Tuuba | |
Kaksi putkea f | |
Luokitus | puhallinsoitin |
---|---|
Perhe | messinki |
Alue | |
Aiheeseen liittyvät artikkelit | |
Tuuba on soitin , joka kuuluu messinki perheeseen . Koon ja muodon monipuolisuuden vuoksi se muodostaa messingin alaryhmän.
Sana "tuba" tulee latinasta ja viittaa Rooman aikoina suuriin kaareviin trumpetteihin ( tuba curva ), joita käytetään sotilaallisessa yhteydessä.
Yleinen termi "tuba" käsittää nykyään suuren joukon erilaisia instrumentteja, joiden ominaisuudet ovat huomattavasti erilaiset parametrien mukaan, jotka liittyvät alusta lähtien epävakaaseen laskuun.
Keksintö tuuba johtuu, että on mäntä , joka mullistanut valmistuksen välineitä messinki perheen ensimmäisen kolmanneksen XIX th -luvulla . Noin vuonna 1835 Preussin sotamusiikin pääjohtaja Wieprecht pyysi saksalaista insinööriä Johann Gottfried Moritzia kehittämään männän basso-messinki, jolla voisi olla homogeenisempi ja voimakkaampi sävy kuin ophideideilla ja venäläisillä fagoteilla . Toisaalta toinen tekijä, W.Schuster kehitti vuosina 1830-1835 tuuban kolmella tynnyrillä. Monet tekijät vaikuttavat sitten laitteen kehitykseen.
Samaan aikaan Adolphe Sax pyrkii parantamaan ääntä ja kehittämällä useita instrumentteja, joita on saatavana seitsemässä koossa ja eri sävyinä (basso, jos litteä sopranino keskitasolle ), se esittelee vuonna 1844. Sen soittimien menestys on kuin ne " saksofonit " tai saksofonit / vaskisoittimet. Saksofonien ohella Adolphe Sax on kehittänyt toisen instrumenttiperheen: saksotrombaatit tai saksofonit , jotka ovat jääneet käytöstä, mutta jotka antavat suurille vaskisoittimille nykyaikaisen pitkänomaisen muodon.
Gustave-Auguste Besson (1820-1874), toinen tärkeä pariisilainen tekijä, muutti toimintansa Lontooseen vuonna 1858 Saxin kanssa käydyn lukuisien oikeusjuttujen jälkeen. Kanaalin toisella puolella hänen yrityksensä osallistuu merkittävään osaan puhallinorkestereiden kehittämisessä , missä basso-saksofoni kehittyy eufoniumiksi .
Tällä hetkellä useita nimityksiä leikkaa. Tämä aiheuttaa hämmennystä ja todellisia vaikeuksia erilaisten välineiden erojen ymmärtämisessä. Termeissä käytetään monia muunnelmia maantieteellisen tai historiallisen alkuperän tai käyttäjän näkökulman mukaan. Tähän mennessä mikään standardoitu järjestelmä ei mahdollista tyydyttää suurinta määrää.
Nykyään se valmistaa putkia F , E tasaisena , C: nä ja niin tasaisena .
Tuuba on messinkiperheen matalin instrumentti, jonka kantama vaihtelee putken pituuden mukaan. Ääni vaihtelee kokonaisgeometrian ja erityisesti kartiomaisen tai sylinterimäisen putken osuuden suhteessa kokonaispituuteen.
Äänenvoimakkuuden muokkaamiseksi, kuten muillakin puhallinsoittimilla, muusikko (tubisti) värisee huuliaan vaikuttamalla erilaisiin parametreihin: kasvojen lihaksiston kireys ( zygomatic ), karkotetun ilman määrä ja nopeus, kaikki tämä. koordinoidusti sormituksen eri yhdistelmien kanssa. 3, 4, 5 tai jopa 6 männän tai pyöriväsiipijärjestelmän ( 3-6 ) käyttö mahdollistaa putken pituuden muuttamisen. Kuusimäntäisen tuuban teoreettinen alue on 4 oktaavia, mutta tämä riippuu kunkin tubistin mahdollisuuksista.
Tuubat laajassa merkityksessä kuuluvat kahteen eri perheiden välineitä: tubas ja saxhorns, johon on lisätty wagnerilaisen tuuba (tai "tuben"), joka ei ole tuuba toisin kuin nimensä, mutta kuuluu torvi perhe : se on itse asiassa modifioitu sarvi äänen muuttamiseksi, "suorempi", "sarven tummempi ja näyttää olevan kauempana, mutta myös tiheämmältä" , joka sijaitsee sarven, pasuunan ja sarven välissä.
Käytännössä poraukset ovat usein välissä kahden edellä mainitun tyyppisen instrumentin välillä, joten baritonien, kontrabassojen ja (laskuri) tubojen, jopa euphoniumin ja basso-saksofonin (tai trumpetin ja kornetin) välillä on usein vaikea tehdä eroa.
On myös muutamia harvinaisia jättimäisiä esimerkkejä kontrabasso-sub-tuubasta tai kontrabassosaksofonista, joka kuulostaa yhden oktaavin matalammalta kuin heidän kontrabassoversiossaan.
Joillakin näistä instrumenteista on sama alue (korkeimmasta pienimpään):
Kun instrumenteilla on sama kantama, ero on sen reiän määrittämässä äänessä.
Putket ovat instrumentteja, joissa on kartiomainen sylinterimäinen reikä : instrumentin osa kasvaa pitkin, mutta tietyt osat (männän lohko, liukukappaleet) pysyvät vakiona.
Kuten kaikilla messingillä, venttiilejä on kahta tyyppiä: männät ja melat.
Perinteisesti mäntiä käytetään enemmän Ranskassa ja anglosaksisissa maissa, kuormalavoja käytetään enemmän Saksassa ja Itä-Euroopassa. Siitä huolimatta (laskuri) tuuban ja kontrabasson soittimet on suunniteltu joko männillä tai meloilla, on jopa joitain hybridimalleja molemmilla järjestelmillä. Siksi instrumentalisti valitsee soittimensa mieltymystensä ja ohjelmistonsa mukaan.
Suurin osa instrumenteista on suunniteltu 4 männällä tai melalla. 3 etumäntää vastaavat trumpetin 3 mäntää. Neljännellä männällä, joka voi olla etu- tai sivusuunnassa, käytetään neljännen nuotin laskemiseen, ja se tarjoaa laajemman ja myös tarkemman matalan rekisterin.
On kuitenkin instrumentteja, joissa on 3 tai 5 mäntää, joissakin on 6.
Kaikki instrumentit, joissa on männät tai melat, ovat vääriä ( katso kohtaa Tarkkuusongelmat ). Tämän vian korjaamiseksi instrumentin pituutta on säädettävä tarkemman nuotin saamiseksi. Pienillä vaskisoittimilla, kuten trumpetilla, on liikuteltavat diat, kun taas suurille vaskisoittimille suunnitellaan yhä enemmän kompensointijärjestelmää, toisinaan myös liikkuvan liukumäen kanssa.
Kompensoidulla instrumentilla viimeisestä männästä lähtevää ilmaa ei ohjata luistiin, vaan se palaa muihin mäntiin toisen ilmapiirin läpi. Tämän laitteen avulla on mahdollista säätää nuotti jo käytössä olevien mäntien mukaan. Tällä tavoin neljännen dian ekvivalentin pituutta muutetaan keinotekoisesti tarpeen mukaan, jos instrumentissa on 4 mäntää.
Toisin kuin yleisesti luullaan, korvaus ei ole mitään tekemistä sen kanssa, että on olemassa 4 : nnen mäntä tai jopa välillä instrumentin. Se on järjestelmä, joka tekee instrumentista oikeudenmukaisemman.
Tubas-nuotinnus on epäjohdonmukainen. Se vaihtelee maantieteen ja musiikillisen kontekstin mukaan.
Bassotubat ja basso mainitaan yleensä F- ja todellisten äänien avaimissa (soolo-ohjelmisto, sinfoninen, ooppera ja pienissä kokoonpanoissa).
Euroopassa keskeisen maaperän käyttö on edelleen yleistä useimmille "siirtämistä" koskeville putkille, kuten euphonium in if flat, euphonium- baritonille (harvemmin tuuballe, jos flat), perinnölliselle perintekäytännölle puhallinorkesterissa ja harmoniaorkesterissa. Tässä tapauksessa, orkesterin materiaali on erilliset osat osaksi siitä, tasainen tai puoli -flat ja tallennettu avain maahan tai avain tavalla , yksi tai kaksi oktaavia korkeampi.
Esimerkkejä:
Suurissa ammattimaisissa sinfoniaorkestereissa on yleensä yksi nimellinen tuubasoittaja, joka soittaa bassoa ja kontrabassoa. Jotkut teokset vaativat toisen tubistin, kuten Richard Straussin Une symphonie alpestre ( Eine Alpensinfonie ) . Tässä tapauksessa orkesteri turvautuu yleensä uuden sopimusmuusikon palvelukseen. Jotkut työt vaativat tenori tuuba vuonna C , basso saxhorn tai euphonium, kuten Näyttelykuvia mukaan Musorgskin ja Ravelin . Joissakin orkesteripartituurit käyttö tuuba on korvannut kuin ophicleid , kuten kuten Berliozin Fantastinen sinfonia ja Mendelssohnin alkusoitto on Mendelssohnin Kesäyön unelma .
Nykyinen harmonisten orkestereiden instrumentaalinen nimikkeistö pyrkii standardisoitumaan amerikkalaisen konserttibändin mallin mukaan. Suurin osa näiden kokoonpanojen muokatusta materiaalista tarjoaa erillisen kontrabasso-tuubaosan (joka voidaan tuplata tai kolminkertaistaa) ja yhden tai kaksi euphonium-osaa (joka voidaan myös kaksinkertaistaa). Kuitenkin pitkä kehitys Euroopan orkesterien harmonioita XIX : nnen ja XX : nnen vuosisadan luonut monia alkuperäisiä töitä ja nuotinnosten piirustus vahvasti saxhorn . Italian eteläinen perinteinen koulutus on säilyttänyt tämän monimuotoisuuden (bugles in E flat in if flat , saxhorn violas in mid downside saxhorn baritones in if flat, bass tubas and erilaisia ja vaihtelevia bassoja).
Alkuperäinen puhallinkvintetin ohjelmisto on erittäin tärkeä.