| Syntymä |
14. kesäkuuta 1949 Châtillon-sur-Seine |
|---|---|
| Kansalaisuus | Ranskan kieli |
| Toiminta | Arkkitehti , kuvataiteilija , taidemaalari , kuvanveistäjä , valokuvaaja |
| Puoliso | Gloria friedmann |
| Edustaa | Xavier Hufkens ( en ) , Galerie Kamel Mennour |
|---|
Bertrand Lavier on nykyaikainen ranskalainen kuvataiteilija , syntynyt Châtillon-sur-Seinen ( Côte-d'Or ) 14. kesäkuuta 1949 . Hän asuu ja työskentelee Pariisissa ja Aignay-le-Ducissa ( Côte-d'Or ).
1970-luvun alusta lähtien Bertrand Lavier on kyseenalaistanut taiteen ja arjen väliset suhteet sekä taideteoksen luonteen sijoittamalla sosiaalisesti tunnistettuun ympäristöön näyttelypaikkana taideteoksia, arjesta lainattuja esineitä , muunnettu tai hybridisoitu siten, että heidän asemansa kyseenalaistetaan. Näinä vuosina hän teki valokuvaustyötä ja maalasi sitten esineitä osaksi maalauksen pohdintaa: hän peitti pianon, ikkunan, jääkaapin tai jopa peilin paksulla maalikerroksella palaten maalattujen esineiden alkuperäisiin väreihin.
Hänen ensimmäisissä teoksissaan hyödynnetään epäselvyyttä, joka syntyy arkipäivän esineistä (autot, peltikaapit, jääkaapit jne.), Jotka on yksinkertaisesti peitetty paksulla maalikerroksella, joka on sijoitettu suurille alueille: nämä esineet ovat sekä itse esine (ne ovat teoreettisesti käyttökelpoisia) että kuvan esineestä, koska maali peittää ne. Samassa hengessä Lavier peittää puolet André Lhoten ( Nature morte and Still Life 1936-1977 ) alkuperäisestä maalauksesta identtisellä maalilla huolimatta moraalisten oikeuksien loukkaamisesta, jonka hänen ilkivalta aiheuttaa, eikä myöskään oikeudellisista seurauksista. voi johtaa siihen, että meitä kyseenalaistetaan työn tila.
Sitten taiteilija kehittyy kohti päällekkäisyyksiä (jääkaappi sijoitettu kassakaappiin, alasin sijoitettu kaappiin laatikoilla) ja esineiden yhdistelmiä, joiden kokonaisarvo ylittää kunkin komponentin arvojen summan erikseen. Lavierin lähestymistapa löytää näin ollen ennakkotapahtumia Marcel Duchampilta ja uusilta realisteilta (taiteilija ilmoittaa myös, että hän ihailee intohimoisesti Raymond Hainsin työtä ).
Lavier tutkii taiteellisia luokkia sekä taiteen esitys- ja esityskoodeja, joissa korostetaan kielen toimintaa, pohjan roolia veistoksen määritelmässä. Häntä kiinnostaa ambivalenttinen todellisuus, kuten silloin, kun hän Walt Disney Productionsissa tuo esiin nykyaikaisia maalauksia, jotka yleensä jäävät huomaamatta tilanteissa, joissa Mikki- hahmo liikkuu .
Jos jokin esine voi siten kerätä useita identiteettejä, "kuvien yhdistäminen on yhtä tärkeää kuin niiden luominen" : taiteellinen työ voi siis koostua sellaisten kuvien tai esineiden yhdistämisestä, jotka jokapäiväinen todellisuus erottaa.
Ottaen huomioon, että valmiista on tullut täysimittainen taidekategoria aivan kuten maalaus tai veistos, Bertrand Lavier voi päättää näyttää vaurioituneen auton ( Giulietta , 1993), tyhjennetyn kuumailmapallon ( Dolly , 1993) tai osan sähköpylväästä, päinvastainen näkemys välinpitämättömyyden periaatteesta, joka alun perin asettanut valmiiden mahdollisuuden ehdoksi.