Assonance

Assonance (monikko substantiivi), Espanjan asonancia , asonar (verbi) tulee Latinalaisen adsonare ( "vastaamaan äänen toisen ääni") on luku puheen , joka koostuu toistuminen saman vocalic äänen ( foneemi ) useilla läheisillä sanoilla. Kuten alliterointi , se perustuu jakeen viimeisen ei-putoavan vokaalin homofoniaan verfikaatiossa. Yleisemmin puhumme yleensä assonanssista, jos toistetaan yksi tai useampi vokaali rivillä tai lauseessa. Haluttu vaikutus on, kuten alliteroinnin kohdalla , äänen ja siten tunnelman tai kohteen laadun korostaminen. Se pyrkii jäljittelemään harmoniaa, ja tässä mielessä se on hyvin lähellä onomatopoeiaa . Meidän on kuitenkin erotettava kaksi tapausta assonances: metrinen assonance (usein sekoittaa riimejä ) ja harmoninen assonance (ulkopuolella runollinen ja versifikaatio puitteet).

Esimerkkejä

Esimerkiksi / i / "Kaikki affl minua i ge ja minulle nu i t ja Consp i uudelleen minut synnytti i re" ( Racine , Phaedra ).
Toinen esimerkki, aina foneemin kanssa / i /: "Rouva, kuka olisi sanonut, että aseissanne elää / Rakkaus niin surullisesti ja kärsinyt, ja yhtäkkiä?" »( Paul-Jean Toulet , Les Contrerimes ).
Kun foneemi / a /: "Oi järvi, vuosi on tuskin lopettanut uransa" ( Alphonse de Lamartine , Le Lac vuonna Mietiskelyjä poétiques ).
Foneemeilla / a / ja / ɑ /: "Pasha nojasi alas, tarttui kissaan, vei hänet huvilaansa ja asetti hänet lilan lähelle. "
Toinen esimerkki, jälleen kerran foneemilla / a /: "Rakastan Choiseulin käytävän kauppoja" ( Paul-Jean Toulet , Les Contrerimes ).
Toinen esimerkki, aina foneemin kanssa / a /: "Minä, en koskaan ilman rakkautta, mutta rakkautta Taiteeseen, rouva, / Ja sinä, välinpitämätön ja jolla ei ole sielua, / Vanhentakaamme molemmat, jotta emme koskaan näe meitä. »( Émile Nelligan , jota vihasi nainen in Complete Poems )
Foneemilla / ᾶ /: “Ovi oli kuin saha / Seinillä oli voimia / ... / Päivittäinen sää / Hylätyssä huoneessa epäonnistunut huone / Tyhjä huone. "( Paul Éluard , Le mal dans La Vie välitön )
Foneemilla / ɔ /: “Nukkumassa taivaassa / Aurinko on juuri syntynyt / Kuten kultainen perhonen. »( Jean Richepin , tähdenlennot vuonna Les caresses )
Foneemilla / œ /: "Joku itkee tuskaansa / Ja se on minun sydämeni!" »( Émile Nelligan , joku itkee hiljaisuudessa )
Foneemilla / ε /: "Hän on ylpeä ja kaunis, ja minä olen ujo ja ruma: / Voin lähestyä häntä vain unelmoivissa höyryissä." »( Émile Nelligan , Cruel Kauneus vuonna Complete Poems )
Foneemilla / ɑ̃ /: "Kuulitko lapsesta, Sullivan?" Huikea, eikö? »(Leon kameleontti Monstres et Compagniessa )
Foneemilla / ɔ̃ /: “Roncesvalles! Roncesvalles! Pimeässä laaksossasi suuren Rolandin varjoa ei siis lohduteta! " ( Alfred de Vigny , Le Cor, muinaiset ja modernit runot )

Määritelmä

Vokaalien tai lauluäänien toistaminen jakeessa tai runossa.

Kielellinen määritelmä

Assonance suorittaa äänen ja vokaalimuunnoksen (vokaalit) yksinomaan identtisesti. Meillä on vain otettava huomioon ääniä tai äänteitä, toisin kuin alliteration: "Nosta, Jerusalem, nostaa ylpeä pää" ( Jean Racine ), tämä on assonance in / E / eikä toistamista morpheme . Tämä ominaisuus aiheuttaa tunnistamiseen liittyviä ongelmia teksteissä.

Joskus sekoitamme assonanssin ja riimin ; todellakin monet naispuoliset riimit (päättyvät vokaalilla) ovat vaikutuksen kannalta assonanssin muotoja. Rime on historiallisesti vapautunut assonanssi. Kuitenkin :

"Assonanssia voidaan tässä mielessä pitää epätäydellisenä tai alkeellisena riiminä. Se vaatii vain tonisen vokaalin homofonian ottamatta huomioon sitä edeltäviä tai seuraavat konsonantteja. Esimerkiksi siveys ja silmiinpistävä muodostavat assonanssin; lakko ja pöytäliina muodostavat riimin. Jo keskiajalla ranskalaisessa runoudessa vanhimmilla runoilla ei ollut riimejä, vaan vain assonansseja. Se oli jopa olennainen osa heidän muunnelmiaan. Sillä ei ollut merkitystä, että pelissä olevat kaksi vokaalia kirjoitettiin samalla tavalla: oikeinkirjoituksella ei ollut mitään tekemistä tämän kysymyksen kanssa; mutta oli välttämätöntä, että nämä vokaalit lausutaan samalla tavalla, jotta avoin o ei voisi assonoitua suljetun o: n kanssa . "

- Marcel De Grève

Lyhyesti sanottuna näiden kahden termin välillä on usein sekaannusta jakeiden lopullisten vastaavuuksien tapauksessa. Vaikka assonanssi koskee vain vokaalin toistoa, riimi on fonisen ryhmän (konsonantti ja vokaali) toistoa.

Tyylikäs määritelmä

Haluttu vaikutus on, kuten alliteroinnin tapauksessa, ekspressiivinen tai harmoninen toisto. Sen mahdollisuudet ovat kuitenkin laajemmat kuin alliterointiin; todellakin, assonanssi kohdistaa vain foneemiin , asianomaisten tapausten määrä (kaikki kielen tapaukset lukuun ottamatta hiljaista e ) sallii kukoistavan harmonisten viitteiden paneelin. Lyhyesti, mukaan Mazaleyrat ja Molinié (vrt kirjallisuusluettelo), assonance toimii kahdella tasolla: että metrinen rakenteiden (versifikaatio, läheisyys riimi ), ja että on harmoninen rakenteiden (taso imitative harmonia). Toisin kuin alliterointi, assonanssilla on merkittävä metrisen rajoituksen funktio. Assonanssi, kuten alliterointi, auttaa kirjailijaa muodostamaan jäljittelevän harmonian . Lähellä onomatopoeiaa lopullisuuden näkökulmasta (jäljittelemällä todellisia ääniä), se antaa mahdollisuuden lyödä lukijaa enemmän vahvistamalla tiettyjen visuaalisten, kuulo- tai kosketusvaikutusten ehdotusta, muut aistit suljetaan pois. Sellaisena Charles Baudelaire käyttää sitä laajasti osana kirjeenvaihtoaan (tai synestesiaa ): "Värisevä aamunkoitto vaaleanpunaisessa ja vihreässä mekossa" .

Mainonta käyttää resurssejaan välittää laatua tai helpottaa muistamista mielessä että keskustelukumppani .

Asianomaiset tyylilajit

Metrinen hyväksyntä, samankaltaisuuden kanssa riimi, assonanssi löytyy vain runosta ja lähinnä sen klassisista, jopa keskiaikaisista muodoista. Harmonisessa hyväksynnässään se löytyy mistä tahansa tyylilajista, kuten alliterointi.

Musiikissa assonance on kokenut nykysäveltäjien, kuten Michael Jarrell vuonna 1990 assonance IV jälkeen avantgarden luonteeseen Schönbergin ja hänen sopimus Harmony .

Käsitteen historia

Assonanssi on keskiajan runoudessa (esimerkiksi La Chanson de Rolandissa ) laajalti käytetty prosessi, jolla ei ollut riimejä, vaan vain assonansseja. Tämä on kuitenkin vasta XVII nnen vuosisadan että termi on Espanjan, joka on nimennyt oman käytännön espanjaa jakeessa, ilmestyi Ranskassa ilmaisemisessa asonancia . Vuonna Golden Age Espanjassa, itse asiassa, kuten Calderon kanssa La vida es sueño ( "Elämä on unta" - 1636), hallitseva mittari, romantiikkaa , ei pelata loruja (kuten muutkin metriä), mutta eri assonances (/ a /, / e / tai / o /).

Erityinen merkitys merkitsee tässä tapauksessa vokaalin homofonioita rivin lopussa, jota seuraa konsonanttinen heterofonia (esim. Maailma / varjo). Assonanssin muodostavat vokaalit voivat viedä minkä tahansa syntaktisen paikan jakeessa tai lauseessa ( proosatapauksessa ): sanan alussa, keskellä tai lopussa. On kuitenkin tavallista tavata heidät aksenttisessa asennossa ( ranskalainen tonic-aksentti ), toisin sanoen sanan lopussa ranskankielellä. Tätä kantaa on runoperinne ( Boileau , François de Malherbe , Victor Hugo ...). Näillä äänellisillä vokaaleilla ei välttämättä ole samaa kirjoitusasua; ääni on ennen kaikkea tässä tavoiteltu vaikutus. Sellaisena sitä ei pidä sekoittaa toiseen runouteen omistavaan tyylivaikutukseen: riimi myös rivin lopussa, joka on äänisarjan (vokaalien ja konsonanttien) toistaminen ja joka syrjäyttää 1700 - luvulta . Siitä lähtien assonanssia käytetään vahvistamaan Aleksandriinien ilmaisuvoimaa (erityisesti Jean Racine ).

Lopuksi surrealistit ja heidän jälkeensä Oulipo käyttivät runokielen uudelleenjärjestelyprojekteissa myös vaikutusta. Lopuksi assonance ei ole vaikutusta varattu genre on runouden : se löytyy proosaa ja lajityyppejä raja runoutta ja kerronnan ( vapaa jae , valkoinen kirjoitus, jne)

Läheiset luvut

Konsonantteja tukeva seurausluku on alliterointia , jota käytetään usein assonanssin rinnalla. Haittoja-assonance on käänteinen kuvion. Samoin se on erotettava toisesta hyvin samankaltaisesta puhekuvasta, joka koostuu vaikutuksen luomisesta toistamalla sanan loppu: homeoteleute .

Kuten alliteroinnissa, hierarkkisesti ylivoimainen äitihahmo on onomatopoeia , mikä on kiistanalainen.

Keskustelut

Kuten alliteroinnissa, assonanssin voidaan katsoa kuuluvan onomatopoeian tyyppiin . Kiista koskee myös sanan assonanssi käyttöä : toivottavaa kehitystä olisi käyttää alliterointia laajentamalla kaikkiin foneemien, vokaalin tai konsonantin toistumiin ja varaamaan assonanssi sen käyttöön riiminä.

Kiista kielen säilyttämisestä riimien edessä on saanut kirjallisuushistorian aikana aikaan hyvän määrän kirjoittajien ja runoilijoiden kantoja: Gérard de Nerval puolustaa siten suostumusta:

"[…] Mutta riimi, tämä vakava ranskalainen riimi, kuinka se onnistuu seuraavalla jakeella:
Oliivipuun kukka - jota rakastit - […].
Huomaa, että musiikki soveltuu ihailtavasti näihin kekseliäisiin rohkeuksiin ja löytää sopusuhteissaan tarpeeksi säästyneitä lisäksi kaikki resurssit, joita runouden on tarjottava sille. "

- Gérard de Nerval , tyttäret Palo , Laulut ja legendoja Valois'n

Samoin Charles Baudelaire ja Verlaine paitsi harjoittavat sitä, mutta puolustavat sitä: "Rimez heikosti, assonez, jos haluat, mutta riimi tai assonez, ei ranskalaista jaetta ilman sitä" ( Verlaine ). Vuonna 1894 Verlaine kirjoitti tämän hahmon puolustamiseen omistetun runon Vers en assonances , jossa hän osoitti sen harmonisen voiman.

Huomautuksia ja viitteitä

Katso myös

Aiheeseen liittyvät artikkelit

Bibliografia

Jean Mazaleyrat ja Georges Molinié, Vocabulaire de la stylistique , Pariisi, Presses Universitaires de France, 1989.

Bibliografia

Pierre Pellegrin ( ohjaaja ) ja Myriam Hecquet-Devienne, Aristote: Koko teos , Éditions Flammarion ,2014, 2923 Sivumäärä ( ISBN 978-2081273160 ) , " Sophistiset kumotukset ", s. 457.

Bibliografia puhehahmoista

Quintilien ( kääntäjä Jean Cousin), De l'Institution oratoire , t. Minä, Pariisi, Les Belles Lettres, kokoonpano "Budé Latin -sarja",1989, 392 Sivumäärä ( ISBN 2-2510-1202-8 ).
Antoine Fouquelin , La Rhétorique françoise , Pariisi, A.Wechel ,1557( ASIN B001C9C7IQ ).
César Chesneau Dumarsais , Des tropes ou Des eri aistit, joissa voidaan ottaa sama sana samalla kielellä , Impr. kirjoittanut Delalain,1816( uusintapainos. Abbé Batteux . uusi laajennettu painos Construction oratoiresta .), 362 s. ( ASIN B001CAQJ52 , lue verkossa )
Pierre Fontanier , diskurssin hahmot , Pariisi, Flammarion,1977( ISBN 2-0808-1015-4 , lue verkossa ).
Patrick Bacry , Figures de style ja muut tyyliprosessit , Pariisi, Belin, coll. "Aihekokoelma",1992, 335 Sivumäärä ( ISBN 2-7011-1393-8 ).
Bernard Dupriez , Gradus, kirjalliset prosessit , Pariisi, 10/18, coll. "Ranskalainen verkkotunnus",2003, 540 Sivumäärä ( ISBN 2-2640-3709-1 ).
Catherine Fromilhague , Figures de style , Pariisi, Armand Colin, coll. "128 Kannet" 2010 ( 1 st ed. Nathan, 1995), 128 s. ( ISBN 978-2-2003-5236-3 ).
Georges Molinié ja Michèle Aquien , retoriikan ja poetiikan sanakirja , Pariisi, LGF - Livre de Poche, koko . "Tämän päivän tietosanakirjat",1996, 350 Sivumäärä ( ISBN 2-2531-3017-6 ).
Michel Pougeoise , retoriikan sanakirja , Pariisi, Armand Colin,2001, 228 Sivumäärä , 16 cm × 24 cm ( ISBN 978-2-2002-5239-7 ).
Olivier Reboul , retoriikan perusteet , Pariisi, Presses Universitaires de France, coll. "Ensimmäinen sykli",1991, 256 Sivumäärä , 15 cm × 22 cm ( ISBN 2-1304-3917-9 ).
Hendrik Van Gorp , Dirk Delabastita , Georges Legros , Rainier Grutman et ai. , Kirjallisuuden termien sanakirja , Pariisi, Honoré Champion,2005, 533 Sivumäärä ( ISBN 978-2-7453-1325-6 ).
Ryhmä µ , yleinen retoriikka , Pariisi, Larousse, kokoonpano "Kieli ja kieli",1970.
Nicole Ricalens-Pourchot , puheiden sanakirja , Pariisi, Armand Colin,2003, 218 Sivumäärä ( ISBN 2-200-26457-7 ).
Michel Jarrety ( ohjaaja ), kirjallisuuden termien sanasto , Pariisi, Le Livre de poche,2010, 475 Sivumäärä ( ISBN 978-2-253-06745-0 ).