Max Imdahl

Max Imdahl Elämäkerta

Syntymä	6. syyskuuta 1925 Aachen
Kuolema	11. lokakuuta 1988(63-vuotiaana) Bochum
Hautaaminen	Querenburg ( d )
Kansalaisuus	Saksan kieli
Toiminta	Taidehistorioitsija , yliopiston professori

Muita tietoja

Työskenteli	Ruhrin yliopisto Bochumissa

Näkymä hautaan.

Max Imdahl (6. syyskuuta 1925in Aix-la-Chapelle - maasta11. lokakuuta 1988, Bochum ) oli saksalainen taidehistorioitsija, joka on erikoistunut taiteen historiaan , metodologiaan ja nykytaiteen tulkintaan toisen maailmansodan jälkeen. Hänen nimensä liittyy myös "ikoniseen", tieteeseen kuvasta, jonka hän auttoi kehittämään.

Elämä ja työ

Imdahl opiskeli maalausta, taidehistoria, arkeologia ja saksalaista kirjallisuutta on Münsterin yliopisto . Maalauksistaan ​​hän voitti 1950-luvulla Blevins Davis -palkinnon, joka oli sodanjälkeisen kauden arvostetuin taidekilpailu Saksassa . Vuonna 1951 hän suoritti tohtorin tutkinnon värinkäsittelystä myöhään karolingilaisessa valaistuksessa Wernerin johdolla. Hager. Työskenneltyään muutaman vuoden ajan assistenttina Münsterin yliopistossa ja kirjoittanut habilitointinsa ( Habilitationsschrift) ottonilaiseen taiteeseen, hänet nimitettiin - vuonna 1965 - juuri luomansa Ruhrin yliopiston taidehistorian professoriksi . Bochumissa hän osallistuu modernin ja nykytaiteen opetuksen perustamiseen. Sen innovatiivisia tulkintoja, ja sen rooli järjestämisessä Documenta vuonna Kassel , hän ei vain jättää jälkensä kokonaisen sukupolven taidekriitikkoja mutta se antaa myös tärkeä tieteellinen impulsseja Saksan keskustelussa estetiikan (erityisesti konsernin sisällä ”Poetik und Hermeneutik ”, johon osallistuvat myös intellektuellit kuten Hans Blumenberg , Jacob Taubes, Hans-Robert Jauss tai Wolfgang Iser ). Vuodesta 1986 kuolemaansa asti hän oli myös Saksan taideakatemian jäsen.

Imdahl kehitti vaihtoehtoisen metodologian, jota hän kutsui " ikoniseksi", ottamalla vastaan historian hallitsevan menetelmän, Erwin Panofskyn ikonografisen-ikonologisen menetelmän vastakohdan . Kuten logot , tiede on logiikka, joka määrittää sen sisäinen lakien mukaan " kuva ( eikon) edellyttää, että yksi kehittää tiede lopulta lakkaa selittää kuvien ulkoisten tekijöiden, mutta sallii ymmärtää, miten, mistä läsnäoleva visuaalinen rakenne, nämä tuottavat merkitys . Jos moderni ja abstrakti taide on hänen suosikkikentänsä, missä kuvata tämän "ikonisen" toimintaa, Imdahl on myös palannut säännöllisesti vanhempiin taidemuotoihin, joissa textualistinen malli pysyy hallitsevana etenkin keskiaikaisessa taiteessa. Näin ollen Giotton freskosarja Padovassa tulee mahdolliseksi tuoda esiin kuvien "visuaalinen älykkyys", jota mikään lähdeteksti ei pysty selittämään ja jossa ikonografinen-ikonologinen lähestymistapa osoittaa selvästi sen rajat.

Max Imdahl on tänään yksi tärkeimmistä visuaalisten tutkimusten referensseistä Saksassa, ja hänen "ikoninsa" ovat omaksuneet muun muassa Gottfried Boehm tai Bernhard Waldenfels .

Ranskassa Max Imdahlin nimi on jo pitkään liittynyt taiteen värien tutkimiseen, erityisesti kääntämällä tälle aiheeseen liittyvä essee. Tiedosto useista teksteistä, jotka on omistettu tietyille nykytaiteilijoille ( Joseph Albers , Gotthard Graubner, Norbert Kricke, François Morellet , Richard Serra ...), julkaistiin katsauksessa Pratiques . Hänen manifestitekstinsä "The Iconic. A Science of Images and their Evidence" (1994) sisältyi Penser l'image III -antologiaan . Kuinka lukea kuvia .

Lisälukemista

• Metzler Kunsthistoriker Lexikon: zweihundert Porträts deutschsprachiger Autoren aus vier Jahrhunderten . Stuttgart: Metzler, 1999, s. 185-187.
• Hans Robert Jauß, "Muistoissa Max Imdahl." Teoksessa Max Imdahl: Gesammelte Schriften . lento. 3. Frankfurt am Main: Suhrkamp, ​​1996, s. 644-52.
• Gottfried Boehm, Karlheinz Stierle ja Gundolf Winter, toim., Modernität und Tradition: Festschrift für Max Imdahl zum 60. Geburtstag . München: W.Fink, 1985.
• Hubertus Kohle, "Max Imdahl". Julkaisussa Ulrich Pfisterer, toim., Klassiker der Kunstgeschichte , voi. 2, München, CH Beck, 2008, s. 217-225.

Julkaisut

• ”Ikoni. Tiede kuvista ja niiden todisteista ” Ajattelemalla kuvia III. Kuinka lukea kuvia? sld: Emmanuel Alloa, Dijon: Presses du Réel, 2017, s.  145-169 .
•  Väri. Ranskalaisten maalareiden kirjoitukset Poussinista Delaunayyn . trad. Françoise Laroche, esipuheen kirjoittanut Michel Pastoureau, Pariisi: MSH, 1996
• "Valittuja tekstejä Joseph Albersin, Gotthard Graubnerin, Norbert Kricken, François Morelletin, Jan J. Schoonhovenin, Richard Serran teoksista. », Harjoituksia. Harkintoja Art 1: stä (1996), s.  11-44 .
• Angeli Janhsen-Vukicevic, Gundolf Winter ja Gottfried Boehm, toim., Max Imdahl: Gesammelte Schriften . 3 til. Frankfurt: Suhrkamp, ​​1996.
• Picasso Guernica . Frankfurt: Insel, 1995.
• "Die Zeitstruktur en Poussins 'Mannalese". ”Julkaisussa Clemens Fruh, Raphaël Rosenberg ja Hans-Peter Rosinski, toim., Kunstgeschichte, aber wie? Zehn Themen und Beispiele . Berliini, Reimer, 1989.
• Farbe: Kunsttheoretische Reflexionen Frankreichissä . München: W.Fink, 1987.
• Giotto: Arenafresken: Ikonographie, Ikonologie, Ikonik . München: W.Fink, 1980.
• (Gustav Vriesenin kanssa), Robert Delaunay: Valo ja väri . New York: HN Abrams, 1969.
• (yhdessä Werner Hagerin ja Günther Fienschin kanssa), Studien zur Kunstform . Munster: Böhlau, 1955.

Viitteet

• ( fr ) Tämä artikkeli on osittain tai kokonaan otettu englanninkielisestä Wikipedia- artikkelista "  Max Imdahl  " ( katso kirjoittajaluettelo ) .

1. Rima Marija Girnius, Rembrandt's Spaces , ProQuest,2007, 97–  s. ( ISBN  978-0-549-92780-8 , lue verkossa )
2. Hans Krabbendam ja Giles Scott-Smith, Kylmä kulttuurisota Länsi-Euroopassa, 1945-60 .
3. Max Imdahl, Giotto: Arenafresken: ikonografia, ikonologia, Ikonik .
4. Ajattelukuva III. Kuinka lukea kuvia? sld: Emmanuel Alloa, Dijon: Presses du Réel, 2017, s.  145-169 .