Hyvin karkaistu Clavier

Hyvin karkaistu Clavier BWV 846-893
Toinen sivu pisteet alkusoitto on F pieniä BWV 857.
Ystävällinen	Preludi ja fuuga
Musiikki	Johann Sebastian Bach
Sävellyksen päivämäärät	1 kpl  muistikirja: 1722 2 e  muistikirja: 1744

Well-karkaistu Clavier - in saksaksi  : Das Wohltemperierte Clavier (alkuperäinen) tai Das Wohltemperierte Klavier (moderni) - BWV 846-893, osoittaa kaksi sykliä 24 preludes ja Fugues kumpikin koostuu Johann Sebastian Bach . Nämä kaksi kokoelmaa ovat yksi tärkeimmistä teoksista klassisen musiikin historiassa.

Kunkin kaksi kirjaa tarjoaa alku ja fuuga kussakin 12 puolisävelet on kromaattinen asteikko  ; toisin sanoen 24 preludiota ja 24 fugaa kullekin kahdelle kirjalle, joiden tavoite on samanaikaisesti musiikillinen, teoreettinen ja didaktinen. Jokainen kirja alkaa C- duurilla, jatkuu C- mollilla, jota seuraa C- duuri  jne. , Kunnes olet käynyt läpi koko kromaattinen aluetta 24 suurten ja pienten tilojen . Huomaa, että kun kyseessä ovat tehoharmoniset sävyt (esimerkit: C-terävä ja D-tasainen tai vielä enemmän, E-terävä ja F), ja joitain poikkeuksia lukuun ottamatta vain yksi niistä säilyy.

Ensimmäisellä kirjalla -  BWV 846 - BWV 869 -, jonka käsikirjoitus valmistui vuonna 1722 ja jota tarkistetaan ja käsitellään edelleen Bachin kuolemaan asti vuonna 1750, on seuraava nimi (saksaksi käännettynä):

"Hyvin karkaistu Clavier, tai preludes ja fuugat kaikilla sävyillä ja puolisävyillä, sekä pääkolmanneksella tai C, D, E ja pienellä kolmasosalla tai re, mi, fa . Nuorten oppimisesta kiinnostuneiden muusikoiden harjoittamiseksi ja hyödyksi sekä niiden taiteen jo tuntevien nautinnoksi. "

Toinen kirja -  BWV 870 - BWV 893 -, jonka pääkäsikirjoitus on vuodelta 1744, seuraa samaa mallia.

Historia

Ensimmäinen kirja koottiin vuonna 1722, kun Bach työskenteli Köthenissä  ; toinen seurasi 22 vuotta myöhemmin, kun hän oli Leipzigissä . Molemmat teokset levittivät laajasti käsikirjoituksessa, ja ne painettiin vasta vuonna 1801. 1770-luvulla Le Clavier bien tempéré alkoi vaikuttaa musiikkiin: Haydn ja Mozart tutkivat sitä tarkkaan.

Temperamentti

Bachin otsikko viittaa siihen, että hän käytti temperamenttia, joka kuulosti hyvältä kaikilla sävyillä. Joskus oletetaan, että Bach oli ajatellut tasaviritys joka yleistää hänen kuolemansa jälkeen, mutta se on nyt hyväksytty, että hän soitti kanssa epätasainen luonne  : joko yksi sopii kunkin palan tai sama, jota käytetään koko työ. .

Vaikka periaate tasaviritys on kuvattu antiikin ajoista lähtien, sen käytännön toteutus on ollut ongelmallista ainakin XVIII nnen  vuosisadan. Lisäksi useat teoreetikot puhuvat nimenomaisesti tätä temperamenttia vastaan. Bachin oppilaat sekä hänen poikansa Carl Philipp Emanuel Bach osoittavat kaikki epätasaista temperamenttia, joka on lähellä samanlaista temperamenttia.

1. Johann Philipp Kirnberger , yksi Bachin oppilaista, väitti välittäneensä herransa opetuksen uskollisena, piti tasa-arvoista temperamenttia musiikillisena hirviönä.
2. Bach oli sukupolvi, joka hyväksyi ja käytti laajalti kullekin näppäimelle ominaisia ​​hahmoja: hän otti suurimman varovaisuuden heidän valinnassaan. Mitä järkeä on säveltää samalla temperamentilla C- duuri sen seitsemän keskeisen muutoksen kanssa, jos sama kappale kuulostaa identtisesti C- duurilta? On totta, että puhtaasti didaktinen huolenaihe voisi myös ohjata tätä valintaa.
3. Bachin aikoina käytössä olleet "hyvät temperamentit" sallivat kaikki modulaatiot, aivan kuten samanlainen temperamentti; on sanomattakin selvää, että hyvin diésée -levyissä tai hyvin tasaisissa sävyissä modulaatiot tehdään yleensä suuntaan, joka vähentää muutosten määrää.
4. Bradley Lehman oletti, että Bachin kannattama temperamenttirakenne on koodattu teoksen etukappaleeseen (katso alla olevan kuvan yläreunassa oleva kiharoiden rivi). Tämä on melko lempeä temperamentti, joka mahdollistaa tehokkaasti kaikkien sävyjen käytön, mutta pitää eri värit kullekin, tasaiset sävyt ovat pehmeämpiä kuin terävät sävyt. Daniel Jencka antoi variantin Lehmanin ratkaisusta, joka antoi säännöllisemmän kolmansien jakauman.
5. Lopuksi, edelleen Bradley Lehmanin työtä seuraten, Émile Jobin (kosketinsoittimien valmistaja ja viritysopettaja CESMD: ssä Pariisissa) kehitti toisen, epätasa-arvoisemman temperamentin, alkaen tästä samasta etuosasta. Yksityiskohtainen kuvaus hänen työstään löytyy ranskalaisesta cembalo-sivustosta sekä hänen teoriansa kumoaminen tällä muulla sivustolla.
6. Mutta tosiasia on, että Bach ei ilmoittanut selkeästi temperamenttia, jolle hän suunnitteli teoksen: on epäilemättä, että tämä kysymys hänelle ei ollut ratkaiseva ja että hän jätti esittäjien tehtäväksi päättää.

Rakenne

Hyvin karkaistun Clavierin yksityiskohtainen koostumus

toimitettu	nº	BWV	sävy	alkusoitto	fuuga		alku
				mitattu	mitattu	ääni
Minä	1	846	C-duuri			4	Nuotit on väliaikaisesti poistettu käytöstä.
	2	847	C-molli			3	Nuotit on väliaikaisesti poistettu käytöstä.
	3	848	C terävä duuri			3	Nuotit on väliaikaisesti poistettu käytöstä.
	4	849	C terävä molli			5	Nuotit on väliaikaisesti poistettu käytöstä.
	5	850	D-duuri			4
	6	851	D-molli			3
	7	852	E-duuri			3
	8	853	E tasainen / D-terävä molli			3	Nuotit on väliaikaisesti poistettu käytöstä.
	9	854	E-duuri			3
	10	855	E-molli			2
	11	856	F-duuri			3
	12	857	F-molli			4
	13	858	F terävä duuri			3
	14	859	F terävä molli			4
	15	860	G-duuri			3
	16	861	G-molli			4
	17	862	Suuri asunto			4
	18	863	G-molli			4
	19	864	Pääaine			3
	20	865	Vähäinen			4
	21	866	B-duuri			3
	22	867	B-molli			5	Nuotit on väliaikaisesti poistettu käytöstä.
	23	868	B-duuri			4	Nuotit on väliaikaisesti poistettu käytöstä.
	24	869	B-molli			4	Nuotit on väliaikaisesti poistettu käytöstä.
II	1	870	C-duuri			3	Nuotit on väliaikaisesti poistettu käytöstä.
	2	871	C-molli			4
	3	872	C terävä duuri	ja		3
	4	873	C terävä molli			3
	5	874	D-duuri			4
	6	875	D-molli			3
	7	876	E-duuri			4
	8	877	D terävä molli			4
	9	878	E-duuri		( )	4
	10	879	E-molli			3
	11	880	F-duuri			3	Nuotit on väliaikaisesti poistettu käytöstä.
	12	881	F-molli			3
	13	882	F terävä duuri			3
	14	883	F terävä molli			3
	15	884	G-duuri			3
	16	885	G-molli			4
	17	886	Suuri asunto			4
	18	887	G-molli			3
	19	888	Pääaine			3
	20	889	Vähäinen			3
	21	890	B-duuri			3
	22	891	B-molli			4
	23	892	B-duuri			4	Nuotit on väliaikaisesti poistettu käytöstä.
	24	893	B-molli			3	Nuotit on väliaikaisesti poistettu käytöstä.

Mille soittimelle tämä teos koostui?

Saksalainen sana Klavier [joka kirjoitettiin myös Clavier tuolloin] tarkoittaa nyt pianoa . Bach ei kuitenkaan säveltänyt tätä kaksinkertaista kokoelmaa ajatellessaan tätä instrumenttia. Cembalo ja klavikordin oli todellakin saavuttaneet kypsyyttä, toisin Bartolomeo Cristofori n keksintö , piano-forte, joka oli vielä hyvin moitteettomasti (ensimmäinen kappaletta ilmestyi Italiassa 1710s). Barokin aikakaudella termi "näppäimistö" tarkoitti mitä tahansa näppäimistöä. Kansilehteen Clavier-Übung on Johann Kuhnau julkaistu vuonna 1689, on tässä suhteessa hyvin: piirustus edustaa cembalo, clavicorde ja huoneen elin.

Musiikkitutkimuksen nykytilanteessa näyttää siltä, ​​että paras vastaus kysymykseen soittimesta, jolle The Well-Tempered Clavier koostui , on Ralph Kirkpatrickin ( Wanda Landowskan oppilas ...) antama : "Uskon, että se on on mahdotonta sanoa kiistattomasti, että tietty osa hyvin karkaistusta klavierista kuuluu yksinomaan tietylle kosketinsoittimelle, olipa se cembalo, klavieri tai urut. Historialliset ja tyylitiedot antavat aihetta eri väitteisiin, joista yksikään ei ole lopullinen .

Vaikka on todennäköistä, että Bach suunnitteli Hyvin karkaistun Clavierin klavesinin mielessä, Cantorin musiikin universaali näkökulma ja aivojen luonne mahdollistavat Hyvin karkaistun Clavierin tulkinnan klavikordissa, ellei urut. Se, että hän ei määrittänyt instrumentointia, vaikka se olisi ollut helppo tehdä, osoittaa, että tämä kysymys ei ollut hänelle tärkeämpi kuin temperamentti.

Suuri työ

Aika, jolloin Bach sävelsi ja kootti tämän poikkeuksellisen musiikkisumman elementit, oli myös aika, jolloin teoreetikkojen kekseliäisyys ihanteellisen temperamentin etsimisessä näkyi. Tasa-arvoinen temperamentti ei ollut kaukana yksimielisyydestä, ja oli monia, jotka ajattelivat löytävänsä rajoittamattoman ja rajoittamattoman moduloinnin polun jossakin niistä eriarvoisista temperamenteista, jotka sen sallivat. Tässä yhteydessä useat säveltäjät olivat jo yrittäneet todistaa, että kaikki äänet ovat käyttökelpoisia. On tarpeen lainata:

• Fischer, joka julkaisi vuonna 1702, sitten 1710, 1713 ja 1715 Ariadne Musica -sarjansa , joka koostui 20 preluudista ja fuugasta kahdenkymmenessä eri sävyssä, palvelemaan muusikon yhteisenä säikeenä kaukaisen sävyn labyrintissa - hän kuitenkin vältteli ja G suuria ja kaikki ne, jotka käyttävät 5 asuntoa tai 6 terävien - luultavasti siksi, että elimen viritys, joka ei salli mitään nopeaa ja väliaikaista säätö;
• Heinichen, joka julkaisi vuonna 1711 Labyrinthus musicuksen , myös kaksikymmentä sävyä, jonka kohde oli selvästi samanlainen;
• Mattheson, joka antoi vuonna 1719 Exemplarische Organistenprobe -sarjassaan esimerkkejä basso continuosta kussakin 24 avaimessa.

Bach oli todennäköisesti innoittamana ainakin Fischer: me tiedämme hänen poikansa Carl Philipp Emanuel Bach , että hän oli yksi hänen isänsä suosikki säveltäjien ohella Frobergeristä , Kerll , Pachelbel ja muutama muu. Lisäksi yhdessä fuugassaan hän käyttää teemaa Ariadne Musicasta .

Bachin työ ylittää kuitenkin huomattavasti kaikkien hänen aikalaistensa työn ja on aina ansainnut - The Musical Offeringin ja Fugen taiteen avulla  - kirjoittajansa kaikkien aikojen suurimman contrapuntistin maineen . Se on todellakin kaikilta osin ainutlaatuinen teos: tässä monumentaalisessa yhtyeessä mikään alkusoitto, yksikään fuuga ei muistuta muuta: fuugailla on yleensä kolme tai neljä ääntä, paljon harvemmin kaksi tai viisi, ja ne käyttävät täyttä kirjoa vastakkaisia ​​prosesseja; alkusoittot ovat melodista, rytmistä tai ehkä jopa suurempaa rakennevalikoimaa. Jokainen näistä kappaleista osoittaa oppimansa vastakohdan hallinnan, joka ei kuitenkaan koskaan ole etusijalla estetiikkaan nähden, eikä tunne musiikillisen idean kehityksestä, joka ei koskaan anna tilaa toistolle ja helppoudelle.

Esimerkki on asetettu niin korkealle, että Bachin jälkeen Prelude ja Fugue -muoto putoaa suhteellisen käytöstä. Itse asiassa, vaikka Bach putosi unohduksiin jälkeen kuolemaansa Hyvin karkaistu Clavier jäi ihailtu ja harjoittama suurin muusikot: Mozart , Beethoven , Schumann , Chopin ,  jne Bach piti sitä erittäin tärkeänä, koska hän kopioi sen itse useita kertoja.

Valikoiva diskografia

Cembalo

• Christiane Jaccottet  : Mediaphon Intercord
• Wanda Landowska  : RCA Victor
• Zuzana Růžičková  : Panton
• Kenneth Gilbert  : Arkisto
• Keith Jarrett  : Kirja II, ECM New Series
• Pierre Hantaï  : kirja I, CD Mirare MIR 9930
• Gustav Leonhardt  : Deutsche Harmonia Mundi (1969-1972)
• Glen Wilson  : Teldec
• Scott Ross  : Pelléas
• Sinun Koopman  : Erato
• Colin Tilney  : Kirja II, Hyperion
• Bob van Asperen  : Neitsyt klassikot
• Anneke Uittenbosch : II kirja, Globus
• Blandine Verlet  : Astrée
• Christine Schornsheim  : Capriccio
• Sébastien Guillot  : II kirja, Saphir Productions (maailman ensimmäinen äänitys alkuperäisestä nimikirjoituskäsikirjoituksesta; lähde: London, British Library, Add. Ms 35021); Kirja I (Maailman ensimmäinen äänitys varhaisesta versiosta), Jouset ja sielut
• Christophe Rousset  : II kirja, Aparté
• Céline Frisch  : Kirja I, alfa
• Trevor Pinnock  : Kirja I, Deutsche Grammophon (2020)

Clavichord

• Ralph Kirkpatrick  : Arkisto
• Colin Tilney  : Kirja I, Hyperion

Urut

• Louis Thiry  : Arion

Piano

• Dominique Merlet  : Maistajien palatsi
• Andrei Vieru  : Kirja I, Alfa
• Vladimir Ashkenazy  : Decca
• Glenn Gould  : Sony (1971-1976)
• Sviatoslav Richter  : Viola (1970-1973)
• Mieczysław Horszowski  : Vanguard
• Maurizio Pollini  : kirja I, PO
• András Schiff  : Decca & ECM: n uusi sarja
• Friedrich Gulda  : Philips
• Angela Hewitt  : Hyperioni
• Keith Jarrett  : Kirja I, ECM New Series
• Tatiana Nikolajeva  : JVC
• Arthur Loesser  : Doremi
• Samouïl Feinberg  : Venäläinen levy
• Rosalyn Tureck  : toimitusjohtaja
• Edwin Fischer  : EMI-viitteet
• Walter Gieseking  : toimitusjohtaja ja Newton
• Jörg Demus  : Westminster Records
• Jevgeni Koroliov  : Tacet
• Daniel-Ben Pienaar  : Avie
• Zhu Xiao-Mei  : Mirare
• Till Fellner  : Kirja I, ECM Records
• Bernard Roberts  : Nimbus Records
• Eunice Norton  : Kultaisen kolmion ennätykset
• Ivo Janssen  : Void
• Jandó Jenő  : Naxos
• Daniel Barenboim  : Warner
• Michaël Levinas  : Sopimus
• Pierre-Laurent Aimard  : kirja I, PO
• Kimiko Ishizaka  : Kirja I, Navona Records
• Wilhelm Kempff  : 1975 (I valinta), 1980 (I + II valinta), PO (Universal)

Jazz-trio

• Jacques Loussier Pelaa Bachia  : Decca SSL 40.500

Eri

• Daniel Chorzempa äänitti sen useilla kosketinsoittimilla (piano, urut, klavikordi, cembalo) Philipsille.
• Ensimmäinen maailman äänitys temperamentille viritetyllä instrumentilla Werckmeister III  : Pascal Vigneron , urut; Dimitri Vassilakis , piano; Christine Auger, cembalo, edeltäjä: Gilles Cantagrel ja Michel Chapuis .

Ääniuutteet

Äänitiedostot Kirja I - Alkusoitto nro 1, C-duuri (BWV 846) Soitti Martta Goldstein Flanderin cembalossa Ave Maria by Gounod Ave Maria de Gounod, perustuu Prelude 1: een, kirjasta I, sovitettu pianolle ja sellolle. Soitti John Michel Kirja I - Fuuga nro 1, C-duuri (BWV 846) Soitti Martta Goldstein Flanderin cembalolla Kirja I - Alkusoitto nro 2, c-molli (BWV 847) Soitti Martta Goldstein Flanderin cembalolla Kirja I - Fuuga nro 2, c-molli (BWV 847) Soitti Martta Goldstein Flanderin cembalolla Kirja I - Prelude ja fuuga nro 3, C-duuri (BWV 848) Soitti La Pianista -nimisen Wikipedian käyttäjä pianolla Kirja I - Prelude nro 4, C-molli (BWV 849) Soitti Martha Goldstein pianolla Kirja I - Fuuga nro 4, C-molli (BWV 849) Soitti Martha Goldstein pianolla Kirja I - Prelude nro 5 D-duuri (BWV 850) Soitti Martta Goldstein Flanderin cembalolla

Äänitiedostot Kirja I - Fuuga nro 5, D-duuri (BWV 850) Soitti Martta Goldstein Flanderin cembalolla Kirja I - Prelude nro 6 d-molli (BWV 851) Soitti Martta Goldstein Flanderin cembalolla Kirja I - Fuuga nro 6, d-molli (BWV 851) Soitti Martta Goldstein Flanderin cembalolla Kirja I - Prelude nro 7 Es-duuri (BWV 852) Soitti pianoa Kimiko Ishizaka Kirja I - Fuuga nro 7, Es-duuri (BWV 852) Soitti pianoa Kimiko Ishizaka Kirja I - Prelude nro 8, es-molli (BWV 853) Soitti pianoa Kimiko Ishizaka Kirja I - Fuuga nro 8, d-molli (BWV 853) Soitti pianoa Kimiko Ishizaka Kirja I - Prelude ja fuga nro 13, F-duuri (BWV 858) Raymond Smullyan soitti pianolla

Äänitiedostot Kirja I - Prelude ja fuga nro 18 g-molli (BWV 863) Raymond Smullyan soitti pianolla Kirja I - Prelude ja fuuga nro 20 a-molli (BWV 865) Soi pianolla Samuel Cormier-Iijima Kirja I - Prelude nro 21, B-duuri (BWV 866) Soitti Martta Goldstein Flanderin cembalolla Kirja I - Fuuga nro 21, B-duuri (BWV 866) Soitti Martta Goldstein Flanderin cembalolla Kirja I - Prelude ja fuga nro 22, h-molli (BWV 867) Raymond Smullyan soitti pianolla Kirja I - Prelude ja fuga nro 23 B-duuri (BWV 868) Raymond Smullyan soitti pianolla Kirja II - Prelude ja fuga nro 3, C-duuri (BWV 872) Raymond Smullyan soitti pianolla Kirja II - Prelude ja fuga nro 9 D-duuri (BWV 878) Soitti Randolph Hokanson pianolla Onko sinulla vaikeuksia käyttää näitä medioita?

Huomautuksia ja viitteitä

(fr) Tämä artikkeli on osittain tai kokonaan otettu englanninkielisestä Wikipedia- artikkelista "  The Well-tempered Clavier  " ( katso luettelo tekijöistä ) .

1. Bachin löytö keväällä 1782 on toistettu runsaasti Jean ja Brigitte Massin , Wolfgang Amadeus Mozart , Club français du livre , coll.  "Testit" ( n o  15),1959, 1202  Sivumäärä , s.  383 ja 890 neliömetriä.
2. Klavesiini Ranskassa
3. Jobin vastaan ​​Lehman
4. Kirkpatrick 1985 , R. Kirkpatrick ei ole ainoa, joka ajattelee niin, s.  29.
5. "  " Hyvin karkaistu Clavier ", kuiva leipä tai siunattu leipä  ", Le Monde ,13. maaliskuuta 2006( lue verkossa , kuultu 11. joulukuuta 2019 )
6. Michel Tibbaut , "  Sviatoslav Richter, ylevä Bach" To Take "ResMusica  " ( katsottu 11. joulukuuta 2019 )
7. (fi-USA) Allan Kozinn , "  Friedrich Gulda , 69, klassisen musiikin kapinallinen  " , The New York Times ,29. tammikuuta 2000( ISSN  0362-4331 , luettu verkossa , kuultu 12. joulukuuta 2019 )
8. "  CD-valinta Altamusica.comista  " , www.altamusica.com (käytetty 11. joulukuuta 2019 )

• Herbert Kelletat (professori): Zur musikalischen Temperatur (Edition Merseburger). Osa I. Johann Sebastian Bach und seine Zeit ( ISBN  3-87537-156-9 ) ; Osa II. Wiener Klassik ( ISBN  3-87537-187-9 ) ; Osa III. Franz Schubert ( ISBN  3-87537-239-5 ) .

Bibliografia

 : tämän artikkelin lähteenä käytetty asiakirja.

Monografiat

• Carl van Bruyck, Technische und estetische Analyzen des Wohltemperierten Claviers , Breitkopf & Härtel, Leipzig, 1867
• (en) Hugo Riemann ( käännös  saksasta), JS Bachin Wohltemperirtes-näppäimistön analyysi [“  Katechismus der fugen-komposition  ”], voi.  2, Lontoo, Augener & Co.1893( 1 st  ed. 1891 (de) ), 234  s. ( lue verkossa )
• Iwan Knorr , Die Fugen des Wohltemperierten Klaviers in bildlicher Darstellung , Breitkopf & Härtel, Leipzig, 1912 (R / 1926) [ lue verkossa ]
• Wilhelm Werker, Studien über die Symmetrie im Bau der Fugen und die motische Zusammengehörigkeit der Präludien und Fugen des Wohltemperierten Klaviers von JS Bach (= Bach-Studien , 1) Breitkopf & Härtel, Leipzig, 1922
• John Alexander Fuller-Maitland, JS Bach: The 48 , Oxford University Press, Lontoo, 1925
• Fritz Reuter , Die Beantwortung des Fugenthemas, Dachstellt an den Themen von Bachs Wohltemperierte Klavier , Kahnt, Leipzig, 1929
• (en) Cecil Gray , JS.Bachin neljäkymmentäkahdeksan preludi ja fuuga , Oxford University Press ,1938, 148  Sivumäärä ( OCLC  603425933 , lue verkossa [PDF] ) , s.  124–128.
• Hans Brandts-Buys, Het Wohltemperierte Clavir van J.-S.Bach, Gottmer, Haarlem 1944
• Luigi Perrachio, Il Clavicembalo ben temperato di GS Bach , Edizioni Palatine, Torino-Parma, 1947
• Fritz Rothschild, Käsikirja JS Bachin , Adam & Charles Blackin 48 preluudin ja fugan esityksille , Lontoo, 1955
• Ludwig Czaczkes, Analyze des Wohltemperierten Klaviers, Form und Aufbau der Fuge bei Bach , 2 osaa, P. Kaltschmid, Wien, 1956-1963
• Herbert Kelletat, Zur musikalischen Temperatur, insbesondere bei JS Bach , Oncken, Kassel, 1960
• Guglielmo Barblan, Guida al Clavicembalo Ben Temperato di JS Bach , Curci, Milano, 1961
• (de) Johann Nepomuk David , Das wohltemperierte Klavier: der Versuch einer Synopsis , Gœttingue, Vandenhoeck & Ruprecht,1962, 92  Sivumäärä ( OCLC  263601107 ).
• Hermann Keller , Johann Sebastian Bachin hyvin karkaistu klaveri: Teos, tulkinta , Pariisi, Bordas , coll.  "Opinnot",1973( 1 st  ed. 1965 (de) ), 233  s. ( OCLC  373521522 , online-esitys , lue verkossa [PDF] ) , s.  186–190.
• Harry Hahn, Symbol und Glaube im Ersten Teil des Wohltemperierte Klavier von JS Bach , Breitkopf & Härtel, Wiesbaden, 1973
• Magali Philippsborn, Die Frühdrucke der Werke JS Bachs in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Eine kritische vergleichende Untersuchung anhand des Wohltemperierten Klaviers I , Väitöskirja, Frankfurt / M., 1975
• Alfred Dürr , Zur Frühgeschichte des Wohltemperierten Klaviers I von Johann Sebastian Bach , Göttingen, 1980.
• Ralph Kirkpatrick (  englanniksi kääntänyt Dennis Collins ), Hyvin karkaistu näppäimistö: Johann Sebastian Bach [“  Bachin hyvin karkaistun näppäimistön tulkinta  ”], Pariisi, Lattès , kokoonpano.  "Musiikki ja muusikot",1985, 192  Sivumäärä ( ISBN  2-02-451249-6 , OCLC  301406898 , ilmoitusta BNF n o  FRBNF34778962 ). . 
• Alberto Basso , Jean Sébastien Bach , 2 osaa, Fayard, 1986, voi. 1, s.  680-693 ; lento. 2, s.  765-769 .
• Élisabeth Brisson , musiikki , Pariisi, Belin ,1993, 544  Sivumäärä ( ISBN  978-2-7011-6121-1 )
• Yo Tomita & Richard Rastall, Bachin hyväntuulisen Clavierin synty ja alkuhistoria, Kirja II: säveltäjä ja hänen painoksensa, n. 1738-1850 , Aldershot, Ashgate, 2. osa, 2008.
• Guy Shkolnik, Temaattinen potentiaali ja sen toteutuminen JS Bachin hyvin karkaistun Clavierin valikoiduissa fugaissa , väitöskirja (valmisteilla), Tel Avivin yliopisto, Israel.

Artikkelit

• Wilhelm Tappert, Das Wohltemperierte Klavier , Monatshefte für Musikgeschichte XXX (1899), s.  123-133
• (de) Wanda Landowska , Über die C dur-Fuge aus dem I. Teil des Wohltemperierte Klaviers , Bach-Jahrbuch XIV (1913), s.  53-58 [ lue verkossa ]
• Rudolf Steglich, Das C moll-Präludium aus dem ersten Teil des Wohltemperierte Klaviers , Bach-Jahrbuch XXIV (1923), s.  1-11
• Paul Carriere, Das harmonische Gefüge und Arpeggio des C dur-Präludiums, I. Teil des Wohltemperierten Klaviers , Bach-Jahrbuch XXVI (1925), s.  64-92
• Orlando Morgan, JS Bachs neljäkymmentäkahdeksan preludesia ja fugaa. Analysis of the Fugues , London, 1931, 16 Sivumäärä 
• Ludwig Misch, Unerkannte Formen im Wohltemperierten Klavier , Die Musikforschung I (1948), s.  39–47 (malleissa BWV 847/2 ja 859/1)
• Ludwig Misch, Zwei Fugen aus dem Wohltemperierten Klavier in Neuer Beleuchtung teoksessa Die Musikforschung V (1952), s.  179-190 ( malleilla BWV 851/2 ja 868/2)
• Walter Gerstenberg , "Zur Verbindung von Präludium und Fugen bei Bach", Kongress-Bericht, Gesellschaft für Musikforschung, Lüneburg, 1950 , Bärenreiter, Kassel, 1952, s.  126 - 129
• Carl Dahlhaus , Bemerkungen zu einigen Fugen des Wohltemperierten Klaviers , Bach-Jahrbuch XLI (1954), s.  40-45
• Wilhelm Heinitz, "Taktprobleme JS Bachs Wohltemperiertem Klavierissa", Festschrift Max Schneider zum 80. Geburtstage , Walther Vetter toim., Deutscher Verlag für Musik, Leipzig, 1955, s.  147-151
• Hermann Zenck, JS Bachs Wohltemperiertes Klavier , julkaisussa Numerus und Affectus. Studien zur Musikgeschichte , Walter Gerstenberg toim. (= Musikwissenschaftliche Arbeiten, n o  16), Bärenreiter, Kassel, 1959, s.  67-78
• Herbert Kelletat, Zur Tonordnung (Wohltemperierung) im Werke JS Bachs , Annales Universitatis Saraviensis IX (1960), s.  19-26
• Ulrich Siegele, Zur Verbindung von Präludium und Fuge bei JS Bach vuonna Gesellschaft für Musikforschung. Bericht über der Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Basel 1962 , Bärenreiter, Kassel, 1963, s.  164-167
• Siegfried Hermelink, Bemerkungen zum ersten Präludium aus Bachs Wohltemperiertem Klavier , juhlakirjassa J. Muller-Blattau (= Saarbrücken Studien zur Musikwissenschaft , Walter WIORA ed., Voi. I), Bärenreiter, Kassel, 1966, s.  111-121
• Erwin Ratz, Yli die bedeutung der funktionellen Harmonielehre für die Erkenntnis des Wohltemperierten Klaviers , Die Musikforschung XXI (1968), s.  17-29
• Wolfgang Maargraf, Thematische Arbeit in den Fugen des Wohltemperierten Klaviers , Beiträge zur Musikwissenschaft X (1968), s.  265-269
• Rudolf Suthoff-Gross, Das Wohltemperierte Klavier von Bach. Die Totale Synopsis , Neue Zeitschrift für Musik CXXIX (1968), s.  529 - 536
• Stefan Kunze, Gattungen der Fuge in Bachs Wohltemperierten Klavier , Bach-Interpretationen , Martin GECK toim., Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen, 1969, s.  74-93
• Franz-Peter Constantini, Zur Typusgeschichte von JS Bachs Wohltemperierten Klavier , Bach-Jahrbuch LV (1969), s.  31-45
• Christfried Lenz, Hinweise zum Kompositiontyp der Fuge cis-moll aus dem 1. Teil des Wohltemperierten Klaviers , julkaisussa Chr. Lenz, Studien zur Satztechnik Bachs. Untersuchung einiger vom Erschein tuottaa der Vokalpolyphonie geprägter Kompositionen , Väitöskirja, Heidelberg, 1970, s.  68-81
• Franz-Peter Constantini, Das Thema der Fuge C-dur aus JS Bachs Wohltemperierte Klavier I , Die Musikforschung XXX (1977), s.  332-336
• John Barnes, Bachin näppäimistö temperamentti. Interna1-todisteet hyvin karkaistusta Clavierista , Early Music VII (1979), s.  236-249 .
• Herbert Anton Kellner, "Joitakin näkökohtia hyvin karkaistusta cembalo soinnusta", Revue Musicale de Suisse Romande , n ° 35/1 (1982), s.  26-32 .
• G. Zacher, Befremdendes bei Bach. Die Unterschrift in der cis-Moll-Fuge des Wohltemperiertes Claviers I. , Musiktheorie 3 (1988), s.  243-247 .
• Alexandre Barrelet, "Tonaalisuus ja harmonia Jean-Sébastien Bachin hyvin karkaistun Clavier I: n syntymässä", Revue Musicale de la Suisse Romande , 47/1 (1994), s.  3-11
• Stéphane Bois, "Hyvin temperoidun cembaloen tulkinnan legitiimiys urut", L'Orgue 254 (2001 / II).
• Eric Lewin Altschuler, Yhteys JS Bachin hyvin karkaistun Clavier-kirjan II ja Bachin Clavier-Übungin neljän osan ja allekirjoitusviitteiden välillä Clavier-Übungissa ja muualla Bachissa , Musical Times (valmisteilla).

Aiheeseen liittyvät artikkelit

• Lämpötila-alue
• Epätasainen temperamentti
• Klavesin musiikki
• Christian Friedrich Gottlieb Schwencke
• Luettelo Johann Sebastian Bachin teoksista
• Kaikilla sävyillä kirjoitettu musiikki

Ulkoiset linkit

• Auktoriteettitiedot  :
  • Virtuaalinen kansainvälisen viranomaisen tiedosto
  • Ranskan kansalliskirjasto ( tiedot )
  • Yliopiston dokumentointijärjestelmä
  • Gemeinsame Normdatei
  • Ruotsin kansalliskirjasto
• Hyvin karkaistu Clavier: Kirja 1 , Kirja 2 , ilmaiset tulokset International Music Score Library -projektista.
• Pisteet hyvin karkaistusta cembalosta ilmaiseksi ladattavaksi  : ilmaiset tulokset Mutopiassa .
• ( fr ) Bradley Lehman - LaripS.com J.-B. Bachin osoittama temperamentti uudelleen hyvin karkaistua Clavieria varten .
• ( fr ) D. Jencka Muunnelma Lehmanin tulkinnasta, joka antaa säännöllisemmän luonteen.
• Harmoninen analyysi hyvin karkaistun Clavierin ensimmäisestä alkusoittosta
• Schenkerian -analyysit useista hyvin karkaistusta Clavier-kappaleesta
• Kuulosilmä, näevä korva Hyvin karkaistun klavierin alkusoitto nro 1 (osa I), harmoninen analyysi ehdotetun analyysimallin mukaan
• "Hyvin karkaistu, Werckmeisterin määritelmän mukaan"
• Hyvin karkaistu klaveri : Tim Smith / David Korevaar ( salama )
• JS Bachin hyvin karkaistu Clavier , Philip Goeth (analyysi ja huomautuksia tulkinnasta, äänellä)
• Hyvin karkaistu näppäimistö AAC- ja [MP3] -tiedostot