Phases on ennen kaikkea runoilija ja kriitikko Édouard Jaguer ja hänen vaimonsa Anne Ethuin perustama arvostelu. Juuri tämän katsauksen ympärille, joka julkaistiin vuosina 1954–1975, liike muodostuu.
Phases- liike tai energian vaiheenmuunnin on pohdinnan ja taiteellisen ilmaisun liike, joka syntyi 1950-luvulla Ranskassa ja tuo yhteen suuren joukon eurooppalaisia ja latinalaisia amerikkalaisia maalareita, runoilijoita ja kirjailijoita.
Phases-liike on viimeisin arvosteluista ja peräkkäisistä ryhmistä, joihin sen perustaja Édouard Jaguer on osallistunut tai johon hän kuuluu: kollektiivinen julkaisu " La main à la plume ", joka edustaa surrealismia miehityksen aikana; runoilija Yves Bonnefoyn arvostelu "La Révolution la nuit" ; Christian Dotremontin katsaus "Les Deux Sœurs" ; Christian Dotremontin ja Noël Arnaudin "vallankumouksellisen surrealismin" lyhytaikainen liike , joka kannatti kommunististen puolueiden ja surrealismin välistä mahdotonta liittoa; Cobra- liike ja -lehti ; lopuksi katsaus Rixes, jonka perustajina ja ohjaajina Edouard Jaguer oli.
Vuonna 1951 nämä kaksi eurooppalaista katsausta, Cobra (perustettu 1948) ja Rixes (perustettu 1949), syntyneet surrealismin ja lyyrisen abstraktin kokouksesta, omistettu uusien ilmaisun ilmaisumuotojen korottamiselle, julkaisivat viimeisimmät numeronsa. Heidän katoamisensa innostaa yhdistymistä suunnittelija ja runoilija Édouard Jaguerin kanssa.
Kun otetaan huomioon kahdelle arvostelulle yhteinen surrealismin perinne, Édouard Jaguer aikoo vuodesta 1952 alkaen käynnistää julkaisu- ja näyttelyohjelman, joka kokoaa yhteen Länsi-Euroopassa, Egyptissä, Japanissa, Pohjois-Amerikassa levitetyt ryhmät tai liikkeet. ja Etelä-Amerikassa. Belgiassa, jossa Phases perustettiin vuonna 1956 taidemaalari ja runoilija Jacques Lacomblezin johdolla , Ixelles-museossa (Bryssel) järjestettiin kaksi näyttelyä vuonna 1964 ja sitten vuonna 1974 ja toinen Mons-museossa nimeltä "Phases belgiques - current jatkuvasti ”Vuonna 1990.
Yhdessä nämä tapahtumat, tarkastelu vaiheet oli syntynyt .
Sen ensimmäinen numero ilmestyy Tammikuu 1954 ja sen nimi ei vie kauan kaikkien näyttelyihin osallistuvien taiteilijoiden ja kirjailijoiden nimeämistä tai tämän uuden arvostelun ja ystävällisten arvostelujen kirjoittamista. Vuonna 1953 näyttelyitä järjestettiin Ranskassa ja ulkomailla. Tämä toiminta saa tietyissä maissa aikaan uusien, tiiviisti vaiheisiin liittyvien aikakauslehtien syntymän : esimerkiksi Salamander Malmössä vuonna 1955; Il Gesto Milanossa vuonna 1956 Enrico Bajin ja Sergio Dangelon johdolla; Edda Brysselissä Jacques Lacomblezin johdolla vuonna 1958; Boa Buenos-Airesissa, vuonna 1958, Julio Llinasin johdolla; Documento-Sud Napolissa, toimittaja Guido Biasi.
Sekä runollisella että kuvallisella tasolla vaiheet ja sen innoittamat julkaisut herättävät tiettyjen unohdettujen tai tuntemattomien dadaismin, abstraktion, futurismin pioneerien teosten huomion ... Jotkut maalarit, vaiheiden ensimmäisen tunnin yhteistyökumppanit kuten Alechinsky, Camille Bryen, Corneille, Claude Georges, KO Götz, Asger Jorn, François Arnal jne., tunnustetaan tänään johtajiksi. Sama pätee Italiassa Enrico Bajin, Giuseppe Capogrossin, Lucio Fontanan, Gianni Dovan, Emilio Scanavanon, Sergio Dangelon, Umberto Marianin kanssa. Jokainen näiden katsausten numero on konkreettinen osoitus avangardin jatkuvuudesta yleisten periaatteiden mukaan, jotka ovat pysyneet enemmän tai vähemmän vakiona surrealistisen vallankumouksen jälkeen .
Vuodesta 1959 yhteistyö surrealistisen liikkeen kanssa tuli yhä tiheämmäksi ja läheisemmäksi André Bretonin ja Jacques Lacomblezin välisen tapaamisen jälkeen vuonna 1958, mikä nopeutti prosessia. Monet vaiheiden taiteilijat osallistuvat New Yorkissa D'Arcy-galleriassa vuonna 1960 järjestettävään kansainväliseen näyttelyyn "Le Domaine des Enchanteurs". Tämän tärkeän näyttelyn asentivat Marcel Duchamp ja Claude Tarnaud New Yorkista sekä André Breton ja Edouard Jaguer Pariisista.
30. maaliskuuta 1960, Jean-Jacques Lebel julkaisi Arts- lehdessä artikkelin, joka viittaa siihen, että ”hengellisten isien nuoruus ei ollut ikuista. "Se seuraa surrealistisen ryhmän jäsenten ja" faasistien "keskittymistä14. huhtikuuta 1960, jotka ovat hämmästyneitä tästä Lebelin lausunnosta sekä halusta yhdistää Phases-nimi "hänen valokuvansa kehystäviin hämmästyttäviin röyhkeisiin". Kiista kasvoi välillä, toisaalta, surrealistit liitetty phasists, ja toisaalta Lebel, kun jälkimmäinen järjesti mielenosoituksia Anti-Trial , ottamalla kantaa vastaan Algerian sodan ja kidutusta vastaan, tapahtumien co - tuottaneet Lebel ja Alain Jouffroy.
Näiden mielenosoitusten osallistujat vahvistavat erityisesti, että "kukin luoja on toistaiseksi kapinallinen. Surrealistit ja jäsenten vaiheiden kostaa kanssa Barrage pakkausselosteen päälle28. toukokuuta 1960, esite, jossa he vahvistavat, että heidän etiikkansa ei ole millään tavalla "poliisi", toisin kuin Jouffroy ja Lebel esittävät. Tässä esitteessä, jonka monet maalarit, erityisesti Paul Revel, allekirjoittivat, fasistit määrittelevät liikkeensa:
" Vaiheiden kaltaisen liikkeen rooli pysyy enemmän kuin koskaan energianmuuntimen roolissa, jonka olennainen tehtävä on kaapata hajanaisten voimien kaiku ja levittää niitä siten, että heidän tarvittava syntyperäinen anarkia perustuu ideoita. "Le 1. st syyskuu 1960Jäsenet surrealistisen liikkeen ja ne vaiheiden liikkeen muun muassa allekirjoittaa julistuksen oikeudesta kapinaan vuonna Algerian sota , joka tunnetaan paremmin nimellä " manifesti des 121 ". Tämä teksti on kirjoitettu tammikuun alussaHeinäkuu 1960. Sen jälkeen, kun 1. s syyskuussa luettelon allekirjoitusten edelleen auki. Toinen julkaisu27. lokakuuta 1960 on allekirjoittanut 246 henkilöä.
Vuonna 1963 Phasesin jäsenten ja tiettyjen surrealistien välillä esiintyi eroja pop-taiteesta. Of30. tammikuuta klo 15. maaliskuuta, osana Phases- tapahtumia , Ranelagh-galleria (Pariisi) järjestää näyttelyn "Impregnable views". Tämä näyttely kokoaa yhteen taiteilijoita, mukaan lukien James Rosenquist, yksi pop-taiteen edistäjistä, tai Hervé Télémaque. Se johtaa teoreettiseen keskusteluun asenteesta, jota omaksutaan pop-taiteen edustaman hyökkäyksen edessä. Vaiheiden jäsenet julistivat nopeasti havaitsevansa siinä "sellaisen yhteiskunnan hyväksynnän osan kuin se on, yhteensopimaton omien pyrkimyksiensä kanssa". Siksi Phases-liikkeen ja Pariisin surrealistisen ryhmän tiettyjen elementtien välillä esiintyy merkittäviä eroja suhtautumisessa pop-taiteeseen. Nämä erot jatkuvat ja Simonen ja Edouard Jaguerin henkilökohtaiset ongelmat tiettyjen surrealistisen liikkeen jäsenten suhteen ovat ilmestyneet, näiden kahden liikkeen orgaaninen liitto nähdään ”tosiasiallisesti” hajonneena.
Viimeinen numero toisen sarjan tarkastelun vaiheiden ilmestyi vuonna 1975. taiteilijoiden ja kirjailijoiden Rikki Guy Ducornet osallistui aktiivisesti. Tämän päivän jälkeen Phases-liike jatkui, etenkin Noroitin kulttuurikeskuksessa Arrasissa vuonna 2000 järjestetyllä näyttelyllä "The Phases Movement from 1952-2001".
Lisäksi toiminta jatkuu erityisesti Quebecissä runoilijan Gilles Petitclercin ja Pierre Boulayn työn kautta julkaisemalla arvostelu La Tortue-Lièvre tai Pariisissa Richard Walterin, Infosurr- katsauksen perustajan ( surrealismi ja sen ympäristö).
Maalari Jean-Claude Charbonel järjesti kaksi näyttelyä Saint-Brieucissa (Bretagne): ”26 kuvaa vaiheiden liikkeestä” (Frédéric Thibault -galleria), Syyskuu 2002ja ”Phases à l'Ouest” kunnianosoitus Édouard Jaguerille maaliskuussa ja Huhtikuu 2008.
Maalari ja kirjailija Freddy Flores Knistoff oli myös Edward Jaggerin ja Roberto Mattan ystävä. Asunut Amsterdamissa vuodesta 1985, Knistoff on aktiivinen jäsen Phases-liikkeessä, joka tutki automaattista maalausta New Cobra -ryhmässä ja tuottaa myös lukuisia taiteilijakirjoja.
Anne Ethuin
Daniel Abel
Pierre Vandrepote
Julio Llinas
Guido Biasi
Wilhelm Freddie