Syntymä |
9. tammikuuta 1924 Tbilisi ( Transkaukasian sosialistinen neuvostotasavalta ) |
---|---|
Kansalaisuus | Armenia - armenialaista syntyperää oleva Neuvostoliiton kansalainen |
Kuolema |
20. heinäkuuta 1990(66-vuotiaana) Jerevan ( Armenian SSR ) |
Ammatti | Johtaja |
Merkittäviä elokuvia |
Tuli Hevoset Sayat Nova Legend linnoitus Suram Achik Kérib |
Sergei Iossifovich Paradjanov ( venäjäksi kyrillisenä : Сергей Иосифович Параджанов; armeniaksi : Սարգիս Հովսեպի Պարաջանյան, Sarkis Paradjanian), syntynyt9. tammikuuta 1924in Tbilisin vuonna Transkaukasian Neuvostoliiton sosialistisen liittotasavallan , kuoli20. heinäkuuta 1990in Jerevanissa että Armenian SSR , on Neuvostoliiton johtaja.
Hän oli kiistanalainen Neuvostoliitossa (pakotettiin tekemään pakkotyötä neljäksi vuodeksi, sitten vangittu useita kertoja vuoteen 1982 asti), mutta länsimaisten elokuvaharrastajien puolustama ja arvostama. Hänelle on omistettu museo Jerevanissa, Armeniassa , jossa häntä pidetään suurena kansallisena elokuvantekijänä.
Tuntematta armenialaisten esi-isiensä kieltä eikä heidän maata, Paradjanov siirtyy vähitellen Neuvostoliiton kieliopista kehittäen elokuvateoksen, joka on suorassa yhteydessä niiden alueiden perinteisiin, joissa hän kuvaa ( Ukraina , Georgia , Azerbaidžan , Armenia ). Monikansallinen taiteilija, muusikko, kuvataiteilija, taidemaalari, velkaa kääntymisensä osittain siitä, että hänen isänsä, Iossif Paradjanian, oli antiikkikauppias. Varhainen kontakti taide-esineisiin muovasi hänen mielikuvitustaan ja makua kokoelmiin. Hän inspiroi intohimoisesti harjoittamaansa kollaaseja, jotka ovat sekä käsitteellistä taidetta että naiivista kansanperinnettä; pakatut kalvot tavallaan, jota Paradjanov huokaisi, kun hän ei voinut ampua (erityisesti vankilassa). Hänen elämänsä ja taiteensa olivat kietoutuneet toisiinsa. Hänen perheensä koti Tbilisissä, joka oli avoinna ohikulkeville vieraille, oli iso sotku, jossa asetettiin setit, puvut ja heterogeeniset taideesineet.
Paradjanov tuli yksi suurimmista elokuvan koulujen maailmassa, VGIK vuonna Moskovassa , jossa hän tuli vuonna 1945 , ja jossa hän opiskeli luokassa Igor Savchenko . Yksi hänen opettajistaan on Alexander Dovzhenko .
Vuonna 1954 hän ohjasi ensimmäisen elokuvansa Andriesh , joka on sovitettu Emilian Radu Bucovin tarinasta . Paradjanov muutti sitten Kiovaan, missä hän ampui useita dokumentteja ( Doumka , Les Mains d'or , Natalia Oujvy ).
Vuonna 1964 ja 1968 , Paradjanov teki kaksi elokuvallinen mestariteoksia XX : nnen vuosisadan: Tuli Hevoset ja Sayat-Nova .
Vuonna 1950 Paradjanov avioitui Nigyar Kerimova vuonna Moskovassa . Tataari-muslimeista hän siirtyi ortodoksiseen uskontoon menemään naimisiin hänen kanssaan. Sukulaiset, jotka eivät ole antaneet anteeksi tälle kääntymykselle, murhaa hänet myöhemmin. Kun hän muutti Kiovaan , hän oppi ukrainan ja avioitui uudelleen Svetlana Ivanovna Cherbatioukin kanssa vuonna 1956 . Hän antaa hänelle pojan (Suren, 1958).
Fire Hevoset (Тіні забутих предків) tuotettiin 1964 . Se on lyhyt versio Unohdettujen esi-isien varjoista . Mikhail Kotzioubinskyn teoksesta otettutarina sisältää paimenia ja puunkorjuijoitaUkrainan Karpaateilta . Kaksitoista lukua kertoo kohtalon valtaman talonpoikaisen Ivanin traagisesta elämästä, joka on syrjäytetty yhteisöstä. Vuonna 1991 Paradjanoville myönnettiin kansallinen Taras Shevchenko -palkinto elokuvasta postuumisti.
Vuonna 1968 hän ohjasi Sayat Novaa . Elokuva sensuroidaan myös. Sayat Nova ( Granaattiomenan väri ) on saanut inspiraationsa Georgiassa kuolleen armenialaisen runoilijan elämästä. Lineaarisen kertomuksen sijasta elokuvantekijä, sekä rakenteellinen että traditsionalistinen, valitsee sarjan tauluja, jotka edustavat runoilijan elämän avainkohtia. Paradjanov julistaa: "Minusta tuntui, että elokuvateatterin staattisella kuvalla voi olla syvyys, kuten miniatyyri, sisäinen muovi, sisäinen dynamiikka ..."
”Valtava mulquinier (tai kutoja) kuvien, kuten Sarkis Paradjanian (sanoo Sergei Paradžanov) oli jonglööri kuvia . Hänen allegorinen elokuva tulee olemaan todellinen avain trubadurin työn ymmärtämiseen . Molemmat puhuvat eri tavoin lukuina, ja tämä on heidän ajallisen luomisensa koko voima aikansa ja kaikkien aikojen agoralla ”, ranskalaisten kääntäjien mukaan.
Hänen ainutlaatuisiin elokuviinsa vaikuttaa usein hänen kotiseutunsa, Kaukasuksen , etninen monimuotoisuus , ja ne sekoittavat sosiaalista todellisuutta, kansanperinnettä, legendoja ja shamanismia. Hänen ensimmäiset teoksensa, ammuttu Ukrainassa (ja julkaisematon Ranskassa), ovat melko lähellä sosialistista realismia (kuten Le Premier Guy , maan rakkaudelliset asiat kolhoosissa) tulipalojen hajoamiseen vuonna 1965 . Tällä elokuvalla kansainvälisillä festivaaleilla löydetty Paradjanov on lännelle ensimmäinen Neuvostoliiton taiteilijoiden sortamisen virallinen symboli ( Tarkovsky on toinen).
Neuvostoliiton sensuurin uhriMoskovan viranomaiset hylkäävät tämän mestariteoksen, koska se ammuttiin hutsulin (Ukrainan Karpaattien) murteessa eikä sitä kopioitu venäjäksi. Tämä on yksi syy siihen, miksi jotkut elokuvahistorioitsijat pitävät sitä esimerkkinä ukrainalaisesta elokuvasta . Elokuvantekijä itse hylkää sen, koska sitä on lyhennetty hänen tahdonsa vastaisesti, mutta myös siksi, että se ei vastaa ei-narratiivista elokuvaa, johon hän pyrkii.
Jos tällä poikkeuksellisella taiteilijalla on sitten tietty maine, se on vähemmän hänen työnsä kuin hänen poliittisen asemansa vuoksi. Joulukuussa 1973 Neuvostoliiton viranomaiset tuomitsivat hänet viiden vuoden pakkotyöhön. Paradjanov otsikoihin, kun hän oli vangittuna Ukrainassa vuonna 1974 on "laittoman kaupan taide-esineitä, homoseksuaalisuutta ja hyökkäys henkilö, joka pojan arvohenkilö koskevan järjestelmän" , media, komiteoiden liikkeelle (Ranskassa, Yves Saint Laurent , Françoise Sagan ja varsinkin Louis Aragon astuvat levyyn. Viranomaiset syyttävät implisiittisesti elokuvantekijää kansallismielisyyden edistämisestä. Tuolloin hän oli jo kuvannut suurimman osan työstään: kuusi elokuvaa. Hänet vangittiin neljäksi vuodeksi.
Poistuessaan vankilasta hän teki kollaaseja ja tuotti suuren määrän abstrakteja piirustuksia. Mutta hänet vangitaan jälleen. Hänen erilaiset vankilassaolonsa päättyivät vuonna 1982 . Hän palaa sairaana (diabeetikko, syöpä). Mutta useiden georgialaisten älymystön tukemana hän onnistui kuvaamaan kaksi elokuvaa.
Elokuva perustuu georgialaisen Daniel Chonkadzen novelliin, jonka mukaan linnoitus voidaan pelastaa raunioilta vain, jos siihen on muurattu mies. Elokuva kuvataan leveinä, kiinteinä ja etukuvina.
Elokuva on innoittamana venäläisen runoilijan Mihail Lermontovin novellista , muistuttaa tuhannen ja yhden yön tarinoita : köyhä nuori trubaduri rakastuu rikkaan kauppiaan kauniiseen tyttäreen. Voidakseen mennä naimisiin hänen kanssaan hän päättää ansaita omaisuuden matkustamalla ympäri maailmaa ... Paradjanov vihki tämän elokuvan suurelle ystävälleen, elokuvantekijälle Andreï Tarkovskille .
Paradjanoville tärkeintä ei ollut kertomus, vaan visio, kuva. Itse asiassa, se on, kuten Pier Paolo Pasolini , joka on elokuvateatteri runouden mukaisen kaavan Pasolinia itse. Tässä Paradjanovissa vaikuttaa edelleen Pasolinin elokuvateatteri. Hän sanoi olevansa usein innoittamana unelmistaan eikä erottanut maalausta elokuvasta. Hän oli tuskin aloittanut elokuvan The Confession , avoimesti poliittisen ja kiistanalaisen allegorian kuvaamista , kun hän kuoli syöpään 66-vuotiaana. Muutama laukaus, jonka hän onnistui kuvaamaan, sisällytetään hänen läheisen ystävänsä Mihail Vartanovin vuonna 1992 ohjaamaan elokuvaan Paradjanov: Viimeinen kevät .