Matthijs Vermeulen

Matthijs Vermeulen Tämän kuvan kuvaus, myös kommentoitu alla Vermeulen (1920) Avaintiedot
Syntymänimi Matheas Christianus Franciscus van der Meulen
Syntymä 8. helmikuuta 1888
Helmond , Alankomaat
Kuolema 26. heinäkuuta 1967
Laren , Alankomaat
Ensisijainen toiminta Säveltäjä , musiikkikriitikko
Yhteistyöt Eduard van Beinum
Mestarit Aakkoset Diepenbrock
Palkinnot Belgian kuningatar Elisabethin kansainvälinen musiikkikilpailu (1953)

Ensisijaiset teokset

Symphony n o  1 Symphonia Carminum (1914)
Symphony n o  2, Alkusoitto uusi päivä (1920)
Symphony n o  3, Threnody ja Péan (1922)
Symphony n o  4 Voitot (1941)
Symphony n o  5, huomenna laulu ( 1945)
Sinfonia n o  6, onnellinen minuuttia (1958)
Sinfonia n o  7 dityrambi varten ajoiksi (1965)

Matthijs Vermeulen , oikealta nimeltään Matheas Christianus Franciscus van der Meulen , syntynyt Helmond päällä8. helmikuuta 1888ja kuoli Laren päällä26. heinäkuuta 1967, on hollantilainen säveltäjä ja musiikkikriitikko .

Elämäkerta

Lapsuus ja kutsumus

Matthijs Vermeulen syntyi Helmond , Pohjois-Brabant . Peruskoulunsa jälkeen hän näyttää haluavan seurata isänsä jalanjälkiä, joka oli seppä. Vakavan sairauden jälkeen hän kävi läpi mystisen kriisin ja kääntyi hengellisyyteen . Katolisen ympäristönsä innoittamana hän päätti tulla pappiksi. Seminaarissa, jossa hän oppi XVI -  luvun moniäänisten mestareiden vastapisteen periaatteet , hän löysi todellisen kutsumuksensa: siitä tulee muusikko.

18-vuotiaana hän luopui alkuperäisistä ajatuksistaan ​​ja lähti seminaarista. Keväällä 1907 hän muutti Amsterdamissa , maan musiikillisessa pääkaupungissa. Hän otti yhteyttä konservatorion johtajaan Daniel de Langeen, joka tunnisti heti hänen lahjakkuutensa ja antoi hänelle ilmaisia ​​yksityistunteja kahdeksi vuodeksi. Vuonna 1909 Vermeulen alkoi kirjoittaa katoliseen päivälehtien De Tijd , jossa hän erottui pian henkilökohtaisella sävyllä, päättäväisesti toisin kuin ajan musiikillinen journalistinen tyyli. Hänen kommenttiensa laatu on vaikuttanut säveltäjä Alphons Diepenbrockiin , joka suosittelee erittäin voimakkaasti Vermeulenia progressiiviselle viikkoviikolle De Amsterdammer . Vermeulen pyrkii puolustamaan Debussyn , Mahlerin ja Diepenbrockin musiikkia , jota hän pitää helposti "hengellisenä mestarina".

Journalisti- ja musiikkiura

Vuosina 1912-1914 Vermeulen sävelsi ensimmäisen tärkeän partituurinsa, ensimmäisen sinfonian , jolla on Symphonia Carminum -tunnus . Tässä työssä hän käyttää sävellystekniikkaa, johon hän pysyy uskollisena: "polymelodi", jota pidetään " dissonanttisena polyfoniana, joka muuttaa perusäänen ja sen harmonisten harmonisten suhteiden suosii niiden etäisyyttä pikemminkin kuin niiden yhdistymistä" . De Telegraaf -lehden artikkeleissa , jonka hän on pitänyt taiteellisen ja kirjallisuuden saraketta vuodesta 1915, hän korostaa, missä määrin politiikka ja taide ovat erottamattomia musiikillisissa valinnoissaan.

Vermeulen laukaisi siis kiistan hyökkäämällä pääasiassa saksalaisen musiikkielämän suuntautumiseen Alankomaissa , mikä ansaitsi hänelle monia ammatillisia takaiskuja. Esittänyt ensimmäisen sinfoniansa kapellimestari Willem Mengelbergille , jota hän ihaili suuresti, hän näki pisteet loukkaavansa vuoden kovan odotuksen jälkeen. Myöhemmin Vermeulenin merkittävää orkesteriteosta ei esitetty Amsterdamissa. Ensimmäinen sinfonian esitys, jonka Arnhemin orkesteriseura antoi vuonnaMaaliskuu 1919, tapahtuu sopimattomissa olosuhteissa ja on edelleen traumaattinen kokemus muusikolle.

Näistä vastakohdista huolimatta Vermeulen alkaa työskennellä toisen sinfoniansa , nimeltään Prélude à la nouvelle jour , jonka kova ja rohkea kieli ilmoittaa Varèsen ja Jolivetin tyylistä . Vuonna 1920 hän luopui toimittajaurastaan ​​omistautua täysin sävellykseen, jota muutamat ystävät tukivat taloudellisesti. Viimeisen - turhaan - Mengelbergiltä saadun avunpyynnön jälkeen Vermeulen muutti perheensä kanssa Ranskaan vuonna 1921 toivoen löytävänsä musiikilleen suotuisamman ilmapiirin. Näin hän on suorittanut kolmas sinfonia , Thrène et Péan , sävelsi Jousitrio ja hänen viulusonaatin .

Vermeulenin sinfoniset teokset puuttuvat kuitenkin konserttiohjelmista Ranskassa kuten kotimaassaan. Siksi Vermeulen jatkoi musiikkikriitikkona tehtävää . Vuonna 1926 hänestä tuli Soerabaiasch Handelsblad -lehden kirjeenvaihtaja Hollannin Itä-Intiassa ( nykyinen Indonesia ). Neljätoista vuoden ajan hän kirjoitti kaksi pitkää artikkelia viikossa kaikista mahdollisista aiheista. Vuonna 1930 hän sai odottamattoman tilauksen säveltää lavamusiikkia Martinus Nijhoffin kappaleelle De Vliegende Hollander , lentävän hollantilaisen legendan mukaan . Yhdeksän vuotta myöhemmin, suorituskyky julkisesti hänen kolmas sinfonia , jonka Concertgebouw orkesterin johtajana Eduard van Beinum lopulta toi hänet alkuja tunnustamista.

Yksityiselämä

Vermeulen meni naimisiin vuonna 1918 Anna Wilhelmina Celestine Stallionin (lempinimellä Anny), syntyneen vuonna 1889. Tästä liitosta syntyi neljä lasta: tytär Anny, syntynyt vuonna 1919, ja kolme poikaa, Roland (s. 1920), Josquin ( Donald (syntynyt 1926). Aikana toisen maailmansodan , hän sävelsi neljännen ja viidennen sinfonian, joissa on otsikot Voitot ja The Singing huomenna , merkittävä hänen uskonsa ja hänen natseja poliittisesta vakaumuksesta .

Syksyllä 1944 Vermeulen koki perheessään useita tragedioita. Lyhyessä ajassa hän menettää vaimonsa ja rakkaimman poikansa: vaimonsa Anny kuolee sisäänSyyskuu 1944Saksan miehityksen aliravitsemuksen seuraukset, ja kuukausi myöhemmin heidän poikansa Josquin tapettiin palvellessaan Ranskan vapautusarmeijassa . Säveltäjän päiväkirja Het enige Hart (”Yksittäinen sydän”) antaa liikkuvan kuvan hänen suruprosessistaan. Vermeulen kehittää filosofisen rakenteen etsimään tätä menetystä oikeuttavaa tarkoitusta, jonka käsitteitä hän kehittää sodan jälkeen julkaistussa kirjassaan Het avontuur van den geest ("Hengen seikkailu").

Palattuaan Hollantiin, vapautuksen jälkeen , Vermeulen avioitui uudelleen vuonna 1946 Dorothea Anna Maria Diepenbrockin (lempinimellä Thea), entisen mentorinsa, syntyneen vuonna 1907., tyttären kanssa. Tästä liitosta syntyi tytär Odilia vuonna 1949. menee naimisiin Ton Braasin kanssa, joka kirjoittaa säveltäjän ensimmäisen elämäkerran.

Toisen maailmansodan jälkeen

Vuonna 1946 Vermeulen työskenteli jälleen viikoittaisessa De Groene Amsterdammer -lehdessä Hollannissa. Hänen musiikkiartikkelinsa ovat vakuuttavimpia tällä alalla. Miehelle niin intohimoisesti politiikasta, tukahduttava ilmapiiri kylmän sodan vuonna Euroopassa näytti yhä masentavaa hänelle. Peläten ydinkokoonpanon hän puhui asevarustelua vastaan ​​useissa aikakauslehdissä. Vuonna 1955 hän julisti, että "atomipommi on ase elämää, Jumalaa ja ihmisiä vastaan" .

Vuonna 1956 toisen sinfonian luominen , joka voitti Belgian kuningattaren Elizabethin kansainvälisen musiikkikilpailun palkinnon vuonna 1953, avasi uuden luovuuden ajan. Vermeulen muuttaa vaimonsa ja lapsensa kanssa maaseutukaupunkiin Lareniin. Siellä hän sävelsi kuudennen sinfoniansa, Les minutes heureuses , useita kappaleita ja jousikvartetin . Hänen viimeinen teoksensa on Seitsemäs sinfonia , jonka otsikko Dithyrambs for Times to Come paljastaa vankkumattoman optimismin.

Säveltäjä kuoli Larenissa pitkän heikentävän sairauden,26. heinäkuuta 1967. Hänen toinen vaimonsa kuoli vuonna 1995.

Toimii

Sinfonia Vaihe musiikkia Kamarimusiikki Melodiat Järjestelyt

Sinfonia

Vaihe musiikkia

Kamarimusiikki

Melodiat

Järjestelyt

Julkaisut

Opinnot

Esseet ja artikkelikokoelma

Päiväkirjat ja kirjeenvaihto

Tributes

Sem Dresdenin kaltaisten kirjailijoiden , jo vuonna 1923, ja yhtä tärkeiden säveltäjien kuin Willem Pijper , puolustamat Vermeulenin sinfoniat vaikuttivat hollantilaisten säveltäjien, kuten Rudolf Escherin, musiikkiin .

Hinta Matthijs Vermeulen  (in) , perustettiin vuonna 1972 , on tärkein koostumusta myönnetyn palkinnon hollantilaisen säveltäjän.

Bibliografia

Viitteet

  1. Samama & van Lingen 2006 , s.  67
  2. Samama & van Lingen 2006 , s.  28
  3. Iskander & Rustom 2010 , s.  224
  4. Samama & van Lingen 2006 , s.  79
  5. Samama & van Lingen 2006 , s.  76
  6. Samama & van Lingen 2006 , s.  27
  7. Samama & van Lingen 2006 , s.  69
  8. Samama & van Lingen 2006 , s.  36
  9. Samama & van Lingen 2006 , s.  70
  10. Samama & van Lingen 2006 , s.  72
  11. Samama & van Lingen 2006 , s.  73
  12. Samama & van Lingen 2006 , s.  75
  13. Samama & van Lingen 2006 , s.  112
  14. Samama & van Lingen 2006 , s.  212
  15. Samama & van Lingen 2006 , s.  5
  16. Samama & van Lingen 2006 , s.  4

Ulkoiset linkit