käyrätorvi | |
Historialliset muunnelmat | luonnollinen sarvi , metsästystorvi , alphorn , Wagnerian tuuba , mellofoni |
---|---|
Luokitus | Puhallinsoitin |
Perhe | Messinki |
Naapurit | bugle , trumpetti , pasuuna , tuuba |
Alue | fa 1 - fa 4 |
Ensisijaiset teokset | Konsertit Mozartilta , Konzertstück, Adagio ja Allegro Robert Schumannilta , konsertit Richard Straussilta , Villanelle Paul Dukasilta , trio Johannes Brahmsilta ... |
Tunnettuja instrumentalisteja | Hermann Baumann , Dennis Brain , Stefan Dohr , Georges Barboteu , David Guerrier , Bruno Schneider , Sarah Willis , Radek Baborak , Hervé Joulain , Virginie Maillard |
Tunnetut tekijät | Alexander, Paxman, Holton, Yamaha, Hans Hoyer, Schmidt, King |
Torvi on väline ja tuuli perheen messinkiä . Se on nykyaikainen versio venttiilin torvi keksittiin XIX th vuosisadan perustuu luonnon torvi .
Sille on ominaista sen suukappale , kartiomainen reikä, joka antaa sille pehmeän, yliaaltoja sisältävän äänen , suuri kello ja joukko mäntiä, joiden avulla esiintyjä voi välittömästi muuttaa instrumentin pituutta ja siten myös viritystä.
Muusikko , joka soittaa torvea on sarvi pelaaja (ei pidä sekoittaa cornettist joka pelaa kornetti kanssa männän tai laulunjohtaja joka on osa kuoro ).
Moderni sarvi tai ranskalainen sarvi esiintyy sinfoniaorkestereissa , monissa kamarimusiikkiyhtyeissä ja harmoniaorkestereissa ; sitä käytetään usein kaikenlaisissa elokuvissa , sarjakuvissa ja äänitehosteissa . Sitä käytetään harvemmin jazzissa .
Suukappale torven on kooltaan pieni ja on kartiomainen sisätila muoto, jotka poikkeavat ja trumpetti ja pasuuna , jotka ovat puolipallon ja laajempi. Tämä kartiomainen muoto esiintyy kaikkialla pitkin putken tasolle, että kelloa , aivan kuten mäntä torvi tai saxhorns . Tämä reikä antaa äänelle pehmeyden, toisin kuin messinkisoittimien, kuten trumpetin, sylinterimäinen reikä, joka tuottaa kirkkaamman äänen.
Torvi pelaaja tuottaa muistiinpanoja asteikon tärisevä huulilla suukappale . Hänen vasen käsi aktivoi kolme tai neljä melaa (tai harvemmin männät ) äänen korkeuden muuttamiseksi. Oikea käsi asetetaan soittokelloon soittimen tukemiseksi. Se mahdollistaa myös äänen pyöristämisen, äänenvoimakkuuden korjaamisen tai estettyjen äänien suorittamisen. Instrumentalisti saattaa joutua käyttämään myös sarviin sijoitettua mykistystä mykistetyn äänen saamiseksi, mutta ei välttämättä äänen vaimentamiseksi.
Ensimmäiset sarvet valmistettiin luonnollisista kartiomaisista putkista, kuten eläinten sarvista tai simpukoista .
Sarvi suunniteltiin ensin lähettämään koodattuja varoitussignaaleja, viestimään rituaaleja ja maagisia tarkoituksia varten .
OlifanttiOlifant on kantaisä kaikkien Länsi messinkiä , vanha väline, jossa on suukappale joskus valmistettu elefantti keila (siis sen nimi), mutta useammin peräisin nauta sarvi tai jopa metallia.. Koska se pystyi lähettämään vain yhden äänen, sitä käytettiin vain viestintään, sotilaallisiin tai metsästystarkoituksiin .
Ne, jotka tehtiin norsunluusta, kutsuttiin myös ritarin arkeiksi.
Vuonna XII : nnen vuosisadan vuonna Rolandin laulu , Roland soturi avunpyyntö käyttäen sarvi on sarvi .
Eläinten sarvi korvataan nopeasti ihmisen suunnittelemilla putkilla. Esimerkiksi intiaanit tekivät suoria puisia sarvia.
AlphornVäline kokonaan puuta, alppitorvea tunnettiin jo Sveitsissä vuonna keskellä XVI : nnen vuosisadan kuin lituus alpinus . Mutta kaikkialta Keski-Euroopasta löytyy erilaisia alphorn-muotoja .
Alusta lähtien putken pituuden ollessa suurempi kuin tuolloin olevien metallisarvien pituus, alphorn oli edistyksellinen instrumentti musiikillisesti puhuen.
Sarvea käytettiin myös metsästykseen, sen kuuluisassa muodossa "metsästystorvi". Aateliset käyttivät sitä metsästyksen aikana välittääkseen toverilleen asemansa, tilansa, seuraamansa eläimen ... Arvioidaan, että tuolloin kirjoitettiin tuhat kelloa , yksi kutakin toimintoa varten (yksi soi villisika , peura , harjoittamisesta mutta myös saapumista edessä joen , ei jää pois hevosen ...).
Sitä käytettiin sitten keskiajalla ilmoittamaan ateriaajat ja sotamarsseihin .
Sarvi on instrumentti, jota löytyy paljon Euroopan vuoristoalueilta , Suomesta , mutta myös Tiibetistä .
Ensimmäiset materiaalit hylätään vähitellen ja korvataan metallilla. Sitten on mahdollista antaa sille kaareva muoto. Vuonna 1636 , isä Mersennen kuvattu torven haava 7 spiraaleja jonka avulla voidaan pelata niin monta muistiinpanoja kuin trumpetti , eli kuusitoista muistiinpanoja.
Sarvi on käynyt läpi monia muutoksia, koska se oli liian pieni XVI - luvulle asti , sitten myös Louis XIV: n aikana . Lopulta Ludvig XV: n alaisuudessa se sai lopullisen muodon.
BarokkisarviKutsutaan myös corno da cacciaksi tai metsästystorveksi , tämä on sarven ensimmäinen esiintyminen modernissa, pyöreässä kokoonpanossaan, joka on musiikillisesti käyttökelpoinen. Kuten nimestäkin voi päätellä, sitä alun perin pelattiin metsästyksessä, koska se johtui siihen asti käytettyjen puhelutorvien parannuksesta. Hänen musiikillisten kykyjensä löytäminen antoi hänelle mahdollisuuden integroida vakaa musiikki (trumpettien kanssa) ja sitten lounge-musiikki.
Barokin ajan nimitystä metsästys sarvi ja metsästys torvi viittasi samalla laitteella. Annettava nimi erotetaan joka tapauksessa instrumentin käytön mukaan,
Vuodesta sota 1741 , The Ranskan jalkaväki alkoi käyttää torvi lainattu Hanoverians .
Alkaen alusta XVIII E -luvulla alkaa ajan sarvet keksintöjä muodostaa siirtyminen barokki sarvi ja moderni torvi, kestävät noin 250 vuotta. Ensimmäiset ovat luonnolliset keksintösarvet.
Keskellä on XVIII nnen vuosisadan Ranskan tekijöitä lisätä äänijärjestelmän segmentit ylimääräisiä putkia (kutsutaan ruumiinosien) muuttaa perustavanlaatuinen ääni ja saada uuden sarjan harmoniset .
Luonnonvarsi vaihtoehtoisina sävyinäTämäntyyppinen väline on alussa XVIII nnen vuosisadan . Putken pituutta voidaan muuttaa vaihtamalla sävyjä, pieniä erikokoisia putkikappaleita, jotka sopivat suukappaleen ja instrumentin väliin. Soitamme välituotteita estämällä soittokellon enemmän tai vähemmän .
Tämän instrumentin keskellä on viritysluisti. Tarvitsemme tätä lisäksi käyrätorvensoittajasta Haempel (aikana kehitystä "trumpetti soolo" avulla tekijä Dresdeners Johann Werner on keskellä XVIII nnen vuosisadan ).
Luonnollista sarvea käytetään klassisen ajan ja koko romanttisen ajan. Myöhemmin mäntien ilmestyessä luonnollinen sarvi tuntee urheat puolustajat, kuten Franz Strauss tai Brahms . Ranskassa, hänen oppiminen poistetaan Pariisin konservatoriossa vuoden alussa XX : nnen vuosisadan kun sarvet männät ovat osoittautuneet kypsyyttä.
Yksin sarvetSoolosarvi on luonnollisen sarven evoluutio, jossa on vaihtoehtoisia sävyjä. Ääniä ei enää aseteta suukappaleeseen, vaan suoraan instrumentin keskelle. Näin kiinnitetyt äänet voivat toimia myös viritysdiana. Torvi soolo kehitetään keskellä XVIII nnen vuosisadan , jonka sarvi pelaaja Anton Haempel ja kerroin Dresdeners Johann Werner .
Tämän instrumentin etuna on, että suukappaleen haaralla on suurempi jäykkyys ja että se pysyy vakiopituisena käytetystä sävystä riippumatta. Tätä instrumenttia on siksi paljon helpompi soittaa kuin edeltäjäänsä, etenkin seisomaan. Siksi solistit ja konsertti-esiintyjät suosivat sitä, joten sen nimi on soolosarvi. Soolotornilla on myös se etu, että suukappaletta ei enää tarvitse poistaa, kun sävelkorkeutta muutetaan.
Omnitoniset sarvetOmnitoninen sarvi on keksitty sarvi, jolle varaäänet on sisällytetty instrumenttiin. Siirrettävä putki mahdollistaa halutun äänen avaamisen ja muiden sulkemisen. Sävynmuutos helpottuu. Toisaalta tämä laite painaa instrumenttia huomattavasti eikä siten välttämättä helpota peliä. Huomaa, että estetiikka kärsii suuresti.
Nämä kehittää sarvet ensimmäiseen neljännekseen XIX : nnen vuosisadan kuvaavat eri tutkimukset tehdään tuolloin vapauttaa sarvi sen luonnollinen väri rajoituksia.
Jotkut omnitoniset sarvet ovat pikemminkin uteliaisuuden kuin soittimen asia.
Omnitoniset sarvet putoavat nopeasti unohdukseen, kun mäntä löydettiin vuonna 1815 ja se levisi kaikkialle Eurooppaan.
Keksinnön mukaisen männän sarvi oli ensimmäinen muoto torvi on varustettu mäntien . Tämän keksinnön tekijät saivat sarvipelaaja Heinrich Stölzel ja oboisti Friedriech Blühmel vuonna 1815 . Stölzel tarjoaa ensimmäisen ranskalaisen sarven, jossa on kaksi mäntää (laskettaessa sointu puolisävyllä ja äänellä), jota ohjaa oikea käsi. Kaksi- Mäntä Ranskan torvi on lähes kromaattinen (vain kolme huomautusta puuttui) on vähentynyt 22 nd (3 oktaavia ja vähentynyt viidennes ).
Vuonna 1819 tekijä AF Sattler Leipzigistä lisäsi kolmannen männän (joka laski sointua puolitoista), mikä teki instrumentista täydellisen kromaattisen tällä välillä. Sattler asentaa mekanismin myös instrumentin toiselle puolelle ja asettaa sen takaisin samaan suuntaan kuin luonnolliset sarvet. Männät hoitaa vasemmalla jättää oikean käden vapaaksi kytkemällä , kuten ennenkin.
Sitten alkaa "sota" luonnollisen sarven kuten Brahmsin , Weberin ja kromaattisen sarven partisaanien välillä , kuten Schumann , Wagner . Ranskassa äänitorvi opetti Pariisin konservatoriossa vuoden alussa XX : nnen vuosisadan .
Kahden sarviperheen, luonnollisten ja mäntäsarvien joukossa jälkimmäisiä on useita variantteja:
Nämä instrumentit on valmistettu metallista, varustettu männillä, jotka tekevät instrumentista kromaattisen (osittain tai jopa kokonaan mallista riippuen).
Sävyn männät sanovat venttiilitorven englanniksi ja venthorn saksaksi.
Ranskalainen sarvi on synonyymi sarvi männille , mutta yleensä se tarkoittaa nykyaikaisia sarvia.
Ranskalaista sarvea voidaan pitää ranskalaisen sarven menestyneimpänä muotona. Se on joka tapauksessa yleisimpiä. Ranskalainen sarvi on sarven muoto, jonka harjoittamista opetetaan nyt kaikissa musiikkikonservatorioissa .
Englantilaiset nimeävät sen aina ranskalaisella sarvella , toisin kuin "englantilainen sarvi" (joka on oikeastaan oboeperheen instrumentti, jonka suukappale on kaareva, joten kulmalla "kulmikas").
Vaikka se on äskettäin valmistettu , sitä käytetään oletusarvoisesti soittamaan koko sarven ohjelmistoa .
Ranskalaista sarvea on erilaisia:
Peukalo nähdään 4 e- männällä neljännen instrumentin yleisen sopimuksen siirtämiseksi . Torvipelaajien maun mukaan peukalon toiminta voi olla ylös- tai alaspäin. Tämä on yhdistelmä kahdesta yksinkertaisesta sarvesta, joista toinen on fa ja toinen terävämpi jos . F / B: n kaksoissarvi on yleisin ranskalainen sarvi. Jotkut kaksoissarvet ovat F / A (voidaan vaihtaa F / B ). On myös nousevia kaksinkertaisia sarvia (fa / si ), joilla on nouseva kolmas mäntä. Ne ovat melko harvinaisia nykyään. 4 th ja 5 th mäntiä vuorotellen käyttää peukalolla. Ne tarjoavat korkean F-sarven, yksi oktaavi korkeampi kuin yksi F-sarvi. Se on yhdistelmä kaksoissarvista F / B ja korkeammasta sarvesta F.Korkean F-sarven käyttö ei tee soittamista korkeilla taajuuksilla helpompaa, mutta tekee turvallisemmaksi muistiinpanojen lähettämisen tähän rekisteriin (vähemmän riskiä lyödä sivuttain).
Putken enimmäispituus on noin 5 metriä. Joissakin malleissa on irrotettava katto , mikä helpottaa varastointia ja kuljetusta.
Männät ovat pyörivä ja aktivoidaan mela. Toisin kuin useimmat vaskipuheen soittimet, niitä soitetaan vasemmalla kädellä.
Kromaattinen sarvi, melkein yksinomaan Wienin filharmonisen orkesterin käytössä . Se on yksinkertainen sarvi F: ssä, jolla on useita ominaisuuksia:
Putken käämityksellä Wienin sarvi on lähellä luonnollista sarvea . Tämä antaa sille sävyn lähellä vanhoja luonnoninstrumentteja. Se on erittäin hyvä kompromissi sointiväriä luonnon torvi ja kromatiikkaa. Se on ihanteellinen instrumentti romanttisen ohjelmiston soittamiseen sävyautenttisella tavalla . Si-järjestelmän puuttuminen vaikeuttaa kuitenkin nopean, korkean äänen lyöntiä kuin muut kromaattiset sarvet.
Kutsutaan myös Wagner-tüben , Bruckner-tüben tai Horn-tüben The wagnerilaisen tuuba on väline pyynnöstä Richard Wagnerin mukaan Adolphe Sax varten tarpeisiin tetralogia . Se on itse asiassa mäntä sarvi rullalle kuin tuuba , vuonna hieman soikea. Sen käheä ja tumma sävy on eräänlainen yhteys sarven ja pasuunan välillä . Kaksinkertainen instrumentti F / B: ssä , männät ovat vasemmassa kädessä kuin sarvessa, sillä on sarven suukappale . Wagnerian tuboja soittavat sarvipelaajat.
Richard Strauss , Arnold Schönberg , Igor Stravinsky ja varsinkin Anton Bruckner käyttivät myöhemmin Wagnerian-tubaa.
Kaikkia barokin sarven jälkeisiä sarvia ("aitoa sarvea") kutsutaan kekseliäiksi sarviksi . Sellaisena kaikki edellä esitetyt sarvet ansaitsevat kutsun niin, mutta ne ovat instrumentteja valmiissa ja lopullisessa muodossa. Keksinnön määrittelijä on todellakin varattu barokkisarven ja modernin sarven väliselle siirtymälle (250 vuotta). Keksintösarvien joukossa on männän keksintösarvet ja keksintötorvet ilman mäntää tai luonnolliset keksintösarvet .
Kaksi tapaa pelata sarvi ottivat aikana XX th luvulla:
Nykyään suurin osa ammattimaisista sarvipelaajista käyttää "anglosaksista" tapaa. Ranskalaista tyyliä vibratolla käyttävät kuitenkin edelleen sarvipelaajat, kuten Peter Damm, Francis Orval, James Sommerville ja Roger-Luc Chayer (National Quintet - Disques A Tempo).
Sarvea voidaan soittaa istuen tai seisomaan. Instrumentin pito on identtinen molemmissa asennoissa ja on melkein muuttumaton erityyppisten sarvien mukaan.
Vasen käsi pitää päähaaraa pääkäämityksen tasolla ja käyttää mäntiä tarvittaessa . Oikea käsi on paviljongissa . Sitä käytetään pääasiassa instrumentin pitämiseen. Tarkemmin :
Kaikissa tapauksissa vasemman käden tehtävänä on pitää instrumenttia suuhun päin puristamatta suukappaletta huulille. Ponnistus on siis enemmän pystysuoraa kuin vaakatasoista.
Torviin sovelletaan samoja akustisia sääntöjä kuin kaikkiin suukappaleisiin . Verrattuna karkaistun asteikon muistiinpanoihin :
Sarven harmoniset luvut f:
Sarven harmoniset sarakkeet B: ssä (kaksois- ja kolmoissarvet):
Horn- yliaallot korkealla F: llä (kolminkertaisille sarville):
Sarvi on transponoiva instrumentti, se on jopa yksi tunnetuimmista orkesterin ominaisuuksista. Tällä hetkellä modernilla kromaattisella ja ainutlaatuisella soittimella siirtäminen ei ole enää perusteltua säveltäjälle, joka kirjoittaa suoraan sarvelle F. Se on jäännös päivistä, jolloin mäntiä ei vielä ollut.
Luonnollisen sarven päivinä ranskalainen sarvi oli kiinteän pituinen instrumentti. Siksi se reagoi hyvin tarkkoihin akustisiin sääntöihin: se on tuomittu soittamaan vain sävyn harmonisia harmonisia sävyjä.
Sitten näyttää siltä, että muusikon on paljon yksinkertaisempaa kirjoittaa partituurinsa suhteellisella tavalla eikä absoluuttisella tavalla: toisin sanoen kirjoittaa hänelle harmonisen C-asteikon nuotit ja osoittaa hänelle kappaleen avain. Siten sarvipelaaja lukee aina C-E-G: n, ja kuulemme Ré-F -laa sarvesta D: ssä, mi -sol-B sarvesta E : ssä jne.
Kun estettyjen äänien tekniikka ilmestyy, niiden saattaminen osaksi kansallista lainsäädäntöä on välttämätöntä. Sarvipelaajan kohdalla silloin syntyvä ongelma on sama kuin klarinetistille hänen klarinettiensa edessä A: ssa, B: ssä ja C: ssä: samalla sormella kuulee A: n, B: n tai C: n. Saman pistemäärän kohdalla instrumentin vaihtaminen tarkoittaa kolmen eri instrumentin tutkimista sekaannusvaaralla. Helpoin tapa on asettaa sormitus kirjoitetun muistiinpanon nimelle, vaikka se muuttuisi korvalla. Riittää, että säveltäjä ottaa tämän rajoituksen huomioon. Yhteenvetona voidaan todeta, että näiden kolmen maissin tutkiminen on siis kuin vain yhden tutkiminen.
Torvisoittimelle se on siis sama, kun pidetään pistoketta sormettamisena.
Tällä hetkellä sarvipelaajien joukossa on kaksi ajattelutapaa: ne, jotka "ajattelevat F: ssä" (suurin osa sarvipelaajista) ja ne, jotka "ajattelevat C: ssä". Entinen luki C: n, joka on kirjoitettu pisteet diskanttiavaimeen, ja pelaa F: n. Jälkimmäinen lukee pistemäärän C ja pelaa C: n, mikä antaa heille edun pelata oikeaa nuottia edellyttäen, että he lukevat pisteet C-näppäimessä 2.
Luonnollisen sarven aikana kirjoitettujen teosten äänisävyistä riippuen sarvipelaajat lukevat tulokset seuraavassa taulukossa ilmoitetuilla näppäimillä:
Saattaminen osaksi kansallista lainsäädäntöä | Luonnollinen sarvi | Ajattelin F: ssä | Ajatus C. |
---|---|---|---|
Ut | diskanttiavain | bassoavain 3 | diskanttiavain |
Re | diskanttiavain | C-näppäin 1 | C-näppäin 3 |
Mid | diskanttiavain | C-näppäin 4 | bassoavain |
Fa | diskanttiavain | diskanttiavain | C-näppäin 2 |
Maa | diskanttiavain | C-näppäin 3 | bassoavain 3 |
La | diskanttiavain | bassoavain | C-näppäin 1 |
Joo | diskanttiavain | C-näppäin 2 | C-näppäin 4 |
Siksi on ymmärrettävää, miksi saattaminen osaksi kansallista lainsäädäntöä vaatii sarvipelaajilta hyvää tietoa avainlukemisesta.
Tässä ei ole kyse tällaisen sormituksen esittämisestä tällaisen muistiinpanon kannalta, vaan mäntien järjestämisen periaatteen osoittaminen nykyisillä laskeutuvilla instrumenteilla (männän toiminta pidentää putken pituutta ja siten alentaa juuren viritystä merkintä). Tämä logiikka koskee myös trumpetteja ja tubaa .
Koska sarven osalta tyhjä pituus vastaa sen luonnollisen ekvivalentin pituutta (mikä ei ole enää tapana kromaattista trumpettia), yhdistämällä nämä alkeelliset sormet havaitsemme, että kaksinkertainen sarvi F / si: ssä sallii kaiken luonnollisen sarvet yhdellä instrumentilla. Tämä on siis omnitonisen sarven huipentuma. Seuraava taulukko esittää yhteenvedon kaikesta tästä.
Todellakin huomaamme, että 1 + 2 ~ 3, että 1 + 3 on väärä ja että 1 + 2 + 3 on vielä enemmän. Tämä johtuu samoista periaatteista, jotka tekevät luonnollisesta sarvesta vain harmoniset.
Muista, että instrumenteissa, joissa on suukappaleet ja kiinteä pituus, peruskappaleen aallonpituus on kaksi kertaa putken pituus.
Siksi voidaan nähdä, että instrumenttiin lisättävän putken pituus sen laskemiseksi puolisävelellä riippuu instrumentin pituudesta ja että mitä pidempi putki, sitä pidempi ylimääräinen pituus on.
Tekniikka, jolla pyritään korjaamaan tiettyjen nuottien tarkkuus, jopa soittamaan nuotteja, joita instrumentti ei luonnollisesti lähetä, muuttamalla hieman huulten värähtelytaajuutta.
Huulet voivat värisemään jatkuvasti laajalla taajuusalueella. Tämä on hyvin arvossa, kun sarvipelaaja pelaa pelkän suukappaleen kanssa . Instrumentti, mekaaninen resonaattori, suodattaa huulien lähettämät taajuudet ja päästää vahvistuksella läpi vain resonanssitaajuudet (harmonisen alueen nuotit). Näistä resonanssitaajuuksista on kuitenkin mahdollista poiketa menettämättä liikaa äänen amplitudia. Voimme parhaimmillaan saavuttaa neljännes tai jopa puolisävy, ja vain tietyillä yliaaltoilla.
Tätä tekniikkaa tutkittiin paljon ennen mäntien ilmestymistä modernille sarvelle. Se yhdistetään ylärajamenetelmiin instrumentin mahdollisuuksien laajentamiseksi.
Huomattava esimerkki löytyy Beethovenista hänen seitsemännessä sinfoniassaan , scherzon keskiosassa: 26 baarin kohdalla torvi soittaa nuotit G (matala) -fa #
Kuten huulten korjaus, peitettyjä ääniä käytetään väärien luonnollisten yliaaltojen korjaamiseen tai luonnottomien nuottien saamiseen. Sarvipelaaja Hampelille omistettu löytö, "kanneksi" kutsuttu tekniikka laskee nuotin korkeintaan puolisävelellä. Mitä enemmän käsi peittää lipun , sitä matalampi pisteet. Peitteen syvyydessä kämmenen reunat ovat täysin vierekkäin paviljonin kanssa , ilma pääsee ulos sormien läpi. Tämä tekniikka laajentaa instrumentin mahdollisuuksia paljon enemmän kuin huulten korjaus; huopa on siten tullut erottamattomaksi luonnollisen sarven tutkimuksesta. Tätä tekniikkaa suosivat sarvipelaajat Jan Vaclav Stich, alias Giovanni Punto , ja Joseph Leutgeb .
Kansi muuttaa instrumentin sävyä: puhumme peitetyistä ja avoimista äänistä, jotka eroavat korvasta. Sävystä ja rekisteristä riippuen kansi pilaa seteliä tai kuparia. Luonnollisella sarvella toimivan sarvipelaajan taiteena on siksi saada mahdollisimman paljon homogeeninen ääni, avoin sarvi tai peitetty sarvi.
Kansi mahdollistaa tiettyjen kromaattisella sarvella lähetettyjen, useimmiten matalien nuottien tarkkuuden korjaamisen. Mäntien ottaminen käyttöön modernilla sarvella ei poistanut tehokkaasti kaikkia sarven oikeellisuusongelmia. Useimmiten sarvipelaaja viittaa korvikkeen sormittamiseen matalalla korjatakseen nuotin.
Peittämistekniikkaa ei pidä sekoittaa korkkitekniikkaan; Jos viltti pilaa nuotin (tai kuparin sävystä riippuen), korkki antaa sarvelle muita värejä. Joten kromaattisella sarvella estettyjä ääniä käytetään erilaisten tehosteiden luomiseen:
Sarvipistemäärästä "bouché" -soitettavat kohdat on merkitty + -merkillä ja loppuvat °: lla. Usein indikaatio kirjoitetaan kokonaan.
Plugging-tekniikka muuttaa nuotin korkeutta eri tavalla kuin kannen; sarvipelaajan on siis ajatteltava ja soitettava kirjoitettu nuotti samalla, kun sormellaan vierekkäistä nuottia, yksi puolisävel korkeampi.
Kun tulkittava vivahde tulee erittäin voimakkaaksi ( fortissimosta ), sarven sävy voi muuttua kupariseksi. Voit tavallaan kuulla metallin värisevän.
Teoriassa sarven sävy ei ole vain huulten värähtelyjen sekoitus, vaan sekoitus huulten ja metallin värähtelyjen välillä. Huulen värähtelyllä instrumentin läpi on resonanssi amplitudit, jotka peittävät metallin äänen. Kuten symbaaleilla, metallin äänispektrillä on monia yliaaltoja epäsäännöllisesti korkeilla taajuuksilla. Vahvoissa sävyissä näiden yliaaltojen amplitudista tulee riittävän suuri kuulemista varten.
Liittäminen suosii messinkisten äänien ulkonäköä.
Se ei ole hyvä kuparisarvelle liian heikoissa sävyissä. Tämä vika voi liittyä paviljongin lakkaan, hitsin epäonnistumiseen, mutta erityisesti instrumentin valmistusprosesseihin. Instrumentit, joiden paviljonki lyötiin, ovat yleensä kuparipäällystettyjä perinteisesti valmistetuissa alemmissa luokissa.
Brassiset äänet voidaan saada myös "aikaisemmin" huulilla. Tekniikka koostuu huulten jännityksen vähentämisestä runsaamman tärinän mahdollistamiseksi. Bassossa on myös helpompaa tuottaa messinkisiä ääniä juuri siksi, että soittamalla tässä rekisterissä sarvipelaajan on oltava joustava soittotavalla.
On myös "cul de poule" -tekniikka. Ajatuksena on saada instrumentalistin huulet ottamaan sama muoto kuin jos hän viheltää (ilman sormia). Haittapuoli on, että asettamalla huulet tähän asentoon, sarvipelaaja menettää paljon tarkkuutta diskantissa ja hallintaa äänen saapumisesta.
Mykistämisen tarkoituksena on sekä vaimentaa ääntä että muuttaa sen sävyä muuttamatta äänen korkeutta .
Muutamia poikkeuksia lukuun ottamatta, sarvi käyttää vain yhtä mykistystyyppiä: kuivaa mykistystä.
Sarvimuteessa on usein hihna, joka muodostaa silmukan, jonka läpi muusikko kulkee kätensä läpi. Tämä mahdollistaa mykistyksen olevan käden ulottuvilla pelin aikana (se roikkuu ranteen alla) ja säästää aikaa sen asentamiseen paviljonkiin ja poistamiseen.
Joissakin mykistyslaitteissa on sisäinen virityslaite.
Yamaha- yhtiö tuottaa vahvistetun "hiljaisen messingin" mykistyksen, jonka tarkoituksena on vaimentaa paviljongista tuleva ääni kokonaan ja toistaa se elektronisesti kuulokkeiden kautta, jolloin soittaminen häiritsee naapurustoa.
Akustista ilmiötä on vaikea saada. Toistamalla matalaa nuottia samalla kun ylemmässä oktaavissa, kolmannessa, viidennessä, kuudennessa tai seitsemännessä kappaleessa, näiden taajuuksien välinen häiriö tuottaa kolmannen nuotin, joka matalalle taajuudelle häiritsemällä voi tuottaa myös toisen nuotin. Keinotekoiset nuotit sijaitsevat kahden tosiasiallisesti lähetetyn setelin välissä.
Tunnetuin orkesteriesimerkki on Carl Maria von Weberin konsertto sarvelle ja orkesterille.
Useat äänet ovat harvinaisia, ja esiintyjät harvoin vaarantavat tämän vaikean harjoituksen.
Ei tyhjentävä luettelo
Vuoden 2007 Guinnessin ennätysten kirja luokitti ranskalaisen sarven kahden vaikeimmin soitettavan soittimen joukkoon (toinen on oboe ).