskipäivästä, kunnes se makaa kokonaan , nämä korvaamattomat maalaukset, nämä kaunottaret, joita kaikki suvereenien rikkaudet eivät voineet korvata tänään ”.Vuonna Reflections joitakin syitä nykytilan maalaus Ranskassa tarkastelun tärkeimmistä teoksista esillä Louvren, tässä kuussaElokuu 1746 julkaistiin vuonna 1747, hän pyysi luomaan kaikille avoimen museon:
" Sen vuoksi ehdotan, että nopein ja samalla tehokkain etu maalauksen kestävälle palautukselle olisi siis valita tämä palatsi tai jokin paikka, joka sopii mestariteosten pysyvään sijoittamiseen. Suurimpien mestareiden työ Eurooppaan ja äärettömään hintaan, jotka muodostavat hänen majesteettinsa maalauksen, joka on kasattu tänään ja haudattu pieniin huonosti valaistuihin huoneisiin ja piilotettu Versaillesin kaupunkiin, tuntematon tai välinpitämätön muukalaisten uteliaisuudelle mahdottomuuden vuoksi. Näemme heidät ... Tällainen olisi juuri ehdottamamme galleria, joka on rakennettu tarkoituksella Louvreen, jossa kaikki valtavat ja tuntemattomat rikkaudet järjestettäisiin kauniissa järjestyksessä ja älykkään taiteilijan ja vastuullisen ylläpitämän parhaassa kunnossa. heidän täydellisen suojelunsa varmistamisesta ... "Vaikka hän onkin ensimmäisen näyttelyn tärkein aloittaja, hän on myös näytteilleasettajien satiiristen pilapiirrosten kohde. Kun hän julkaisi "Mietintöjä joistakin syistä nykyiseen maalaustilanteeseen Ranskassa vuonna 1747", hän sanoi olevansa yleisön tiedottaja ja aikovansa kritisoida teoksia sekä positiivisesti että ankarasti, kuten heille tehdään. tällä hetkellä.
On olemassa useita sivuja, jotka arvostavat sitä Claude Henri Wateletin kaiverramaan Portienin piirustukseen, sokea edustaja voi antaa vain pinnallisen tuomion näytteillä olevista teoksista. Muut taiteilijat toimivat nimettöminä tekemällä röyhkeämpiä teoksia. La Font de Saint-Yenne tutkii Fontaine des Innocents -tapahtumaa .
Tässä La Font de Saint-Yenne osallistuu laajaan akateemikkojen ja taidekriitikkojen väliseen riitaan, joka voidaan selittää monin tavoin: ensinnäkin taidekritiikki on vielä lapsenkengissään ja taiteilijat pitävät kirjeiden miehiä laittomina loukkaamaan teoksiaan . Sitten nämä kritiikat heikentävät taiteilijoita, jotka näyttelyssä esiintyvät sponsoreiden löytämiseksi kaupallisessa tarkoituksessa. Sama koskee kriitikoiden kirjoittajia, jotka hyödyntävät salonkien näkyvyyttä myydäkseen kunniansa yleisölle. Lopuksi, nämä kirjeitä esittävät kritiikit voidaan selittää vallankumousta edeltävällä kontekstilla, koska näytteilleasettajat ovat pääosin kuninkaallisia akateemikkoja, ja heidän kritisoiminen merkitsee vallan kritisointia.
Kriittinen painos: