Sointu nimien ja lyhenteiden on merkintä edustaa sointuja vuonna tonaalista musiikkia .
Alunperin käytössä vv barokin ( XVII th ja XVIII th vuosisatojen) rakentaa jatkuvan alhainen , se palvelee alkaen XX : nnen vuosisadan improvisoida jazz ja transkription harmonisen verkkojen sekä kiven ja pop sekä 'to harmoninen analyysi .
In tonaalisen harmonian , salausta käytetään kuvaamaan ja analysoimaan sointuja niiden tonaalinen yhteydessä . Analysoidun osan ylä- tai alapuolelle sijoitetut tavanomaiset merkit ovat:
Jokainen numero merkitsee nuotin tai tarkemmin sanottuna aikavälin - "2" sekunniksi , "3" kolmanneksi , "4" neljänneksi ja niin edelleen. - sijoitettu tämän merkille ja basso sointu, tämä aikaväli voi mahdollisesti kaksinkertaistaa (esimerkki A alla).
Edellä kuvatut sointusalaukset ovat evoluution viimeinen tila. Itse asiassa basso-jatkoajankohtana ne voisivat olla erilaisia: hallitsevaa seitsemättä ei kirjoitettu 7 / + vaan 7, emme kirjoittaneet +6/3, mutta 6 yliviivattiin jne.
Hylänneet säveltäjien alusta XIX : nnen vuosisadan , sointu ja tunnuksilla ei enää käytetä, koska kuten opetusprosessissa aikana harmonian ja harmoninen analyysi. On kuitenkin huomattava, että jos tämä nerokas lyhenne antaa varmasti mahdollisuuden tunnistaa sointujen rakenteen , se ei toisaalta kykene paljastamaan toimintaansa : esimerkiksi I ja V asteen kolmen äänen soinnut, koodataan samalla tavalla, vaikka niillä on erilaiset toiminnot - vastaavasti tonic ja dominoiva .
Siksi yleensä lisätään (Ranskassa) roomalaiset numerot, jotka edustavat perusnumeroita, arabialaisten numeroiden sopimuksen salakoodin alle: se on asteen salaus.
Jotkut kirjoittajat - muun muassa Jacques Chailley - suosittelevat toisen salausmenetelmän käyttöä, joka kykenee osoittamaan sekä sointujen rakenteen että toiminnan, joten sitä voidaan käyttää harmonisen analyysin keinona: " Funktion salaus ". Tässä uudessa salausmenetelmässä kutakin sointua edustaa roomalainen numero, joka on ylitetty pisteillä ja jota seuraa numero . Roomalainen numero edustaa aste on juuren muistion , sointu, numero symbolisoi perheen tämän soinnun - ei numeroon, sointu kolme ääniä, "7", sillä sointu neljä ääniä, ja niin edelleen. - lopuksi pisteet osoittavat kyseessä olevan sointu- tilan - ei pistettä perustilalle, yksi piste ensimmäiselle käänteelle, kaksi toiselle jne.
Toinen järjestelmä, jonka Hugo Riemann otti käyttöön vuonna 1893 ja joka on yleisesti levinnyt Saksassa, antaa etusijan toiminnon nimeämiselle , numerointi pysyy samana koko käänteisvaiheessa, basso-nimike on merkitty tälle bassolle määritetyn nuotin numerolla. Nimeäminen toiminnot tehdään taidokkaan perustuva perustoimintoihin ja muokkaajia näitä toimintoja, sekä tietyn viittomakieltä kuvaavan kehitystä harmonisen etenemisen.
Numerojärjestelmä (t) (sointu) / roomalainen numero (aste) on kuitenkin edelleen yleisimmin käytetty Ranskassa, huolimatta raja -arvosta , jota asteen ja toiminnan sekaannus edustaa: täten neljän ja neljän etu-kuuden sointu , joka on salattu , mutta joka toiminnallisesti kuuluu hallitsevaan , analyytikot salaavat usein väärin . Tämän ongelman ratkaisemiseksi Claude Abromont tarjoaa, syntetisoimalla ranskalaisen salauksen ja kirjoittamisen Hugo Riemannin funktioteorian jälkeen , merkitsemällä eri asteet (roomalainen numero) ja funktio (kirjain). (Siinä tapauksessa, neljännen ja kuudennen :. )
Vuonna jazz harmoniaa ja liittyvät musiikkiin, kuten pop-musiikkia ja rock- , perinteiset merkit käytetään samalla tavalla kuin klassisen harmonian. Ja tämä:
Sointuominaisuudet ja inversiot kuvataan osittain standardoidun järjestelmän mukaisesti, joka koostuu latinalaisista aakkosista , roomalaisista numeroista ja nuottien ja kreikkalaisten aakkosista lainatuista erikoismerkeistä .
Arabialaisia numeroita käytetään osoittamaan soinnun sävellys käyttäen sen alkuvälejä, jotka on määritelty juurihuomautuksessa. Jokainen numero kuvaa vastaavan pääasteikon aikavälin. Tavanomaisia muutoksia käytetään määrittämään muutetut välit. Siksi päätriadia kuvataan sekvenssillä 1-3-5. Pienempi kolmikko kuvataan sekvenssillä 1-b3-5.
Kuva | Intervalli |
---|---|
1 | Samanaikaisesti |
2 | Toinen majuri |
3 | Kolmas majuri |
4 | Fair Quarter |
5 | Suora Suora |
6 | Majuri Kuudes |
7 | Seitsemäs majuri |
Sukunimi | Kaava | Esimerkki |
---|---|---|
Suurin kolmikko | 1-3-5 | C - E - Sol |
Pieni kolmikko | 1-b3-5 | C - E tasainen - G |
Kolmikko väheni | 1-b3-b5 | C - E tasainen - G tasainen |
Lisätty kolmikko | 1-3- # 5 | C - E - G terävä |
Tutkinnot kuvataan roomalaisilla numeroilla. Suurimman asteikon asteet ovat vertailuasteita. Muutetut asteet kuvataan lisäämällä tavanomaiset muutokset. Jazzkappaleen analyysissä toissijaisten dominanttien ja muiden lainojen runsauden vuoksi on tapana täsmentää sointu laatu lisäämällä jäljempänä kuvatut salausmerkit roomalaisen numeron jälkeen, joka osoittaa sointuasteen. .
In jazz ja useissa improvisoidun musiikin , tämä salaus on erityisen tärkeä rooli, koska se on usein käytetään muodossa harmonisen ruudukon määritellä puitteet improvisaatioita. Sointukoodauksen käytäntöjen tunteminen on osa jazz-teoriaa . Sonic toteutuminen sointu, äänityksen , määräytyy rajoitteet, jotka johtuvat instrumentointi , tyyli , ja kulusta laulu .
Sekafraktiossa järjestelmä , joka käyttää kirjeitä sijaan nimet muistiinpanoja käytetään määrittelemään muistion olennainen sopimuksen.
Huomautus Nimi | Kirje |
---|---|
Tehdä | VS |
Re | D. |
Mid | E |
Fa | F |
Maa | G |
AT | |
Joo | B |
Ilman tarkkuutta vastaava sointu on täydellinen täydellinen sointu tai duuri kolmikko. Juuren jälkeen tehtyjä yksityiskohtia käytetään muokkaamaan referenssiajoa, lisäämään muita elementtejä tai poistamaan joitain.
Sopimusten laatuOminaisuudet major, minor, korostettu, vähentynyt on merkitty erityisellä symbolilla.
Symboli | Laatu | Esimerkki | Huomautuksia | Kaava |
---|---|---|---|---|
Ei symbolia | Suuri | VS | do - mi - sol | 1 - 3 - 5 |
- , m tai min | Minor | C– , Cmin | C - E tasainen - G | 1 - b3 - 5 |
+ , elo | Kasvaa | C + , Caug | tee - G-puolivälissä terävä | 1 - 3 - # 5 |
°, aurinko | Vähenee | C ° , Cdim | C - E tasainen - G tasainen | 1 - b3 - b5 |
sus , sus4 | Keskeytetty | C sus , C sus4 | do - fa - sol | 1 - 4 - 5 |
Neljäs nuotti on kuvattava erikseen joko symbolin tai numeron avulla.
Symboli / numero | Laatu | Esimerkki | Huomautuksia | Kaava |
---|---|---|---|---|
A, Maj7 | Seitsemäs pää | CΔ | do - mi - sol - si | 1 - 3 - 5 - 7 |
–Δ, –M7, –Maj7 | Major seitsemäs ja kolmas kolmas | C - A | C - E tasainen - G - B | 1 - b3 - 5-7 |
7 | Seitsemäs molli | C7 | C - E - G - B tasainen | 1 - 3 - 5 - b7 |
–7, min7 | Alaikäinen 7 | C - 7 | C - E tasainen - G - B tasainen | 1 - b3 - 5 - b7 |
Ø , –7b5 | Puoliksi vähentynyt | C Ø , C – 7b5 | C - E tasainen - G tasainen - B tasainen | 1 - b3 - b5 - b7 |
6 | Kuudes | C6 | do - mi - sol - la | 1 - 3 - 5 - 6 |
–6, min6 | Alaikäinen 6 | C - 6 | C - E tasainen - G - A | 1 - b3 - 5 - 6 |
tiedossa | keskeytetty | C7sus4 | do - fa - sol - sib | 1 - 4 - 5 - b7 |
Keskeytetty sointuja ovat huomattava: Csus4 = Do-Fa-Sol tai Csus2 = Do-Re-Sol. Kolmas korvataan tässä neljännellä (sus4) tai toisella (sus2).
Sointuja lisätty huomautus todetaan: Cadd2 = Do-Re-Mi-Sol, Cadd4 = Do-Mi-Fa-Sol, Cadd9 = Do-Mi-Sol-Ré jne
PeruutuksetInversiot salataan määrittämällä sointu ja inversion alin nuotti, toisin sanoen nuotti, jolla on bassotoiminto juuren sijasta. Viiva "/" erottaa nämä kaksi merkintää.
Salaus | Peruutus | Huomautuksia |
---|---|---|
VS | Perusasema | C - E - Sol |
TÄMÄ | Ensimmäinen peruutus | E - Sol - C |
C / G | Toinen peruutus | Sol - C - Mi |
Lopuksi, huomaa, että jazzissa sointujen jatkeita käytetään usein, toisin sanoen jatkamme pinoamista kolmanneksilla seitsemännen jälkeen. Voimme siis löytää yhdeksännen (9), yhdestoista (11) tai kolmetoista (13) - joskus muutetun - soinnut, jotka antavat soinnulle enemmän väriä. Jazzmiehet ottavat joskus vapauksia sointujen kokoonpanosta myös korvaamalla viidennen kolmetoista tai soittamalla hallitsevan seitsemännen sointu b9b13 jännitteiden korostamiseksi.
Hybridisopimukset" Yksinkertaisin määritelmä kauttaviivan soinnulle on" kolmikko basson yli ". "
Hybridi-soinnut ja inversio käyttävät samaa notaation periaatetta, nimittäin kolmikkoa, kauttaviivaa, bassoa. Mutta toisin kuin peruutukset, hybridi-soinnut rakennetaan bassoilla, jotka eivät kuulu triadiin. Lisäksi yleisin kokoonpano on käyttää kolmikon toista inversiota.