Syntymä |
26. kesäkuuta 1865 Vilna |
---|---|
Kuolema |
7. lokakuuta 1958 tai 6. lokakuuta 1959 Firenze |
Hautaaminen | I Tatti ( d ) |
Kansalaisuudet |
Amerikkalainen venäjä |
Koti | I Tatti ( d ) |
Koulutus |
Bostonin latinokoulu Bostonin yliopisto (vuodesta1883) Harvardin yliopisto (1884-1887) |
Toiminta | Art historioitsija , historioitsija , kirjoittaja , taidekriitikko , tuntija , keräilijä taideteosten |
Isä | Albert Valvrojensky ( d ) |
Äiti | Judith Mickleshanki ( d ) |
Sisarukset |
Senda Berenson Abbott Abram G. 'Abie' Berenson ( d ) |
Puoliso | Mary Berenson (vuodesta1900) |
Alueet | Renessanssimaalaus , taidehistoria |
---|---|
Uskonnot | Katolisuus , juutalaisuus (vuodesta1865) |
Jonkin jäsen |
American Academy of Arts and Sciences American Academy of Arts and Letters |
Lähipiiriin kuuluvat henkilöt | Pietro Toesca (ystävä ( d ) ), Nicky Mariano ( d ) , Belle da Costa Greene |
Vaikuttanut | Giovanni Morelli |
Palkinnot |
American Academy of Arts and Sciences Serena -mitalin jäsen (1943) |
Arkisto |
Berensonin kirjasto ( d ) (ber00008, ber00023 ja ber00019) Yvelinesin osaston arkisto (166J, Ms 631-632) |
Bernard Berenson , syntynyt Bernhard Valvrojenski Vilnassa ( Liettua )26. heinäkuuta 1865ja kuoli Firenzessä päällä6. lokakuuta 1959, on yhdysvaltalainen taidehistorioitsija , joka on erikoistunut Italian renessanssiin . Hän osallistui Italian ja erityisesti Firenzen määritelmään "taiteen kehto" löytämällä se paikan päällä . Yhdessä Mary Berensonin kanssa he tekevät Villa I Tattista Italian renessanssitutkimuksen kulttuurikeskuksen .
Hänen juutalaista alkuperää oleva liettualainen perhe muutti Yhdysvaltoihin vuonna 1875 ja asettui Bostoniin ottamalla nimen Berenson.
Valmistuttuaan Harvardin yliopistosta vuonna 1887 hän muutti Englantiin. Sieltä hän löytää Mary Whitall Smithin , jonka tapasi Harvardissa, ja he lähtevät yhdessä Italiaan, missä hän saa stipendin. He asettuivat ensin Bergamoon , sitten Firenzeen ja menivät naimisiin vuonna 1900.
Vuonna 1895 hän julkaisi yksityiskokoelmien maalausten näyttelyn yhteydessä liitteen viralliseen luetteloon: kolmestakymmenestä kolmesta näytteillä olevasta Titianista hän todisti vain yhden ja kumosi myös kahdeksantoista Giorgionen .
Kanssa taidekriitikkoja Roger Fry ja Herbert Horne , vuonna 1903 hän perusti The Burlington Magazine , kuukausittain lehteä taiteen ammattilaisten ja keräilijöille.
Taidekauppiaan Joseph Duveenin palveluksessa asiantuntijana hän oli vuodesta 1903 vuoden 1929 kriisiin kuunnelluin asiantuntija ja luotettavin ostaja. Hän neuvoo kansainvälisiä gallerioita, kuten Colnaghi ja Knoedler . Sillä välin hän julkaisi esseensä, toimintaa, jota hän jatkoi viimeiseen päiväänsä Villa I Tattissa , Firenzen lääketieteellisessä huvilassa lähellä Settignanoa, jonka hän osti vuonna 1905 ja palautti.
Berensonin merkitys suhteessa taiteen historiaan asuu ennen kaikkea kriittisissä kaanoneissa, joita hän ehdottaa Firenzen maalareiden piirustuksissa, jotka on luokiteltu, kritisoitu ja tutkittu toscanalaisen taiteen historian ja arvostuksen asiakirjoina (1903), kriittiset kaanonit, jotka perustuvat "kosketusarvojen" ja "liikkeen arvojen" tunnustamiseen taideteoksessa. Uransa alkupuolella Berenson kehitti oman menetelmänsä yhdistämällä Giovanni Morellin vertailevat tutkimustekniikat John Addington Symondsin esittämän esteettisen ajatuksen kanssa siitä, että taiteilijan teoksista voitaisiin löytää jotain taiteilijan persoonallisuudesta.
Villa I Tatti on kotipaikka Renaissance Center historian Harvardin yliopistossa ( Harvard keskus Italian renessanssin Studies (in) ), johon hän testamenttasi paitsi talonsa, vaan myös sen kokoelma taideteoksia Italian perusalkioiden , kiinalaisen taiteen ja Islamilainen taide, sen kirjasto, jossa on yli 50 000 teosta ja mahtava valokuvakirjasto, jossa on yli 300 000 henkilökohtaista valokuvaa, jotka hän on merkinnyt ja jotka koskevat tuhansia taideteoksia, jotka ovat olennainen historiografinen perintö .
Vuonna 1923 Berenson todisti asiantuntijana Andrée Hahnin ja Joseph Duveenin välisessä riidassa . New Yorkissa vuonna 1929 pidetyn oikeudenkäynnin aikana Berensonin, joka ei ollut läsnä, asiantuntemus kyseenalaistettiin sekä aineellisesti että ammatillisesti, ja Joseph Duveen sai Berensonille korvauksen useaan otteeseen asiantuntija-asioista. Tämä tapaus vahingoitti Berensonin mainetta.
”Taidehistorian tehtävänä ei ole nousta muuttumattomien arvojen yläpuolelle, vaan maailman manioiden ja hysteerien aiheuttamien mieltymysten yläpuolelle. Sen on voitettava henkilökohtaiset ennakkoluulot ja snobien yksinoikeus; sen on myös opittava arvostamaan tyylit, jotka seuraavat toisiaan, ensin niiden sisäisen arvon, vaikka kuinka pieni se onkin, ja sitten arvon, joka heillä voi olla tällä hetkellä humanistisessa elämänkäsityksessä. "
- Bernard Berenson, Kuvataiteen estetiikka ja historia (1948), Albin Michel, 1953, s. 245
”Tuon ajan innovatiivisin italialainen taidehistorioitsija oli italialaisen Risorgimenton johtava älymies [...]. Hän alkoi soveltaa tieteellistä luokittelumenetelmää maalauksen tutkimiseen, alkaen yksityiskohdista, kuten käsistä tai verhoista. Menetelmästä ja asiantuntemuksesta on syntynyt koko taiteen historia (...) Berenson on tunnetuin harjoittaja. "
- James Stourton, Pienet museot, suuret kokoelmat , Scala-painokset, 2003, s. 127