| Syntymä |
1456/1457 Kierrokset |
|---|---|
| Kuolema |
1520/1521 Tours |
| Kansalaisuus | Ranska |
| Toiminta | Maalari, valaisin |
| Hallita | Münchenin Boccacen päällikkö , mahdollisesti yksi Jean Fouquetin kahdesta pojasta |
| Liike | Tours-koulu |
| Suojelijat | Louis XI , Charles VIII , Louis XII ja François I st |
| Vaikuttanut | Jean Fouquet |
| Bretagnen Annen suuret tunnit |
Jean Bourdichon , syntynyt vuonna Tours vuonna 1456/1457, ja kuoli Tours 1520/1521, on taidemaalari ja valaisin n tuomioistuimen Ranskan välillä lopulla XV : nnen vuosisadan alussa ja XVI : nnen vuosisadan . Hän oli taidemaalari neljänä Ranskan kuninkaana, Louis XI , Charles VIII , Louis XII ja François I er . Jean Bourdichon tunnetaan parhaiten pääteoksensa, Les Grandes Heures d'Anne de Bretagnen, valaisijana .
Hän syntyi vuonna 1456 tai 1457 todennäköisesti Toursissa ja asui pääasiassa Loiren laakson alueella .
Lyonin historioitsija André Steyert (1830–1904) tunnisti Jean Bourdichonin vuonna 1880, kun löydettiin vuodelta 1508 peräisin oleva arkistokappale - Anne de Bretagnen maksu tai maksumääräys -, joka koski Bretagnen Grandes Heures d 'Annea . Bourdichon vakuuttaa viisikymmentä kuuden vuoden vanha klo pyhimykseksi prosessia ja François de Paule vuonna 1513, ja hän oli siis syntynyt 1456 tai 1457. Vuonna 1520, Bourdichon mainitaan viimeisen kerran, ja vuonnaHeinäkuu 1521, hänen tyttärensä ilmoittautui saamaan osuutensa isästä, joka kuoli sen vuoksi vuonna 1520 tai vuoden 1521 alussa.
Hän sai koulutuksensa Jean Fouquetin tai yhden hänen poikiensa työpajasta . Puolivälissä 1470s, Jean Bourdichon työskennellyt Jean Fouquet n pääyhteistyökumppani The Master of Boccace Münchenistä, joka oli kiistatta yksi Fouquet kaksi poikaa, Louis tai François. Vuonna 1481 Bourdichon seurasi Jean Fouquettia kuninkaan ”taidemaalarina ja palvelijana”. Maalari saa palkkoja ja esiintyy kuninkaallisessa kirjanpidossa pääasiassa useista utilitaristisista koriste- ja efemeraalisista koristeista, mutta myös kolikoiden, kultasepän ja lasimaalausten suojelijoista. Maalarina hän tuotti lukuisia puumaalauksia, Neitsyitä kirkkaassa, muotokuvia kuninkaallisen perheen jäsenistä sekä François de Paule. Muutama maalausta on jäljellä.
Hänen työnsä valaisijana on erittäin runsasta. Bourdichonin asiakaskunta on välittömässä kuninkaallisessa ympäristössä, joka asettaa ja tekee muodikasta taideteoksen, joka on tehty miellyttäväksi ylellisyydellään, samaan aikaan, kun painokone alkaa sallia samojen tekstien ja teosten laajan jakelun.
Jean Bourdichon on kotoisin ”Fouquet-koulusta” ja käyttää monia tyylinsä elementtejä, kuten perspektiivi- tai italialaiset rakennukset. Münchenin Boccacen päällikkö vaikuttaa myös häneen ja välittää hänelle hahmoja, jotka tulevat Colin d'Amiensista .
Jean Bourdichon käyttää hahmojen keskipitkää kehystä, joka tuo katsojan silmän lähemmäksi ja luo läheisyyden vaikutuksen. Miniatyyrit kehystävät ohuet verkot korvataan kullatuilla ja varjostetuilla kehyksillä, joissa on usein merkintöjä ja jotka tekevät niistä yhä enemmän maalauksia. Taiteilija suosii kultaa ja sinistä. Hän haluaa sijoittaa hahmot yön ilmapiiriin, varjostettuna sinisellä, jossa kultaisen valon lähteet valaisevat hahmoja. Jos tausta on maisema, se otetaan vaimennetun sinisenä kerroksena, jota valaisee aamunkoittava auringonlasku tai auringonnousu, sisätiloissa perspektiiviä kunnioitetaan tiukasti. Päähenkilöiden vaatteet on koristeltu hienoilla kullan raidoilla. Varhaiset miniatyyrit ovat yllättävän kirkkaita, litteitä, vaaleanpunaisia ja voimakkaasti painotettuja pitkillä kultaisilla kuoriuksilla. Joissakin myöhemmin miniatyyrejä, kuten syntymä ja Suuren Hours , vaatteet eivät liity mitenkään kultaa aksentti huolimatta vaikutus keinovalon tuonut yökuvaus Joosefin lyhty. Hartauskuvissa valkoisina korotettujen kuvien silmät nostetaan taivaalle hurskas asennossa.
Bourdichonin silmiinpistävin omaperäisyys on kukkien ja hedelmien reunojen käyttö, joita trompe-l'oeilissa tehdyt hyönteiset asuttavat ja jotka koristavat sivuja, kuten Grandes Heuresissa . Flanderin valaistuksessa käytetyn leikkokukkakylvön sijasta Bourdichon esittelee kultaisella taustalla kokonaisia kukkakasveja, jotka on pystytetty rajan koko korkeudelle varrista silmuihinsa, kuten kasvitieteellisessä tutkielmassa. Myöhemmin, kuten Aragonian tunnissa , hänestä tuli italialainen yhteydessä Giovanni Todeschinoon ja otti erityisesti massiiviset kynttilänjalat tai renessanssityyliset arkkitehtoniset kehykset.
On olemassa muutama taulukko, joissa attribuutio on varma.
Kristuksen siunaus (Toursin taidemuseo)
Neitsyt Toursin rukouksessa
Neitsyt Riian rukouksessa
Jean Bourdichon sai koulutusta työpajassa Jean Fouquet tai sellaisen yhden pojistaan. Puolivälissä 1470s, Jean Bourdichon työskennellyt Jean Fouquet n pääyhteistyökumppani The Master of Boccace Münchenistä, joka oli kiistatta yksi Fouquet kaksi poikaa, Louis tai François. Juuri vuoden 2003 Jean Fouquet -näyttelyn yhteydessä François Avril esitteli Münchenistä tulleen Boccacen päällikön, jonka hänen piti olla yksi Fouquetin pojista:
"Vuodesta 1460-luvulta lähtien Jean Fouquettia tuki vakaasti hänen valaisintoiminnassaan merkittävä yhteistyökumppani, jonka oma persoonallisuus, vaikkakin mestarin taiteesta kyllästetty, vakuutti itsensä ensimmäistä kertaa pienissä Münchenin Boccacen kuvissa. Kyse on luultavasti Fouquetin yhdestä pojasta Louisista tai Françoisista, jonka olemassaolon todistaa myöhäinen todistus. Touraine-taidemaalarin perillinen ja ollessaan yhteydessä Coëtivyn mestarin pariisilaiseen studioon, tämä valaisija toteuttaa Fouquetin taiteellisessa valvonnassa joitain erittäin tärkeitä käsikirjoituksia, mukaan lukien kuuluisat juutalaiset antiikkia, joiden katsotaan usein edustavan päällikön uran viimeinen vaihe. Sarja tuntikirjoja, joilla on yhteiset tyylilliset ja ikonografiset ominaisuudet, jättää myös tämän näkyvästi aktiivisen taiteilijan sairaalan. Tämän uuden taiteellisen persoonallisuuden määritelmä ehdottaa nyt ensimmäistä kertaa, että se velvoittaa meidät tarkistamaan Fouquetin toiminnan valaisijana ja harkitsemaan eri tavalla hänen vaikutuksensa modaliteetteja. "
- François Avril, Fouquet ja hänen poikansa .
Fouquetin kanssa järjestetyssä valaistustyöpajassa kerrotaan mestarin taiteen kestävästä vaikutuksesta Toursin maalaamiseen ja valaistukseen huomattavasti yli 1500-luvun. Yksi aktiivisimmista releistä Fouquetin kaavojen jakelussa on epäilemättä hänen oma opetuslapsensa ja pääavustajansa Boccace Münchenistä, jonka lähellä Bourdichon näyttää olevan koulutettu. Hän olisi voinut muodostaa yhteyden isänsä ja hyvän nuoremman sukupolven Bourdichonin taiteen välillä, joka vähitellen vapautui suuresta Fouquesta. Bourdichonin ensimmäiset teokset on asetettava yhteistyöhön Münchenin Boccacen päällikön kanssa:
Les Grandes Heures d'Anne de Bretagne , Ranskan kansalliskirjasto, noin 1503-1508. Koostuu 238 foliosta, joiden koko on 300 × 195 mm . Kaikki tekstin marginaalit on koristeltu ylimääräisellä kasvistolla. Se on yksi suosituimmista käsikirjoituksista maailmassa. Tämä hyönteisten asuttama herbarium, joka muodostuu kaikilla kolmesataa ja kolmekymmentäseitsemällä rajalla, muodostaa teoksen ainutlaatuisuuden.
Miniatyyrit ovat poikkeuksellisen suuria tuntikirjaan. Niitä reunustaa yksinkertainen puukehystä jäljittelevä litteä kultainen kehys, jonka alaosassa on merkintä. Hahmot leikataan puoliväliin. Tunnustamme syntymässä (folio 51v) tai Egyptin lennossa (folio 76v) etusija yöllisten koristeiden suhteen, taustalla kostealla sinisellä, josta valonlähteet lähtevät. Luvut on usein parannettu monimutkaisella kultahaudolla ja ne erottuvat keinotekoisen maiseman edessä.
Grandes Heures synnytti myöhemmin jäljennöksiä, joista kolme on hyvin samanlaiset:
Vaikka Delisle esittelee ensimmäisen kopion "kaksinkertaisena suurista tunneista ", seuraavilla kahdella on samat kukka-reunat, mutta maalaukset on esitetty monimutkaisissa kullatuissa reunustiloissa.
Tunnit Louis XIILouis XII: n tuntikirja, joka on peräisin vuosilta 1498-1499, säilyy vain hajanaisten fragmenttien muodossa. Sitä kutsutaan myös Englannin Henrik VII: n tuntikirjaksi, koska Henry VII oli hänen hallussaan, luultavasti Englannin Marian kautta. Käsikirjoitus oli paloitteli vuonna XVII th luvulla. Kaksi erillistä sivua tekstiä on olemassa ja noin viisikymmentä sivua, jotka on koottu hajautetussa järjestyksessä Lontoossa pidetyssä nidoksessa. Sivurajat on koristeltu hyvin tyypillisillä kukka-asetelmilla, ja niissä on yhdistelmiä suurista kukista kultaisella taustalla hyönteisten seurassa. Osa näistä johtui Claude de Francen nuoresta mestarista, joka työskenteli sitten oppisopimuskoulutuksessa Bourdichonissa.
Työssään Louvren valaistusta kirjoittajat yrittävät rekonstruoida jäljellä olevan viidentoista tai kuusitoista miniatyyrin sekvenssin. He arvioivat, että tunnit sisälsivät alun perin kaksitoista kalenteripienoismallia ja noin kaksikymmentäneljä kokonaisen sivun maalausta. Tunnit avautuivat todennäköisesti Louis XII: n muotokuvasta, joka kohtasi Kristuksen valitusta ja joka löydettiin uudelleen yksityisessä kokoelmassa vuonna 2018. Philadelphiassa on neljä kalenterin miniatyyriä, jotka vastaavat helmikuun, kesäkuun, elokuun ja syyskuun kuukausia.
“ Magien palvonta ”, Tunnit Louis XII: sta , Louvren museo , Piirustuskaappi, RF 53030.
Louis XII polvistuu rukouksessa , J.Paul Getty -museo .
Vain yksi evankelistojen miniatyyri, Saint Luke Writing , on Edinburghissa. Pariisin Kristuksen pettäminen voisi seurata. Neitsyt tuntia alkoi ilmoituksella, jonka Neitsyt lukee edelleen, Lontoossa. Seuraavat miniatyyrit ovat vierailu , joka pidetään Bristolissa, syntymä Lontoossa, Magien palvonta Pariisissa, esitys Malibun temppelissä ja lento Egyptiin (yksityinen kokoelma). Pyhän hengen tunnit otetaan käyttöön helluntaina , jota pidetään Lontoossa. Seuraa Batsebaa kylvyn , Malibun ja Jobin lantakammioon , myös Lontooseen.
Catherine d'Armagnacista sanotut tunnit (Getty Hours)Tässä Rooma kirjan Tunnit pidetään klo Getty Centerin vuonna Malibu . Koostuu 144 163 × 116 mm: n folioista , se on peräisin vuosilta 1480-1485. Se on yksi ensimmäisistä kirjoista, jotka nuori Bourdichon on havainnollistanut. Erinomaisen laadukkaat ja tuoreet miniatyyrit esittävät klassisen ikonografisen ohjelmiston Fouquet-työpajasta. Bourdichonin uran alku voidaan selittää selvästi näistä tunneista. Maku puhtaasta väristä ja kullasta on ominaista, samoin etualalle työnnetyt melko pitkät ihmiset ja jo hänen taipumuksensa yökuviin keinotekoisella valaistuksella.
Sen kirjaimien I ja K ( I Jean ja K Catherine) vuoksi tämän kirjan katsotaan olevan maalattu Catherine d'Armagnacille, joka oli Bourbonin herttuan Jean II: n vaimo ja joka kuoli vuonna 1487. escutcheons ovat tyhjiä, eikä Nicole Reynaud ota tätä hypoteesia.
Teos tuntuu täsmälleen nykyaikaiselta, sillä tuntikirja, kuten ensimmäinen Le Mansin kalenteri, jota pidetään Frankfurtissa ( ammattitaidemuseo , Manuscript LM 48). Nämä Frankfurtin tunnit esittävät Getty Hoursin kanssa läheisintä sukulaista marginaalien koristelussa, tyypeissä ja ikonografiassa. Käsikirjoitus on osoitettu Bourdichonille museon kokoelmien esittelyssä.
Tunnit Frederick III AragonistaJonka sopimus Granadan allekirjoittivat Louis XII ja Ferdinand katolisen vuonna 1500, Etelä-Italiassa oli liitetty Ranskan ja Sisilian Espanjaan. SisäänElokuu 1501Ranskan joukot erottavat viimeisen Napolin Aragonian kuninkaan, Frederick III Aragonian . Hän lähti maanpakoon Ranskaan6. syyskuuta 1501. Maagon nimitetyksi kreiviksi ja Ranskan kuningas sai mukavan eläkkeen, Aragonian Frédéric muutti Château du Plessisiin tärkeän taidekokoelmansa ja muutaman sadan teoksen kanssa entisestä kuninkaallisesta kirjakaupasta. Hän kuoli9. marraskuuta 1504.
Frédériciä seuraa Touraineessa valaisija Giovanni Todeschino , Napolin "kuninkaan valaisija ", jota juhlitaan kykyjään yksittäisenä taiteilijana. Tämä osallistuu Aragonian Frederic III -tuntien (Ranskan kansalliskirjasto, käsikirjoitus Lat. 10532) koristeluun Jean Bourdichonin ja hänen työpajansa kanssa. Nämä tunnit on kirjoitettu humanistisesti, luultavasti italialaisella käsillä , Dominikaanisessa käytössä oleva ylellinen tuntikirja , joka koostuu vuosina 1501–1504. Se käsittää 388 sivua, joiden koko on 245 × 155 mm, ja esittelee 64 Bourdichonin maalaa miniatyyriä. Nämä ovat pieniä (120 × 71 mm ), maalattu pienille suorakulmioille, joissa on erittäin hienoa vellumia ja jotka on liitetty valkoisiin jätettyihin tiloihin italialaisten kehysten keskelle. Nide on maalattu Touraineessa vuosina 1501–1504, komissaarin kuolemavuotena.
Valaistukset tulevat pareittain: takana miniatyyrit asetetaan italialaisiin kehyksiin; edessä, miniatyyrejä vastapäätä, ranskalainen käsi ottaa kehyksen huolellisesti ja sisältää julisteen tekstiä antiikkikirjaimilla tumman punaisella taustalla. Kullan sävyjen suurilla nimikirjaimilla on vierityksiä.
Kirjan esittely on harvinaista tyylikkyyttä. Kehykset, äärimmäisen virtuoosi ja tieteellinen, ovat Giovanni Todeschinon työtä. Nämä läsnä taustalla harvinainen värejä jalokivien tai helmet, kaulakoruja ja köynnöksiä, kyntteliköt , mascarons , merenneitoja , sfinksit tai putti. Miniatyyrejä vastapäätä olevat samat kehykset ympäröivät tekstikylttiä antiikkikirjaimilla tumman punaisella taustalla. Joissakin paikoissa Todeschino jäljittelee repeytyneen pergamentin vaikutuksia, joissa on reikiä trompe-l'oeilissa. Tämä näkyy erityisesti folio 332: ssa.
folio 242.
miniatyyri.
ilman kehystä.
yksityiskohta.
Ranskan kansalliskirjastossa pidetyn käsikirjoituksen muodossa, käsikirjoitus Fr. 2374, se on nimettömien moralisoivien runojen kokoelma; on mahdollista, että tämä on pieni esite, joka on tarkoitettu nuoren François d'Angoulêmen kouluttamiseen ja kouluttamiseen. Neljä valaistusta:
pidetään Kansallisessa kuvataidekoulussa . BnF-käsikirjoituksessa on vain puuseppä (Bourdichonin työpajalle osoitettu) ja villi ihminen (Bourdichonille itselleen). Villimieheen liittyvä balladi löytyy muista käsikirjoituksista: ranskalainen käsikirjoitus 2366 ja ranskalainen käsikirjoitus 3939 (fol. 33).
Genovan matkaJean Marot seuraa Louis XII: tä hänen retkillään Genovaan ja Venetsiaan nimenomaisella tehtävällä juhlia niitä. Mitä hän tekee runossa nimeltä Voyage de Genoa, jossa ihmeellisten käyttö ei millään tavalla vähennä historiallista tarkkuutta; Venetsian retkikunta on toisen aiheen aiheena. Yksitoista Jean Bourdichonin koko sivun pienoiskoossa kuvaa tekstiä. Bretagnen kuningatar Anne näkyy folio 1: ssä ja saa kirjan Marotin käsistä hänen odottavien naisten ja hoviherrojen edessä. Kampanjan eri jaksoja kuvaavat kohtaukset vuorottelevat monimutkaisten allegoristen kohtausten kanssa, joissa näemme Genovan persoonallisena nuorena italialaisena keskustelemassa kauppatavaroiden ja ihmisten kanssa (fol. 6), itkien epätoivon, kivun ja raivon kanssa (fol. 34v) ja lopuksi (fol. 37v) pukeutunut ranskalaiseen tyyliin, päällystetty taivaansinisellä takilla, joka oli täynnä liljoja ja vuorattu ermiinillä, polvistuen kiittämään Raisonia. Kerrontaiset kohtaukset leikkivät koristeellisilla, viehättävillä panssareilla ja kypärillä, joissa on värilliset sulat, porcuponeilla kirjaillut vaakunat, kaparisonit, italialaiset puvut tai heraldiset laitteet. Näemme, että Louis XII on pukeutunut mehiläispesien ja kultamehiläisten (fol. 21v) kirjailtuun vaakunaan, jonka reunana on tunnuslause "Not utitur aculeo Rex" ("kuninkaamme ei käytä pistelyään ").
Louis XII ja hänen joukonsa lähtevät Aleksandriasta kohtaamaan genoilaiset, f.15v.
Louis XII: n saapuminen Genovaan , fol. 22v.
Se on utelias kokoelma yhdestätoista runosta tai kirjeestä, joilla on poliittinen merkitys, ja se esitellään ikään kuin se olisi tarjouskilpailu kirjeenvaihdosta Touraineen jääneen Bretagnen Annen ja Venetsiaa vastaan taistelevan kuningas Louis XII: n välillä. Se on kuvattu yksitoista koko sivun maalausta arkkien takaosassa jokaisen tekstin alkuun päin, jossa kuvailevat ja allegoriset kohtaukset vuorottelevat, kuten Voyage à Genoa -lehdessä .
Kirjoitettu noin v. 1510 latinaksi ja käännetty ranskaksi tai ranskaksi sellaisten kirjoittajien kuin Fauste Andrelin , Jean Francisque Suard Bergamosta, Jean d'Auton , Macé de Villebresme, Jean Lemaire de Belges tekstissä. Agnadel vuonna 1509 (Pietari, Venäjän kansalliskirjasto, Fr. V. XIV, 8). Nämä tekstit kuuluvat runsaaseen retoriikka- ja kurtisaanikirjallisuuteen Louis XII: n kunniaksi. Matka maailman omistautumista kohtaus Genovan (levy 1) on erittäin lähellä esimerkki 3 : nnen kirjaimen käsikirjoitus (folio 40V), jossa kuningatar antaa Messenger kirjeen miehelleen.
Folio 1: ssä mustana pukeutunut kuningatar Anne, jolla on nenäliina kärsimyksen merkkinä, kirjoittaa taitettavalle pöydälle, jolla lepää kirjoittamalla tarvikkeita; hänen takanaan on ripustettu suuri sänky verhoseinillä, joissa on punaisia ja kultaisia nauhoja, kuninkaan värejä, josta riippuu dipty kultasepän töissä. Maalla istuvat naiset lukevat tai kirjoivat myötätuntoisesti. Tämä miniatyyri on rinnakkainen folio 51v: n kanssa, jossa italialaisesti pukeutunut Louis XII kirjoittaa kirjekuoren alle samalla punaisella ja kullalla. Takana panssari asetetaan pöydälle, ja oikeustuomarit kokoontuvat takaosaan, kun taas avoimen oven läpi nähdään valmiit ritarit ja satuloitu kuninkaallinen hevonen.
Miniatyyrit ovat Bourdichonin kiillotetuimpia ja erityisen ylellisiä, koska kultaa käytetään runsaasti vaatteissa tai ripustuksissa, mikä heijastaa kehyksiä, jotka heittävät purppuran varjon valkoiselle pergamentille.
Bretagnen Anne kirjoittaa Louis XII: lle. Royal Poets folio 1v: n kirjeet .
Louis XII kirjoittaa Bretagnen Annelle. Kuninkaallisten runoilijoiden kirjeet (n. 1510), Pietari, fol. 51v.
Le Théodolet , noin 1485-1490, on useita teoksia. Se sisältää :
Théodoloit , joka antoi nimen tilavuuteen, on käännös Ecloga Theoduli , eclogae joskus johtuvan Theodule piispa Syyrian V th -luvulla; alun perin didaktinen runo, jossa pakanallinen paimen ( Pseustis , kotoisin Ateenasta) ja kristitty paimenenpaita ( Alithia , Daavidin jälkeläinen) väittelevät pakanallisuudelle ja kristinuskolle ominaisista hyveistä. Ranskankielisessä käännöksessä se on runo, jossa on 780 dekasilbistä jaetta, joissa on litteät riimit
"Tai kuukausi, kun aurinko on syöksynytKäsikirjoitus sisältää neljä puolisivun miniatyyriä (folios 99v, 111v, 124v, 142v), joista yksi (111v) esittelee Theodoloitin .
Kaarle VIII: n tunnitHorat mainos usum Parisiensem , tunnetaan Tuntia Charles VIII , on kirja tunteja säilytetään Ranskan kansalliskirjasto, käsikirjoitus Lat. 1370. Se kuului epäilemättä kuningas Kaarle VIII: lle . Se on pergamenttikäsikirjoitus 219 pienikokoisesta foliosta (180 × 105 mm ), joka sisältää vain kuusitoista riviä tekstiä. Siinä on kultaisia tai värillisiä nimikirjaimia, joista kaksi on historioitu (20v ja 25r) ja useat koristeltu Ranskan käsivarsilla. Tekstit ovat latinaksi tai ranskaksi.
Kuusitoista maalausta on omistettu Jean Bourdichonille tai hänen työpajalle. Nämä maalaukset ovat, lukuun ottamatta kahden viimeisen, vuonna okran pestä joskus parannettu punaisella (huulilla Marian tai haavoja Kristuksen). Ne esitetään kuvakudoksina, taitokset ylhäällä ja pallot alaosassa. Kaksi ensimmäistä maalausta (35v ja 36r) esittävät siunauksen Kristukselle ja Neitsyelle rukouksessa vastakkain kuin yllä kuvatut paneelit. Kaksi viimeistä miniatyyriä (212v Saint Denis ja 216r Archange Michael ) ovat päinvastoin väriltään vaaleansinisellä pohjalla. Ne ovat osa "Muut lisäykset" -sarjaa. Hours auki on Tours kalenteriin.
Kristuksen siunaus.
Neitsyt rukouksessa.
Nämä hyvin yksinkertaiset tunnit eivät ole mitenkään verrattavissa Antoine Vérardin loistavaan Kaarle VIII : n tuntikirjaan, jota pidetään Espanjan kansalliskirjastossa ja jonka valaisee Jacques de Besançonin päällikkö .
Jacques de Beaunen MissalMissal Jacques de Beaune on Latinalaisen käsikirjoitus 438 suuri folioita (410 x 290 mm ), valmistettu välillä 1506 ja 1511, pidettiin National Library of France, ms. Lat. 886. Se on roomalainen missali , joka on tarkoitettu Toursin kirkon käyttöön. Se teloitettiin Jacques de Beaune de Semblançaylle , kuuluisan Jacques de Beaune (1465-1527) pojalle, joka kuoli vuonna 1511. Tämä Jacques de Beaune oli Vannesin piispan (1504-1511) dekaanin Anne de Bretagnen rahastonhoitaja. Saint-Gatienin Tours-luku vuonna 1506 ja kenraalipäällikkö sekä Toursin arkkipiispan hallinnoija vuonna 1509. Useilla sivuilla on kepissä kiinnitetty Beaune-kilpi; nimettömän haltijan jälkeen, joka peittää jotkut muut, joilla on Fumée-perheen jäsenen käsivarret, epäilemättä kuninkaan ensimmäinen kappeli, Beauvais'n piispa, Beaulieu-lès- Lochesin apotti, epäilemättä Nicolas Fumée . Kirja ostettiin vuonna 1736 Coislinin herttuan, Metzin piispan Henri-Charles du Camboustin myyntiin .
Punaruskea vasikannahka sidottiin osittain mustaksi, kullatulla verkoilla ja silitysraudoilla, jotkut etanoilla, puulevyille , joissa oli kaksi kouruslukkoa, muutettiin noin 1570-1580 lisäämällä semé NF-kuvasta. Se palautettiin vuonna 2019.
Missali on koristeltu äärimmäisellä ylellisyydellä Jean Bourdichonin ja ranskalaisen Claude-mestarin erikokoisilla miniatyyreillä . Niitä reunustavat kultaiset italialaiset ”kynttelälinjat”, jotka kulkevat tekstin koko korkeudella: nämä kynttilänjalat muistuttavat niitä, jotka Giovanni Todeschino esitteli muutama vuosi aikaisemmin Aragonian Frederick III -tuntien miniatyyrien kehystämiseksi . Ne ovat täällä ranskalaista valmistusta, kultaa, joka muuttuu pronssiksi, nostettuna violetilla tai violetilla kaltevuudella, joka on hierottu valkoiselle pergamentille. Heidän rakenteensa muistuttaa Beaunen kaupungintalon suihkulähdettä, joka, vaikka se olisi rakennettu vuonna 1511, sen jälkeen kun sponsorin isä on käsikirjoituksen valmistuttua, todistaa tämän veistosmuodon ajan makusta.
Kahdeksantoista suuresta kynttelikköä sisältävästä miniatyyristä kuusi kokonaisen sivun maalausta tarjoavat uuden sävellyksen Bourdichonissa: erittäin suuri pienoiskuva tekstin yläpuolella on kehystetty kahdella sivuttaisella kynttilänjalalla, jotka lepäävät kullatulla tyylilevyllä, joka on rikastettu pilkkuilla ja jotka tukevat kolmatta lyhyempää kynttelikköä, joka erottaa tekstin kaksi saraketta. Kuva on valmis kolmellakymmenellä kuudella pienellä pienoiskuvalla, joita reunustaa kynttelikkö ja kaksitoista alatunnistetta kalenterikuukausien ajan.
Miniatyyrien ikonografia on melko samanlainen kuin Grandes Heures d'Anne de Bretagne , ne ovat täällä muodonsa vuoksi pienempiä, pyöreämpiä, vielä pulleampia. Koostumuksia kevennetään. Chiaroscuron käyttö on selvempää ja joustavampaa kuin Grandes Heuresissa , vaikutukset ovat joustavampia, vaikka värit voivat olla väkivaltaisia.
Beaune-kilpiä pitäviä pieniä enkeleitä maalannut valaisija näyttää olevan Claude de Francen mestari , joka debytoi täällä. Myöhemmin hän otti pilkullisten stylobatesin ja kynttelän rakenteen omille sävellyksilleen.
Muut teoksetKuten kaikki maalarit XV : nnen ja XVI th vuosisatojen Jean Bourdichon olettaa kunnianhimoisia ja nöyrä toimintaa. Hän oli valmistanut ja kullattu tuoleja itävaltalaiselle Annelle vuonna 1484, sitten 4-vuotiaana. Hän maalasi lukuisia julisteita, tarjosi kuvioita, suunnitteli mekkoja ja kolikkomalleja. Se tarjoaa näkymät Normandian Caudebeciin ja Nantesiin. Hän maalasi myös laivamalleja ja vuonna 1485 Burgundin herttuoiden sukututkimuksen.