Syntymä |
9. lokakuuta 1874 Neuchâtel |
---|---|
Kuolema |
7. kesäkuuta 1946(71-vuotiaana) Les Brenets |
Kansalaisuus | sveitsiläinen |
Toiminta | Arkkitehti , taidemaalari |
Koulutus | Pariisin kuvataidekoulu |
Liike | jugendtyylinen , kuusen tyyli |
Sisarukset | Sophie L'Éplattenier |
Charles L'Eplattenier , syntynyt9. lokakuuta 1874in Neuchâtel ja kuoli7. kesäkuuta 1946Brenets , on taidemaalari , arkkitehti , kuvanveistäjä ja sisustusarkkitehti Sveitsin , promoottori jugend Neuchâtelin alueella.
Talonpoikaisperheen poika, Charles L'Eplattenier aloitti oppisopimuskoulutuksen talomaalarin kanssa Peseux'ssa vuonna 1887 . Oppisopimuskoulutuksensa aikana hän otti myös piirustustunteja Neuchâtelissa sijaitsevan akvarellistin Paul Bouvierin kanssa. Osaava ja intohimoinen, hänet lähetettiin Budapest missä hän osallistui taiteessa koulu 1890 1893 haltija stipendin kantonin Neuchatel, hän sitten meni Pariisiin , jossa hän osallistui National School. Superior Kuvataideakatemia vuonna Luc- Olivier Mersonin studio kolmen vuoden ajan. Palattuaan hänet kutsuttiin piirustuksen ja koristeellisen sävellyksen professoriksi La Chaux-de-Fondsin kuvataidekouluun , johon hän otti suunnan vuosina 1903–1914. Vuonna 1905 hän loi siellä "korkeamman kurssin. ", ohjelma, jolla hän tuo kansainvälisen jugendin teoreettisen perustan ja mukauttaa ne paikalliseen ilmastoon kuusi-tyylin luomiseksi . Hänen opetuksiaan seuraavat taiteilijat kuten André Evard , Charles Humbert , julistetaiteilija Jules Courvoisier , Jeanne Perrochet , Marie-Louise Goering ja Charles-Edouard Jeanneret, tuleva Le Corbusier . Tiettyjen tämän ylemmän kurssin opiskelijoiden kanssa, jotka kokoontuivat yhdistettyjen taidepajojen nimellä, hän koristi vuosina 1909-1912 La Chaux-de-Fondsin krematorion sekä Neirsâtelin kantonisen observatorion Hirsch-paviljongin . Tänä aikana hänellä oli kaksinkertainen ura taiteilijana ja opettajana. Hän erosi taidekoulusta vuonna 1914 omistautuakseen täysin taiteelliseen työhönsä tekemällä lukuisia tilauksia.
Hän kuoli vuonna 1946 kuolemaan johtaneen putoamisen jälkeen Doubsin kivissä.
Jos Charles L'Eplattenier ei virallisesti investoinut avantgardeihin , hänen taiteessaan on silti jälkiä. Samoin hänen taiteensa viittaa suuriin mestareihin, kuten Ferdinand Hodler , Puvis de Chavannes ja Arnold Böcklin, joiden monumentaalisuus, symbolinen voima ja paatos läpäisevät La Chaux-de-Fondsin krematorion maalaukset. Näihin eklektisiin lähteisiin, jotka taiteilija omaksuu hyvin henkilökohtaisella tavalla, lisätään kiehtoo japanilaista taidetta .
Maisema on valinta paikka Charles L'Eplattenierin teoksissa. Hän paljastaa sekä rakkautensa luontoon että tyylilliset huolensa.
Vuoteen 1900 asti realismi hallitsi taiteilijan saavutuksia. Sitten värit ovat rohkeampia, ammattitaito on pointillist , tawny . 1910-luvulta lähtien Charles L'Eplattenier siirtyi kohti ekspressiivistä realismia.
Julkisilla tilauksilla on tärkeä rooli Charles L'Eplattenierin työssä. Hän tuotti erityisesti Château de Colombierin kaksi maalattua sarjaa : Vuoden 1914 mobilisointi (1915-19) ja Valaliiton alkuperä (1935-46), sitten vuonna 1923 La Chaux-de-Fondsin krematorion mosaiikit samoin kuin Kuvataidemuseon arkkitehtoniset teokset vuodelta 1926, jossa hän toteutti suuren portaikon veistetyt kaiteet. Tähän monipuoliseen tuotantoon on lisättävä huonekalusuunnitelmat, kultasepän teokset, julisteet, piirrokset, postimerkit, mosaiikit ja kuvakudoslaatikoiden valmistus sekä useita monumentaalisia muistopatsaita.
Jos L'Eplattenierin työ, joskus isänmaallisella ja alueellisella aksentilla, ei avaa uusia tapoja, toisaalta sen opetusmenetelmät ovat päättäväisesti moderneja ja innovatiivisia. Itse asiassa hän puhalsi uutta elämää La Chaux-de-Fondsin taidekouluun aloittamalla jugendtyylisiin ajatuksiin perustuvan uudistuksen. Tästä monimutkaisesta liikkeestä hänellä on erityisesti seuraavat ajatukset: taiteen ja käsityön, tekniikan ja teollisuuden välisen suhteen uudistaminen, koristetaiteen uudestisyntyminen ja koristeen parantaminen. Se tukee myös taiteilijan työn sosiaalista ulottuvuutta ja pitää luontoa ensiarvoisen tärkeänä: sen havainnointi antaisi mahdollisuuden poimia peruslakeja, jotka hallitsisivat myös taideteosta, ja edistäisivät yhdessä sen muotojen stilisointia. koristeita.
La Chaux-de-Fonds -krematorion pohjoisjulkisivu, 1923.
La Chaux-de-Fonds -krematorion eteläjulkisivu, 1923.
Kolme sveitsiläistä valaa (yksityiskohta)
Morgartenin taistelu (yksityiskohta)
Nicolas de Flüe (yksityiskohta)
Winkelried Sempachin taistelussa (yksityiskohta)
Colombierin linna, Guillaume Tell
Adolphe Hirschin rintakuva, Charles L'Eplattenier
Keskiömaalaus
Yksi kehratuista metalliovista
Kattolinnut
Ovenkahvan ja avaimen yksityiskohdat