Bernard Boutet de Monvel

Bernard Boutet de Monvel Kuva Infoboxissa. Bernard Boutet de Monvel vuonna 1926,
tuntematon valokuva.
Syntymä 9. elokuuta 1881
Pariisi
Kuolema 28. lokakuuta 1949
Azorit
Syntymänimi Charles Louis André Bernard Boutet de Monvel
Kansalaisuus  Ranskan kieli
Toiminta taidemaalari , graafikko , kuvittaja , sisustaja
Isä Louis-Maurice Boutet de Monvel
Sisarukset Roger Boutet de Monvel

Bernard Boutet de Monvel on Ranskassa syntynyt taidemaalari , kaivertaja , kuvittaja , kuvanveistäjä ja suunnittelija 9. elokuuta 1881in Paris ja kuoli28. lokakuuta 1949että Azoreilla .

Elämäkerta

Bernard Boutet de Monvel syntyi vanhaan porvarilliseen perheeseen Lorraineesta , joka syntyi François Boutetista, dit Monvel (1720-1780), eloonjääneen Boutet de Monvel -perheen esi-isästä . Hän oli muusikko ja näyttelijä Comédie-Française -messuilla , Puolan kuninkaan Stanislas Leszczinskin menu-ilojen johtaja Nancyn tuomioistuimessa . Noël Barthélémy Boutet de Monvel (1768-1847) oli Cambacéresin imperiumin arkkikanslerin komentojen sihteeri .

Bernard Boutet de Monvel on taidemaalarin ja lasten kuvittaja Louis-Maurice Boutet de Monvelin (1850-1913) poika . Hän varttui Pariisin ja Nemoursin välillä .

Ura Ranskassa

Bernard Boutet de Monvel aikoi tulla taidemaalariksi vuonna 1897. Hänestä tuli ensin Luc-Olivier Mersonin (1846-1920) oppilas , jonka oppitunteja hän seurasi pääsiäisestä 1897, ennen kuin opiskeli myös veistoksia Jean Damptin (1854-1946) luona . saman vuoden syksyllä.

Syksyllä 1898 yhdysvaltalainen taidemaalari Louis McClellan Potter (1873-1912), joka oli myös Mersonin opiskelija, esitteli hänet syövytykseen . Bernard Boutet de Monvel, joka sitoo itsensä tuolloin tulostimen ja kaivertajan Eugène Delâtren (1854-1938) kanssa, siirtyy sitten värien syövyttämiseen paikantamiseksi, sitten löydetty tekniikka ja jonka mestariksi Bernard Boutet de Monvel tulee nopeasti. Ensimmäiset syövytykset, aina öljystä kankaalle, ovat läsnä venytetyssä muodossa, joka muistuttaa James Abbott McNeill Whistlerin (1834-1903) sukulaisten - veljensä Roger Maximin ( L 'Habitué , 1902) tai hänen veljensä - työtä . mastifit ( L'Homme aux chien 1905), hänen ystävänsä Louis Potter (1900) - tai jopa nöyrät Nemoursin ihmiset ja Loingin rannat ( L'Éclusière , 1901; Les Haleurs , 1899; Le Chaland , 1899; La Péniche , 1899…). Brittiläinen The Studio -lehti omistaa artikkelin kaiverruksilleen otsikolla ”Värillinen etsaus Ranskassa” vuodesta 1901. Myöhemmin hänen etsauksensa käsittelevät pääasiassa menneisyyden dandioita ( Le Beau , 1906; Le Lion , 1907; La Merveilleuse , 1906 ; Les Hortensias , 1911…) ja Nemoursin ympäröivä maaseutu, johon Bernard Boutet de Monvel on kiinnittynyt yhä enemmän ( L'Heure du repos , 1908…). Vuonna 1912 Chicagon taideinstituutti omisti retrospektiivin väripainatuksilleen.

Samanaikaisesti tämän syövyttäjän toiminnan kanssa Bernard Boutet de Monvel harjoitti öljymaalausta, erityisesti muotokuvamaalarina, ja hän alkoi näyttelyitä Kansallisen kuvataideseuran salongissa vuonna 1903. Hyvin nopeasti hän lähetti myös teoksia . klo Salon d'Automne ja Salon des Independants . Vuodesta 1907, kun hänen lahjakkuutensa tunnustetaan sekä Euroopassa ja Yhdysvalloissa , hän lähetetään säännöllisesti teoksia näyttelyihin Carnegie-instituutin vuonna Pittsburgh ( Pennsylvania ). Alunperin mutkikkaasta ja julmasta materiaalista, jota käsiteltiin kirkkain värein pastoissa ja jota ympäröivät laivastonsiniset varjot ( La Boucherie , 1904), tuli yhtäkkiä pointillisti vuonna 1904 Firenzeen tehdyn opintomatkan jälkeen . Valo on silloin kevyt ja eloisa, motiivia ympäröi hieno vaaleankeltainen halo, perspektiivi katoaa ja jo, viivaimella piirretty viiva alkaa täältä ja täältä, jotta se näyttää ( Rita del Erido , Salon of 1907; Le Sophora , noin 1907…).

Portrait että Bernard Boutet de Monvel lähetetään Salon National Society of Fine Arts 1908 - itse asiassa omakuva osoittaen hänelle maaseudulla Nemours on myrskyinen päivä ja reunustaa kaksi vinttikoirat - toi hänelle lopullista tunnustamista kriitikko ja hänen ikäisensä, jotka nimeävät hänet tämän yrityksen jäseneksi.

Bernard Boutet de Monvel esitteli kuitenkin vuotta myöhemmin, helmikuussa 1909, ilmeisen maalauksen nimeltä Esquisse pour un portrait ja työskenteli ensimmäistä kertaa kokonaan hallitsijan ja kompassin kanssa. Tämä geometrinen visio Place de la Concordessa sijaitsevasta dandysta , joka maalattiin syksyllä 1908 ja jonka Bernard Boutet de Monvel esittelee Pariisissa osana Devambez-gallerian hänelle omistamaa näyttelyä , ei unohda . kriittinen. Tätä "suoraviivaista maalausta" pilkataan sitten , mikä kuitenkin ilmoittaa perustan sille, mikä myöhemmin on art deco -maalaus , ja muuten siitä, mikä on vastedes, ja vuoteen 1926 asti, Bernard Boutet de Monvelin uusi tyyli. Sen taikina muuttuu jälleen kiinteäksi ja kiinteäksi; hänen palettinsa on vähentynyt muutamaan harmaaseen, muutamaan maapalloon ja paljon mustaan; hänen hahmonsa, joka on aina käsitelty tasaisesti, on otettu matalasta kulmasta korostamaan monumentaalista puolta; ja ennen kaikkea vain suorista viivoista ja ympyrän kaareista muodostuva viiva puhdistetaan äärimmäisiksi siten, että hahmo supistetaan tiukasti välttämättömäksi ( Comte Pierre de Quinsonas , 1913; André Dunoyer de Segonzac , 1914; Jean-Louis Boussingault , 1914…).

Samanaikaisesti hänen taidemaalari- ja kaivertajanuransa kanssa - ja ravitsemuksellisemmalla tavalla - Bernard Boutet de Monvel toimittaa hyvin säännöllisesti humoristisia havainnollistavia piirustuksia ja erityisesti muotipiirroksia lehdille, kuten Femina tai Jardin des modes nouvelles ... Couturier Paul Poiret , joka ihaili kykyjään hyvin aikaisin, varmisti vuodesta 1908 lähtien taidemaalarin yhteistyön, joka suuren kauneuden ja loukkaamattoman maunsa vuoksi siirtyi Pariisin dandien prinssiin . Bernard Boutet de Monvelin tapaaminen kustantaja Lucien Vogelin kanssa hänen teoksensa vernissage aikana Henri Barbazanges -galleriassa vuonna 1911 on hänen aktiivisen yhteistyönsä alku Gazette du Bon Ton -lehdessä , josta ilmestyi ensimmäinen numero. Kuvataidekeskuskirjastossa marraskuussa 1912. Sieltä hän löysi serkkunsa Pierre Brissaudin , Georges Lepapen , Charles Martinin , George Barbierin ... Samana vuonna hänestä tuli myös Journal des dames et des modes -lehden avustaja , jonka Georges aloitti uudelleen. Barbier, Paul Poiret ja Tommaso Antogini .

Hän on osa Mortigny ympyrän perustama Dimitri d'Osnobichine vuonna 1908, joka kokoaa yhteen monia taiteilijoita ja vakituisesti pariisilaisen elämän: Paul Poiret , Pierre Brissaud , Georges Villa , Guy Arnoux , Joe Hamman , Lucien-Victor Guirand de Scevola , Joseph Pinchon , André Warnod , Pierre Troisgros , Jean Routier, Henri Callot, Pierre Falize, Pierre Prunier, ympyrä, joka toimi 1950-luvulle saakka .

Kun ensimmäinen maailmansota puhkesi, vuonnaElokuu 1914, Bernard Boutet de Monvel kutsuttiin reserviläiseksi ja haavoittui Marnen taistelun aikana . Lyhyen työjakso junassa, hän liittyi 4 : nnen  Bomber konsernia pommikone. Irtisanomisen on 4 th  GB, marraskuussa 1915 hänet asetetaan itäisen pommitus Group (GBO), joka perustuu Thessalonikissa , vuonna Makedoniassa . SisäänKesäkuu 1916, kun GBO puolestaan ​​hajoaa, se pysyy idässä ja integroi uuden laivueen, C389. Silloin se oliSyyskuu 1916, hän onnistui rallin kanssa pilottinsa Salonikan kanssa Bukarestissa , mikä oli suuri aseiden ansainto, joka sai hänet tunnustusta sekä Ranskasta että Romaniasta. Talvella hän sitoutui luomaan albumin Les Mois de la guerre 1914-1918 , jota ei lopulta julkaistu. Useiden lentokoneiden kaatumisten ja useiden lentäjien katoamisen jälkeen Bernard Boutet de Monvel, jonka rohkeutta on kutsuttu monta kertaa, lähti Makedoniasta vuonnaKesäkuu 1917, koristeltu Honion Legionilla ja viidellä lainauksella. Hän pyysi tulla määrätyksi Marokkoon ja asettui Fez , jossa on perustanut 551 th  laivueLokakuu 1917. Kenraali Lyauteyn , joka oli tuolloin Ranskan yleinen asukas Marokossa, pyynnöstä hän jatkoi harjaansa, joita ei ollut kosketettu sodan julistamisen jälkeen. Terassiltaan hän maalaa Fezin kaupungin kaikkina vuorokaudenaikoina, jonka seinät kiinteällä materiaalilla, jonka hän peittää veitsellä ja syntetisoi äärimmäiseen suuntaan, muodostavat suorakulmioiden rinnakkaisuuden, joka rajaa tiukasti suorien segmentit. juoni. Mutta Fezistä hän maalaa myös tyhjät tai vilkkaat kadut, kerjäläisensä, vesikantajansa, mustat orjansa tai naiset haikissa, mutta aina kunnioittavana todistajana, joka ei koskaan yritä pakottaa läheisyyttä, paljastaa katseen tai ruumiin. Hän maalasi myös Rabatin , jonka hän vangitsi koristeellisilla kyllästyksillä voimakkaasti kyllästetyissä kankaissa. Julkisivun valtava sinertävä kiinteä väri, joka vie suurimman osan sävellyksestä, reagoi sitten niiden kompakteihin siluetteihin, jotka on ryhmitelty maalauksen yläosaan. Lopuksi hän maalaa Marrakechin , josta hän pääasiassa sieppaa aasien tai kameleiden kulkueet seinien edessä, ja palmuja, joiden lehdet on merkitty täydelliseen kompassin piirtämään ympyrään. Maaliskuussa 1919 kotiutettu Bernard Boutet de Monvel jätti puolitoisen vuoden kuluttua ainutlaatuisen ja voimakkaan näkemyksen Marokosta, kaukana orientalistisista kliseistä, roskien ja karkeiden palettien haarukoista; visio, jolla pyritään tunnistamaan tämän maallisen arkkitehtuurin päälinjat ja arvot; visio, jolla ei ollut vastaavaa vertailua ja joka oli tästä syystä vaikuttanut syvästi hänen ystäväänsä Jacques Majorelleen , joka tunnusti sen ansiot kymmenen vuotta myöhemmin, maaliskuussa 1928, kun hän tunnusti La vigie marokaiinille  : "Mutta muista, että ensimmäinen virheeni oli tehdä kuten muutkin: moninkertaistaa värit. Vasta pitkällä aikavälillä tajusin täysin, että tämän maan eri ryhmät voidaan edustaa yksinkertaisilla arvoilla. "

Hänen marokkolaiset maalauksensa ja bareljeefinsa, joita Bernard Boutet de Monvel piti aina työnsä kauneimpana osana, olivat esillä vuonna 1925 Henri Barbazanges -galleriassa marsalkka Lyauteyn korkealla suojeluksessa. Luettelon esittelyteksti, jonka Jérôme ja Jean Tharaud kirjoittivat tässä yhteydessä, päättyi näihin sanoihin: (”Marokosta”) “Boutet de Monvel kiinnitti päivän ilmeen ja aina juuri siihen aikaan, kun tämä syvä ykseys on katoamisen vaara; dramaattisena hetkenä, jolloin islamin vanha kaupunki alkaa kokea sivilisaation uhkaa, joka painaa sitä. "

25. huhtikuuta 1921, hän meni naimisiin Chilen perillisen Delfina Edwards Bellon (1896-1974) kanssa, jonka hän oli tavannut Biarritzissa. Hän poseeraa säännöllisesti muodissa .

Kun Bernard Boutet de Monvel palasi Pariisiin, hän aloitti ensin taidemaalarin uransa, etenkin urheilijoiden ja dandien muotokuvamaalarina, joka oli tehnyt kuuluisuutensa ennen sotaa. Hän maalasi Bourbon-Parmen prinssi Sixteen (Salonki 1921) ja Georges-Marie Haardtin (1924) muotokuvan . Hän jatkoi myös yhteistyötään Gazette du Bon Tonin ja useiden muotilehtien, mukaan lukien Vogue, kanssa , ennen kuin hän työskenteli Harper's Bazaarissa vuonna 1925, mikä otti hänet yksinoikeussopimuksella vuosina 1926–1933. Hän kuvasi myös kenraali Bramble d ' André Mauroisia ( 1920) ja La Première Traversée du Sahara en Georges Marie-Haardt ja Louis Haudouin-Dubreuil (1924). Viimeisenä mutta ei vähäisimpänä, hän liittyi Louis Süen pyynnöstä , ja tämä perustettiin vuonna 1919 La Compagnie des arts français. Hän on siten osallistunut kehittämiseen Pariisin hotellille Jean Patoun (1923), Villa on Jane Renouardt in Saint-Cloud (1924-1925); ja koristaa omaan huomioon Biarritz ruokasalissa on M minulle  Jacques EDELINE (1925).

Maalatessaan hän otti ensin valokuvan maisemasta tai henkilöstä, jonka muotokuvan hän aikoi maalata, ja työskenteli sitten studiossa valokuvasta.

Ura Yhdysvalloissa

Katsaus hänen marraskuussa ja vuonna 2002 järjestettyihin teoksiinsa Joulukuu 1926, Andersonin galleriat New Yorkissa , jota seurasi vuonna 1927 hänen maalaustensa näyttely Baltimoren taidemuseossa , oli hänelle hänen ensimmäisten Yhdysvaltain matkansa yhteydessä. Hän menee sinne joka vuosi, samalla kun hänestä tulee American Café Societyn pyytämä muotokuvamaalari (kiitos teollisuusmies Henry H. Rogersin vaimon Mary Benjamin Rogersin väliintulon) ja yksi tunnetuimmista maalareista. Hänen mallit Sitten nimettiin Frick , du Pont , Vanderbilt ,  jne Vuoden 1929 osakemarkkinoiden kaatuminen ja useiden muotokuvaustoimintojen peruuttaminen antoivat hänelle mahdollisuuden maalata viimeinkin vapaasti sarja New Yorkin maisemia, joiden kautta hän yritti vangita rakenteilla olevan kaupungin kylmän ja epäinhimillisen modernisuuden. Abstraktion ja valokuvausrealismin väliin tehty tämä osa Bernard Boutet de Monvelin työtä, johon meidän on lisättävä useita näkemyksiä Chicagon terästehtaasta, jonka hän rakensi vuonna 1928, tekee hänestä samanlaisen kuin liikkeen päähahmot . Charles Sheeler .

Vuonna 1934 hän näytteillä Wildenstein Gallery New Yorkissa muotokuvia Maharajah ja Maharan sekä Indore oikeudessa pukuja. Vuonna 1936, kun se on rakennettu vuonna Palm Beach by Maurice Fatio  (in) kahdeksankulmainen paviljonki nimeltään Monvel hulluutta , hän aloitti sarjan muotokuvia profiili, jonka merkittäville luvut ovat kuin Lady Charles Mendl (1936) ja Marquis de Cuevas (1938 ).

Pariisissa, kun toinen maailmansota julistettiin, hän päätti olla poistumatta Ranskasta ja työskenteli pääasiassa Bouquinistes des quais de la Seinen sarjassa .

Sisään Marraskuu 1946, kun hän on palannut New Yorkiin, Wildenstein-galleria tarjoaa hänelle mahdollisuuden järjestää Profiles- näyttelyn . Bernard Boutet de Monvel , joka vihdoin pidetään vuotta myöhemmin Knoedler-gallerioissa. Bernard Boutet de Monvel aloitti sitten tapansa mennä Yhdysvaltoihin maalamaan muotokuvia kuten Millicent Rogers  (vuonna) (1949). Yhdessä näistä Pariisin ja New Yorkin välisistä matkoista hän kuoli28. lokakuuta 1949, Että onnettomuudessa Pariisin-New York lennon saarella São Miguelin että Azoreilla .

Toimii julkisissa kokoelmissa

YhdysvallatRanska

Messut

Näyttelyt

Näyttelyt anthumes

Postuumiset näyttelyt

Jälkipolvi

Maalarin kuoleman jälkeen hänen leskensä Delfina sulkee studion ja tallentaa teoksensa Pariisin kartanon ylimmässä kerroksessa. Hän kuoli vuonna 1974, ja heidän ainoa tyttärensä, Sylvie, paljastettiin samassa rakennuksessa. Jälkimmäisen kuoleman jälkeen vuonna 2015 hänen lapsensa päättävät myydä talon ja maalaukset. Maharajahin muotokuva vuodelta 1933 sai huutokaupasta 2 499 000 euroa , viisi kertaa enemmän kuin arvioitiin; taidemaalarin omakuva on 1 743 000 euroa .

Galliera museo , joka Pariisin kaupunki nostanut sitten paikka nykytaiteen näyttely, järjestää retrospektiivinen työstään tammikuustaMaaliskuu 1951.

Vuonna 1975 Pariisin Galerie du Luxembourg, joka mahdollisti vuonna 1972 Tamara de Lempickan teoksen uudelleen löytämisen , järjesti suuren näyttelyn hänen maalauksistaan.

Vuonna 2001 Stéphane-Jacques Addade julkaisi ensimmäisen Bernard Boutet de Monvelille omistetun monografian Éditions de l'Amateurissa. Tätä julkaisua edeltää vuonna 1999 huone, jonka Stéphane-Jacques Addade omisti taiteilijan marokkolaisille teoksille Petit Palais -museossa Pariisissa osana näyttelyä Marokko, valtakunnan aarteet , ja siihen liittyy vuonna 2001 tärkeä Stéphane-Jacques Addade järjestää Bernard Boutet de Monvelin teokset Pariisin Mona Bismarck -säätiössä .

Palkittiin Bernard Boutet de Monvelin vuonna 1932 maalattu vesiväri Radiator-rakennuksen tornista, joka antoi hänelle mahdollisuuden tarkkailla katujen vetämiä näkökulmia. 20. joulukuuta 2020Pariisissa 600 000  eurolla voittaen taiteilijan akvarellin maailmanennätyksen.

Huomautuksia ja viitteitä

  1. Pariisin digitaalisten arkistojen kuuleminen .
  2. Pierre-Marie Dioudonnat , Le Simili-Nobiliaire-Français , Éd. Sedopols, 2012, s.  151 .
  3. Stéphane-Jacques Addade, Bernard Boutet de Monvel , Pariisi, Éditions de l'Amateur, 2001 Sivumäärä  29 ja sitä seuraavat.
  4. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  34 ja 35 .
  5. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  37 ja sitä seuraavat.
  6. Stéphane-Jacques Addad, op. cit. , s.  42 ja sitä seuraavat.
  7. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  44 ja sitä seuraavat.
  8. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  73 .
  9. Stéphane-Jacques Addade, op. cit., s.  58 .
  10. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  45 .
  11. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  52 ja 53 .
  12. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  47 .
  13. Stéphane-Jacques Addade, op. cit., s.  76 .
  14. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  88 .
  15. [PDF] AIC 1912 Monvel .
  16. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  56 .
  17. Maalarin perhearkisto, julkaisematon ja ei löydy.
  18. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  60-62 .
  19. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  63-66 .
  20. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  79-81 .
  21. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  90-92 .
  22. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  100 - 103 .
  23. Bernard Boutet de Monvel tai Art Decon syntymä .
  24. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  68 .
  25. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  117 ja sitä seuraavat.
  26. "Les Tilat, valaistaan kuukausittain ilmestyvä aikakauslehti Taideteollisuusmuseon sovellettu naisia", helmikuu 1906 annetun Gallica
  27. hammas ja kynsi, viikoittainen satiirinen,16. tammikuuta 1932sivustolla Gallica .
  28. Sotakuukaudet 1914-1918
  29. Stéphane-Jacques Addade, "Bernard Boutet de Monvelin marokkolaiset sulkeet", julkaisussa: Marokko, valtakunnan aarteet , Petit-Palais, Pariisin kaupungin kuvataidemuseo, 1999, s.  234 - 239 .
  30. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  173 .
  31. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  175 .
  32. Luettelo näyttelystä "Marokon maalauksia ja barreljeefeja B. Boutet de Monvel", s.  1-3 .
  33. Dominique Paulvé, "A dandy in America", Vanity Fair , n o  43,helmikuu 2017, Malli: Sivut 128-133 .
  34. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  183 .
  35. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  185 .
  36. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  202 ja sitä seuraavat.
  37. Le Figaro ,2. maaliskuuta 1929.
  38. Boutet de Monvel -koristelija
  39. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  262 ja sitä seuraavat.
  40. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  269 ​​- 271 .
  41. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  301 ja sitä seuraavat.
  42. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  307 .
  43. photo.rmn.fr .
  44. photo.rmn.fr .
  45. https://www.photo.rmn.fr/archive/17-510597-2C6NU0ATW5Y6Q.html photo.rmn.fr].
  46. https://www.photo.rmn.fr/archive/96-020185-2C6NU0SITQAB.html photo.rmn.fr].
  47. https://www.photo.rmn.fr/archive/96-020183-2C6NU0SIT73R.html photo.rmn.fr].
  48. lähteet mainita joko 14, rue Las asiat , 11, kulkua Visitation on 7 th  kaupunginosassa Pariisin .
  49. Stéphane-Jacques Addade, op. cit. , s.  309 .
  50. "Bernard Boutet de Monvel (1881-1949), tutkimus kolmesta säiliöstä osoitteessa 55 West 39th Street, New Yorkin radiaattorirakennuksesta , 1932, vesiväri ja musta lyijykynä painavalle paperille, monogrammoitu" BMB ", 35,7 × 24, 3  cm  ” La Gazette de l'Hotel Drouot'n , n o  1,18. tammikuuta 2021, s.  67 .

Liitteet

Bibliografia

Aiheeseen liittyvät artikkelit

Ulkoiset linkit