Syntymä |
17. elokuuta 1923 Caracas |
---|---|
Kuolema |
27. heinäkuuta 2019(95-vuotiaana) Pariisi |
Hautaaminen | Pere Lachaisen hautausmaa |
Nimi äidinkielellä | Carlos Cruz-Díez (Español) |
Kansalaisuus | Venezuelalainen , ranska |
Toiminta | Muovitaide |
Koulutus | Escuela de Bellas Artes de Caracas, Venezuela |
Työpaikat | Pariisi , Panama |
Liike | Op-taide , kineettinen taide |
Vaikuttanut | Josef Albers , Georges Seurat |
Palkinnot | |
Verkkosivusto | www.cruz-diez.com |
Carlos Cruz-Diez , syntynyt17. elokuuta 1923in Caracas ( Venezuela ) ja kuoli27. heinäkuuta 2019in Paris ( Ranska ), on kansalaistettu ranskalainen Venezuelan maalari .
Hän on yksi kineettisen taiteen tärkeimmistä toimijoista ja tärkeimmistä edustajista . Hän muutti Pariisiin vuodesta 1960 .
Hänen useat tutkimukset toivat uuden lähestymistavan väriin ilmiöön taiteen alalla kehittämällä erityisesti sen havaintokokonaisuutta. Hän on Fundación del Museo de la Estampa y del Diseño Carlos Cruz-Diez Caracasissa ja Orden de Andrés Bellon (OAB) jäsen. Vuonna 2005 hänen perheensä loi Cruz-Diezin taidesäätiön, joka on omistettu taiteilijan taiteellisen ja käsitteellisen perinnön suojelemiselle, levittämiselle ja edistämiselle.
Väriteoreetikkona hän kehitti uusimmat käsitteelliset edistykset. Hänen tutkimuksensa, joka perustuu kolmeen kromaattiseen tilanteeseen: subtraktiivinen, additiivinen ja heijastava, on mahdollistanut uuden kognitiivisen lähestymistavan väri-ilmiöön, mikä on huomattavasti vahvistanut sen havaintokenttää. Cruz - Diez ymmärtää värin itsenäisenä todellisuutena, josta puuttuu anekdootti ja joka kehittyy reaaliajassa ja avaruudessa ilman menneisyyttä tai tulevaisuutta, ikuisessa nykyisyydessä. Hänen teoksissaan väristä tulee todellisuus, joka voi olla olemassa turvautumatta muotoon tai väliaineeseen.
Hänen työnsä on rakennettu kahdeksan tutkimusakselin alle: lisäaine, fysikromia, kromaattinen induktio, kromiinterferenssi, transkromia, kromosomaatio, kromoskooppi ja väri avaruuteen.
”Teoksissani väri ilmestyy ja katoaa vuoropuhelun aikana, joka syntyy todellisen tilan ja ajan välillä. Samalla on kiistatonta, että hankitut tiedot, kuten elämänkokemuksemme aikana muistetut tiedot, eivät todennäköisesti ole tarkkoja - ainakin osittain. Lisäksi on mahdollista, että värin ansiosta, johon lähestytään perusnäköä, jolla ei ole ennalta määriteltyjä merkityksiä, voimme herättää muut arkaluonteiset pidätysmekanismit hienovaraisemmiksi ja täydellisemmiksi kuin ehdollistamisen oletettiin. Nykyajan yhteiskuntien kulttuurinen ja massiivinen tieto ", Carlos Cruz-Diez, Pariisi , 1969
Vuonna 1940 , Carlos Cruz-Diez opiskeli Kuvataideakatemiassa Caracasissa jossa hän valmistui diplomi professorina Taideteollisuus . Muutama vuosi myöhemmin, vuonna 1944 , hän työskenteli graafisena suunnittelijana Creole Petrolium Corporationissa ja samalla kuvitti julkaisuja ja tuotti sarjakuvia erilaisille Venezuelan sanomalehdille. Vuonna 1946 hän oli mainostoimiston McCann-Erickson Venezuela luova johtaja ja kansallisen sanomalehden El Nacional kuvittaja vuonna 1953 . Vuonna 1957 hän teki useita matkoja New Yorkiin ja Pariisiin (jossa hän vieraili Denise René -gallerian Le Moucion -näyttelyssä ) ja perusti graafisen ja teollisen muotoilun omistavan Estudio de Artes Visuales -teoksen. Vuonna 1959, vuosi ennen pysyvää asettumistaan Pariisiin perheensä kanssa, hän valmisti ensimmäisen Couleur-lisäaineensa ja Physichromiensa. Vuonna 1961 hän osallistui Bewogen Bewegin -näyttelyyn Amsterdamin Stedelijk-museossa , jossa myös muut taiteilijat, kuten Allan Kaprow , Alexander Calder , Moholy-Nagy , Robert Rauschenberg , Jean Tinguely , Marcel Duchamp ja Victor Vasarely , tekivät yhteistyötä. Neljä vuotta myöhemmin hänet nimitettiin arvioija klo Noroit kulttuurikeskus, vuonna Arras , Ranskassa ja samana vuonna hän osallistui Responsive Eye on Museum of Modern Art in New York (MoMA), perustaminen näyttely taiteen optisen .
Vuodesta 1972 kohteeseen 1973 , Carlos Cruz-Diez oli professori École supérieure des Beaux-Arts in Paris on ”kineettinen tekniikka”. Välillä 1986 ja 1993 , hän oli täysi professori International Institute for Advanced Studies in Caracas . Vuonna 1989 hänen kirjansa Reflection on Colour ensimmäinen painos julkaistiin Caracasissa ; kirja, joka perustuu hänen erilaisiin muovisiin tutkimuksiinsa, jotka liittyvät väritutkimukseen "autonomisena todellisuuden jatkuvana mutaationa". Vuonna 1997 hänet nimitettiin puheenjohtaja ja jäsen Ylimmän Carlos Cruz-Diez museo Tulosta ja piirustus säätiö, jonka tarkoituksena on tutkia, levittämään, keräämään ja säilyttämään työtä muotoilijoiden ja taiteilijoiden. Kansallisia ja kansainvälisiä liittyvää grafiikkaa taidegrafiikan ja piirustus . Vuonna 2005 hänen perheensä loi Cruz-Diez -säätiön, joka on omistettu hänen taiteellisen ja käsitteellisen perintönsä säilyttämiselle, kehittämiselle, levittämiselle ja tutkimukselle. Vuonna 2008 , kaksi vuotta ennen Pariisin saapumisen 50 - vuotispäivää , Cruz-Diez saa ranskalaisen kansalaisuuden ja kolme vuotta myöhemmin hän avasi suuren näyttelynsä Carlos Cruz-Diez. Väri tilassa ja ajassa klo Taidemuseo vuonna Houstonissa , Yhdysvalloissa . Vuonna 2012 hänet nostettiin kunnialeegonin kansallisen järjestyksen upseeriksi .
Vuonna 2014 Vendéen yleisneuvosto tuhosi vahingossa yhden hänen teoksistaan, Chromointerférente , joka asennettiin La Roche-sur-Yonin Gondoliers-kollegion eteen vuonna 1972, koska huonosti huollettu ja ruostunut se uhkasi romahtaa.
Heijastus väreihin
”Tarjoan autonomiset värit. Ilman anekdoottia, vailla symboliikkaa, evoluutiofaktana, joka meihin liittyy. "
Cruz-Diez muovisten heijastus modifioitu käsitykset väri on taiteen . Suuri osa hänen tutkimuksestaan saa alkunsa siitä, mitä hän kutsuu "kromaattisten tapahtumien tueksi". Hänen teoksensa korostavat värin ja katsojan välistä vuorovaikutusta osoittamalla erityisesti, kuinka väristä, kun se on ensin ollut vuorovaikutuksessa katsojan kanssa, tulee itsenäinen tapahtuma, joka kykenee kehittymään reaaliajassa ja avaruudessa ilman mitään anekdootteja eikä edes muodon tai tuki.
"Kromaattisen liikeradan kautta yritän korostaa väriä lyhytaikaisena ja itsenäisenä tilanteena. Väri jatkuvassa mutaatiossa, joka luo autonomisen todellisuuden. Se on todellisuutta, koska nämä tapahtumat tapahtuvat reaaliajassa ja avaruudessa, ilman menneisyyttä tai tulevaisuutta, ikuisessa nykyisyydessä. Se on autonominen, koska se on korostettu riippumatta anekdootista tai muodosta tai edes väliaineesta, jonka katsoja on tottunut näkemään maalauksessa. Näin katsojan ja teoksen välille muodostuu toinen dialektiikka, toinen tiedon suhde. "
Maalaus:
Teokset integroituna arkkitehtuuriin:
Veistokset:
Hänen teoksensa esiintyvät kulttuurilaitosten pysyvissä kokoelmissa, kuten:
Hänen henkilökohtaisista ja kollektiivisista näyttelyistään voimme mainita muun muassa:
Cruz-Diez keskitti tutkimuksensa muodon ja värin binomin dissosiaatioon, erityisesti ehdottamalla värin "vapauttamista" muodosta. Aloittaen suunnitelman pirstoutumisesta hän käyttää "kromaattisten tapahtumien moduuleja" (rivisarja tiukassa ja ohjelmoidussa järjestyksessä) korostaakseen teoreettisia väitteitään väreistä.
"Väri on itsenäinen tosiasia, joka on olemassa ilman muodon tarvetta"
Hänen teoksissaan esiintyvät muodot ovat perinteisessä mielessä epätavanomaisia; ne ovat seurausta moduulien kasaantumisesta, jotka päällekkäisyyden ja toistamisen takia luovat geometrisia muotoja, kuten neliöitä, kolmioita tai suorakulmioita.
Cruz-Diez muutti Pariisiin vuonna 1960 kehittääkseen ja jäsentääkseen erilaisia konsepteja, jotka antaisivat hänen toteuttaa muovisen keskustelunsa. Niinpä vuosina 1959–1995 hän suoritti kahdeksan tutkimusta, jotka osoittivat värien erilaiset käyttäytymismuodot: lisäaine , fysikromia , kromaattinen induktio , kromiinterferenssi , transkromia , kromikylläisyys , kromoskooppi ja väri avaruudessa.
Viimeisten 50 vuoden aikana Cruz-Diez on tuottanut inhimillisiä ja monumentaalisia teoksia eri maissa:
”Teokset, jotka tajuan kaupunkitilassa ja niiden elinympäristössä, suunnitellaan muoviseksi diskurssiksi, joka syntyy ajassa ja tilassa ja joka luo tilanteita ja kromaattisia tapahtumia, jotka muuttavat katsojan ja teoksen välistä dialektiaa. Toisin kuin keskiajan, renessanssin ja jopa meksikolaiset muralistit, teokseni eivät sisällä viiteviitteitä. Ne muodostavat reaaliajassa ja avaruudessa kehittyvän tapahtuman tuen, jota muutetaan valon siirtymän ja katsojan etäisyyden mukaan suhteessa teokseen. "
Carlos Cruz-Diez on saanut lukuisia palkintoja ja kunniamainintoja: