Pierre Puget

Pierre Puget
Havainnollinen kuva artikkelista Pierre Puget
François Puget , Kuvanveistäjä Pierre Puget (1620-1694) ,
Pariisi , Musée du Louvre .
Esitys
Muut nimet Ranskalainen Michelangelo
Syntymä 16. lokakuuta 1620
Marseilles
Kuolema 2. joulukuuta 1694
Marseille
Kansalaisuus Ranskan kieli
Liike Barokki
Hänen opiskelijansa Marc Chabry
Taideteos
Saavutukset Milo Crotonista , Troijan Helenin sieppaus , vanha hyväntekeväisyys

Pierre Puget , syntynyt16. lokakuuta 1620vuonna Marseillessa , ja kuoli samassa kaupunki2. joulukuuta 1694, on ranskalainen kuvanveistäjä , suunnittelija , taidemaalari ja arkkitehti .

Sitä vietettiin monet kirjoittajat XVIII nnen ja XIX th  vuosisatojen "Michelangelo Ranskan" yhden edustajan Ranskan klassisen hengen Grand vuosisadan veistos, kuten Nicolas Poussin maalaukseen. Hän on yksi barokkitaiteen esittelijöistä Ranskassa, jota hänen arkkitehtoniset saavutuksensa hyvin kuvaavat. Sekä taiteilijana että käsityöläisenä häntä voidaan pitää esimerkkinä täydellisestä luojasta, jonka kyky ylittää tekniikat.

Elämäkerta

Syntymä ja oppiminen

Pierre Puget syntyi 16. lokakuuta 1620Marseillessa rakentamassa talossa isänsä sijaitsee nykyisen n o  20 rue du Puits du denierin klo kulmassa rue du Petit Puits suositussa Le Panier , lähellä Vieille Charité . Hänen isänsä, Simon Puget, varakkaan maanviljelijän poika, Paul Puget dit Paulet, perustettu L' Estaquessa sijaitsevalle laajalle maatilalle Riauxin laakson läheisyyteen, lähti maataloudesta ja asettui Marseilleen noin 1600: n ajan. . Simon Puget meni naimisiin Marguerite Cauvinin kanssa, joka antoi hänelle yhdeksän lasta, neljä poikaa ja viisi tyttöä: vanhin Jean, sitten Gaspard, Anne, Virginie, Jeanne, Marguerite, Constance, Pierre ja César. Kolme heistä, vain pojat, saavuttaa aikuisiän: vanhin Jean syntynyt vuonna 1611, Gaspard syntynyt vuonna 1615 ja lopulta Pierre.

Jo pitkään uskottiin, että Pierre Puget syntyi 1622 hänen isovanhempiensa maaseudun omaisuuden Riaux laaksossa: siksi Cézanne maalattu kankaalle, pidetään Washington on National Gallery of Art , nimeltään Maison vuonna Provencen Riaux laaksossa lähellä L'Estaquea kunnioittamaan kunnioitettua mestaria.

Pierre oli vain kaksi vuotta vanha, kun hänen isänsä kuoli yhtäkkiä 8. lokakuuta 1622telineiden putoamisesta. Kun hän oli 14-vuotias, hänen äitinsä opiskeli hänet mestariksi Roman, joka on erikoistunut kirkon huonekalujen valmistamiseen. Hän työskenteli erityisesti Saint-Martinin kirkon koristeluun, jota ei enää ole olemassa , mutta toisin kuin kuvanveistäjä Jean Dedieun ja isä Bougerelin uskossa levinnyt perinne, keittiöiden koristelu ei tunnu olevan osa Romanin toimintaa.

Ensimmäinen matka Italiaan (1638-1643)

Noin 1638 Pierre lähti Livornoon, sitten Firenzeen ja lopulta Roomaan , jossa hän työskenteli puuveistoksen studiossa, joka esitteli hänet Pierre de Cortonan joukkueelle , joka valmistui Barberinin palatsin koristeluun . Palattuaan Firenzeen Pitti-palatsin valmistumiseksi Pierre de Cortone yritti pitää kiinni Pierre Pugetista, mutta jälkimmäinen päätti palata Marseilleen vuoden 1643 lopussa tai vuoden 1644 alussa luultavasti löytääkseen sairaan äitinsä. Tänä aikana hänen täytyi maalata äitinsä muotokuva.

Marseille ja Toulon (1644-1659)

Pierre Puget avustaa 25. toukokuuta 1644Marseilles'ssa isän omaisuuden jakamiseen kahden veljensä Jeanin ja Gaspardin kanssa. Vuonna 1645, luultavasti äitinsä kuoleman jälkeen, Pierre liittyi veljensä Gaspardin joukkoon Toulonissa, josta kivimuuraajasta tulisi kuvanveistäjä ja sitten arkkitehti. Amiraali Jean Armand de Maillé pyytää häntä työskentelemään Toulonin arsenaalin  koristetyöpajan johtajan puuseppämestari Nicolas Levrayn työpajaan : hän koristaa laivaa Le Magnifique, joka amiraalin kuoleman jälkeen nimetään uudelleen kuningattareksi .

Vuoden 1646 aikana Pierre Puget teki lyhyen oleskelun Roomassa, missä hän seurasi kuningattaren äidin lähettämää vehreää uskonnollista kopiota siellä. Tämä uskonnollinen voisi olla, kuten Lagrange ajattelee, isä Joseph, joka "oli maalannut Vouetin alla ennen Roomaan menemistä, missä hän upposi Tiberiin" . Palattuaan Touloniin hän meni naimisiin Paule Boudetin kanssa8. heinäkuuta 1647. Heillä on poika François Puget , joka syntyy17. joulukuuta 1651 ja on maalari.

Aikana Fronde (1648-1652), aktiivisuus arsenaali käytännössä loppunut ja Puget omistautui pääasiassa maalaus. Pyynnöstä hän toteutti maalauksia ja alttaritauluja uskonnollisille veljeskunnille, seurakunnan kirkoille ja luostareille. Niinpä hän suoritti vuonna 1652 Marseillen katedraalin kastekeskukseen Konstantinuksen ja Clovisin kasteen . Sitten hän hallitsee täydellisesti kuvataidetta.

16. helmikuuta 1655, Toulonin kaupunki päättää pystyttää portaalin parvekkeelle kaupungintaloon. Toulonin konsulit tekevät sopimuksen Nicolas Levrayn kanssa; Muutama vuosi sitten kuvanveistäjänä uransa aloittanut Pierre Puget tarjoaa parvekkeelle kaksi Michelangelo-tyylistä atlantilaista. Konsulit, jotka ovat innostuneita projektista, ovat joustavia Nicolas Levrayn kanssa tehdyn sopimuksen tekemisestä Pierre Pugetin kanssa. Se on uskomaton menestys.

Vaudreuilista Vaux-le-Vicomteen (1659-1661)

Vaikka Puget jatkoi maalaamista ajoittain, hänen maineensa kuvanveistäjänä ylitti Provencen rajat tuomioistuimelle. Markiisi de Girardin kutsui hänet koristamaan Vaudreuilissa sijaitsevan linnansa puiston patsailla . Sitten Nicolas Fouquet pyysi häneltä Vaux-le-Vicomten linnan veistoksia ja lähetti hänet Genovaan valitsemaan kauneimmat Carraran marmorit patsaiden toteuttamiseksi. Sen jälkeen kun Fouquetin häpeä tapahtui5. syyskuuta 1661, Puget päättää harkitusti jäädä Genovaan.

Toinen italialainen oleskelu: Genova (1661-1668)

Pierre Puget työskentelee ahkerasti Ligurian pääkaupungin patriciansin hyväksi. Gallian Hercules alun perin tarkoitettu puutarhoissa Vaux-le-Vicomte, veistämä tänä aikana. Hän teki lyhyen matkan Roomaan vuonna 1662 ja sitten lyhyen oleskelun Provencessa vuonnaToukokuu 1663mistä hän palaa vaimonsa, poikansa ja oppilaansa Christophe Veyrierin kanssa . Marmori, hienompi kuin kivi, jota hän oli käyttänyt Toulonin atlantilaisten luomiseen (Calissannen kivessä), on häikäisevä näky Pugetille. Hän on aistillinen ja melontin ihastunut marmoria kohtaan; hän kirjoitti Louvoisille vuonna 1683: "marmorikappale on virheetön ja valkoinen kuin lumi" . Hän haluaa myös hallita tätä materiaalia, koska hän kirjoittaa samaan kirjeeseen kuuluisan lauseen: "marmori vapisee edessäni, vaikka huone olisikin suuri" . Hän jatkaa myös maalaamista: Pyhän perheen maalaus on peräisin vuodelta 1663.

Marseillen kunta, joka haluaa rakentaa kaupungintalon, Pierre Puget toteuttaa kahta hanketta Genovassa. Ensimmäinen vuodelta 1663 on piirustus rakennuksesta, joka on suunniteltu roomalaiseksi palatsiksi. Toinen tarjoaa vaatimattomamman rakennuksen. Kumpaa näistä kahdesta projektista ei valita.

Toulonin arsenaali (1668-1679)

Puget palasi Ranskaan vuonna 1668 ottaakseen Toulonin arsenaalin veistostyöpajan johtoon Nicolas Levrayn tilalle . Hän hyväksyy tämän viran vasta pitkän neuvottelujakson jälkeen. Se osoittaa kirjeestä18. tammikuuta 1667 sen vaatimukset, jotka vain Colbert hyväksyy Huhtikuu 1668.

Hän jatkaa kaupunkisuunnitteluhankkeitaan Marseillessa ja Toulonissa. Hän toteuttaa Versaillesin puistoon tarkoitetut veistokset: Crotonen Milonin patsas, Aleksanterin ja Diogenesin bareljefi ja Andromedaa toimittavan Perseuksen patsas .

Pugetin itsenäisyys ja hänen kalliit projektinsa kauhistuttavat Colbertia, joka vuonna 1679 potkaisee hänet Toulonin arsenaalin työpajasta.

Lopullinen paluu Marseilleen (1680-1694)

Puget lähtee Toulonista asettumaan Marseilleen. Vuonna 1681 hän rakensi talon rue de Rome ja rue de la Palud kulmaan . Tämä talo koostuu pohjakerroksessa, jossa on parvi, kaksi kerrosta ja ullakko. Leikatun julkisivun ensimmäisen kerroksen ikkuna avautuu parvekkeelle. Tämän ikkunan yläpuolelle Puget oli asettanut pyöreään aukkoon Kristuksen rintakuvan kierroksella, jossa oli teksti "Salvator mundi, miserere nobis" . Sen alla voitiin lukea: "Ei työtä ilman vaikeuksia" . Vuoden aikana XIX : nnen  vuosisadan rintakuva Kristuksen korvataan Hermes pää suuri keskinkertaisuuteen. Alkuperäinen rintakuva olisi joko Marseillen kuvataidemuseossa tai toinen yksityisessä kokoelmassa. Alussa XIX th  vuosisadan räystään talon on rajattu; korjauksista vastaava vapaamuurari ajoi ajelemaan pölypesinä pidettyjä pääkaupunkeja ja pilastereita, kun arkeologi Alexandre de Fauris de Saint-Vincens (1750-1819) lopetti tämän ilkivallan.

Vuosien 1690 ja 1693 välillä Bastide rakennettiin myös Fongaten kukkulalle. Tämä maalaistalo ilmestyy Marseillen kauppakamarin tuntemattomalle kaiverrukselle; sitä ei pureta kokonaan noin vuonna 1870, jotta nykyisen rue Fongaten, joka oli silloin umpikuja, ulostulon sallimiseksi . Osa bastidijäännöksistä, mukaan lukien Pierre Pugetin salonki, joka tunnetaan nimellä kiinalainen salonki. Pierre Puget kuoli tässä maalaistalossa2. joulukuuta 1694.

Maalari

Maalaus Pierre Puget oli suhteellisen laiminlyöty alkuun saakka XX : nnen  vuosisadan . Historioitsija Arnaud d'Agnel, joka suhtautuu erittäin kriittisesti Pugetin maalaukseen, kirjoitti vuonna 1921: "Mestarin epätasa-arvo ja hänen menettelyjensä liiallinen vaihtelevuus osoittavat jatkuvaa epäröintiä, epäonnistunutta etenemistapaa […] hän ei ole suuri taidemaalari. " . Myöhemmin italialainen Giulano Briganti ja saksalainen Klauss Herding tarjosivat uuden ilmeen Pugetin maalaukseen. Marie-Christine Gloton on myös omistanut useita teoksia tai viestintää antaakseen kaiken paikkansa Pugetin maalaukselle.

Tunnettuja Pierre Pugetin maalauksia on seitsemäntoista, joista voimme säilyttää seuraavat teokset:

Kuvanveistäjä

Puget opiskeli veistoksia Genovassa Pierre de Cortonen kanssa ja nautti nopeasti valtavasta menestyksestä. Louis XIV: n alaisuudessa hän on ainoa, joka pystyy ylläpitämään vertailua Michelangeloon ja Berniniin . Ensimmäisen mestariteoksensa hän valmisti vuonna 1656 kuuluisalla portaalilla, jota tukivat kaksi atlantilaista Toulonin vanhaan kaupungintaloon. Nämä kaksi atlantilaista symboloivat voimaa ja väsymystä: heidän eleensä on niiden kantajien kanssa, jotka purkavat alukset viljapussilla ja jotka Puget näkee työskennellessään Toulonin satamassa. Hän luo ihailtavan teoksen. ”Se kiertää lihaksia ja liioittelee vaivaa; näin se on barokki. Tarpeetonta lisätä, että hänellä on upea ammatti. Hänen teoksensa, jotka ovat pysyneet Genovassa, ovat myös elossa, mutta saattavat olla vähemmän voimakkaita. Se on kaikki sama monumentaalinen upean tyylinen veistos ” . Kuvanveistäjä Hubac palautti nämä atlantilaiset vuonna 1827. Ne purettiin vuonna 1944 ja sijoitettiin Thoronetin luostariin, minkä jälkeen ne integroitiin Toulonin satama-alueelle sodan jälkeen uudelleen rakennetussa rakennuksessa, joka asui Musée de la Marine vuosina 1962-1981 ja joka on sittemmin muutettu kaupungintaloksi. kunnia.

Vuonna 1660 hän valmistui Hercules tappamaan Lernen Hydran ( Rouenin taidemuseo ). Tätä patsasta kutsutaan myös Hercule de Vaudreuiliksi, koska se veistettiin siellä olleelle linnalle. Se oli rikki vallankumouksen aikana; palaset löysi Gaston Le Breton La Londen kentältä vuonna 1884, mikä mahdollisti sen jälleenrakentamisen. Tämä Hercules on kuvattu kohtalokas isku kouristuneelle hydralle.

Noin 1662, Puget veisteli filosofin rinnan Clevelandin taidemuseossa (Yhdysvallat). Tämä 39 cm korkea marmori  on yksi harvoista veistoksista, jotka on sekä päivätty että allekirjoitettu mainitsemalla teloituspaikka: "Rooma 1662" . Toistettua päätä ei voitu muodollisesti tunnistaa: Hippokrates vai Chrysippus  ?

Saatuaan kutsun ryhmän johtavien taiteilijoiden kanssa, joiden piti koristella Vaux-le-Vicomten linnaa , Puget sculpts vuosina 1661-1662, Gallic Hercules (Pariisi, Musée du Louvre ). Tämän Fouquetille kehitetyn patsaan otti Colbert, joka asetti sen Château de Sceaux'n puistoon . Hercules on edustettuna istuen Nemean leijonan jäännöksillä ja pitää kädessään kultaisia ​​omenoita Hesperidesin puutarhasta. Nämä kaksi elementtiä herättävät kahta Herculesin kahdestatoista työstä.

Noin 1664, Puget veisteli Mantovan herttua varten Berliinin valtion museoissa säilytettyä barreleffi , joka edustaa Neitsyt Marian taivaaseenastumista . Hän tuotti myös Särmättömän sikiön Sainte Marie de Carignanin kirkon suurelle alttarille Genovassa; Marseillen taidemuseossa on kipsivalu tästä patsaasta. Tätä samaa kirkkoa varten hän paljastaa myös kaksi muuta patsaaa: Saint-Sébastienin , josta Pariisin Petit Palais -museossa on terrakottatutkimus, ja piispasta Alexandre Saulista, jonka Aix-en-Provencen Granetin museossa on myös terrakottatutkimus. Nämä kaksi barokkiteosta ansaitsivat hänelle enemmän Bernineskin kuin Berninin arvon .

Sant Agostino de Genovan museossa on marmoripatsas, jonka Pugetin täytyi valmistaa vuonna 1681; Virgin kanssa kirkkaan kasvot pitää Jeesus-lasta polvillaan, joka hyväilee hänen leukansa vasemmalla kädellään.

Kuuluisan Milo de Crotonen osalta Colbert ilmoitti Pugetille vuonna 1670, että hän kunnioittaisi hänen suunnitteluaan, ja ehdotti, että hän sijoittaisi patsas erinomaiselle paikalle Versailles'n puistossa. Tämä patsas valmistui vuonna 1682: Milon, taistelun voittamaton urheilija, haluaa halkaista puun käsillään; tavaratilan kaksi osaa kiristyvät hänen käsiinsä. Siten susit syövät hänet vangiksi. Puget korvaa sudet leijonalla, jaloemmalla eläimellä. Taiteilija haluaa symboloida inhimillisten ponnistelujen turhuutta ja tosiasiaa sitoutumasta holtittomaan toimintaan. Hänen poikansa François Puget lähetettiin oikeuteen vuonna 1683 vastaanottamaan patsas. Itävallan Marie Thérèse olisi huutanut patsasta purettaessa kuningattaren patsaan realismin edessä: "Ah, köyhä mies" .

Vuonna 1684 Puget viimeisteli oppilaansa Christophe Veyrierin avulla Perseuksen patsaan, joka toi Andromedan, joka tuotiin Le Havreen samalla aluksella, jolla oli myös Berninin Ludvig XIV -patsas.17. helmikuuta 1685ja François Puget välitti sen Versaillesiin. Kuuluisa kasvitieteilijä Joseph Pitton de Tournefort , joka tapasi Pierre Pugetin, kertoi hänelle, että Andromedan hahmo todettiin liian pieneksi ja Perseus liian vanhaksi nuorelle sankarille. Puget vastasi: "Yksi hänen oppilaistaan ​​nimeltä Veyrier, josta oli tullut erittäin taitava siitä lähtien, oli lyhentänyt Andromedan kasvoja hieman liikaa hahmottamalla sitä; että siitä huolimatta löydettäisiin samat mittasuhteet kuin Medicin Venuksessa. " Näistä arvosteluista huolimatta Louvois kirjoitti taiteilijalle: " Le Roy näki Andromedan, jonka majesteettisuus oli erittäin tyytyväinen. " Patsas päättyy vuonna 1850, siirrettynä Louvreen. Jättiläisen Perseuksen ja melkein lapsen Andromedan kanssa tämä ryhmä sisältää kaiken energian, johon Puget pystyy. Aiheen merkitys on selkeä: Perseuksen muodossa edustettu kuningas toimittaa Andromedan hahmossa kuvatun Ranskan. Tämä on ainoa alastoman naisen kuva Pugetin taltasta. Se, joka siihen asti piilottaa naisen Neitsyen vaatimattomien verhojen alle, uskaltaa tällä kertaa riisua mallin.

Puget valmisti vuonna 1689 marmorisen barrelieffin, joka edustaa Aleksanteri Suurta vierailulla Diogenesissa . Kirjeet viittaavat siihen, että Puget ajatteli ensin tehdä patsas eikä bareljefi. Tämän työn oli tarkoitus seurata Crotonen Miloa . Molemmilla aiheilla on todellakin yhtäläisyyksiä, nämä kaksi merkkiä ovat epäselvät. Jos Diogenes on mallinsa vaatimattomuudellaan, hän rajoittuu piittaamattomaan rohkeuteen, samoin kuin Crotonen Milo, koska kun Alexander lähestyy filosofin toiveita, hän vastaa "Poistu auringostani" .

Yksi hänen viimeisimmistä teoksistaan ​​on toinen bareljefi: Saint Charles Borromeo rukoilee Milanon ruttouhrien puolesta, valmistui vuonna 1694. Tämä veistos edustaa etualalla hautajaista, joka vetää ruumista. Vasemmalla Borromeo rukoilee kädet ristissä Jumalaa, kun hänen takanaan on kaksi pappia, joista toinen kantaa ristiä, toinen ciboriumia. Tämä vuosina 1692–1694 veistetty barreliefti olisi tarkoitettu isälle Pierre Cureau de La Chambrelle , Pariisin Saint-Barthélemyn kirkon seurakunnan pappiin. Kun akateemikko kuoli, Puget etsi uusia ostajia, mutta myyntiä ei tehty. Taiteilijan pojanpoika Pierre Paul Puget myy tämän veistoksen terveyshallinnolle25. toukokuuta 1730missä kirjailija Stendhal voi ihailla sitä. Tätä vuosina 1953 ja 1994 kunnostettua teosta säilytetään Marseillen taidemuseossa.

Arkkitehti

Jos arkkitehti Pierre Pugetin työ on vähiten tunnettua ja kiistanalaisinta, voimme silti säilyttää tietyt taiteilijalle kuuluvat tutkimukset tai saavutukset.

Toulonin kaupungintalon portaali, jossa on kaksi upeaa atlantilaista, ei ole vain veistos, koska koko portaali, parveke ja iso ikkuna ovat merkittävä arkkitehtuuriteos. Vuonna 1663 Puget toteutti suuren hankkeen uuden kaupungintalon rakentamiseksi Marseillessa. Noin 1664, hän teki toisen, vaatimattomamman tutkimuksen, jota ei myöskään pidetty. Nykyinen rakennus rakennetaan taiteilijoiden toimeksiannosta, jota johtavat kaupungin kaksi tavanomaista urakoitsijaa Gaspard Puget ja Mathieu Pourtal.

Vuonna 1666 Marseillen kaupunki kasvoi huomattavasti sen keskiaikaisen valleiden tuhoutumisen ja uusien valleiden rakentamisen jälkeen, joka tehtiin keittiöiden intendantin Nicolas Arnoulin johdolla . Tässä yhteydessä kaupunki päätti luoda uuden kurssin, joka tällä hetkellä palvelee Belsuncea ja Cours Saint-Louisia , ja uskoi sen kehittämisen Pierre Pugetille, joka työskenteli siellä Genovassa ja sitten Toulonissa. Taiteilija tekee useita suunnitelmia, mutta kaupungintalon osalta toteutus on uskottu Gaspard Pugetille ja Mathieu Pourtalille. Tästä poikkeuksellisesta barokkityylisestä kaavoituksesta on jäljellä vain muutama rakennus, joka sijaitsee Cours Belsuncen varrella itäpuolella.

Vuonna 1672 Pierre Puget suunnitteli projektin Marseillen kalamarkkinoille, joka tunnetaan nimellä Puget-sali . Tämän salin rakentaminen uskottiin muurarimestarille, jota kutsutaan myös Pierre Pugetiksi, mikä usean vuoden ajan herätti epäilyksiä suuren Pugetin suunnittelusta. Tämä sali, muurien rakentamisen jälkeen pylväiden väliin, muutettiin kappeliksi purettaessa Saint-Martinin kirkko vuonna 1857 rue Colbertin rakentamiseksi. Sitten se asuu vuonna 1925 poliisiasemalle vuoteen 1980 asti. Vuonna 1987 kunnostettu rakennus palasi alkuperäiseen ulkonäköönsä ja vastaa nyt Léo Lagrangen kuvausta "se on alkuperäinen rakennus, varmasti kevyin Pugetin arkkitehtuuriteoksista, eniten Muinaisen Phocaean kaupungin kreikkalainen muistomerkki. Ilma kiertää siellä vapaasti ja aurinko leikkii siellä varjolla kaikkein viehättävimmällä tavalla ” . Sen harmonia on sen mittasuhteissa ja viiden ionisen sarakkeen lukumäärällä kahdella puolella ja seitsemällä kahdella muulla.

Vuonna 1681, hän teki asuintalo sijaitsee n o  25 kadulla Rooman , kulmassa Rue de la Palud .

Vieille Charité pysyy suurin väittävät fame arkkitehdin Puget. Se on27. huhtikuuta 1671 että etusija annetaan Puget-hankkeelle ja ensimmäinen kivi asetetaan Marseillessa 14. elokuuta 1671. Tämä rakennuskompleksi koostuu sisäpihasta, jota ympäröi rakennus, jossa on kolme kerrosta päällekkäisiä gallerioita. Tämän pihan keskellä kohoaa kappeli, jonka ensimmäinen kivi asetettiin päälle20. huhtikuuta 1679. Tätä kappelia varten Pierre Puget laatii ensimmäisen projektin ja sitten toisen, joka toteutetaan. Tämän projektin toteutus on pitkä riittämättömien varojen puuttuessa, mutta sitä seuraa henkilökohtaisesti Pierre Puget, sitten hänen kuolemansa jälkeen hänen poikansa François Puget kappelin vihkimiseen vuonna 1707. Tämä ainutlaatuinen teos kupolineen ellipsoidinen muoto on taiteilijan arkkitehtonisen tutkimuksen huipentuma.

Kriittinen omaisuus

Pierre Puget on yksi kuuluisimmista taiteilijoista Louis XIV: n hallituskaudella . Elämänsä aikana häntä ihailtiin Roomassa ja Pariisissa, ja hänen suuret marmoriveistoksensa sekä Versaillesissa että Genovassa tekivät hänen maineensa. Maineikas Marseillais on ainoa, joka voi tukea vertailua Michelangeloon tai Berniniin. Oikeus tunnustaa taiteilijan merkityksen ja vaikutuksen. Puget vaikutti syvästi Pohjois-Italiaan ja Keski-Saksaan; Vaikka tämä ilmiö on vähän tunnettu, se selitetään taiteilijan innolla ja kiihkeydellä, jotka olivat melko lähellä italialaisen tai saksalaisen barokin mestareita.

Vuosien 1820 ja 1860 välillä Pugetin maine tietää korkeimman palveluksensa. Théophile Gautier kirjoittaa24. elokuuta 1854 : "Pierre Pugetista tuli aikansa suurin patsas ja kenties rehellisesti ranskalainen taiteilija, josta voimme olla ylpeitä" . Puget on Nicolas Poussinin kanssa kansallisen taiteilijan par excellence; heidän kaksi Antonin Mercién veistämää rintakuvaa koristavat Pariisin École des Beaux-Artsin sisäänkäynnin . Arkkitehti Henri-Jacques Espérandieu otti tämän kiitoksen vuonna 1869 asettamalla kaksi Philippe Poitevinin veistämää medaljonkia Marseillen kuvataidemuseon sisäänkäynnille Longchampin palatsiin .

Vuoden lopulla XIX : nnen  vuosisadan , on ollut käänne ja Puget teosten vähemmän arvostettu. Louis Courajod kirjoittaa: "Poussinin ja Pugetin nimet ovat kuinka suuria tahansa, nämä taiteilijat ovat vääriä kummisetä, ranskalaisen koulun vääriä pomoja" . Marseillen kaupunki koki kuitenkin tarpeen pystyttää muistomerkki taiteilijan kunnialle, ehkä Léon Lagrangen vuonna 1868 julkaistun kirjan ansiosta.

Vuonna 1935, huomattavien tutkimusten jälkeen, arkistonhoitaja Joseph Billioud osoitti, että suurin osa Pugetille osoitetuista rakennuksista ei ollut hänen omiaan, ja totesi: "Todellinen, ainoa todistaja, joka edelleen seisoo Pierre Pugetin arkkitehtonisen neron edessä, on rakennuksen kappeli. Hospice de la Charité. " .

Ikonografia

Kasvot Pierre Puget tiedetään meille kaksi muotokuvaa maalattu, yksi noin 1668, toinen noin 1690, jotka ovat vastaavasti Aix-en-Provence on Granet museossa ja Pariisissa klo Louvresta . Viimeinen hänen poikansa François'n maalama pöytä toimii mallina, jossa on muunnelmia kahdesta kaiverruksesta, joista toinen on Charles Dupuis (1685-1742), toinen Edme Jeaurat .

Mielenkiintoisin muotokuva on terrakottarintakuva, jonka hänen entinen oppilaansa Christophe Veyrier (1637-1689) (Aix-en-Provence, Musée Granet) tuotti elinaikanaan noin vuonna 1685 . Silloin 60-vuotias Puget on uransa huipulla; häntä edustaa ilman peruukkia, hänen hiuksensa ovat lyhyet, yksinkertainen solmio sidottu kaulaansa, mutta hänen kasvonsa ovat autoritaarisia. Tämä muotokuva toimii mallina monille hänen kunniakseen pystytetyille monumenteille, jotka Joseph Marius Ramus , Jean Marcellin , Henri-Édouard Lombard , Jean-Antoine Injalbert , Antoine François Consonove tai François Sicard veistävät .

Vuonna 1801 Bouches-du-Rhônen prefekti Charles Delacroix päätti, että kuvanveistäjä Étienne Dantoine (1737-1809) valmistaisi Pierre Pugetin rinnan. Samalla Marseillen rue de Rooman suihkulähde, joka oli taiteilijan entisen talon edessä, rakennettiin uudelleen ja koristeltiin tällä rintakuvalla; allas ja suihkulähde poistetaan sitten. Vuonna 1912 marmorivalmistaja Jules Cantini tarjosi kunnalle uuden muistomerkin, jota koristavat sokkeli ja viilupylväs, jonka yläosassa on Pugetin rintakuva.

Vuonna 1816 Jean Joseph Foucoun (1739-1821) veistämä Pugetin rintakuva sijoitettiin pylvään yläosaan Puget-kukkulan puutarhaan. Vuonna 1835, kuvanveistäjä Jean-François Legendren-Héral tuottanut veistos Puget joka, kun se esiteltiin Salon ranskalaisia taiteilijoita saman vuoden, tapahtui Fabre museossa vuonna Montpellier . Vuonna 1855 Aixin kuvanveistäjä Joseph Marius Ramus valmisti marmoripatsaan, jonka rahoittaja Jules Mirès osti ja asensi Place de la Bourse -aukiolle, nykyiselle kenraali de Gaullen paikalle Marseillessa. Lehdistökampanja tuomitsee muistomerkin ruman, joka siirretään Parc Borélyin puutarhoihin . François Consonove teki myös marmorisen rintakuvan, joka on Marseillen taidemuseossa.

Kuvanveistäjä Antoine Étex tuotti vuonna 1857 Pugetin patsaan, joka koristeli Louvren palatsin julkisivua , Napoleonin piha, Denonin siipi Pariisissa. Vuonna 1864 toinen kuvanveistäjä, Jean Marcellin , tuotti toisen Pugetin patsaan Marseillen Bouches-du-Rhônen prefektuurin pääpihalle.

Noin vuonna 1885 Marseillessa perustettiin toimittaja Horace Bertinin johtama komitea pystyttämään Pugetia edustava patsas ja avaamaan tilauksen. Kilpailu käynnistettiin ja viisi kuvanveistäjää valittiin: Henri-Édouard Lombard , Jean-Antoine Injalbert , Jean-Baptiste Hugues , Paul Ducuing ja Jean-Baptiste Belloc . Toisen kierroksen jälkeen Lombard, Grand Prix de Rome, valittiin21. elokuuta 1897. Tämä patsas korvaa Joseph Marius Ramusin kenraali de Gaullen tilalle ja vihitään käyttöön16. syyskuuta 1906tasavallan presidentti Armand Fallières . Vuonna 1970 patsas purettiin ja tilalle muutamaa kuukautta myöhemmin yläosassa Pierre-Puget kurssi , ja vihki pormestari Gaston Defferre päälle20. helmikuuta 1971.

Vuonna 1891 Jean Antoine Injalbert kuljettaa patsas, joka on asennettu puutarhassa Aleksanteri I st on Toulon .

Julkiset kokoelmat

Pierre Pugetin pääteoksia säilytetään seuraavissa kaupungeissa:

in Germany in Canada Yhdistyneessä valtioissa in France in Italy

Erilaisia ​​kunnianosoituksia

Säkeistö alkaen runo ”Les Phares” in ”Perna ja Ideal” -osiossa on Charles Baudelaire n Fleurs du mal, on omistettu Puget ohella Rubens De Vinci, Rembrandt, Michelangelo, Watteau, Goya, Delacroix:

"Nyrkkeilijän viha, faunin häpeämättömyys,
sinä, joka tiesit kerätä goujattien kauneuden, ylpeydestä
turvonnut iso sydän, heikko ja keltainen mies,
Puget, tuomittujen melankolinen keisari (...)"

Pierre Pugetin kuvion mukainen postimerkki, jonka arvo oli 0,2 + 0,1 frangia, julkaistiin 22. toukokuuta 1961. Ensimmäisen päivän postileima pidettiin Marseillessa21. toukokuuta.

Hänen kunniakseen on järjestetty useita näyttelyitä, erityisesti vuonna 1970 hänen syntymänsä kolmesataa ja viisikymmentä vuosipäivää varten ja vuonna 1994 hänen kuolemansa juhlavuoteen.

Sen nimi annettiin huoneelle Pariisin Louvre-museossa, aukiolle Toulonin sydämessä, kadulle Marseillessa: Course Pierre-Pugetille , kadulle Ermontissa ja toiselle Sceaux'ssa.

Huomautuksia ja viitteitä

  1. s.  140
  2. s.  106
  3. s.  120 .
  4. s.  95
  5. s.  146
  6. s.  144
  7. s.  242
  1. s.  19
  2. s.  296
  3. s.  362-363
  4. s.  372 .
  5. s.  190 .
  6. s.  172 .
  1. Notice n o  M5037011707 , Joconde tietokanta , Ranskan kulttuuriministeriö
  2. Crotonin Milo
  3. Ilmoitus n: o  5002C007439 , Mona Lisa -tietokanta , Ranskan kulttuuriministeriö
  4. Ilmoitus n: o  50350508048 , Mona Lisa -tietokanta , Ranskan kulttuuriministeriö
  5. Ilmoitus n: o  50350508049 , Mona Lisa -tietokanta , Ranskan kulttuuriministeriö
  6. Ilmoitus n: o  50110001402 , Mona Lisa -tietokanta , Ranskan kulttuuriministeriö
  7. Ilmoitus n: o  000PE014600 , Mona Lisa -tietokanta , Ranskan kulttuuriministeriö
  8. Ilmoitus n: o  000PE014601 , Mona Lisa -tietokanta , Ranskan kulttuuriministeriö
  9. Ilmoitus n: o  000PE014597 , Joconde-tietokanta , Ranskan kulttuuriministeriö
  10. Ilmoitus n: o  50350209939 , Mona Lisa -tietokanta , Ranskan kulttuuriministeriö
  11. Ilmoitus n: o  50350209934 , Mona Lisa -tietokanta , Ranskan kulttuuriministeriö
  12. Ilmoitus n: o  50350209938 , Mona Lisa -tietokanta , Ranskan kulttuuriministeriö
  13. Ilmoitus n: o  50350209940 , Mona Lisa -tietokanta , Ranskan kulttuuriministeriö
  14. Ilmoitus n o  M5037011705 , Mona Lisa tietokanta , Ranskan kulttuuriministeriö
  15. Ilmoitus n o  M5037000061 , Joconde pohja , Ranskan kulttuuriministeriö
  16. Ilmoitus n o  M5037000519 , Mona Lisa tietokanta , Ranskan kulttuuriministeriö
  17. Ilmoitus n: o  000DE014919 , Mona Lisa -tietokanta , Ranskan kulttuuriministeriö
  1. Stéphane Laurent, "Pierre Puget," pakollinen " taideyksikkö klassisella aikakaudella" , julkaisussa Revista de historia da Arte e Arqueologia, (Campinasin yliopisto, Sao Paulo, Brasilia), tammi-kesäkuu 2008, nro ° 9, s. 51-68.
  2. Georges Reynaud, "Origine et jeunesse Marseille de Pierre Puget", vuonna Revue Marseille , n o  177, kesäkuu 1966 s.  77 .
  3. Georges Reynaud, "Origine et jeunesse Marseille de Pierre Puget", vuonna Revue Marseille , n o  177, kesäkuu 1966 s.  83 .
  4. georges Reynaud, “Pieces of marble”, julkaisussa Revue Marseille , n o  177, kesäkuu 1996, s.  88 .
  5. Paul Masson (ohjaaja), Department of Encyclopedia of Bouches-du-Rhône , Departmental Archives of Bouches-du-Rhône, Marseille, 17 nidettä julkaistu vuosina 1913–1937, nide III s.  814 .
  6. Marie-Christine Gloton, Pierre & François Pugetin barokkimaalarit , Édisud, Aix-en-Provence, 1985, ( ISBN  2-85744-225-4 )
  7. Elizabeth Mognetti "Marseille pelastamaan perintöä", vuonna Marseillessa, kulttuurilehti , n o  177, kesäkuu 1996 s.  118 .
  8. Régis Bertrand "teoksia Gaspard Pierre Puget varten katedraali Major", vuonna Revue Marseille , n o  177, kesäkuu 1996 s.  95-96 .
  9. Félix Fénéon, News in three lines, 1906 , kustantaja Libella, Libretto-kokoelma, 160 Sivumäärä , Pariisi, 2019. ( ISBN  978-2-36914-446-5 )
  10. André Villard, Art de Provence , Arthaud, Pariisi, 1957, s.  158 .
  11. François Pourcelet, matkapäiväkirja Provençalista Etelä-Ranskassa hakemiston alla vuonna 1798 , toim. de la Dyle, Aix-en-Provence, 1995, s.  177 .
  12. "Hercules tappaa Pugetin hydran", Le Journal de Rouen , 21. maaliskuuta 1884
  13. Klaus Herding, Puget, nero useita , Revue Marseille, maaliskuussa 1999 n o  187 s.  55
  14. Joseph Pitton de Tournefort, Relation d'un voyage du Levant, tehty Roy'n tilauksesta, Lyon, toim. Bruyset, 1727, osa 1, s. 14.
  15. François Baron, "Pugetin veistetyt teokset Louvressa", Pierre Puget , Arts et livres de Provence, Marseille, 1971, s.  42 .
  16. Klaus Harding, "Pugetin kuvanveistäjä", Marie-Christine Gloton, Klaus Herding, Jean-Jacques Gloton, Geneviève Bresc-Bautier, Luc Georget, Pierre Puget, taidemaalari, kuvanveistäjä, arkkitehti , Réunion des Musées Nationaux - Musée des Beaux-Arts , Marseille, 1994, s.  94 , ( ISBN  2-7118-2971-5 )
  17. Christian Liikeri, "Lausunnot et tuomioihin sur Puget", vuonna Pierre Puget , Arts et Livres de Provence, Marseille, 1971, n o  78, s.  162 .
  18. André Hardy, Muutama vaiheissa rakentamisen, La Vieille Charité de Marseille , Arts et livres de Provence, Marseille, 1975, n o  70, s.  48 .
  19. Klaus Herding, "Prestige de Puget", julkaisussa Pierre Puget , Arts et livres de Provence, Marseille, 1971, s.  148 .
  20. Luc Georget, "La fortune kritika", julkaisussa Marie-Christine Gloton, Klaus Herding, Jean-jacques Gloton, Geneviève Bresc-Bautier, Luc Georget, Pierre Puget, taidemaalari, kuvanveistäjä, arkkitehti , Réunion des Musées Nationaux - Musée des Beaux- Arts, Marseille, 1994, ( ISBN  2-7118-2971-5 ) , s.  383 .
  21. Luc Georget, "La fortune kritika", julkaisussa Marie-Christine Gloton, Klaus Herding, Jean-jacques Gloton, Geneviève Bresc-Bautier, Luc Georget, Pierre Puget, taidemaalari, kuvanveistäjä, arkkitehti , Réunion des Musées Nationaux - Musée des Beaux- Arts, Marseille, 1994, ( ISBN  2-7118-2971-5 ) , s.  386 .
  22. Joseph BILLIOUD , "Pierre Puget architecte ja hänen kaksosensa ", Provencen historiallisen instituutin muistelmat, t. XII, 1935, s. 216-228.
  23. Jean-Marc Chancel , Pierre Puget -arkkitehti , Editions Parenthèses,1997, 163  Sivumäärä ( ISBN  978-2-86364-840-7 , lue verkossa )
  24. "  François Puget, kuvanveistäjä Pierre Puget (1620-1694)  " , ilmoitus N O  000PE002262, Mona Lisa tietokanta , Ranskan kulttuuriministeriö
  25. Geneviève Bresc-Bautier, "Pugetin kuvanveistäjän työpajakäytännöt", Marie-Christine Gloton, Klaus Herding, Jean-jacques Gloton, Geneviève Bresc-Bautier, Luc Georget, Pierre Puget, taidemaalari, kuvanveistäjä, arkkitehti , Réunion des Musées Nationals - Musée des Beaux-Arts, Marseille, 1994, ( ISBN  2-7118-2971-5 ) , s.  362 .
  26. Augustin Fabre , Marseillen kadut , Camoin-painos, Marseille, 1869, 5 osaa, osa IV s.  107 .
  27. cybermuse.beaux-arts.ca
  28. mfa.org
  29. clevelandart.org
  30. metmuseum.org
  31. mbar.org
  32. museidigenova.it
  33. Leima

Liitteet

Bibliografia

Ulkoiset linkit