Haitin elokuvateatteri

Haitin elokuva clapperboard.svg

Tässä artikkelissa kuvataan Haitin elokuvateatteria .

Haitin historiografia elokuvissa on hyvin rajallista. Tiedämme vain kaksinkertaisen määrän vuonna 1983 julkaistusta Ranskan Haitin instituutin elokuvasta omistetusta "Yhdistelmä" -näkemyksestä , Arnold Antoninin kirjasta , joka julkaistiin samana vuonna Caracasissa (Venezuela). Haitin elokuvan esihistoria "ja saman kirjoittajan artikkeli Guy Hennebelin ja Alfonso Gumucio Dagrónin kirjassa, joka julkaistiin vuonna 1981 nimellä Cinema of Latin America . Lisäksi suuri osa "Yhdistys" -julkaisussa julkaistusta tiedosta tulee tästä artikkelista. Kirjoittajat paljastivat myöhemmin, etteivät he olleet ottaneet riskiä mainita Arnold Antoninia bibliografiassaan Duvalier-diktatuurin sortamisen vuoksi.

Elokuva ilmestyi Haitilla melkein samaan aikaan kuin muissa maailman maissa. 6. joulukuuta 1896 saaren läpi kulkeva Lumière-elokuvan edustaja Joseph Filippi teki ensimmäisen julkisen näytöksen Cercle de Port-au-Princessa. Seuraavana päivänä hän kuvaa tulipaloa Port-au-Princessä .

Lukuisat jaksot Yhdysvaltojen miehityksestä 1915-1934, jotka kuvaavat laivastojen toimintaa ja virallisia seremonioita , ovat edelleen saatavilla Washingtonin kongressikirjaston amerikkalaisessa arkistossa .

Haitista otettuja kuvia terveydenhuollosta, maataloudesta tai sosiaalisen elämän kohtauksista, joista etusijalla on karnevaali , löydämme edelleen Kongressin kirjaston tai Pathé -Cinén arkistoista.

Ensimmäiset jatkuvat seulonnat, Lumière-veljesten edustajan jälkeen, pidettiin vuodesta 1907 Grand Hôtel de Pétionvillessä , sitten Parisianassa, joka sijaitsee Champ-de-Marsissa Port-au-Princessä, vuodesta 1914. Parisiana oli ensimmäinen suuri elokuva- ja teatterisali (noin 500 paikkaa), joka oli maassa.

Vuonna 1933 Ciné Eden avasi ovensa Cap-Haitienissa . Seuraavana vuonna oli Paramountin vuoro Port-au-Prince, ja vuonna 1935 Rex-teatteri.

Ricardo Widmaïer, radion edelläkävijä, oli myös elokuvan edelläkävijä. 1950-luvun alussa hän vastasi kuvattujen uutisten tuottamisesta ja esittämisestä Ciné Paramountissa. Hänellä on oma laboratorio Port-au-Princessä, jossa hän kehittää mustavalkoisena ja värillisenä elokuvansa 16 mm: ssä . Hän tuottaa yhdessä Edouard Guilbaud Moin kanssa, je suis belle . Kommenttien kirjoittaja Jean Dominique myös antaa äänensä kertomukselle. Äänen tarjoaa vain 15-vuotias Herby Widmaïer.

Vaikka ei ole järjestelmällistä tutkimusta ja siksi tarkkaa ja dokumentoitua tietoa aiheesta useita raportteja kuvattiin eri aiheista (Cine-lajikkeet), kunnes vallan ottamista François Duvalier 1957. Emmanuel Edouard Guilbaud tuottaa lukuisia raportteja poliittisten ja urheilun tapahtumia pidetään tärkeimpinä, usein Ricardo Widmaïerin johdolla.

Elokuva haitinlaisten näkemänä

Jos paikallista elokuvantuotantoa ei käytännössä ole, haitilaiset kuitenkin käyvät elokuvissa. 1960-luvulla katsojilla oli vielä mahdollisuus valita italialaisten ja ranskalaisten ohjaajien tuottamien elokuvien välillä. Mutta vähitellen, huolimatta ranskalaisen instituutin tarjoamista esityksistä, Hollywood-elokuva on vähitellen tunkeutunut näyttöihin. Koko Duvalier-hallinnon aikana näytettyjä elokuvia valvotaan tiukasti peläten, että ne välittävät "kumouksellisia" ideoita. Esimerkiksi, Kuume nousee El Pao , jonka Luis Buñuel , poistettiin nopeasti pois teatterit. Tuolloin länsimaalaiset ja kiinalaisten taistelulajien innoittamat elokuvat olivat useimmiten ainoat yleisön käytettävissä olevat vaihtoehdot.

1980-luvulla Maxence Elisée -ryhmä ilmestyi Haitin elokuvamarkkinoille. Tämä Länsi-Intian yritys antoi Haitin kansalaisille mahdollisuuden tutustua menestyviin Ranskassa tehtyihin elokuviin ja amerikkalaisten elokuvien ranskankielisiin versioihin.

Nykyään tämä ryhmä, josta on tullut Loisirs SA, hallitsee elokuvien levitystä ja hyödyntämistä Haitilla ja omistaa suurimman osan maan teattereista, mukaan lukien kolme suurinta, Imperial (5 teatteria), Capitol (4 teatteria), Rex Theatre ja Paramount. Hänen ansiostaan ​​voimme tällä hetkellä nähdä Haitin tuotantoja, fiktioita ja dokumentteja myös valkokankaalla.

Haitilaisten kohtalo, jotka haluavat nähdä elokuvan pienellä näytöllä, ei ole rohkaiseva. Vaikka maassa on edelleen elävä radio (194 asemaa eri puolilla maata), monia uusia televisiokanavia (yhteensä 18) on ilmestynyt, seitsemän pääkaupungissa ja yksitoista maakunnissa. Paikallista tuotantoa ei ole, joten nämä "televisiot" välittävät joko suorana tai viivästyneenä vain satelliittiantenneista, amerikkalaisista tai kanadalaisista kanavista vastaanotettuja ohjelmia, jotka yleensä kaatavat kaikenlaisia ​​kuvia englanniksi "  ensimmäisestä maailmasta  ". Mitä tulee valtion televisioon, se lähinnä lähettää propagandaohjelmia .

Haitin elokuvia

Pääohjaajat

Elokuvateatteri sisäpuolelta

Duvalier-diktatuurin aikana kuvattujen kuvien tuotanto oli maan sisätiloissa erittäin heikkoa. Elokuvatuotannon tekniset ja taloudelliset rajoitteet huomioon ottaen ei ole yllättävää, että maassa, jossa kaikki sosioekonomiset indikaattorit menevät taaksepäin, elokuvantekijät eivät pystyneet harvoja poikkeuksia lukuun ottamatta tekemään elokuvia.

Näin kaikilla ja kaikesta, tuotettu 28 vuoden Duvalierin diktatuurin, vain kolme elokuvaa: keskipitkä elokuva, Kartta Palé netto , ohjannut vuonna 1976 Raphaël Stines, Creole versio Jeanin pelata. Cocteau , kaunis välinpitämätön  ; Olivia , Bob Lemoinen ohjaama elokuva vuonna 1977. Tämä yrittää toteuttaa toisen elokuvan, jota ei koskaan näytetä. Vuonna 1980 Rassoul Labuchin ohjasi Anitaa , mikä oli suuri menestys, sillä Ciné-Club "Point-de-Vue" teki samalla levityksen, mutta ei kestänyt kauan. Olivia ammuttiin 35 mm ja kaksi muuta 16 mm .

Duvaliersin kaatumisen jälkeen tuotanto ei ollut kaukana siitä. Siitä lähtien maan sisätiloissa ei ole tehty yhtään elokuvaa, ellei oteta huomioon videotuella olevia elokuvia, jotka edustavat useita nimikkeitä.

Sotilaallinen ja diaspora-elokuva

Se on diasporassa että elokuvateatterin irtisanomisasiakirjan ja torjunnan diktatuuria näkyy tarmokkaasti. Ensin Arnold Antoninin dokumenttielokuvat , erityisesti Les Duvalier telakalla (1973, 25 mm, mustavalkoinen) ja Haiti, le chemin de la liberté (1974, 120 mm pitkä elokuva, mustavalkoinen). Tämä Cahiers du cinema -tutkimuksen tukema elokuva käynnisti Haitin elokuvateatterin kansainvälisesti ja esitetään edelleen kulttielokuvana. Se esiteltiin Haitin elokuvajuhlilla Pariisissa vuonna 2001. Arnold Antonin tuotti muita elokuvia, kuten:

Meidän on myös mainittava Paul Arcelinin vuonna 1975 julkaisema ja vuonna 1983 julkaistu dokumenttielokuva Canne bitter , elokuvan Canne bitter (16 mm, värit).

Nämä elokuvat voittivat lukuisia palkintoja ja esitettiin lukuisilla kansainvälisillä festivaaleilla.

Duvaliersin kaatumisen jälkeen uusi militantti elokuvateatteri ilmestyi. Tätä ei enää tehdä yksinomaan dokumenteista, vaan myös fiktioelokuvista, kuten muun muassa ohjaavan Raoul Peckin elokuvista :

Ja äskettäin Raoul Peckin puolibiografinen elokuva Lumumba , joka on erittäin menestynyt Afrikassa ja Yhdysvalloissa .

Muut elokuvat ovat myös mainitsemisen arvoisia:

Haitilainen elokuvantekijä Roland Paret, joka asui sitten Kanadassa , ohjasi myös monia lyhytelokuvia eri aiheista. Meidän on mainittava myös Pariisissa Michèle Lemoine ja Elsie Hass. Suurin osa elokuvista on Haitin alkuperä- tai kansalaisuuskirjailijoiden tekemiä, mutta ne kuvataan usein ulkomaisten joukkueiden ja rahoituksen avulla.

Video ja elokuva

Kuvien luominen ja tuottaminen Haitin sosiaalisissa ja taloudellisissa olosuhteissa näyttää kykenevän löytämään ulospääsyn kevyessä mediassa ja erityisesti videossa. Itse asiassa monet itsenäiset tuottajat tekevät televisioiden lisäksi, jotka tuottavat edelleen hyvin vähän, videokuvauksia kuvitteellisista elokuvista tai dokumenteista, mikä on selvästi suurempi kuin itse elokuvantuotanto.

Arnold Antonin itse, koska hän palaa vuonna 1986, ensimmäisessä jaksossa, on onnistunut vain institutionaalisia tai opetusvideoita, lukuun ottamatta lyhyttä elokuvaa Port-au-Prince oikeus Kolmas maailmansota on jo tapahtunut. (1996). Vuodesta 1999 hän aloitti yhteistyön Center Pétion-Bolivar -tiimin kanssa, mukaan lukien Oldy Auguste (kamera ja leikkaus) ja tuotantoassistentti Mathieu Painvier, tekemällä sarjan dokumentteja, muotokuvia maan työläisistä työskentelevistä naisista. ja pienet henkilökohtaiset museot Haitin taiteen vertauskuvallisista hahmoista, kuten Tiga , Dieudonné Cédor , Albert Mangonès , André Pierre, Patrick Vilaire , Marithou. Gary Victorin tekstistä hän sovitti satiirisen näytelmän Piwouli ja zenglendo elokuvaksi vuonna 2001.

Monet videokuvaajat työskentelevät kentällä joko tuottajina, operaattoreina tai toimittajina. Muutamat työskentelevät myös ohjaajina. Nimet on mainittava heidän joukossaan: Mario Delatour, Jean Fabius, Richard J.Arens, Claude Mancuso, Jean-Pierre Grasset, Richard Sénécal, Rachel Magloire, Patrick Barthélémy, Carl Lafontant, Laurence Magloire, jean-Claude Bourjolly , Camille Moise sanoi Kharmeliaud jne.

Raynald Delerme ja Jean Gardy Bien-Aimé ovat tuottaneet ja ohjanneet useita videokirjallisuuselokuvia, jotka on näytetty hämmästyttävällä menestyksellä Port-au-Princen ja tärkeimpien maakuntien pääkaupunkien elokuvateattereissa. Kuten viime aikoina: Réginald Lubin ja Richard Sénécal.

Raynald Delermen ohjaamien videoelokuvien joukosta voimme mainita:

Jean-Gardy Bien-Aimé, voimme lainata:

Frédéric Surprisista:

Voidaan lainata myös Raphaël Stinesin ohjaama videoelokuva Kraze lanfè suosittu farssi Jessifran näyttelijän kanssa. Tämä näyttelijä on valtava menestys yleisön keskuudessa, koska hän jäljittelee maan pohjoisosien asukkaiden maalauksellisina pidettyä korostusta. Hänen teatteriteostensa videot, jotka on kuvattu ilman kuvaamista tai editointia, ovat vertaansa vailla, varsinkin diasporassa.

Raphaël Stines oli myös Fouchén näytelmään perustuvan Pè Toma et de Bouqui nan paradi -nimisen television saippuaoopperan johtaja . Mainitsemme myös Réginald Lubinin rakkauden pelon ja Richard Sénécalin barrikadit .

Haitin elokuvantuotannon ominaisuudet

Tuotanto- ja ohjauspiireissä on vähän teknistä ja taiteellista valmistelua. Suurin osa teknikoista ja taiteilijoista, mukaan lukien näyttelijät, koulutetaan työhön. Heidät pakotetaan viipymään teknisten ongelmien ratkaisemisessa koulutuksen puutteen vuoksi luovien ongelmien sijaan. Ammattitaito on siis melkein poissa. Haitin tuotannon taloudellisessa järjestämisessä ei ole valmistautumista. Elokuvateatteria koskevaa lainsäädäntöä ei ole vielä maassa. Valtio ei ole toistaiseksi osoittanut kiinnostusta elokuvantuotantoon.

Haitilla ei ole elokuvakirjastoa eikä elokuvakoulua . Mitään tasoa ei myönnetä kuvien tuottamiseen. Toisaalta ohjaajat ovat velvollisia maksamaan tilojensa lähettämisestä teostensa televisiossa. Lopuksi kritiikkiä ja sinefiilisiä käytäntöjä ei käytännössä ole; Ainoa kritiikki kohdistuu mainontaan, sanomalehdissä sponsoroituihin artikkeleihin tuotteiden julkaisun yhteydessä tai muutamiin harvinaisiin artikkeleihin, jotka ovat aina hyvin kuvaavia.

Ulkomaisia ​​elokuvia Haitista

Lista olisi pitkä, jos mainitsemme myös Haitin todellisuuden innoittamat ulkomaiset elokuvat, dokumentit ja fiktiot elokuvantekijöiden, videokuvaajien tai Haitin televisiokanavien tekemästä elokuva- tai videotuesta. Mainitsen muun muassa klassisen jumalalliset ratsumiehet, Mayan Deyrenin Haitin elävät jumalat (1963) ja Peter Glenvillen (brittiläinen tuotanto) Les comédiens (1965) Graham Greenen romaanin pohjalta , kuvitteellisen pimeässä. Haiti Duvaliersista.

Kuuban taide- ja elokuvateollisuuden instituutin (ICAIC) elokuvista:

Dokumentit: ranskalaiset Jean-Marie Drot ja Charles Najmann, amerikkalaiset Jonathan Demme ja Rudy Stern, Kareen Kramer, tanskalainen Jurgen Leth, kanadalaiset Jean Daniel Laffond, Yves Langlois ja Gérard Lechêne. Kaikki ulkomaiset elokuvantekijät, jotka tuottajina tai ohjaajina ovat kokeneet tarpeen palata useammin kuin kerran Haitin todellisuuteen.

Katso myös

Bibliografia

Sisäiset linkit

Luettelot ja luokat

Ulkoiset linkit