Maarten van Nieuwenhoven kirjoituskirja
Taiteilija | Hans Memling |
---|---|
Päivämäärä | 1487 |
Tyyppi | Pyhä taide |
Tekninen | Öljy paneeliin |
Mitat (K × L) | 52 × 41,5 cm |
Liike | Flaamilainen alkeellinen |
Kokoelma | Memling Sint-Jan-Hospitaalmuseumissa |
Varastonumero | 0000.SJ0178.I |
Sijainti | Memling-museo, Brugge ( Belgia ) |
Diptych Maarten van Nieuwenhove tai diptyykki Neitsyt ja lapsi Maarten van Nieuwenhove on työtä maalari Flanderin primitiivinen Hans Memling , suoritettiin 1487 . Se koostuu kahdesta 52 cm korkeasta ja 41,5 cm leveästä paneelista , joka on esillä Memling-museossa Saint-Jean -sairaalassa ( Sint-Janshospitaal ) Bruggessa ( Belgia ).
Maarten van Nieuwenhove toteutti tämän yksityisen omistautumisen diptyypin vuonna 1487, kun hän oli vasta kaksikymmentäkolme vuotta vanha. Tuleva vaikutusvaltaisesta Bruggen perheestä, jonka monilla jäsenillä oli aktiivinen rooli Bruggen kunnanvaltuustossa, hän epäilemättä suunnitteli tietyllä luottamuksella poliittista uraa, jonka hänen alkuperänsä salli.
Maarten van Nieuwenhove on kuvattu polvistumassa ristissä kädet rukoillen avoimen Raamatun edessä. Hän on pukeutunut purppuranväriseen samettitakkiin, jota hän käyttää lähellä vartaloa, jonka päällä hänellä on mustalla reunustettu luumunvärinen vaate. Nämä vaatteet todistavat hänen asemastaan ja korkeasta sosiaalisesta asemastaan. Hänellä on rengas etusormellaan ja tuijottaa suoraan eteenpäin, kumartaen Neitsyttä.
Huone, jossa hän on, on peitetty puupaneeleilla ja sitä valaisee kaksi isoa ikkunaa. Oikeassa yläkulmassa olevassa lasimaalauksessa Maarten van Nieuwenhoven suojelija Saint Martin hevosella on kuvattu kristillisen hyväntekeväisyyden kohtauksessa . Oikeassa kädessään hänellä on miekka, jolla hän katkaisee puolet viittaansa antaakseen sen kerjäläiselle. Avautuneesta ikkunasta on näkymä Bruggessa sijaitsevaan Minnewater-sillaan , Lovers-järvelle ( suosittu etymologia ).
Memling edustaa Madonnaa ja lasta kuninkaallisessa mekossa. Hänellä on otsassaan tiara, joka on peitetty tähtimäisillä helmillä ja jalokivillä. Hänen kuninkaallisen mekonsa pääntie on koristeltu jalokivillä ja helmillä upotetulla ja kultalangalla koristelulla brokadilla . Neitsyt pukeutuu yli pukeutuneen punaisen viitan, joka peittää olkapäät.
Oikean kätensä, Neitsyt pitää Jeesus-lapsen , istuu kirjailtu tyyny, kun vasemmalla kädellään hän esittelee hänelle omenan, symboli kielletyn hedelmän on Eedenin puutarhassa ja perisynnin tekemät Aatami ja Eeva . Tämän edustuksen symboliikka on siinä, että Kristus "uudena Aadamina" lunastaa ihmiskunnan synnit.
Aihio istuu samassa huoneessa Maarten van Nieuwenhove, jonka sisustus on tyypillistä Flanderin sisällä XV : nnen vuosisadan. Hans Memling materialisoi tämän paikan ykseyden useiden elementtien kautta, jotka löytyvät diptychin kahdesta paneelista. Huoneen lattia on peitetty molemmin puolin itämaisella matolla. Van Nieuwenhoven edessä avattu rukouskirja sijoitetaan Neitsyt punaisen vaipan päähän. Lopuksi Neitsyt takana vasemmalla paneelilla esitetty kupera peili heijastaa kuvaa kahdesta kuvasta vierekkäin.
Neitsyt kääntää selkänsä myös kahteen suureen avoimeen ikkunaan, josta on näkymät maaseutumaisemaan. Oikean ikkunan yläpuolella on kaksi lasimaalausta. Vasemmalla voimme nähdä Saint Georgein hevosella tappavan lohikäärmeen, jonka esitys saa ympäröivän kaupungin asukkaat kääntymään kristinuskoon . Vasemmassa ikkunassa hallitsee yksi suuri puoliympyrän muotoinen lasimaalaus. Tämän lasimaalauksen keskellä ovat Van Nieuwenhove -perheen käsivarret, jotka ovat: "Azure, jossa on kolme kaveria tai päällikkö, joka on murskattu liljellä ensimmäisessä kantonissa, jossa on hopeakuori kärjessä, ja jossa on leima lennon välillä hopeaa laskeva leopardi ”. Sponsorin tunnuslause "Il y a caus" (ranskaksi) on kirjoitettu alla. Perinteisesti lahjoittajan vaakuna on maalattu taaksepäin, mutta pyytämällä sitä näkymään maalauksessa van Nieuwenhove pyrki todennäköisesti puolustamaan identiteettinsä näkyvämmin. Kilpiä ympäröivä kohtaus toistetaan neljä kertaa: käsi laskeutuu pilvestä kultasiemenen istuttamiseen. Tämä kohtaus viittaa sukunimeen Nieuwenhove, joka tarkoittaa ranskaksi "uutta puutarhaa".
Mikä erottaa tämän diptyypin paitsi Memlingin teoksessa, myös flaaminkielisten primitiivien maalauksessa , on luovuttajan ja Neitsyt välinen tilasuhde, johon Memling käytti paljaalla silmällä näkyvää ruudukkoa luovuttajan sulkimessa. Tätä ristikkoa ei käytetä katoavien viivojen piirtämiseen edestäpäin, mikä on yleistä firenzeläisessä maalauksessa. Memling on pyrkinyt saavuttamaan yhtenäisen perspektiivivaikutuksen saavuttaen visuaalisen tasapainon ikkunaluukkujen välillä, jotka näyttävät huoneen osia toistensa suhteen 135 ° - 90 ° kulmassa. Tällä tasolla kuperan peilin heijastuksella Neitsyen vasemmalla puolella on ratkaiseva rooli. Se osoittaa tarkalleen, mikä on avaruussuhde luovuttajan ja Neitsyt (hän ilmestyy hänelle profiilina) ja katsojan ja Neitsyt (hän näkee hänet edestä) välillä paljastaen samalla palan näkymättömät osat.
Öljyvärimaalauksen sallima realistinen valaistus, arvojen suhde ja tekstuurien renderointi auttoivat luomaan illuusion todellisesta, jota ei voida käyttää italialaisille, jotka työskentelivät temperalla ja pysyivät kiinni profiilinäkymässä, kaksiulotteisina ja hierarkisempina.