Voit auttaa lisäämällä viitteitä tai poistamalla julkaisemattoman sisällön. Katso keskustelusivulla lisätietoja.
Messinki perhe sisältää puhaltimia (kutsutaan myös aerofoni), jossa ääni on tuotettu värähtely huulet on suukappale .
Kaikissa puhallinsoittimissa on suukappale. Päinvastoin kuin heidän nimensä viittaa, tämän perheen instrumenttien yhteinen kohta ei ole materiaali, joka muodostaa ne, vaan samankaltaisuus tekniikkaan, jota muusikko käyttää äänen tuottamiseen: huulten värinä. Tämä tekniikka, joka tunnetaan nimellä "buzz" - suurimman osan ajasta suukappaleen avulla - värisee vaihtelevan pituisen putkimaisen resonanssiontelon ilmapylvästä (instrumentin runko).
Joten vaikka suurin osa moderneista vaskisoittimista on valmistettu messingistä :
Tämä hämmennys johtuu epäilemättä slangitapahtumasta nimetä kaikki saman orkesterin orkesterin (rock, tyypillinen ...) puhaltimet nimellä messinki . Löydämme tämän ilmiön englannin kielellä sanalla horns (corns, kirjaimellisesti). On myös mahdollista, että se johtuu klassisen orkesterin nykyisestä erilaistumisesta, jossa alun perin kaikki "puupuhaltimet" todellakin tehtiin puusta (poikittainen huilu puussa, ei saksofonia ...) ja kaikki "messinki" seos, joka koostuu kuparista).
Ensimmäiset kaivauksilla (esineillä tai esityksillä) todistetut soittimet ovat peräisin ainakin ylemmästä paleoliitista, toisin sanoen - 38 000 vuotta sitten. Nämä ovat huilut, romut, musiikkikaaret ja lyömäsoittimet. Todennäköisesti ensimmäiset soittimet keksittiin keskipaleoliittina aikana, taiteen ja ensimmäisten hautajaisrituaalien ilmestyessä noin 100 000 vuotta sitten. Tiedot ovat kuitenkin hyvin hajanaisia esineiden haurauden ja huonon säilyvyyden vuoksi.
Ensimmäiset soittimet, jotka käyttävät huulten tärinää äänen tuottamiseen, eli ensimmäiset vaskisoittimet, ovat varmasti peräisin tästä ajasta. Ne voitaisiin tehdä ontto puusta, kuten didgeridoo, sarvi, kotilo jne. ja ehkä jopa terrakottana.
Meidän oli odotettava metallurgian keksintöä nähdäksesi ensimmäisten pronssikaudelta peräisin olevien instrumenttien ulkonäön, tällaiset sarvet ovat enemmän tai vähemmän soihdutettuja putkia. Myöhemmin messinki paranee antamaan todellisia soittimia, jotka ovat luonnollisia trumpetteja tai trumpetteja (suorat tai kaarevat). Todennäköisesti näitä instrumentteja ei pidetty melodisina soittimina, vaan pikemminkin viestinnän välineinä esimerkiksi sodan tai metsästyksen yhteydessä.
Ensimmäiset tunnetut kromaattiset messinkiset soittimet on valmistettu rei'itetystä puusta, jossa on reiät kuten huilut.
Suuren osan keskiajasta messinkiperhe pysyi suurelta osin aliedustettuna useissa eri soittimissa. Cornet à bouquinin lisäksi melodisessa musiikissa ei näytä olevan yhtään muuta messinkiä (sarvet, sarvet ja luonnon trumpetit).
Vasta XII : nnen - XIII th century, jotka näkyvät parhaiten onnistuu luonnon välineitä kuten luonnollinen torvi tai BUISINE.
Aikana XV : nnen luvulla, keksintö luistin mullistaa perheen koska messinki lopulta tulla todellinen välineitä harmonia, se on perheen sackbuts.
Tämän jälkeen avainjärjestelmän keksiminen barokin aikana avasi uusia mahdollisuuksia puhallinsoittimille. Mutta se ei ollut loppuun asti ja XVIII nnen vuosisadan, että tämä järjestelmä on messinki perheen kuin avainnettu trumpetti.
Samaan aikaan instrumenttien parantaminen antoi luonnollisten instrumenttien olla kromosomaattisia liittämisen tekniikan ansiosta, ensin sarvesta vuodelta 1775 ja sitten trumpetilla.
Suuret innovaatio XIX : nnen luvulla keksinnön männän, keksi H. Stölzel vuonna 1815 ja täydelliseksi F. PERINET vuonna 1839. Se oli myös tällä kertaa, että keksi tynnyri. Ne mullistivat messinkirakenteen ratkaisemalla näppäimittyjen ja kytkettyjen instrumenttien tarkkuuden ja äänen epätasa-arvon ongelmat. Hyvin pian, nämä instrumentit hylätään ja lukuisia edestakaisin instrumenttien keksi ensimmäisellä puoliskolla XIX : nnen vuosisadan kaikki esiasteet modernin välineitä.
Ymmärtämällä instrumentin akustisen toiminnan ja erityisesti reiän roolin Adolphe Sax tarkistaa instrumenttien muodon. Se poistaa kyynärpäät ja sisältää useita käämiä, jotka ennakoivat monien nykyaikaisten instrumenttien, varsinkin bassoiden, ulkoasua.
"Äänen sävy määräytyy ei käytetyn materiaalin luonteen vaan sen sisältämän instrumentin rungon ilmapylväälle antamien osuuksien perusteella. ( Adolphe Sax ) "
Kaikki modernit vaskisoittimet valmistetaan saman mallin mukaan:
Muusikon suussa olevaan ilmaan kohdistuu ylipaine, kun huulet värisevät, ne aiheuttavat ilmavirran kulkemisen muusikon määrittämällä taajuudella.
Puhallinsoittimien ja erityisesti vaskipuhaltimien fysiikka koostuu siis staattisen ylipaineen muuttamisesta (jatkuva ajan funktiona) akustiseksi paineeksi (ääni on ilmanpaineen vaihtelu ilmakehän paineen ympärillä). Huulet ovat siis virtauksen modulaattorin roolia avaamalla ja sulkemalla vuorotellen.
Reed-instrumentit toimivat samalla periaatteella, värisevät huulet korvataan ruokolla.
Sitten ilma resonoi putkessa, mikä tuottaa ääniaallon.
Äänen taajuus riippuu ilmapylvään pituudesta, toisin sanoen putken pituus määrää nuotin. Mitä lyhyempi putki, sitä korkeampi nuotti, sitä pidempi putki, sitä alempi nuotti. Toisaalta diskantissa tämä ei ole enää totta, ainakaan vähemmän. Soitin ei ole enää instrumentti, vaan instrumentalisti.
Tämä ilmiö johtuu seisovien aaltojen ( katso myös ) muodostumisesta instrumentin, resonanssiontelon, sisään. Akustisena resonaattorina toimiva sarvi heijastaa suuren osan ääniaalloista instrumentin sisäosaa kohti. Sisä- ja ulkotilojen äänenpaine-ero on noin 40 dB (vastaa forte- ja piano-eroa). Mutta korkealla, kaikki aallot kulkevat.
Nämä palanneet aallot joko resonoivat oikealla taajuudella (perus- ja harmoniset) tai vastustavat tai jopa peruuttavat, jos siirrymme pois tästä resonanssitaajuudesta. Tämän seurauksena akustinen impedanssi huipentuu perustaajuudella (ja harmonisilla) - nuotteja on helppo soittaa - ja matala näiden taajuuksien ulkopuolella. Diskantissa piikit ovat vähemmän merkittäviä, nuotit ovat "kalliita" ja vähemmän tarkkoja.
Konkreettisesti D: tä ei voi olla C: n sormella (tai asennolla) tai suurella vaikeudella, koska ilman vastus estää tämän taajuuden kulkemisen.
YliaallotMessinkin toimintaperiaatteen ymmärtämiseksi on suositeltavaa viitata harmonisten akustiseen teoriaan . Yksinkertaistamalla äärimmäisyyksiin tämä tarkoittaa sanomista, että tietyn pituinen putki voi tuottaa perustavanlaatuisen äänen (pienin mahdollinen tässä putkessa) ja sarjan korkeamman äänen, aina samoin välein. Puhallinsoittimien osalta tietystä pituudesta voidaan kuulla tietty ääni sarjasta vaihtelemalla seuraavia parametreja: kasvojen lihasten sävy suun kehällä, karkotetun ilman määrä, karkotetun nopeus ilmaa.
Muut resonanssitaajuudet (harmoniset) ovat perustaajuuden kerrannaisia. Siksi muusikko on rajoitettu pelaamaan vain instrumentinsa yliaaltoja.
Ensimmäiset 21 harmonista ääntä esitetään musiikillisesti seuraavalla asteikolla:
Jotkut harmoniset yliaallot soivat sen vuoksi. Niiden virhe ilmoitettiin sulkeissa yllä olevalla alueella. Teoriassa instrumentti voi nousta diskanttiin loputtomiin. Todellisuudessa fyysiseen muusikot pysäytin 21 : nnen harmonisen (ja 8 th , joka vastaa haittoja-ut, useimmille ihmisille). Usein perustavaa laatua on vaikea soittaa, paitsi keskibassoinstrumenteissa (pasuuna, eufonium, bassokello ja luonnollinen basso trumpetti), vaikka tämä vaatiikin muusikolle tiettyä mestaruutta. Näemme, että yliaallot, hyvin bassossa, ovat lähempänä diskanttia. Tämä teoria pätee vain täysin sylinterimäiseen putkeen (ja luonnolliseen alueeseen). Käytännössä instrumentit vaihtelevat kartiomaisen ja sylinterimäisen osan kanssa. Siksi on mahdollista rakentaa instrumentteja, jotka ovat luonnostaan täysin vääriä ja jotka eivät noudata tätä mallia.
Instrumentin pituuden laskentaPidämme instrumenttia kiinteän pituisena putkeen, joka on auki toisesta päästä. Toisin sanoen luonnon sarvi , metsästystorvi , luonnollinen trumpetti, barokkitrompetti, ratsuväriputetti, pasuuna , jonka liukumäki pidetään yhdessä asennossa, suurimmalla osalla niiden pituudesta.
Tässä kokoonpanossa putki (instrumentti) on ääniaaltojen resonaattori . Alinta resonanssitaajuutta kutsutaan perustasoksi. Resonanssitaajuudet riippuvat äänen nopeudesta ilmassa ja putken pituudesta. Fyysisesti laki ilmaistaan: "perusosan puoliaallonpituus on yhtä suuri kuin putken pituus".
On : | , jossa: L = putken pituus |
= perusosan aallonpituus. |
Nyt taajuus ja aallonpituus ovat kertoneet :, jossa äänen nopeus ilmassa.
Joten lopuksi,
Äänen nopeus väliaineessa riippuu lämpötilasta väliaineen ja ilmakehän paine , joka vaikuttaa kentällä perustavanlaatuinen ja siksi viritys instrumentin. Siksi sinun on viritettävä uudelleen joka kerta, kun pelaat.
Joka tapauksessa tämä ilmakolonnin pituuden ja äänen taajuuden välinen vastaavuus tarkistetaan jatkuvasti:
Nykyaikaiselle messingille melkein koko äänen tuottaa torvi. Sen ominaisuudet määrittävät siksi tärkeän osan äänestä. Suurempi avautumiskulma antaa äänen paremmin levittää. Pienempi torvi auttaa lähettämään äänen vain yhteen suuntaan.
SivureiätVanhojen messinkien (ja puupuhaltimien) päästöt eivät johdu vain sarvesta, ääni tulee ulos myös sivureikien kautta.
Seinän tärinäKuten edellä todettiin, materiaali puuttuu vain merkityksettömään osaan (noin 1%) instrumentin sonoriteetissa.
Reikä on puhallinsoittimen putken sisämuoto. Se voi olla joko kartiomainen (se laajenee) tai lieriömäinen (se pysyy vakiona).
Timbre ja akustinen käyttäytyminen ovat täysin riippuvaisia sen geometriasta. Ilman pylväs värisee porausreiässä, mikä määrittää musiikillisen äänen ominaisuudet ja sävelkorkeuden. Äänen erot määräytyvät selvästi poran muodon mukaan.
Kahden samanlaisen (siis samanpituisen) instrumentin välinen ero on kunkin reiän antamasta äänestä.
Yksinkertaisesti sanottuna (jopa yksinkertaisempi) alttisaksia, jolla on sylinterimäisempi reikä, kutsutaan E-sarveksi ja vielä sylinterimäisemmällä reikällä se on altto-pasuuna.
Useat esimerkit voivat osoittaa tämän reiän roolin:
Instrumentti ei ole koskaan täysin sylinterimäinen tai täysin kartiomainen (joka tapauksessa puhallinsoittimilla). Se on alternations kartiomainen osien ja sylinterimäisen osat ja osuudet kukin niistä, jotka määrittävät tarkkuutta ja soinnin väline. Tavoitteena on yhdistää kunkin reiän edut minimoiden haitat.
Ero on myös niiden soittotavassa ja sävyissä. Tehdä yhteenveto:
Siksi reikä tekee (kiistanalaisen) eron kirkkaan ja pehmeän messingin välillä. Kirkkaat kupari ovat pääosin sylinterimäisiä ja pehmeät kupari pääasiassa kartiomainen.
Pelaamalla näillä kahdella parametrilla (mutta lähinnä reiän muodolla) tekijät määräävät instrumentin sävyn. He soittavat myös suukappaleella ja kellolla, jotka ovat myös tärkeitä. Ja tietysti instrumentalisti ja hänen kykynsä tuottaa ääntä ovat yhtä ratkaisevia kuin poraus, ellei enemmän.
Jälkeenpäin kukin haluaa hänen tasonsa, makunsa, soittotavansa, ohjelmistonsa ja keinonsa mukaan.
Kaikki nämä parametrit selittävät esimerkiksi, että euphoniumilla on tasaisempi, pyöreämpi ja voimakkaampi sävy ja saksofonilla selkeämpi, tarkempi sävy, jota on helpompi soittaa diskantilla. Samoin kontrabasso-saksofonit (B: ssä ja E: ssä ) ovat pyöreämmät kuin tuubat.
Kaikki nämä tiedot ovat puhtaasti teoreettisia. Reikien muoto ei käytännössä aina vastaa näitä hyvin yleisiä kuvioita. Se on usein kahden instrumentin välissä. Joten on usein vaikea tehdä eroa trumpetin ja kornetin, baritonien, kontrabassojen ja (laskuri) tubojen välillä tai jopa euphoniumin ja saksofonin välillä.
Todellakin, toisin kuin yleisesti uskotaan, basso-saksoforeilla on yleensä sylinterimäinen ja pienempi reikä kuin eufonioilla. Hämmennys johtuu varmasti siitä, että "tämä on poikkeus perheessä". Bugles ovat kartiomaisempia kuin trumpetti, alttoviulut ovat kartiomaisempia kuin sarvet ja kontrabassot (B ja E ) ovat kartiomaisempia kuin tubas.
Saattaa olla "jäljitelmiä". Baritonituba on vain jäljitelmä baritoni-saksofonia. Myös tällaisia snorkkeleita on puoliksi .
Täysin empiirisesti instrumentalistit ovat määrittäneet kaksi messinkiluokkaa ääniominaisuuksiensa mukaan. Kirkkaalla messingillä on kirkkaampi ja voimakkaampi ääni melko sylinterimäisen reiän ansiosta. Pehmeällä messingillä on pyöreämpi ääni melko kapenevan reiän takia. Vaikka tämä luokittelu on käytännöllinen ja kaavamainen, se on kuitenkin kiistanalainen useista syistä:
Kuten edellä mainittiin, perusäänen sävelkorkeus (ja sen seuraukset harmonisilla harmonisilla sarjoilla ) liittyy suoraan putken pituuteen. Pitkä putki antaa matalan äänen ( tuuba ), lyhyt putki antaa korkean äänenvoimakkuuden ( trumpetti ). Tämän korkeuden vaihtamiseksi putken pituutta on muutettava useilla mekanismeilla. Pasuunan liukumäki on vanhin mekanismi (keskiaika). Jotkut messinki on käytetty näppäimiä , kuten trumpetti suunniteltu myöhään XVIII nnen vuosisadan Wien Anton Weidinger. Ranskalaisista sarvista ja mela-trumpeteista pyörivä sylinteri keksittiin todennäköisesti vuonna 1824 . Perinet mäntä , tai pariisilainen mäntä, tuli lopullisen muotonsa Ranskassa 1839 . Nämä kaksi viimeistä laitetta mahdollistavat instrumentin värähtelyilmateen muuttamisen.
Luonnollinen tai reseptiläinen instrumentti on sellainen, jolla ei ole mekanismia pituuden muuttamiseksi, paitsi sen virittämiseksi. Siksi he voivat soittaa vain perustaajuudella ja siihen liittyvillä yliaaltoilla. Suurimmaksi osaksi käytettävissä olevat sarjat alkavat ensimmäisestä yliaallosta perustavanlaatuisen yläpuolella.
Luonnolliset kupari ovat yksinkertaisia putkia, joiden pituutta ei voida muuttaa pelaamisen aikana.Siksi niitä on pitkään käytetty pitkään pääasiassa keinona tuottaa vain muutama nuotti (lukuun ottamatta luonnollisen sarven erityistapausta) viestinnän, jota kutsutaan sitten reseptivälineiksi
Jos et pysty muokkaamaan resonointiputken pituutta (kuten luonnollisella instrumentilla: metsästystorvi, ratsuväriputki tai bugle), et voi tehdä kaikkia asteikon muistiinpanoja. Ainoat sallitut nuotit ovat ydinsarmoniset yliaallot tai muuten olisi tarpeen soittaa vain korkealla (katso kappale "Yliaaltot"). Välillä tulee diatonisia että kohteesta haittoja-ut ( 8 th harmoninen) ja väri vastaan-niin ( 15 th harmoninen).
Tästä syystä keksimme sivureiät (vanhoja metsiä ja messinkiä varten) ja sitten liukukappaleen. Voimme sitten säätää putken pituuden haluamasi muistiinpanon mukaan.
Teoriassa meillä voi olla ääretön asema dialla, vain käytännössä käytämme vain 7 sijaintia kaikkien kromaattisen asteikon tekemiseen.
Tämä johtuu siitä, että nuotin taajuuksien välinen suhde samalla aikavälillä on vakio: 2 oktaaville, 1,5 viidesosalle ja 1,06 puolisävylle.
Tästä syystä ajatus korvata liukumäntä männillä. Kolmen männän avulla meillä voi olla 8 yhdistelmää, löydämme 7 asentoa, eli 7 erilaista putken pituutta. Mikä saa sanomaan, että "messinki on seitsemän luonnoninstrumenttia yhdessä"
Mäntä tai tynnyri ei ole mitään muuta tai vähemmän kuin järjestelmä, joka ohjaa ilmapylvään kohti toissijaista putkea sen pidentämiseksi haluttuun pituuteen.
Kun verrataan männän pasunaa (tai mitä tahansa mäntäinstrumenttia kohdassa B ) ja liu'an pasuunaa, löydämme tämän vastaavuuden putken sijainnin / pituuden ja sormituksen välillä.
Sijainti | Lasku
juurihuomautus |
Sormitus | Aaltopolku instrumentissa |
---|---|---|---|
1 (lyhyempi) | 0 | Suora siirtyminen 1 s ja 2 toisen ja 3 kolmannen mäntä | |
2 | 1/2 tonnia | 2 | 1 st s. ; poikkeama 2 e- diassa; 3 rd s. |
3 | 1 tonni | 1 | Taipuma 1 s dia; 2 nd s. ; 3 rd s. |
4 (keskipitkä) | 1 sävy 1/2 | 3 tai 1-2 | Poikkeama 3 e- diassa |
5 | 2 sävyä (1 sävy 1/2 + 1/2 sävy) | 2-3 | Poikkeama kautta 2 toisen ja 3 rd dia |
6 | 2 1/2 sävyä (1,5 + 1 sävy) | 1-3 | Poikkeama 1 s ja 3 e slide |
7 (pidempi) | 3 sävyä (1,5 + 1 + 1/2 sävyä) | 1-2-3 | Ohjaus kaikkien siipien läpi |
Pelataksesi kaikki muut nuotit, soita vain yliaaltoja. Menemme esimerkiksi C: stä G: hen ja aloitamme uudelleen saman laskevan sarjan (B: ssä , C: ssä B: stä F: hen).
4 th mäntä tai mutteri on vain yksi toiminto on lisätä putken pää enemmän ja alentaa luokitus 2 1/2 tonnia (quad). Toisin sanoen menevien 1 s on 6 : nnen asentoon. Tämä tekee rikošetilla mahdolliseksi keinotekoisesti tehdä asemien 8, 9, 10, 11 saavuttaminen tähän asti mahdottomaksi. Siksi voimme tehdä muistiinpanot F #: n ja D: n tai C-pedaalin (tai E- ja B- pedaalin välillä C). Tiedoksi tehdä poljin pasuuna (C, D B ) on laskettu, että voisi laajentaa kätensä 1,15 m , kun taas 7 th kanta on jo lopussa varren 60 cm .
Kaikki instrumentalistit sanovat, että kun noudatamme tätä järjestelmää tiukasti, nuotit ovat hyvin väärässä. Kaksi esimerkkiä tämän asian havainnollistamiseksi:
Silti teoria toimii täydellisesti paperiliittimen kanssa:
Tämä johtuu yksinkertaisesti siitä, että pituudet eivät ole aritmeettisia. Asemat eivät ole yhtä kaukana toisistaan.
Kuten edellä mainittiin, kunkin puolisävyn taajuuksien suhde on vakio, noin 6%. Vain tämä antaa instrumentin pituudet (tai taajuusvälit), jotka eivät ole vakioita.
Jatkaa meidän pasuuna, mutta jos otetaan huomioon 1 s aseman viittaus (vastaa niin ), ja sitten se pituus on 100% väline:
Konkreettisesti, asemat 6 ja 7 ovat kauempana toisistaan kuin asemat 1 ja 2. Esimerkiksi, tee ja jos (1/2 sävyn päässä toisistaan, siis erotusasento) tehdään pisteillä 6 e ja 7 e , mutta mutterin ollessa käytetään 1 s ja 2 e 1/2.
Joten olet voinut virittää kaikki diojasi (dian viritys ja "pistonnières" diat) heti, kun käytät useampaa kuin yhtä mäntää, instrumenttisi on aina väärä.
Mäntien kanssa meidän on käsiteltävä 3 jäykkää putkea eikä laajennettavissa olevaa "loppupäätä", kun fysiikan lait sanovat, että se vie suurempia putkia. Se ei voi toimia.
Luvuilla se on merkityksellisempi (ne lasketaan instrumentille, jonka "tenorialue" on B: ssä (siis euphonium, saxhorn, männän pasuuna ...), avoimen putken akustisen resonanssin laista, tarkkuus on ehkä ei siellä, mutta tärkein on suuruusluokka).
Sormitus | Pituuden lisäsi
dia (cm) |
Teoreettinen pituus
(cm) |
Lisätty pituus
1/2 tonnin välein |
Pituuksien välinen ero
teoreettinen ja "empiirinen" |
---|---|---|---|---|
0 | 0 | Viitepituus | 0 | |
2 | 17.5 | 17.5 | 17.5 | 0 |
1 | 36.1 | 36.1 | 18.6 | 0 |
3 | 55.7 | 55.7 | 19.6 | 0 |
1-2 | 53,6 (= 17,5 + 36,1) | 55.7 | - 2,1 cm | |
2-3 | 73,2 (= 17,5 + 55,7) | 76.5 | 20.8 | - 3,3 cm |
1-3 | 91,8 (= 36,1 + 55,7) | 98,6 | 22.1 | - 6,8 cm |
1-2-3 | 109,3 | 122 | 23.4 | - 12,7 cm |
Tämä selittää, miksi D: tä (D #, D Becarre ja D ) ja matalaa G vastaavat sormet ovat aina väärässä mäntäinstrumentissa . Sormitus 4 on tarkempi (niille, joilla on 4 e- mäntä ja jotka antavat luistin) Nämä laskennan pituudet eivät ota huomioon käytännössä tapahtuvaa. Voimme olettaa, että tekijöiden tulisi pidentää kutakin diaa hieman ja pelata porauksessa, jotta niillä olisi vähemmän vääriä nuotteja.
Instrumentinvalmistajat pystyvät nyt parantamaan instrumentin suunnittelua vähentääkseen nämä virityspoikkeamat hyväksyttävään (tuskin kuultavaan) kynnykseen. He tekevät tämän fyysikkojen avulla, jotka laskevat parhaat reiät (tai tekevät laskentaohjelmiston).
Trumpettimestarit tietävät hyvin, että D: t ovat luonnostaan vääriä sormenjälkiä. He oppivat hyvin varhain "vetää ds" ansiosta liikkuva liukuu 1 s ja 3 rd männät, jotta he voivat pidentää pituudesta väline ja "lisää pala putkea, joka puuttuu". Re # on vähän piirretty (ellei ollenkaan), paluu kohtuullisesti ja re hyvin.
Siirrettäviä dioja voidaan käyttää manuaalisesti tai käyttämällä mekanismia, jota kutsutaan englanniksi liipaisimeksi, tämä pätee erityisesti tubisteihin.
Tietyt suuret puhallinsoittimet, sarvet, putket, euphonium / saxhorn (sl) hyötyvät järjestelmästä, jonka avulla puuttuvan putken pituus voidaan lisätä tarvitsematta aktivoida liikkuvia dioja, se on kompensointijärjestelmä.
Tässä tapauksessa, sen sijaan, että säännöllinen liukuu viimeisen männän ( 4 e yleensä tai 3 e kolmen mäntien), piiri suuntaa muutetaan toisen piirilevyn sisään ensimmäisen männän ollessa toiminnassa neljännen männän. Paluu kolmen ensimmäisen männän kohdalle mahdollistaa instrumentin pidentämisen eikä siten olla liian korkea yhdistettäessä useita mäntiä samanaikaisesti.
Toisin sanoen korvauksessa otetaan huomioon männät, joita käytetään setelin myöntämiseen.
Itse asiassa korvaus toimii vain, jos jokin toimii 4 : nnen männän ja mäntiä. Emme löydä vastaavaa 7 sijaintimme pasuunasta, mutta melkein. Kompensaatio korjaa oikeastaan asennot 6,7,8,9,10,11,12 (kompensoiduille 4 männälle) tai asennot 5,6,7 3-mäntäiselle kompensoidulle instrumentille. Pienet vaskisoittimet, kuten trumpetti, eivät hyödy siitä / enemmän (vaikka jotkut tuotemerkit ovat tehneet sen aiemmin), koska olisi tarpeen lisätä niin pieniä putkien pituuksia ja ne tarjoavat niin vaikean otteen, että soittimen arkkitehtuuri väline ei salli sen asettamista paikalleen.
Käytännössä, olet välisen putken viimeinen ja 3 e mäntä ja välillä 1 s ja viimeinen mäntä, kompensointipiiri. Lisäksi kompensoimattoman instrumentin männässä on yksi liukumäki, kun taas tasapainotetussa instrumentissa on 2 liukua.
Lisäksi sen sijaan, että normaalissa männässä olisi 6 aukkoa, kompensoidun instrumentin aukossa on 10.
Seuraavat väärinkäsitykset on siis korjattava:
Lisäksi korvausta ei ole vain tuuban kanssa, jotkut sarvet kompensoidaan. Ja tämä kompensointijärjestelmä toimii ja on myös tehokas tuubassa, saxhornissa / euphoniumissa tai sarvessa.
Lisäksi käämityksellä ja käytetyllä materiaalilla on vain vähäinen vaikutus ääniin, mikä ei tarkoita sitä, että se ei ole havaittavissa (vertailun vuoksi älä unohda soittaa myös äänellä. Sama suukappale ja erityisesti sama reikä):
Lisäksi puutarhaletkulla ja suukappaleella soittamisen alkeellinen instrumentti antaa messingin äänen.
[Henkilökohtainen tulkinta?]Se on ääni, joka ilmestyy, kun puhallat kovasti ja jopa hieman voimakkaasti. Se on hieman metallinen ja vähemmän harmoninen.
Tämä ilmiö johtuu iskuaaltojen muodostumisesta instrumentin sylinterimäisessä osassa.
Mitä kapeampi instrumentti on, sitä nopeammin aalto pienenee korkeilla taajuuksilla: sen vuoksi on vaikeampaa saada messinkinen ääni, jossa on melkein kokonaan kartiomainen flugelhorn, kuin trumpetilla. Tämä tekee osittain kyseenalaisen eron kevyen kuparin ja pehmeän kuparin välillä.
Mahdollisesti kaikilla instrumenteilla on kyky puhaltaa. Tämän iskuaallon on kuitenkin kyettävä vahvistamaan riittävän suurella putken pituudella. Tämän ehdon tarjoaa vain messinkiperhe.
Elefantin trumpetti antaa myös messinkisen äänen.
Mykistykset ovat lisävarusteita, jotka on sijoitettu messinkiperheen instrumenttien sarviin niiden sävyn muuttamiseksi. Tosiasiassa mykistykset muuttavat instrumentin reikää, mikä muuttaa sitten akustisia ominaisuuksia. Joten epätasapainoinen mykistys tekee instrumentista väärän:
Muusikon käsi, joka on sijoitettu paviljonkiin, voi olla alkeellinen mykistys. Tämä vaikutus on erityisen käytetään tietyissä olosuhteissa, jonka torven seisoo jazz iso bändejä . Samoin jazz-trombonistit käyttävät joskus baskibaretin käyttöä vaimennetun äänen tuottamiseksi.
Messinkinen lieriömäinen reikä
Messinki, kartiomainen reikä :
Hybridi reikä messinki
Messinki, jossa on useita paviljongeja :
Perinteiset välineet
Vanhat soittimet :
Muu
Pasuunan dia
Qarnays Uzbekistanin häät