Syntymä |
3. huhtikuuta 1863 Antwerpen |
---|---|
Kuolema |
25. lokakuuta 1957(94-vuotiaana) Zürich |
Hautaaminen | Tervurenin yhteishautausmaa ( d ) |
Nimi äidinkielellä | Henry Clemens Van de Velde |
Kansalaisuudet |
Saksa belgia |
Koulutus | Antwerpenin kuninkaallinen kuvataideakatemia |
Toiminta | Arkkitehti , suunnittelija , taidemaalari , yliopiston professori , insinööri , sisustussuunnittelija , opettaja |
Nivel | Maria Van de Velde |
Työskenteli | Gentin yliopisto |
---|---|
Alueet | Suunnittelu , arkkitehtuuri |
Jonkin jäsen |
Deutscher Werkbund -ryhmä XX (1888) |
Liike | Art Nouveau , modernismi |
Arkisto |
Nykyaikaisen arkkitehtuurin arkistot (BE / 842474 / Van de Velde) Koninklijke Bibliotheek van België (BE / 556326 / Fonds Vd Velde) Palais des Beaux-Arts (BE / 902914 / Fonds Henry van de Velde) Yvelinesin osastojen arkistot (166J, Ms 12209-12228) |
Boekentoren , Kröller-Müller -museo |
Clement Henry Van de Velde on maalari , arkkitehti , sisustussuunnittelija ja opettaja belgialainen , syntynyt3. huhtikuuta 1863in Antwerpen ( Belgia ) ja kuoli15. lokakuuta 1957in Oberägeri ( Sveitsi ).
Lopusta XIX th vuosisadan , se on kanssa Victor Hortan ja Paul Hankar yksi perustajista jugend Belgiassa ja yleisemmin, pidetään yhtenä tärkeimmistä toimijoista Belgian modernismin liikettä . Vuonna alkuvuosina XX : nnen vuosisadan , se on avainasemassa alalla arkkitehtuurin ja taideteollisuus , pääasiassa Saksassa.
Antwerpenissä syntynyt Henry Van de Velde on kuudes kahdeksasta lapsesta perheessä, jonka isä on apteekki. Tämä, Charles Van de Velde, kotoisin Brysselistä , järjestää kokouksia säveltäjien ympäri ympäri maailmaa. Henry suoritti humanistiset tieteet Antwerpenissä; lukuvuonna 1879-1879 hän oli Max Elskampin , tulevan runoilijan, opiskelutoveri , jonka kanssa hän pysyi ystävyyssuhteessa.
Henry tuli Kuvataideakatemiaan Antwerpenissä vuonna 1880 ja pysyi siellä vuoteen 1882; hänestä tuli myös taidemaalari Charles Verlatin oppilas yksityistudiossaan. Vuonna 1883 hänet leimasi hyvin Antwerpenissä järjestetty impressionististen maalareiden näyttely; hän haluaa lähteä Pariisiin ja lopettaa opintonsa siellä. Siellä hän tapasi itsenäisten taiteilijoiden yhdistyksen ympärille muodostetun ryhmän, jonka Paul Signac ja Georges Seurat olivat juuri luoneet ; Siellä Augustin Feyen-Perrin neuvoi häntä jatkamaan opintojaan Carolus-Duranin luona, joka otti hänet oppilaana vuodeksi 1884-1885. Henry alkoi maalata, häneen vaikuttivat suuresti postimpressionistit ja pointillistien työ .
Hän palasi Belgiaan vuoden 1884 lopulla ja eristyi maalaamaan lähes kolme vuotta. Hän löysi turvapaikan pienestä majatalosta Wechelderzandessa , lähellä Antwerpeniä. Siellä hän tapaa muita taiteilijoita, jotka asuvat siellä muodostaen eräänlaisen siirtomaa. Löydämme Adrien-Joseph Heymansin , Florent Crabeelsin ja Jacques Rosseelsin . Maalauksen lisäksi Henry syö Émile Zolan ja Friedrich Nietzschen teokset . Kesällä 1887 äiti, joka jo kärsi syövästä, vieraili hänen luonaan ja poikansa hoiti häntä ja käytti häntä mallina maalauksiinsa. Talvella 1887-1888 he palasivat yhdessä Antwerpeniin.
Tämä oleskelu ei ollut ilman hänen aloitteitaan. Tuskin palattuaan Antwerpeniin, hän perusti Max Elskampin, Georges Serigierin , George Morrenin ja asianajajan Charles Dumercyn kanssa . Se on itsenäisen taiteen yhdistys, joka toimii aktiivisesti kolme vuotta.
End 1888 Henry lähti Brysseliin ja liittyi ryhmän XX perustama Octave Maus , osallistuvat niiden 6 th näyttely (helmikuuMaaliskuu 1889). Hänestä on tullut "kaksikymmentä", ja hän järjesti yhdessä suuren näyttelyn Vincent Van Goghin ympärillä , jonka taide merkitsi häntä syvästi. Henrystä tulee hyvin läheinen Théo van Rysselberghe ja kuvanveistäjä Constantin Meunier , jotka myös pyörivät tämän ryhmän ympärillä. Talvella hän oli osallistunut runoilija Edmond Picardin järjestämiin kokouksiin .
Henry etsii edelleen itseään, ja neurasthenian voittamana hän vietti kesän 1889 veljensä kanssa Villa Blankenbergherissä, jossa tapasi Charles van Lerberghen , jonka kanssa hän ystävystyi, Émile Vandervelden ja asianajajan Max Halletin .
Vuonna 1890 hän kirjoitti päiväkirjaansa: ”Tulevaisuuden yhteiskunnassa ei ole tilaa kaikelle, mikä ei ole hyödyllistä kaikille. "
Sitten hän asuu sisarensa ja vävynsä kanssa Calmpthoutissa , talossa nimeltä Vogelenzang. 1890- luvun alussa hän aloitti yhteistyön Alexander Kochin perustaman Innen-Dekoration -lehden kanssa osoittaen kiinnostuksensa sisustussuunnitteluun ja hienoihin käsityötaitoihin. Hän osallistui myös kirjallisuuskatsauksen perustamiseen Van Nu en Straks Auguste Vermeylenin ansiosta .
Hän hylkää maalauksen kokonaan. Hän kääntyi kirjontataiteen puoleen . PuolivälistäLokakuu 1892keväällä 1893 Van de Velde asui kokeneen kirjonta-tätinsä luona Knokke-Heistissä oppiakseen kaikki tekniikan salaisuudet. Tuloksena on kuvakudos, nimeltään Engelswache , joka näyttää kokoonpanon naisista, jotka ovat taipuneet ompelutyönsä lähelle Paul Gauguinin sävyjä . Hän on kiinnostunut myös hopeaesineistä, hopeaesineistä, posliinista ja ruokailuvälineistä, muotoilusta, lyhyesti sanottuna kaikista koriste-taiteista . Huhtikuussa Maria ja Théo van Rysselberghe vierailevat hänen luonaan. Heitä seuraa Émile Verhaeren , Alfred William Finch ja Maria Sèthe.
Hänen tapaamisensa Maria Sèthen kanssa on ratkaiseva. Hän menee naimisiin hänen kanssaanToukokuu 1894, se vaikuttaa suuresti hänen taiteensa uuteen taipumukseen. He tekevät yhteistyötä useissa projekteissa, mukaan lukien tapettien ja naisten vaatteiden suunnittelu. Henry teki suunnitelmat talonsa, joka sijaitsee Uccle : nimeltään Le Bloemenwerf , siitä tuli ensimmäinen arkkitehtoninen kokemus Van de Velde, innoittamana British Kädentaito liikettä , erityisesti julkisivu, joka on hieman muistuttaa Red House suunnitellut kirjoittanut William Morris . Talon ympärillä on maisemoitu puutarha, jonka on suunnitellut Maria Sèthe.
Keväällä 1895 hän tapaa Julius Meier-Graefen , Pan -taidelehden kriittisen sielun, jonka kanssa hän tekee yhteistyötä. Meier-Graefen välityksellä hän joutui kosketuksiin Pariisin Siegfried Bingin kanssa, joka tilasi hänet myymäläänsä, Maison de l'Art Nouveau -sarjaan, esineiden sarjaan ja ennen kaikkea neljälle uudelle myyntialueelle tarkoitetulle koristeelliselle sarjalle, ruokasaliin. huone, sitruunapuun puukaappi, puinen savustamo Kongosta ja rotundanmuotoinen huone, jossa on sisäänrakennetut huonekalut ja koordinoidut varusteet.
Muutaman viikon kuluttua Bing-näyttelyn avaamisesta Pariisissa, joka herätti suurta tunnetta, Dresdenin valtuuskunta , jota johti kaupungin kaupungin museoiden pääjohtaja , valtuutettu Woldemar von Seidlitz , vieraili galleriassa. Seidlitz ehdottaa Van de Velden Bingille suunnittelemien ja luomien neljän huoneen purkamista ja niiden asentamista uudelleen Dresdeniin vuoden 1897 kansainvälisen taidenäyttelyn puitteissa. lisäksi Van de Velde aikoo luoda vierailijoille tarkoitetun "rentoutumishuoneen". Kutsuttu Constantin Meunier tarjoaa myös kaksi isoa huonetta hänen työstään. Kaksi kaveria saapuu Dresdeniin perheidensä kanssa ja majoitetaan Hotel Bellvueen. Kolme viikkoa kestäneen näyttelyn jälkeen Van de Velde ei ole enää muukalainen Saksassa. Palattuaan Belgiaan Van de Velde vierailee Berliinistä peräisin olevan taidemaalarin Curt Herrmannin (en) luona , josta tulee yksi hänen ensimmäisistä asiakkaistaan.
Itse asiassa kotimaassaan Van de Velde avasi ensimmäisen luomistudionsa Ixellesiin , jonka hän perusti osakeyhtiönä ensimmäisen sijoittajan, Herrmannin läheisen ystävän Eberhard von Bodenhausenin ansiosta. Siitä lähtien hän aloitti muun muassa huonekalujen, valaistuksen, korujen ja siteiden tuotannossa. Hän ottaa yhteyttä Pariisin, Berliinin ja Haagin erilaisiin " näyttelytiloihin ", minkä ansiosta hän voi kerätä tilauksia. Sen asiakkaista belgialaiset, intellektuellit ja taiteen ystävät, jotka ovat viettäneet tämän uuden taiteellisen liikkeen. Saksan puolella esiintyy nuori Herbert Eugen Esche (1874-1962), tunnetusta Chemnitzin tekstiiliteollisuuden perheestä . Vuonna 1902 Esche tilasi talon ja sisustuksen, Villa Eschen .
Toinen ratkaiseva tapaaminen on Harry Kesslerin tapaaminen . Paroni ja suojelija saivat hänet ensin sisustamaan Berliinin asuntonsa Köthener Strassella; myöhemmin Van de Velde huolehti talonsa sisustamisesta Weimarissa Cranachstrassella. Kesslerin ansiosta hänet kutsuttiin pitämään luentosarja jugendtyylistä Berliinissä Cornelia Richterin salonkeissa. Paroni puolestaan osallistuu Van de Velden Saksan pääkaupungissa järjestämiin "taideteollisuuden työpajoihin".
Vuonna 1901 Van de Velde hyväksyi Kesslerin kutsusta muuton Berliiniin. Hän tapaa Elisabeth Förster-Nietzschen, joka pyytää häntä muuttamaan Villa Silberblick Weimariin tarkoituksena korostaa Nietzschen arkistoja . Tätä varten hän kehitti käsitteen "koristeellinen transkriptio" tai ohjelmallinen taide, jota sovelletaan arkkitehtuuriin, kalusteisiin ja kirjojen asetteluun.
Villa Eschen lisäksi saapui muita arkkitehtitoimeksiannot yksityishenkilöille, kuten Villa De Zeemeeuw lääkäri Leuringille Scheveningiin , Hollantiin (1901-1902), ja Karl Ernst Osthausin , yhden saksalaisen tärkeimmistä taiteista , asettamat. keräilijöitä ja aikansa suojelijoita. Viimeksi mainittu esitti hänelle projektin Ruhrin teollisuusalueelle tarkoitetusta kuvataidemuseosta , jollaista ei ollut. Van de Velde suunnittelee koristelun, mutta myös sisätilojen kierron, ja neuvoo häntä myös kokoelman rakenteessa; qu'Osthaus sitten keräsi Saksan maalaukset pikemminkin akateeminen ensimmäisellä puoliskolla XIX : nnen vuosisadan Van de Velde esitteli hänet modernin Belgian ja Ranskan. Näin syntyi Hagenissa Folkwang-museon projekti (1902). Osthausille hän suunnitteli myös omakotitalon Hageniin vuonna 1907.
Keslerin ja Förster-Nietzschen välityksellä Van de Velde tapaa Saxe-Weimar-Eisenachin suurherttua Guillaume-Ernestin, joka uskoo hänelle tärkeän kulttuurisen tehtävän korostaen alueen kulttuurituotantoa. Sitten Van de Velde päättää asua perheensä kanssa Weimarissa. Hän valitsee Cranachstrassen Kesslerin ja Förster-Nietzschen viereen. Marian kanssa hän sopi asuinpaikkaansa muutamalla huonekalulla, jotka hän toi Bloemenwerfin talosta Ucclessa . Hänen ystävänsä, ruotsalainen kuvittaja Hugo Westberg varmistaa liikkumisen Berliinin ja Weimarin välillä. Mutta vuokra-asunto muuttui nopeasti liian pieneksi Van de Velde -perheelle, jonka lukumäärä oli jo seitsemän: vuonna 1906 hän laati suunnitelmat omalle talolleen osoitteessa 58 Belvederer Allee, Haus Hohe Pappeln .
15. lokakuuta 1902, hän avasi Weimarissa Kunstgewerbliche-seminaarin ensimmäisen jakson ( ammattitaidon koulutusseminaari).
Vuonna 1907 hänestä tuli co-perustaja Deutscher Werkbund vuonna Münchenissä . Vuonna 1914 hän vastustaa Hermann Muthesiusta arkkitehtisuunnitelmissa maamerkkikeskustelun aikana. Ensimmäisellä on yksilöllisempi visio kuin toisella, mikä vaatii elinympäristöön liittyvien käsitteiden standardoimista.
Sisään Huhtikuu 1908, vihitetään käyttöön Weimarin koriste- ja teollisen taiteen instituutti (de) , jonka rahoittaa suurherttua. Siihen asti, kunnes se suljettiin vuonna 1915 sodan vuoksi, Van de Velde oli sen johtaja. Tästä koulusta tulee tulevaisuuden Staatliches Bauhausin kova ydin vuonna 1919.
Kanssa Anna Muthesius ja Paul Schultze-Naumburg , hän suunnittelee rivi taiteellisesti innoittamana naisten vaatteet. Vuonna 1902 Düsseldorfissa järjestetyssä teollisessa ja kaupallisessa näyttelyssä ( Industrie- und Gewerbeausstellung Düsseldorf ) vihittiin käyttöön Van de Velde -huone . Vuosina 1908-1909 hän suunnitteli Schloss Lauterbachin ( Neukirchen / Pleiße ) sisustuksen kokonaan jugendtyylisesti. Koulun lisäksi suurherttuan lupaamat rakennusurakat eivät toteutuneet. Projektit, kuten Nietzschen muistomerkki, Berliinin näyttelijän Louise Dumontin kesäteatteri ja ravintola, peruutetaan. Toisaalta Van de Velde toimii menestyksekkäästi arkkitehtina muille yksityisasiakkaille.
Kutsuttu eteen, Harry Kessler pyysi Van de Veldea johtamaan Cranach Pressia hänen poissa ollessaan , minkä hän teki elokuusta 1914 vuoteen 1916.
Hänen ja hänen perheensä ongelmat alkoivat vuoden 1916 lopulla: monenlaisen paineen alaisena hänet karkotettiin Saksasta ulkomaalaisena, Saksan vastaisen maan (joka oli hyökännyt Belgiaan, joka on puolueeton maa) kansalaisena. Kutsuttu raportoimaan poliisille kolme kertaa päivässä, vaikka hänellä oli saksalainen passi, Van de Velde lähti Weimarista vuonna 1917 turvautumaan Sveitsiin , mutta pysyi hyvissä olosuhteissa Saksin hallituksen kanssa.
Belgia on miehitetty, Sveitsin kulku ei ole ongelmatonta. Kesällä 1918 Van de Velde onnistui ostamaan vanhan Schloss-hotellin Uttwilissä , jossa hänen perheensä liittyi hänen luokseen.Marraskuu 1918. Hänen lapsensa käyvät Dozwilin julkisessa lukiossa . Taloudellisia ongelmia on tulossa. Belgian kansalaisena nuori Weimarin tasavalta oli jo aselepon jälkeen estänyt hänen omaisuudensa saksalaisissa pankeissa , joten hän huomasi olevansa riistetty toimeentulovälineiltä. Kaikesta huolimatta hän löysi tästä kaupungista muutaman kotiseudultaan erotetun ystävänsä, mukaan lukien René Schickele ja jopa Ernst Ludwig Kirchner ; syksyllä 1917 Van de Velde sai hänet sairaalaan Kreuzlingenissä sijaitsevaan Bellevuen sanatorioon .
Vuosina 1920–1926 hän työskenteli yksityisen museon projektissa Otterlossa Alankomaissa Kröller-Müller-pariskunnan arkkitehtina, mutta tämä rakennus valmistui vasta vuonna 1938. Vuonna 1925 hän hankki arkkitehtuurin tuolin Gentin yliopistosta. ja vuotta myöhemmin hänestä tuli vastaperustetun koristeellisen taiteen korkeakoulun (ISAD) johtaja Brysselissä . Hänen uransa uudelleen aloittaminen Belgiassa ei ollut helppoa. Art Nouveau oli poissa muodista ja modernismi oli vasta lapsenkengissään. Lisäksi Van de Velde hyökkäsi germanofiilina ensimmäisen maailmansodan jälkeisinä vuosina.
ISADissa, joka tunnetaan paremmin nimellä La Cambre, hän oli vastuussa vuoteen 1936 asti. Hänen seuraajansa olivat erityisesti runoilija ja näytelmäkirjailija Herman Teirlinck (1936-1950), arkkitehti Léon Stynen (1950-1964) ja taidetieteilijä Robert-Louis Delevoy (1965-1979). Viimeksi mainittu tiivistää siten tämän laitoksen tunnusomaisen panoksen, joka on paljon velkaa sen perustajalle: "Tieteenalojen ulkopuolella, nimien ulkopuolella, ajan henkien ulkopuolella - koska La Cambre on ollut alusta alkaen alkuperä, heijastus aikansa suuret ajatuksen ja luomisen virrat - se on asenne, toimintatapa, joka luonnehtii koulua: suuri sekoitus, suuri melu, alatason ylitykset ja ideologioiden voimakkuus, ajatuksen tiukkuus, vaatimus johdonmukaisuudesta, unen ulottuvuudesta ja… kaikista kuvitteellisen hahmoista. "
Van de Velde jäi eläkkeelle vuonna 1936, mutta osallistui silti kahteen kansainväliseen näyttelyyn, Pariisin vuoden 1937 ja New Yorkin vuoden 1939 näyttelyihin . Tuona vuonna Van de Velde nimitettiin Belgian kuninkaalliseen monumenttien ja maisemien toimikuntaan. Saksan miehityksen aikana, koska hän työskenteli neuvonantajana ja konsulttina jälleenrakennuksessa Saksan armeijan hallinnossa, 83-vuotias nähtiin jälleen toisen maailmansodan jälkeen Belgiassa vihollisena. Hänet syytetään yhteistyöstä vuonna 1945, minkä jälkeen hänen on alistuttava uudelleentarkastelumenettelyyn, josta luovuttiin nopeasti.
Maja Sacher-Hoffmann, Fritz Hoffmann-La Rochen perustaman laboratorion perheestä, kutsui Van de Velde ja hänen vanhin tyttärensä Nele van de Velde asettuivat Sveitsiin syksystä 1947. Ensimmäiset vuodet he asuivat lapsen talossa psykiatri Marie Meierhofer, joka sijaitsee Oberägerissä . Sitten arkkitehti Alfred Roth rakensi heille läheisen yksinkertaisen puisen bungalowin, johon he muuttivat keväällä 1957.
Henry van de Velde kuoli 25. lokakuuta 1957in Oberägeri (lähes Zurich ).
Toimittaja Jean-Pierre Stroobantsille : "Liiallisen koristelun vastustaja, Van de Velde ei ollut aikansa rakkain. Hänen jättämänsä työ osoittaa kuinka epäoikeudenmukainen historia oli häntä kohtaan ” .
Belgiassa sijaitsevan Henry Van de Velden arkkitehtoninen työ on ollut vuodesta 2008 lähtien luettelossa Unescon maailmanperintöluettelosta numerolla 5356.
12. lokakuuta 2005, julkisessa myynnissä Brysselin Salle de vente des Beaux-artsissa palkitaan Van de Velde -teekannu 170 000 eurolla eli yksitoista kertaa aloitushintaan. Se on teekannu, jossa on höyrytetty puinen kahva, joka lepää soikealla pohjalla ja on valmistettu hopeoidusta kuparista.
Sisään Kesäkuu 2005, Cinquantenaire -museo Brysselissä osallistuu Belgian 175-vuotisjuhlan muistamiseen järjestämällä Art Nouveau and Design -näyttelyn. Van de Velden teoksia on esillä Victor Horta , Paul Hankar , Philippe Wolfers ja Gustave Serrurier-Bovy .
Alkaen 13. syyskuuta 2013 että 12. tammikuuta 2014Näyttely "Henry Van de Velde, intohimo-toiminto-kauneus", jonka jälleen järjestää Musée du Cinquantenaire, tällä kertaa taiteilijan syntymän 150 - vuotispäivän kunniaksi, tarjoaa yli 500 esinettä - huonekaluja, maalauksia, siteet, keramiikka, korut, kultasepän palat, - jotka heijastavat eri aloja, joihin hän on omistautunut. Suuri näyttely, se on suurin retrospektiivi, joka hänelle on koskaan omistettu.
Villa Le Bloemenwerf vuonna Uccle
Villa Esche, Chemnitz .
Villa Esche, Chemnitz , autotalli.
Villa Hohenhof, Hagen .
Villa Hohenhof, Hagen .
Villa Schulenburg, Gera .
Boekentoren päässä Gentin yliopistossa .
Puinen tuoli, Boekentoren päässä Gentin yliopistossa (1895).
Trebschen-sanatorion portaikko ( Saksan Sleesia , nykyisin Trzebiechów Puolassa).
Trebschen-sanatorion portaikko ( Saksan Sleesia , nykyisin Trzebiechów Puolassa).
Julkisivu Nietzsche Archives vuonna Weimarissa .