Sensori ( d ) teatteri | |
---|---|
siitä asti kun 1735 | |
Sensori ( d ) Kirjallisuus ja historia | |
siitä asti kun 1733 | |
Ranskan akatemian nojatuoli 13 |
Syntymä |
13. tammikuuta 1674 Dijon |
---|---|
Kuolema |
17. kesäkuuta 1762(klo 88) Pariisi |
Nimimerkki | Crebillon isä |
Koulutus |
Pontlevoy Abbey College des Quatre-Nations University of Paris |
Toiminta | Runoilija , näytelmäkirjailija , kirjailija |
Lapsi | Claude-Prosper Jolyot de Crébillon |
Jonkin jäsen |
Ranskan akatemia (1731) Rouenin tiede-, kirje- ja taideakatemia (1754) |
---|---|
Palkinnot |
Rue Crébillon Rue Crébillon |
Idomeneus , Atreus ja Thyestes , Electra , Rhadamist ja Zenobia |
Prosper Jolyot de Crébillon syntynyt13. tammikuuta 1674in Dijon ja kuoli17. kesäkuuta 1762in Paris , on ranskalainen näytelmäkirjailija .
Usein kutsutaan "Crébillon-isäksi" erottaakseen hänet poikastaan, joka on myös kirjailija, joka tunnetaan nimellä " Crébillon fils ", hän oli Voltairen suuri kilpailija .
Poika Melchior Jolyot, notaari, chief kilpailunjohtaja kammion tilien Burgundin ja Bresse Dijon, Prosper Jolyot de Crébillon (nimetty Crébillon , pieni läänitys että rannikon kuuluvien isälleen) aloitti opintonsa jesuit College des Godrans kotikaupungissaan, sitten Pontlevoy Collegessa (20. heinäkuuta 1690) ja jatkoi niitä Collège Mazarinissa Pariisissa. Isänsä toiveiden mukaisesti hänet otettiin vastaan asianajajana ja hän löysi työpaikan virkailijana Prior-nimisen syyttäjän luona. 31. tammikuuta 1707, hän avioitui maaseudulla huomaamattomasti keskinkertaisen porvariston nuoren tytön Marie-Charlotte Péagetin kanssa, joka oli Maubertin Place- apteekkari-tytär , sitten kahdeksan kuukautta raskaana ja joka synnytti14. helmikuutapojalle, Claude Prosperille, joka oli itse kirjailija. Pariskunnalla oli myöhemmin toinen poika, joka kuoli lapsenkengissä (1709-1713).
Syyttäjä Prieur, Scarronin ystävän poika , hämmästytti Crébillonin makua teatteriin ja kehotti häntä kirjoittamaan näytelmiä. Crebillon epäröi pitkään ja päätyi esittämään tragedian, The Brutusin lasten kuolema , joka hylättiin. Tämä takaisku lannisti häntä, mutta asianajajansa edelleen kehotettua hän sävelsi uuden tragedian, Idomeneuksen , joka esitettiinJoulukuu 1705ja oli varsin onnistunut. Crébillonista tuli tämän hetken traaginen kirjoittaja, vuonna 1699 kuolleen Racinen ja vielä ilmestymättömän Voltairen vallan välillä Boileaun suureen epätoivoon, joka vähän ennen kuolemaansa olisi huudahtanut: "Minä ovat eläneet liikaa; mihin visigootteihin jätän ranskalaisen kohtauksen! Boyers ja Pradons että me niin pilkkasivat olivat Eagles heille. "
Jälkeen idomeneus , Crébillon antoi Atrée et Thyeste vuonna 1707, merkittävä pala, yksi tunnetuimmista tekijän, Électre vuonna 1708, Rhadamiste et Zénobie vuonna 1711, joka oli erittäin onnistunut ja läpäisi hänen mestariteoksensa., Xerxes vuonna 1714, Semiramis Kaksi viimeistä näytelmää otettiin vastaan kylmästi: Xerxèsillä oli vain yksi edustus ja Sémiramisilla vain seitsemän. Crébillon oli erittäin lannistunut ja luopui teatterista.
Menetettyään maksukyvyttömänä kuolleen isänsä hän kamppaili rahavaikeuksien kanssa, mikä johtui hänen ylellisyydestään, huolimattomuudestaan, itsenäisyytensä ja nautintojensa maistamisestaan sekä taipumuksestaan unelmoida. Hän menetti vaimonsa (1711), ei löytänyt ystäviltään odottamaansa apua ja heitti itsensä väärinkäytökseen. Hän asui ullakolla, koirien, kissojen ja variksien ympäröimänä, tupakoi jatkuvasti ja ei nähnyt ketään muuta kuin poikaansa. Tässä yksinäisyydessä hän kiihtyi säveltämällä päähänsä, sillä hänellä oli erinomainen muisti, romaaneja, jotka hän laiminlyönyt kirjoittamasta paperille. Hän teki saman tragedioistaan, jotka hän sävelsi päähänsä ja kirjoitti vasta viime hetkellä.
Vuonna 1726 Crébillon suoritti menestyksekkäästi uuden tragedian, Pyrrhusin (1726), joka jälleen kiinnitti huomiota häneen. Hänet valittiin Académie françaiseen vuonna 1731 ja Académie de Roueniin vuonna 1754. Hän muodosti innovaatioita säveltämällä vastaanottopuheensa Aleksandriinissa. Muistimme tämän linjan, jota aplodoitiin lämpimästi, koska se tuntui vilpittömältä: "Mikään sappi ei ole koskaan myrkyttänyt kynääni." Vuonna 1733 hänet nimitettiin Belles-lettresin ja historian kirjakaupan kuninkaalliseksi sensuuriksi , sitten 1735 kuninkaalliseksi silmälasien sensuuriksi . Vuonna 1745 rouva de Pompadour sai hänet jakamaan 1000 puntaa eläkettä ja kirjastonhoitajan virkaa kuninkaalle.
Nämä suosiot oli tarkoitettu lähinnä herättämään kilpailija Voltairelle , joka oli tyytymätön käynnistämällä kiihkeitä runoja, joissa vietettiin Louis XV: n ja suosikin rakkautta ja jonka maine perustui ennen kaikkea hänen tragedioihin. Voltairen vastustajat kehottivat Crébillonia tuottamaan uusia tragedioita. Loppujen lopuksi hän valmistui ja antoi Catiliinin (1748) suorittaa suurella mahtavuudella. Cabal varmisti menestyksensä 20 esityksessä, mutta se ei ylläpitänyt itseään näytelmän painettaessa eikä varsinkaan silloin, kun Voltaire oli pelastanut Roomansa edustettuna samasta aiheesta. Vuonna 1754 Crébillonin viimeinen tragedia, Le Triumvirat , tervehti kylmästi.
Kun hän kuoli vuonna 1762, hän jätti luonnoksen Cromwellille . Pariisin koomikot järjestivät hänen kunniakseen hautajaiset, jotka osallistuivat Akatemian jäsenten ja lukututkijoiden, suuren määrän koomikoiden ja näyttelijöiden kanssa kirkon skandaaliin. Kuvanveistäjä Jean-Baptiste Lemoyne tilasi mausoleumin Saint-Gervaisin kirkolle, johon sitä ei koskaan asetettu.
Crébillonin teatterilla on tärkeä paikka kirjallisuuden historiassa sekä sisäisen arvonsa että keskustelujensa vuoksi. Aikana, jolloin laatijoita tragedioiden pyrki orjallisesti matkia Jean Racine , kuten Baron Hilaire de Longepierre , jonka tragedia Électre , perustettiin vuonna 1702, on mielenkiintoista verrata sen näytelmään Crébillon annetaan muutamaa vuotta myöhemmin samasta aiheesta, Crébillon muuntuvia osia perustuu vähemmän psykologian eräänlaisena "traaginen tilanne" yhtäkkiä kauhu kohtauksia, tiedustelu- ja muita käänteitä että ilmoittaa melodraama on XIX : nnen vuosisadan. "Pidän yhä parempana", hän kirjoittaa Rhadamiste et Zénobien esipuheessa , "että olen ladannut aiheeni jaksoihin kuin rukouksiin. "
Crébillonin näytelmissä on silmiinpistäviä kohtauksia ja hyvin lyötyjä, energisiä jakeita, joista monista on tullut maksimeja. Mutta heillä on myös vakavia puutteita: juonet, jotka ovat usein hyvin monimutkaisia, vaikeasti seurattavia, ja muunnos, joka on joskus väärä, usein löysä, kova, järkyttynyt, joskus hämärä tyyli. Crebillon kirjoitti nopeasti ja vähän huolella. Hänellä oli uskomaton mahdollisuus: sanotaan, että hän teki 24 tunnin sisällä koko Idomeneuksen viimeisen näytöksen, joka ensi-iltana ei ollut miellyttänyt yleisöä. Eleganssi ei ollut hänen huolenaiheensa, ja hänen mytologista ja historiallista kulttuuriaan syytetään usein.
"Crébillon, kirjoittaa d'Alembert ," osoitti ihmisten perverssiä kaikessa julmuudessaan [...]. Hän uskoi täyttävänsä tämän keinon kahdesta suuresta esineestä, joita kreikkalaiset pitivät tragedian päämääränä, terrorina [..]. ] Tämä Crébillonin teosten yleinen ja ainutlaatuinen tarkoitus antaa heille tumman värisävyn, jolla ne kaikki muistuttavat toisiaan [...] Ne ovat edelleen samanlaisia keinoin, joita kirjoittaja käyttää teatteritilanteiden tuottamiseen; erityisesti tunnustaminen on yksi niistä, joita hän käyttää yleisimmin: mutta tehkäämme ainakin hänelle oikeudenmukaisuus tunnustaa, että hän käytti niitä onnellisimmillaan [...] Crébillonilla on tuskin muuta kuin onnellisia jakeita, mutta jakeita, joista yksi säilyttää itsestään huolimatta yhtä ylpeän hahmon säkeet kuin alkuperäisetkin, jakeet, jotka lopulta kuuluvat vain hänelle ja joiden miespuolinen ankaruus ilmaisee niin sanotun kirjoittajan fysiognomian. Jos versiotiedon yksityiskohtia ei tutkita hänessä perusteellisesti, jos näytelmien lukeminen on karkeaa ja tuskallista, hahmojensa energia ja kuvien voimakas väritys tuottavat aina suuren vaikutuksen teatterissa. Mutta hänen hahmoistaan puuttuu syvyys ja elämä, mikä tekee hänen tragedioistaan oudon yhdistelmän energiaa ja lempeyttä, julmuuksia ja epäjohdonmukaisuuksia.
Crébillonin teokset painettiin Imprimerie Royalessa vuonna 1750, 2 nidettä 4: ssä. Olemme antaneet sen monien painosten jälkeen. Parhaita ovat Pierre Didot , 1812, 3 osaa 8, ja Antoine-Augustin Renouard , 1818, 2 osaa 8. Magali Soulatgesin teatterin kriittinen painos on tällä hetkellä julkaisemassa Classiques Garnier .
Crébillonin nimestä näyttää olevan tullut tapa osoittaa erityisen traaginen ja teatraalinen draama. Näin ollen Jean-François Parot on yksi hahmoistaan kuvaamassa tällaista kohtausta Crébillonista Hôtel Saint-Florentinin rikoksessa .
Crébillon antoi nimensä kolmelle valtimoille, jotka ovat: