Syntymä |
25. huhtikuuta 1927 Fismit |
---|---|
Kuolema |
24. maaliskuuta 2020(92 - vuotiaana) Neuilly-sur-Seine |
Syntymänimi | Alberto Aleandro Uderzo |
Salanimi |
Al Uderzo (alkuaikoina) Uderzo |
Kansalaisuus | Ranska (1934-2020) |
Toiminta | Sarjakirjan tekijä , taidemaalari , käsikirjoittaja , kirjailija , ohjaaja , koloristi |
Sisarukset | Marcel Uderzo |
Lapsi | Sylvie Uderzo |
Alueet | Maalaus , sarjakuva |
---|---|
Palkinnot |
Angoulêmen kaupungin pääpalkinto (1999) |
Asterix , Tanguyn ja laverdurin seikkailut , Oumpah-Pah |
Albert Uderzo , kynä nimi on Alberto Aleandro Uderzo , syntynyt25. huhtikuuta 1927in Fismes ( Marne ) ja kuoli24. maaliskuuta 2020in Neuilly-sur-Seine ( Hauts-de-Seinen ), on kirjailija on koominen Ranskan .
Hän työskentelee erityisesti sanomalehdissä France-Soir ja France Dimanche sekä lehdissä Tintin ja Pilote . Kanssa Jean-Michel Charlier , hän on kirjoittanut Tanguy et Laverdure sarjassa . Hän luo myös, jossa René Goscinny The Umpah-pah ja Asterix-sarjan .
Vuosina 1959–1977 Albert Uderzo suunnitteli 24 Asterix- albumia Goscinnyn skenaarioista. Vuodesta 1980, kuolemansa jälkeen, hän otti seikkailujen toteuttamisen yksin yhdeksälle albumille. Vuonna 2013 ilmestyi tandem Jean-Yves Ferri - Didier Conradin ensimmäinen albumi , jolle hän uskoi gallialaisen soturin. Hän käyttää kuitenkin edelleen oikeuttaan valvoa käsikirjoitusta ja piirustusta. Asterix on julkaistu 111 kielellä ja murteella, ja se on edelleen käännetyin sarjakuvalista maailmassa. Vuosina 1959–2020 myytiin lähes 380 miljoonaa albumia. Tämä luku teki luultavasti Albert Uderzosta luetuimman ranskalaisen kirjoittajan hänen elinaikanaan.
Albert Uderzo syntyi Fismes , että Marne , Silvio Leonardo Uderzo ja Iria Crestini, Italian maahanmuuttajia (hän päässä Vicenzan maakunnassa , hän on kotoisin Toscanan ), joka oli muuttanut Ranskan kanssa kaksi vanhempaa lasta jonkin aikaa ennen. Kaksi vuotta myöhemmin perhe muutti Clichy-sous-Boisiin ( Seine-Saint-Denis ) ja vuonna 1934 Albert sai Ranskan kansalaisuuden. Vuonna 1938 he asettuivat pysyvästi Pariisiin . Luettuaan Mikki Hiiri , joka julkaistiin tuolloin Le Petit Parisienissa , hän löysi sarjakuvia. Hänen veljensä Bruno (1920–2004), vakuuttunut lahjakkuudestaan, kannusti häntä tarjoamaan palveluitaan pariisilaiselle kustantajalle; Siten sodan aikana, hänet palkattiin "grouillot" jota pariisilainen Publishing Company (SPE), joka julkaisi muun muassa Bibi Fricotin , Fillette, Junior. Muutamaksi viikoksi palkattu, hän vihdoin viipyi SPE: ssä vuoden ja oppi siellä kaupan perusteet: kirjaimet , tekstin kalibrointi, kuvankäsittely. Hän hieroo hartioita Calvon kanssa , joka on hänelle mestari ja kannustaa häntä jatkamaan piirtämistä.
Vuonna 1941 hän julkaisi SPE: n toimittaman viikoittaisen Junior- lehden Boum- liitteen kuvapastanin " Varis ja kettu ": se on hänen ensimmäinen julkaistu piirustuksensa. Samana vuonna hän liittyi veljensä luo Bretagnessa, missä hän pakeni pakenemaan pakollisesta työvoimapalvelusta . Hän viettää kaksi vuotta Les Villagesissa, kaupunginosassa Saint-Brieucin kaupungissa Côtes-du-Nordissa , mikä antaa hänelle mahdollisuuden tutustua "syvään Bretagneen", jonka asukkaita hän arvostaa. Paljon myöhemmin Uderzo etsii Asterixin kylän Bretagnesta, ainoan Ranskan maiseman, jonka hän tunsi tuolloin hyvin.
Vuonna 1945 Uderzo työskenteli animaatiostudiossa, joka tuotti lyhytelokuvan Carbur et Clic-Clac : pettynyt kokemukseen ja lopputulokseen, hän päätti olla jatkamatta sarjakuvaa . Samaan aikaan studio-pomo, joka halusi aloittaa julkaisemisen, antoi hänelle kuvan sarjakuvakirjasta, Flamberge, gentleman gascon : tämä humoristisella tyylillä piirretty huikea seikkailu on ensimmäinen Uderzon julkaisema koko tarina. Suunnittelija pitää jälkikäteen alkunsa "ei kovin lupaavana" .
Vuonna 1946 hän voitti kilpailun, joka antoi hänelle mahdollisuuden julkaista Éditions du Chênessa gag-kokoelman, jossa oli uusi hahmo, Clopinard : tällä kertaa saadun palkan ansiosta hän onnistui vakuuttamaan isänsä, että hän voisi toivoa saavansa elää muotoilijan ammatistaan. 1940-luvun lopusta lähtien Uderzo työskenteli valtavasti: hän kuvitteli romaaneja ja ajankohtaisia sivuja ja julkaisi tarinoita useissa sanomalehdissä luoden hahmoja, kuten makakimies Zidore ( Tarzanin parodia ) tai Clodo ja hänen hanhensa . Viikkoviikoittain OK luo sarjan sankareita, joiden lihakset ovat kehittyneitä ja kehittyvät keskiajalla fantasiassa: ensin Arys Buckin , sitten hänen poikansa Prinssi Rollinin hahmo . Amerikkalaisten sarjakuvien vaikutuksesta Uderzo allekirjoitti tuolloin Al Uderzon. Sekä Arys Buck että Rollin elävät vain yhden seikkailun ajan. Belloy , jonka Uderzo luo samalla tavalla, tulee päinvastoin todellisen sarjan sankariksi, joka julkaistaan OK: ssä ja sitten muissa sanomalehdissä.
OK lakkaa olemasta, kun Uderzo suorittaa asepalvelustaan . Demobilisaation jälkeen suunnittelijan on tarjottava palvelunsa muille kustantajille. Koska hän ei löytänyt työtä lastenkustannuksissa, hän yritti onneaan valtavirran lehdistössä. Klo Ranska Dimanche hänet palvelukseen ”toimittaja-suunnittelija”, joiden tehtävänä oli kompensoimaan mahdotonta lähettää valokuvaaja näyttämölle uutinen. Uderzo havainnollistaa uutissivuja ja raportteja luonnoksilla, jotka on otettu elämästä. Hän tekee yhteistyötä päivittäin Ranska-Soir jossa Paul Gordeaux kuvaamalla, realistisella tyylillä, pystysuora sarjakuvat Crime ei maksa ja kuuluisa Loves . Se tarjoaa palveluitaan myös Belgiassa , jossa esiintyy monia kuvituksia nuorille. Pariisin viraston kautta Uderzo toteuttaa belgialaiselle kustantajalle kapteeni Marvel Jr.: n seikkailun, amerikkalaisen sarjakuvalehden hahmon, josta hän ei tiedä paljoa ja josta belgialaiset ostivat ne sitten amerikkalaisilta. tarina ilmestyi vuonna 1950 belgialaisessa Bravo! -lehdessä.
Vuonna 1950 belgialainen Yvan Chéron otti yhteyttä Albert Uderzoon, jolla oli lehdistötoimisto nimeltä International Press. Tämä tarjoaa hänelle sarjakuvia ja kutsuu hänet Brysseliin . Siellä hän tapasi suunnittelijat Victor Hubinonin , Eddy Paapen ja Mitacqin . Hän tapasi myös Georges Troisfontainesin , Chéronin ystävän ja World Press -toimiston omistajan. Hän ystävystyy käsikirjoittaja Jean-Michel Charlierin kanssa , joka tarjoaa hänelle kirjoittaa uusia Belloy- seikkailuja . Ensimmäinen tarina on päivittäisessä La Wallonie -lehdessä . Sarja julkaistaan vuosina 1950-1954.
Uderzo valmistaa lautakuntansa kahden viraston jakamissa toimistoissa Pariisin avenue des Champs Élysées -kadulla 34. Hän palkkasi sarjakuvapiirtäjän Martial Durandin, jonka hän tunsi OK- sanomalehdestä ja joka etsi työtä. Vuonna 1951 Troisfontaines esitteli hänet uudelle toimistotoverille, takaisin Yhdysvalloista: René Goscinnylle . Hän piirtää Dick Dicks -sarjansa luomatta skenaariota muille. Nämä kaksi miestä löytävät yhteisiä intohimoja Walt Disneyn , Laurelin ja Hardyn sekä sarjakuvien suhteen. Suunnittelija luokittelee tämän kokouksen "alkuperäiseksi ja ratkaisevaksi" hänelle. Goscinny selittää: ”Se oli eräänlainen keskinäinen rakkaus ensi silmäyksellä. Puhuimme tuntikausia. Olemme päättäneet työskennellä yhdessä. "
Heidän ensimmäinen yhteistyö on osa savoir-vivre -äänestystä , joka julkaistiin Dupuis-ryhmän naisten viikkoviikossa Bonnes Soirées . Kaksi kirjailijaa loivat myös Jehan Pistoletin , "upean yksityisen yksityisen", jonka meriseikkailut tapahtuivat 1700-luvulla. Tämä on ensimmäinen koominen, jonka he ovat tuottaneet yhdessä. Viisi jaksoa julkaistaan. Jehan Pistolet julkaistiin kahden vuoden ajan La Libre junior -lehdessä , joka on viikoittainen lisäys Brysselin päiväkirjaan La Libre Belgique . Nimisenä Jehan Soupolet hän sitten liittyi lehden Pistolin ja sisällytettiin Pilote vuonna 1960. palkkion Yvan Chéron, ne ohjataan Luc Junior , nuori toimittaja katettu ulos koiran epävarmojen rotu ja valokuvaaja. -To olla jonkin arvoinen. Seitsemän tarinaa ilmestyy La Libre juniorissa vuoteenLokakuu 1957. Uderzon mukaan hän on "sub-Tintin".
Goscinny ja Uderzo kuvittelevat sitten Oumpah-Pahin luonnetta . Se on henkilökohtainen luomus, joka tekee heistä erittäin onnellisia. Päähenkilö on punanahka, joka asuu varalla ja tulee sitten sekoittumaan modernin amerikkalaisen elämän kanssa. Uderzon piirros, joka on merkitty sarjakuvalla, näyttää paljon liikettä yksinkertaistetuissa asetuksissa. Oumpah Pah ei kiinnosta Dupuis-veljiä eikä belgialaisia sanomalehtiä. Aikana Goscinny oleskelu Yhdysvalloissa käynnistämään tv-lehti muokannut Dupuis veljekset, hänellä oli Oumpah PAH vuoropuhelut kääntänyt mukaan Harvey Kurtzman ja yritti kiinnostusta amerikkalaisten kustantajien niihin . Se on toinen epäonnistuminen. Useita vuosia myöhemmin hahmo julkaistaan Tintinissä päivitetyssä versiossa.
Troisfontainesin kautta Uderzo piirtää Tomin ja Nellyn vuosisadan lapset Dupuis-lehden julkaisemaan uuteen nuorten sanomalehteen Risque-Tout. Käsikirjoituksen on kirjoittanut Octave Joly . Kaksi kirjoittajat yhdessä tuottaneet Marco Polo varten La Libre junior vuonna 1953. Bonnes soirees , hän havainnollisti osassa Hänen Majesteettinsa mieheni . Hän vuorottelee realistisen piirustuksen ja humoristisen piirustuksen.
Uderzon aineellinen tilanne paranee. Hän ei kuitenkaan onnistunut työskentelemään Dupuis-painoksissa: hänen Goscinnyn kanssa tekemät ehdotukset hylättiin järjestelmällisesti. Hän pitää itseään "hetken köyhänä lapsena", koska hänen ystävänsä Morris ja Franquin julkaistaan Spirou- sanomalehdessä ja albumissa. Hän asuu edelleen vanhempiensa, rue de Montreuilin, luona. Troisfontaines vie pariisilaiset yhteistyökumppaninsa säännöllisesti yömatkoille, jotka alkavat upeissa ravintoloissa ja päättyvät trendikkäisiin yökerhoihin. Vuonna 1952 Uderzo tapasi Adan, joka oli Henri Varnan sihteeri , Casino de Paris ja Théâtre Mogador. Hän meni naimisiin hänen kanssaan seuraavana vuonna ja pari muutti studioon Eaubonnessa.
ÉdiPresse ja ÉdiFranceGoscinnyn kanssa Uderzo matkustaa säännöllisesti Brysseliin tapaamaan belgialaisia piirrettyjä: Morris , Franquin , Peyo, Mitacq, Hubinon, Greg , Jean Graton, Macherot ... Kirjoittajat Charlier ja Delporte liittyvät heidän joukkoonsa . He puhuvat ammatistaan, vertailevat työtään, vaihtavat ideoita. Goscinnylla, Jean-Michel Charlierilla ja Uderzolla on ajatus perustaa ”eräänlainen sarjakuvapiirtäjien liitto”. Jean-Michel Charlierin mukaan tavoitteena on "saavuttaa ainakin, että tätä ammattia säännellään ja että ammattilaisilla on edelleen joitain takeita". He haluavat kyseenalaistaa World Pressiin ja International Pressiin sovellettavan tekijänoikeuden periaatteen, jonka mukaan kaikki viraston alaisuudessa tuotetut teokset ja sarjat kuuluvat siihen. Kirjoittajat ovat täten riistetty työnsä hedelmistä. Suunnittelijoiden kokous pidetään10. tammikuuta 1956, Brysselin kahvilassa, jonka lopussa osallistujat allekirjoittavat "eräänlaisen peruskirjan". Samana iltana kaksi sarjakuvapiirtäjää tuomitsi nämä kolme miestä kustantajilleen vaarallisiksi liiton johtajiksi. Troisfontaines erottaa Goscinnyn, jonka epäillään saavan aikaan tämän liikkeen. Charlier ja Uderzo eroavat yhteisvastuullisesti ja sijoitetaan hänen tapaansa kustantajien mustalle listalle.
World Pressin entinen mainospäällikkö Jean Hébrard ehdotti, että he perustaisivat kaksoisviraston, joka olisi omistettu mainonnalle ja sanomalehtien toimitukselle: ÉdiPresse / ÉdiFrance. Pian suunnittelijoiden Sempén ja Jean-René Le Moingin mukana olevat neljä kumppania ryhtyivät moniin toimintoihin: mainontaan, grafiikkaan, suhdetoimintaan. ”Tuolloin teimme kaikkemme elättääksesi. Minua olisi pyydetty kuvaamaan hakemisto kuin olisin tehnyt ... ” Uderzo selitti myöhemmin. Charlier saa siten ÉdiPresselle Syndicat de la margarinerie Française -suhdetoiminnan budjetin ja järjestää Ranskassa oleskeluja afrikkalaisille arvohenkilöille. René Goscinnya, Sempét ja Uderzoa pyydetään tervetulleiksi vieraat, kun he lähtevät koneesta ja poseeraa heidän kanssaan valokuville.
"Mustasta luettelosta" huolimatta Albert Uderzo tuottaa edelleen runsaasti levyjä: Benjamin ja Benjamine yhdessä René Goscinnyn kanssa, kansi sarjasta, jonka Christian Godard loi Benjamin- sanomalehdelle (luonut Jean Nohain ja josta tulee Top Réalités Jeunesse). Vielä Goscinnyn kanssa hän loi realistisen Bill Blanchart -sarjan kuukausittaiselle Jeannotille ; sankari on pedonmetsästäjä ja elää vain 24 pöydän jakson ajan. Se on yksi Goscinnyn ainoista realistisista sarjoista ja ainoa, jonka he tuottavat yhdessä. Jean-Michel Charlierin kanssa hän piirtää Clairetten Paris-Flirt- sanomalehteen . Silti Charlier, hän toimittaa myös tilaustöitä mainontaa kirjasia: seikkailut Jim flockers varten Corn-hiutaleet , d'Artagnan veljenpoika varten MILLIAT Frères pastaa, cover Belloy vuonna Pistolin . Kuvitetun liitteen numero nolla , neljä värisivua, jotka on tarkoitus lisätä päivittäisiin sanomalehtiin, Uderzo ja Charlier luovat tarinan lentäjistä, jotka ennakoivat Tanguy ja Laverdure: Banjo 3 ei enää vastaa . Tämä Edipresse-projekti ei näe päivänvaloa.
Tintin ja Oumpah-PahVuonna 1957 Goscinny, joka on nyt hyvin esitelty Tintinille monipuolisena käsikirjoittajana, suositteli Uderzoa tämän sanomalehden suuntaan. He loivat La Famille Moutonetin , sitten La famille Cokalanen , Pétrole Hahnin mainossarjan . Poussin et Poussif , lyhyt mini- tarinasarja , josta kaksi ystävää julkaisi kolme jaksoa Tintinissä vuonna 1957 , antaa duolle mahdollisuuden siirtyä eteenpäin. Siinä on "erittäin peloton vauva, jonka huoltajuus on annettu suurelle koiralle, jolla on suuria vaikeuksia suojella häntä pahimmilta vaaroilta". Päätoimittaja André Fernez arvostaa tauluja niin paljon, että hän pyytää Goscinnyta aloittamaan tarinan, jota seurata, "missä ystävämme Uderzo voisi käyttää merkittävää kykyään" . Goscinny ja Uderzo käyttivät tilaisuutta lähettää uudestaan Oumpah-Pahinsa, josta tuli vuonna 1958 heidän ensimmäinen merkittävä sarja yhdessä. He löysivät hänen uudet seikkailunsa ensimmäisten yhteyksien aikaan eurooppalaisten ja intialaisten heimojen välillä ja lisäsivät nuoren ranskalaisen herrasmiehen nimeltä Hubert de la Pâte Feuilletée. Se oli kirjoittaessaan Tintin että Uderzo tapasi sarjakuvapiirtäjä Tiibetin josta tulisi yksi hänen parhaita ystäviä.
Uderzo asettui tammikuussa 1958 HLM: n uuteen 3 e- kerrokseen, rue Rameau Bobignyyn (nykyinen Seine-Saint-Denis ), jossa vihittiin käyttöönlokakuu 2009juhlimaan Asterixin keksimisen viisikymmentä vuosipäivää. Sattuma: rue Rameau on lähellä rue d'Alésia, jossa on suuri gallian nekropoli, kun taas Uderzo asui aiemmin Chaussée Jules Césarilla Eaubonnessa .
Vuonna 1959 Uderzo osallistui Piloten käynnistämiseen . Koska sarjakuvapiirtäjiä oli vaikea rekrytoida lehteen, hänet pakotettiin kuvaamaan samanaikaisesti kahta lippusarjaa : Tanguy ja Laverdure , realistinen ilmailusarja Charlierin ja Astérixin , humoristinen sarja René Goscinnyn käsikirjoittama . Tämän uuden sarjan ensimmäinen tarina, Astérix le Gaulois , ilmestyi lokakuussa 1959 Pilotessa , ennen kuin se julkaistiin albumina vuonna 1961. Sitten Uderzo piirsi viisi levyä viikossa.
Asterix houkuttelee yhä enemmän lukijoita, ja siitä on pian tullut yksi tärkeimmistä menestyksistä ranskankielisissä sarjakuvissa. Vuoden 1960 , Uderzo vähitellen luopui muita sarjoja, omistautua yksinomaan hänen tärkein luomiseen. René Gosciny ja hän luopumaan yhteistyön Tintin vuonna 1962 , luopumalla Umpah-pah . He väittävät sarjan huonon sijoituksen kansanäänestyksessä. Ennen kaikkea sarjakuvamaalari Uderzo kärsii piirtäessään Michel Tanguyä . Kahdeksan jakson jälkeen, vuonna 1967, hän yritti kouluttaa veljeään piirustuksessa, ja teki sitten testin Jean Giraudin kanssa . Tulokset eivät ole vakuuttavia. Hän ilmoittaa Charlierille toiveestaan olla jatkamatta sarjaa ja kysyy Jijältä, jos hän tuntee suunnittelijan, joka pystyy seuraamaan Uderzoa. Jijé itse tarjoaa sarjan ottamisen haltuunsa, minkä ansiosta Uderzo voi omistautua yksinomaan Asterixille .
Vuonna 1967 Uderzo muutti Neuilly-sur-Seineen . Goscinnyn kanssa toteuttaessaan tarinaa vuodesta hän valvoo tarkkaan johdannaistuotteiden (lateksihahmot Idéfix- spin-off- yhtiöihin ) kehitystä . Hänet nimitettiin Piloten taiteelliseksi johtajaksi , mutta hän oli vähän mukana lehden elämässä. Toukokuun 68. kokouksessa, jonka aikana René Goscinyä hyökkäsivät väkivaltaisesti tietyt Jean Giraudin johtamat suunnittelijat , hänet luokiteltiin pomojen puolelle. Hän päättää "sulkea itsensä norsunluun torniinsa" . Lisäksi Asterixin menestyksen vuoksi kontaktit muihin suunnittelijoihin ovat kauempana. Hän selittää tämän ilmiön "eräänlaisella vastahakoisuudella kollegansa menestyksen edessä […]. Etäisyys on olemassa, on kiistaton, vaikka en ole koskaan pontifikoinut, etten ole koskaan soittanut suuria mestareita. " Jotkut kollegat syyttävät myös Uderzoa siitä, että hän on päättänyt jakaa tasavertaisesti René Goscinnyn kanssa Asterixin tekijänoikeudet yli 300 000 kappaleella albumia kohden. Hän on kuitenkin edelleen läheisessä yhteydessä Tiibetiin, Franquiniin , Martialiin, Sempéyn tai Tabaryyn .
Vuonna 1974 René Gosciny ja Uderzo, pettyneinä Belvision-studion albumiltaan ottamiensa ensimmäisten sarjakuvien tekniseen heikkouteen, loivat Idéfix Studiosin hallitsemaan paremmin seuraavia gallian seikkailujen mukautuksia. Studiot ovat kuitenkin liian suuria toimimaan vain yhdellä elokuvalla kerrallaan. Philippe Lombardin mukaan "kaikki palkattiin pysyvään sopimukseen , ja joillekin maksettiin joskus kahdeksan tai kymmenen kuukautta tekemättä mitään odottaessaan seuraavaa elokuvaa". René Goscinnyn kuoleman jälkeen Uderzo päättää sulkea studion.
29. maaliskuuta 1977, René Goscinny irtisanoo sopimuksen Dargaudin kanssa . Hänen veljensä Claude, joka työskentelee kustantamossa, varoitti häntä menettelyistä, jotka vahingoittavat kirjoittajien etuja. Lisäksi riita vastustaa häntä Georges Dargaudilla Lucky Lukea koskevasta sopimuksesta . Hän aloittaa yhteenvedon, sinetöi albumit ja irtisanoo sopimuksensa Dargaudin kanssa29. maaliskuuta 1977, samalla kun pyydetään Uderzoa lopettamaan levyt nykyisen Asterix- jakson tekemiseen belgialaisten keskuudessa . Goscinnyn kuoleman jälkeen Dargaud pakotti oikeudellisen prosessin avulla Uderzon luovuttamaan puuttuvat seitsemän lankkua hänelle haastemiehen huostaan kymmenen miljoonan frangin vahingonkorvauksella. Sitten Uderzo julkaisee seuraavat albumit omassa yrityksessään: Éditions Albert René .
Uderzo ei koskaan arvostanut suuresti julkaisijaansa, julistaen erityisesti: "Dargaudin kanssa meidät alusta alkaen rullattiin jauhoihin". Hän selittää myös, että oli tarpeen "ravistaa häntä", jotta hän suostui lisäämään Asterixin levitystä . Vuonna 1986 hän pyysi asiantuntemusta varmistaakseen, että vieraiden kielten albumien hyödyntämisessä tekijöiden oikeuksia kunnioitettiin. Pitkä oikeudellinen menettely, jonka keskeyttivät useat oikeudenkäynnit, päättyi9. syyskuuta 1998 : Pariisin muutoksenhakutuomioistuin päättää asian käsittelystä, Pariisin hovioikeus arvioi, että tietyt ulkomailla olevat tekijänoikeudet on peitetty Georges Dargaudin aikaan perustetun tytäryhtiöiden kaskadilla: ensimmäisen 24 Asterix- albumin hyväksikäytön lisäksi tuomioistuin tuomitsee Dargaud-painoksen 5,5 miljoonan frangin vahingoksi Albert Uderzolle.
Tämä konflikti altistaa Uderzon kuitenkin kollegoidensa henkilökohtaisille hyökkäyksille. Dargaud ei epäröinyt esitellä häntä ahneina ja riita-asioiden kirjoittajina, vaarantamalla kustantamon ainoana tarkoituksena ansaita rahaa. Useat kirjoittajat tukevat Dargaudia ja todistavat Uderzoa vastaan, kuten Enki Bilal , Greg tai Druillet, joka kohtelee " Kansalaisen Kanen ilman lahjakkuutta (...) " suunnittelijaa, joka haluaa laittaa kustantamon ja kaikki sen kirjoittajat oljelle lisäämään yhden tai kaksi Ferrarit autotallissa ”. Uderzo arvioi nämä menettelyt "halveksittaviksi" ja sanoo "inhottaviksi, erittäin pettyneiksi" kollegoidensa käyttäytymisestä. Claire Brétécher , Tiibet ja Numa Sadoul antavat hänelle tukensa.
Uderzo osallistuu Asterix- skenaarioiden kehittämiseen . Hän keskustelee siitä René Goscinnyn kanssa löytääkseen motivaation, ohjaavan idean. René Goscinny kehittää sitten yksityiskohtaisen yhteenvedon, joka sisältää vuoropuhelut. Uderzo ei muuta mitään, mutta joskus liukastaa pieniä visuaalisia nokkia. Goscinnyn kuolema vuonna 1977 järkyttää syvästi Uderzoa (hän sanoo myöhemmin, että hän pysyi istumassa 24 tai 48 tuntia uutisten kuulemisen jälkeen). Suurin osa tiedotusvälineiden päätöksestä Asterix kuoli René Goscinnyn kanssa.
Hänen mukaansa Uderzo on epäjärjestyksessä. Lisäksi hänellä on yhä enemmän vaikeuksia ohjata oikeaa kättään piirtämisen ja kirjoituksen suhteen. Monet lukijat kirjoittavat kuitenkin hänelle rohkaisemaan häntä ottamaan takaisin Asterix . Kollegansa Gregin ärsyttyä, joka kertoi L'Expressille , että Asterixin haltuun ottaja "rikkoo leuat", Uderzo päättää vuonna 1979 jatkaa sarjaa kirjoittamalla omat käsikirjoituksensa ja perustamalla oman kustantamonsa. Hän kirjoittaa ensimmäisen käsikirjoituksensa Le Grand Fossé , innoittamana Berliinin muurilta , ja toimittaa sen ystävälleen Yves Courrièrelle , toimittajalle ja kirjailijalle, joka tuntee täydellisesti Asterixin universumin . Viimeksi mainittu antaa myönteisen lausunnon. Tämä ensimmäinen sooloalbumi ilmestyi vuonna 1980 hänen luomansa kustantamon Albert Renén toimesta , ja 20 prosenttia osakkeista hän omisti Gilberte Goscinnylle. Kun myyty kaksi miljoonaa kappaletta, menestys on poikkeuksellinen. Kahdeksan muuta albumia seuraa.
Samanaikaisesti hän tuotti elokuvalle L'Avare (1980), jonka ohjasi ja tulkitsi Louis de Funès, Harpagonin hevosista saatavan elämäkokoisen piirustuksen , joka oli tarkoitus sijoittaa taustalle: vaikka hän hyväksyi Näyttelijä-ohjaaja Uderzo itse katsoo, että ajatus todellisten eläinten korvaamisesta luonnollisen kokoisilla piirustuksilla on "kauhea" .
Alusta alkaen Uderzo kohtasi kritiikkiä, vaikka hänen ensimmäiset käsikirjoituksensa olivat samanlaisia kuin René Goscinny , mutta säilytti sarjalle ominaisen sävyn ja huumorin; laatu on kiistanalaisempi 2000-luvulla. Kriitikko Clément Lemoine selittää:
”Haaste oli kaksinkertainen Uderzolle. Hänen täytyi sekä todistaa isyytensä luonteesta että sijoittaa itsensä jo tehdyn työn jatkuvuuteen. Toimia menneisyyden ja tulevaisuuden suhteen, yhdistää työ kahtia yksin tehtyyn työhön. Tähän lisättiin vaikeus harjoittaa käsikirjoitusta hyvin vähän. "
Lemoine toteaa, että Uderzo "tyytyy paradoksaalisesti hyökkäämään työn perustuksiin" sen sijaan, että tyydyttäisi muunnelmia pakotetusta teemasta. Siksi suunnittelija-käsikirjoittaja laittaa yhä enemmän hahmojensa vikoja. "Tämä sankarienvastainen lähestymistapa on jatkuva Asterixin pojasta lähtien ". Toinen merkittävä kehitys: "Uuden tyylilajin radikaali hajoaminen […] Obelixin Galerius rohkaisee avoimesti ihmeellistä, kun gallialaiset lähestyvät Atlantista, jossa ovat kentaurit ja siivekäs hevoset ja jonka salaisuuden hallitsee ylipappi. Nuoruuden eliksiiri . Sitten Taivas putoaa hänen päähänsä epäröimättä tieteiskirjallisuudessa, jossa on paljon ulkomaalaisia, tähtienvälisiä aluksia ja salaisia aseita.
Yleisö kiittää edelleen sarjaa, jonka viimeisimmät albumit ovat suurimmat tulosteet Euroopan sarjakuvien historiassa .
Vuonna 1981 palattuaan Disneyland-matkalta Uderzolla oli ajatus luoda Ranskaan Asterix- kuvan ympärille suunniteltu vapaa-ajan puisto ja tilata erikoistutkimusyrityksen tekemä tutkimus. Rahoitusryhmät ilmoittavat kiinnostuksensa projektiin. Puisto perustettiin vuonna 1989 Plaillyyn A1-moottoritien reunalle. Alku on vaikea, kun epäonnistumisen Mirapolis puiston Cergy-Pontoise ja epäonnistumisen Big Bang Smurf vuonna Maizières-lès-Metz . Lisäksi Parc Asterix joutui nopeasti kilpailuun Eurodisneyn kanssa, joka avattiin pian sen jälkeen ja joka sai merkittävää julkista tukea. Puistosta tulee kannattava vuodesta 1994 merkittävien investointien kustannuksella. Vuonna 2019 se toivotti tervetulleeksi 2,3 miljoonaa kävijää ja oli ranskalaisten vapaa-ajanpuistojen ylin taso.
2000-luvulta lähtien Uderzo sai riidan hänen tyttärensä Sylvieen, Albert Renén johtajan ja osakkeenomistajan kanssa; kirjailija lopulta vetää kustantamon johtoon tyttärensä. Vuonna 2008 Uderzo ja Anne Goscinny myivät Albert Renén osakkeensa Hachettelle, joka sai siten hallinnan Asterix-maailmankaikkeuden toiminnasta. Uderzo ilmoittaa haluavansa taata Goscinnyn kanssa luodun työn tulevaisuuden antamalla sen puolueettomalle johtajalle.
Pitkä oikeudellinen menettely Asterixin perintöä vastaan vastustaa myös Uderzoa hänen tyttärensä Sylvien ja tämän aviomiehen kanssa, jotka haluavat tunnustaa, että suunnittelija joutuu ympäröivän heikkouden väärinkäytökseen. 26. syyskuuta 2014, Versailles'n hovioikeus erotti Sylvie Uderzon. Samana päivänä Asterixin suunnittelija ja hänen tyttärensä ilmoittivat lehdistötiedotteessa, että he olivat sovinnut ja lopettaneet erilaiset oikeudelliset taistelut, jotka olivat vastustaneet heitä useita vuosia.
Vuonna 2013, voimakkaan käden tuskan jälkeen, koska hän ei enää voinut piirtää, hän antoi viestikapulan Didier Conradille piirustuksesta ja Jean-Yves Ferrille Asterix- skenaariosta. Neljä albumia julkaistiin. Hän valvoo kuitenkin albumien suunnittelua. Hän toteaa kuitenkin, että sarja päättyy, kun hän kuolee.
Koska sarjakuvamaalari Cabu on ollut pitkäaikainen ystävä , Uderzo tulee eläkkeeltään tekemään piirustuksen, jossa kunnioitetaan Charlie Hebdo -hyökkäyksen uhreja (ja erityisesti muita suunnittelijoita): Asterix julistaen samalla: "Minä olen myös Charlie ! », Ajoa sivulta lyönnillä, vihollisen, jolle Uderzo on piirtänyt tossut kothurnien sijaan . Draaman jälkeen Uderzo julkaisi myös sosiaalisten verkostojen kautta julkaisemattoman piirustuksen, joka alun perin tuotettiin René Goscinnyn katoamisen jälkeen vuonna 1977, mutta jota ei ollut koskaan lähetetty tuolloin (se on lisäksi pysynyt aina luonnoksessa), jossa Asterix ja Obelix surussa. Tukeakseen uhrien perheitä hän tarjoaa myyntiin yhden Les Lauriers de César -albumin alkuperäisistä levyistä .
Vuonna 2019, kun hän on 91-vuotias, hän antaa edelleen mielipiteensä kirjoittajille ennen albumien julkaisua. 38 : nnen albumin seikkailuista Asterix, The Girl Vercingetorix ilmestyi kirjakauppoihinlokakuu 2019.
Albert Uderzo kuoli sydänkohtaukseen kotonaan Neuilly-sur-Seinen ,24. maaliskuuta 2020, 92-vuotiaana. Covid-19-pandemian keskellä hänen perheensä ilmoittaa, ettei hän ole kuollut koronaviruksen välittämään tautiin . Hänet on haudattu Faverollesin hautausmaalle (Eure-et-Loir) .
Graafinen suunnittelija Christian Staebler sanoo: ”Uderzon kyky on lähinnä siinä, että hän kykenee herättämään piirustuksensa elämään ja antamaan kertomukselleen suuren juoksevuuden. Yksi kuva johtaa seuraavaan ja lukija, tietämättä siitä, löytää itsensä nopeasti kiinni lukemisestaan […] Sen humoristisessa mielessä linjan tyylikkyys luonnehtii sitä yhtä paljon kuin pyöreys ja hämmennys, joka syntyy kokonaisuudesta. Avainsana näyttää olevan käyrä. Sen täynnä ja löysä. Hän ei kuitenkaan jätä syrjään teloituksen nopeuden mukana tulevaa voimaa, voimaa ja hermostuneisuutta. "
Vuonna Pilot , Goscinny kertoo huumorilla: "Uderzo, hän pystyy tekemään selkeästi ja lahjakkuutta mitään, enintään mustekala taistella herukka hyytelö". André Franquin pitää piirustustaan "upeana". Hänen mukaansa hänellä on ”tehokkuus […], jota harvoin nähdään sarjakuvissa, vertaansa vailla oleva ilmeikkyys. " Gotlib lainasi Uderzoa ja Arys Buckia taiteilijoiden ja teosten joukossa, jotka vaikuttivat häneen.
Numa Sadoul katsoo, että Albert Uderzo on epäilemättä yksi suurimmista ranskalaisista sarjakuvista: "Jijén ja Jean Giraudin ohella Albert Uderzo on yksi ainoista suunnittelijoista, joka on pärjännyt sekä realistisella tyylillä että tyylillä. Hän oli yksi suurimmista sarjakuvapiirtäjistä maailmassa! Emme ole sanoneet tarpeeksi, emmekä ajatelleet tarpeeksi. Hänen luonnoksensa olivat poikkeukselliset ja muistuttavat minua Michelangelon luonnoksista tavassa, jolla hän ilmaisi siluetteja, kasvoja ... Kosketamme täydellisyyden muotoa. Hän oli myös merkittävä väriaine ja väriaine ... vaikka hän oli värisokea. "
Uderzo pystyy todellakin piirtämään hyvin erilaisia tyylejä, Tanguyn ja Laverduren realismista Asterixin komediaan , jossa hänen visuaalisen vaientamisensa tunteensa täydentää René Goscinnyn kykyjä humoristina. Jijén mukaan "Uderzo ei kuitenkaan ole realistinen valmistelija, sanotaanpa sitten mitä tahansa. […] Hän piirtää vaistomaisesti ”.
Hän kertoo, että hän on itseopettaja, pääasiassa Disneyn vaikutteista , sitten suunnittelija Edmond-François Calvo, joka toivotti hänet tervetulleeksi studioonsa hyvin nuorena ja joka neuvoi häntä. Myöhemmin Goscinny esitteli hänet amerikkalaisille sarjakuville ja erityisesti Walt Kellylle sekä Madin tiimille , joka teki häneen suuren vaikutuksen. Hän ihailee Franquinia . Saat Tanguy ja Laverdure hän vaikuttaa Milton Caniff joiden tyyli on lähellä karikatyyri. Alex Raymond ja Harold Foster ovat myös hänen inspiraation lähteitään.
Uderzo on aina työskennellyt yksin, lukuun ottamatta seitsemän vuotta kestävää yhteistyötä veljensä Marcelin kanssa (Uderzo on värisokea - hän ei tee eroa punaisen ja vihreän välillä), ja hänen veljensä huolehti Asterix-albumien värityksestä usean vuoden ajan, samoin kuin kahdentoista Asterix-albumin ja kolmen Tanguyn ja Laverduren albumin muste ). Viimeisissä Asterix-albumeissa hän työskentelee veljien Frédéricin ja Thierry Mebarkin kanssa, jotka suorittavat musteen ja värien jäljityksen, sekä kirjaimen Michel Janvierin kanssa.
Uderzo syntyi kaksitoista sormella , kuusi kummallakin kädellä, ja hänelle tehtiin leikkaus. Ajan myötä nivelongelmat hänen käsissään eivät enää antaneet hänen itse mustaa laudoitaan, ja pakottivat hänet uskomaan tämän työn avustajille.
Kuten Franquin , hänen hahmonsa ovat hyvin ilmeikkäitä ja niissä on kehittyneempi kehon kieli, joka tulee osittain Uderzon kiinnostuksesta animoituun piirustukseen. Hän on edelleen tärkeä referenssi nykyisille sarjakuvapiirtäjille ja animaattoreille, kuten Juanjo Guarnido ( Blacksad ).
Vuonna 1986 André Franquin oli Numa Sadoulin haastattelujen kirjassa yllättynyt siitä, että tämä ammatti oli "paljon tukahduttanut Uderzon useista syistä" . Näistä syistä hän mainitsee erityisesti "piirustuksensa ilmeisen sävyttämisen Walt Disney -tyyliin" . Hän lisää tosiasian, että "Goscinny" on aina "varjellut" hänen tietäjiensä mielessä. " Tämä paljastus merkitsee syvästi Uderzoa : " Luulen, että jotkut yhtiön jäsenet eivät todellakaan rakastaneet minua, mutta en tiennyt oikeastaan. […] Ja se satutti minua kauheasti! » Hän löytää lisää motivaatiota jatkaa Asterixin seikkailuja yksin .
Itse asiassa Uderzolla ja Goscinnylla ei koskaan ollut maistaa sarjakuvafestivaaleja. Päinvastoin, kaksi tekijää (samoin kuin Jean-Michel Charlier) ovat pitkään jättäneet huomiotta Angoulême-festivaalin . Uderzo muistuttaa, että tämän festivaalin aikana jaetun René-Goscinny- palkinnon loi ja rahoittanut Gilberte Goscinny eikä järjestäjät. Vasta vuonna 1999, tämän festivaalin kahdeskymmenes kuudennessa numerossa, hänelle myönnettiin ”Millennium-palkinto” suunnittelija Frank Margerinin ja tuomariston puheenjohtajan François Boucqin aloitteesta .
Albert Uderzo on antanut nimensä hintasarjakunnalle .