Väärennös on jäljitelmä alkuperäisen taideteoksen , jota ei ole esitetty kopio tai alkuperäinen työ jossa yritetään määrite tekijää erään taiteilija , joka ei ole tekijä, ja joka on yleensä tunnetumpi.
Taiteen väärentämisen käsite yhdistää seuraavat neljä termiä: "kopio", "jäljitelmä", "väärennös" ja "väärentäminen".
Termin "kopio" juuret ovat latinankielisessä termissä " copia ", joka tarkoittaa "runsautta". Vuonna Keskiajalla , noin 1250, tämä määritelmä kehittyi ja tuli ”toistaa kirjallisesti”. Vuodesta XVII th luvulla, tämä sanaa käytetään tulostettaessa kuvaamaan lopullista jäljentämistä tekstiä, joka tulostetaan.
Kunnes ensimmäinen neljännes XVII nnen vuosisadan termiä "kopio" käytetään samoja lisääntymisen osa työtä vailla erehdyttämiseksi muille. Silti sanaa käytetään myös XVII - luvulla kuvaamaan taideteosten jäljentämistä; "Kopiolla" ei ole enää merkitystä lisääntymiselle, se saa jäljitelmän merkityksen. Tätä ajatusta tuetaan Antoine Furetièren (1690) sanakirjassa , jossa täsmennetään, että yleinen nimi "kopio" on "jäljitelmä [joka on tehty alkuperäisestä], kaikki taiteen alat yhdessä". Verbi "kopioida" tarkoittaa myös "jäljitellä ja varastaa keksintöä […]". Siten termi "kopiokone" on tullut halventava, nimetään imitaattori muiden, eli plagioija liittyvä varkaus immateriaalioikeuksia , oikeudellinen käsite, joka syntyi alussa XVIII nnen vuosisadan , myös Englannissa .
Vuonna XXI nnen vuosisadan tämä termi tarkoittaa "toistavat" tai "vilpillisesti toisintaa" mukaan sanakirjaan Petit Robert ; Typologisia ja teknisen sanaston Drawing - Maalaus määrittää, että kopio on tehnyt joku muu kuin alkuperäinen. Kun taiteilija tuottaa useita kappaleita teoksesta, puhumme kopiosta.
"Mimic" näkyy XV : nnen vuosisadan uskonnollisen sanaston. Siinä nimetään teko, jolla toistetaan esimerkkejä hyveestä ja moraalista. Sanakirjassaan Antoine Furetière noudattaa tätä määritelmää. Toisaalta Ranskan akatemian sanakirja yhdistää tämän verbin taiteen alaan, koska kyse on "toisen [maalarin] kirjailijan tyylin, hengen, neron" ottamisesta. Vuonna XVII nnen vuosisadan Robert sanakirjassa "jäljitellä" määritellään toiminta "tuoteväärennösten kirjoittaminen" ja on synonyymi "väärillä", kun tarkoitus on pettää toisia.
Sanan "jäljitellä" latinankielinen juuret muodostavat yhteyden termiin "väärennös", koska jäljitelmä tulee latinasta " Imitari " on sama alkuperä kuin " contrafacere ".
Tänään "jäljitellä" on säilyttänyt tämän kaksoismäärityksen. Tämä verbi tarkoittaa "tehdä tai pyrkiä jäljentämään" sekä "jäljentää aikomuksena siirtää jäljennös aitoksi".
Sana "väärennös" on tarkoitus: petos. Tämä termi liittyy välttämättä henkisen omaisuuden tahalliseen varastamiseen. Sillä on kaksi latinalaista juurta. Ensimmäinen, " Imitare ", tarkoittaa "muuttumista", "naamiointia" ja laajennuksella "väärentämistä henkilöstä eleissä" tai sanamuodossa "naamioimalla hänen kätensä muuttaakseen sen toisen kädeksi". Tällä XVI : nnen vuosisadan termi kehittyy ottamaan merkityksessä "teeskentelee pettää." Vuonna XVII nnen vuosisadan sanakirjoissa Jean Nicot ja Antoine Furetière, "väärillä" tarkoittaa "matkia jotain ja yrittää tehdä samanlaisia," lähestyy alkuperäistä määritystä. Termi laajenee, vie enemmän leveyttä toisessa latinankielisessä juuressaan " adulterare ", joka tarkoittaa "väärentämistä", "jäljittelemistä".
Vuonna XXI nnen vuosisadan "väärentäminen" on säilyttänyt merkitys lähes joka määritellään XVI : nnen vuosisadan. Le Petit Robertin mukaan tämä termi tarkoittaa "jäljentämistä jäljittelemällä" tai "(jonkin) ulkonäön muuttamista pettääkseen".
Mukaan sanakirja Ranskan akatemian, termi "väärentää", "false" tarkoittaa "väärennettyjä jotain" tai "muuttaa huonosta seokseksi". Väärentämisen tarkoituksena on pettää joku, pettää muita. Termien ”väärennetty” ja ”väärennetty” yhdistäminen näyttää sekoittavan nämä kaksi sanaa synonyymeiksi.
Vuonna XXI : nnen vuosisadan tämä termi on kahtalainen merkitys, "tietoisesti muuttamalla harhaanjohtamiseen" tai "antaa väärän ulkonäkö (jotain)."
Historiallisesti meidän on yritettävä erottaa, onko väärentäminen tehty petollisella tarkoituksella vai ei. Tämä on olennainen seikka: aikomus esimerkiksi siirtää kopio alkuperäisenä teoksena.
Koska XV : nnen vuosisadan ainakin, se on todella yleistä, että opiskelijat maalarit työpajoja, jotka työskentelevät yhteiskunnan jäljitellä tai maalata kuin mestari oppia: taiteilija, johtaja studio, antaa käsityksen sen harjoittelijoille ja yhteistyökumppanit, joka sitten suorittaa. Vasta XIX : nnen vuosisadan että puhumme työ "aito" vain silloin, kun suunnitellut ja maalattu yksi isäntä. Siksi "väärennöksen" määritelmä on viimeaikainen taiteen historian suhteen . Meidän on otettava huomioon myös maalauksia muutettava ajoittain muiden taiteilijoiden moraalisia, uskonnollisia, poliittisia mukavuutta (esimerkiksi luvut Viimeinen tuomio , jonka Michelangelo ). Meidän on myös otettava huomioon uudelleenmaalaus, korjaukset. Lopuksi on välttämätöntä ymmärtää, että jotkut väärennökset ovat vain teoksia, jotka on aiemmin määritetty väärin. Todellinen väärentäjä kopioi maalauksen (tai useita elementtejä, jotka on lainattu useilta kankailta), jota hän tarvittaessa muuttaa, ja allekirjoittaa sen taiteilijan nimellä pettämistä varten.
Puhumme teoksesta, joka on "omistettu", kun epäilykset ovat edelleen olemassa, mutta aitous on uskottavaa. tuotannon ”työpaja”, kun on tae, että se on suoritettu päällikön työpajassa tai hänen alaisuudellaan; ”Koulu”, kun taiteilija on ollut mestarin oppilas ja hän on vaikuttanut tai auttanut häntä; ”kopio”, kun kyse on halusta saada kuuluisa teos, tilauksen hedelmä tai taidekasvatuksen tarpeisiin; ja "pastiche", kun mestari maalaa kuten toinen (esimerkiksi Rubens vis-à-vis Titian). Väärennösten, petosten ja petosten tapauksessa taideteos voidaan siis nimenomaisesti ja väärin "omistaa".
Ensimmäiset väärennökset ovat peräisin Rooman valtakunnasta ; Kreikkalaisia veistoksia myytiin varakkaille patricioille aikana, jolloin kreikkalainen taide oli muodissa. Keskiajalla taiteilijat tekivät vääriä pyhäinjäännöksiä myytäväksi uskonnollisille laitoksille.
Myös keskiajalla tuotettiin väärät historialliset asiakirjat, toisinaan suuret kopiointikaupat, toivoen, että viranomaiset vahvistivat ne silloin tällöin onnistuneesti, toisinaan onnistuneesti, toteaa historioitsija Bernard Guenée , koska "aikojen suurin heikkous, se oli muiden tietämättömyys ” .
Renessanssia seuranneen rikkauden leviäminen johti suurempaan vetovoimaan taideteoksiin ja muinaisiin esineisiin. Tämä vetovoima ulottuu nykyaikaisiin teoksiin, ja näiden teosten arvo kiinnittyy yhä enemmän sen tuottajan allekirjoitukseen. Tunnistaakseen heidät maalarit alkoivat merkitä teoksiaan ensin merkkeillä ja sitten allekirjoituksilla. Kasvavan kysynnän edessä ensimmäiset väärennökset alkavat näkyä.
Historioitsija Giorgio Vasari huomauttaa, että Michelangelo kopioi mestareiden piirustukset korvaamaan alkuperäiset kopiot hänen kopioillaan; Hän veisteli myös nukkuvan amoridin marmorista, patinoi ja hautasi sen keinotekoiseksi ikääntämiseksi , minkä jälkeen se myytiin kardinaali Raffaele Sansoni Riarolle suojelijansa Laurent de Medicin neuvoa ja luovuttamalla sen hellenistisenä veistoksena.
Aikana XVI E -luvulla tietyt seuraajia Albrecht Dürer lisätä allekirjoitus tämän yhden oman pyrkii lisäämään niiden arvoa suututtanut Dürer. Näin hän lisää yksi hänen kaiverrukset Virgin maininta "kirottu ryöstäjiä ja jäljittelijöitä työn ja lahjakkuutta toisten" . Sen tunnetuin jäljittelijä on Marcantonio Raimondi . Italialainen taidemaalari Luca Giordano maalasi Kristuksen, joka paransi paralyyttisen , Dürerille omistetun, joka sai hänet syytteeseen, mutta tuomioistuimet anteeksi.
Vuonna 1799 Wolfgang Küffner ottaa Albrecht Dürerin omakuvan, joka koristi Nürnbergin kaupungintaloa XVI - luvulta lähtien . Alkuperäisen sijaan se palauttaa kopion. Petos, joka havaittiin vasta kuusi vuotta myöhemmin, vuonna 1805, kun maalaus myytiin ja arvioitiin.
Camille Corot on yksi väärennetyimmistä taiteilijoista. Casper Purdom Clark, johtaja Metropolitan Museum of Art in New Yorkissa , väitti, että 27000 Corot maalaukset oli ilmoitettu Yhdysvaltain tulli lähtien maalarin kuolemasta. Corot itse allekirjoitti joskus muiden tekemiä maalauksia nimellään.
False maali Kerrotaan XX : nnen vuosisadan , erityisesti teoksia nykytaiteilijoiden kuten Gustave Courbet , Van Goghin , tai lähempänä meitä, Salvador Dali , Pablo Picasso , Paul Klee , Matisse ... jälkeen 1918, kysyntä räjähti, erityisesti Yhdistyneessä Osavaltiot : Jotkut asiantuntijat antoivat vuosien 1920–1930 pettää itseään, esimerkiksi Otto Wackerin ja Alceo Dossenan tapauksissa . Tieteelliset todennusmenetelmät ovat kuitenkin jo toiminnassa (radiografia, infrapunalamppu, koostumusten kemiallinen analyysi), eivätkä ne lakkaa kehittymästä: tämän vuoksi ei ole harvinaista, että nykyään tietyissä museoluetteloissa esineitä löydetään yhtäkkiä luokituksesta, siirtymällä todistusvoimaiseksi väärennettyjä esineitä vedetään välittömästi näyttelyistä.
Toisen maailmansodan aikana miehitetyn Ranskan taidemarkkinat kokivat todellisen nousukauden, johon liittyi lukuisten väärennösten luominen ja myynti.
False edelleen etruskien syntyä myös XX : nnen vuosisadan kehittymisen johdosta uutta mielenkiintoa tämän sivilisaation. Ostaja, Metropolitan Museum of Art New Yorkissa, jopa arvioi väärät " terrakottasoturit " vuosien 1915 ja 1961 välisenä aikana . Väärentäjän, italialaisen kuvanveistäjän Alfredo Fioravantin , tunnustukset Yhdysvaltain konsulaatissa Roomassa tuovat heti museon asiantuntijat heidän varmuuteensa.
Frank Arnau muistelee vuonna 1959 väärennösten taidetta käsittelevässä esseessään , että "asiantuntijan ei ole nykyään vaikeampaa taata abstraktien maalausten aitoutta" . Niinpä vuosina 2012--2013 FBI purki valtavan liikenteen väärennettyjen amerikkalaisten maalareiden kankailla yli 100 miljoonan dollarin arvolla. Jälleenmyyjät ja asiantuntijat osallistuvat usein väärennösten myyntiin, mikä käy ilmi Knoedler- gallerian ja asiantuntija Bill Pallotin välisestä riidasta .
Kuja lähellä pikkukaupunkia , allekirjoituksella Sisley - Kunsthalle Bremen .
Alley lähellä pikkukaupunkia kunnostamisen jälkeen, jossa näkyy Paul Voglerin allekirjoitus - Bremenin taidemuseo .
Teoksen aitouden määrittämiseksi on suositeltavaa kääntyä pätevän asiantuntijan puoleen . Viimeksi mainittu voi olla tietylle ajanjaksolle erikoistunut taidehistorioitsija , huutokaupan pitäjä , galleriaomistaja tai laitoksille työskentelevä antiikkikauppias . Vääriä asiantuntijoita ei kuitenkaan ole olemassa, yksinkertaisesti siksi, että tuomion erehtymättömyys on edelleen tavoite, eikä se voi olla tae tulokselle .
Asiantuntijalla on keskeinen paikka väärennösten havaitsemisessa, ja hänen on työskenneltävä yhdessä tutkijoiden kanssa, joilla on analyyttisiä työkaluja. Kaikki alkaa epäilystä : katsojan silmä on yhtäkkiä huolissaan. Todellakin, havaitseminen ilmenee ensin häiriöstä - aurassa -, joka herättää asiantuntijan analyyttisen arvioinnin . Jälkimmäinen voi syntyä asiantuntemuksen aikaan, joka perustuu työn tyylilliseen , ikonografiseen tai jopa tekniseen puoleen . Asiantuntemus voi havaita tyylillisen, ikonografisen tai teknisen epäjohdonmukaisuuden. Se on asiantuntijan silmä taiteilijan kättä vastaan. Taidehistorioitsija pystyy tunnistamaan tämän käden. Autography - yhdellä kädellä tekee kankaalle - on yhtä tärkeää kuin Cosa Mental joka viittaa älyllinen prosessi, että taiteilija oli tapana ajatella ylös työtä.
Vuonna XIX : nnen vuosisadan Giovanni Morelli ehdotetaan uutta jakomenetelmää ja autentikointi. Tämä prosessi perustuu attribuutioon tyylillisen vertailun avulla, mutta se lisää vivahteen. Hänen mukaansa on välttämätöntä analysoida toissijaisina pidettyjä yksityiskohtia, kuten käsi tai hahmojen sijoittaminen kerrontaiseen kohtaukseen, jotta käsi voidaan osoittaa taiteilijalle tai autentikoida teos. Näin nuori nainen muotokuva maalannut Domenico Ghirlandaio vuonna 1490 on sertifioitu aito verrattuna kopion, joka on tehty XX : nnen vuosisadan Icilio Federico Joni , nuori nainen muotokuva Katariinan . Jälkimmäisessä taustamaisema on toistettu lähes identtisesti; epäilys laski nuoren tytön kasvojen piirteisiin. He tekivät vertailun perusteella mahdollisuuden erottaa kopio alkuperäisestä.
Joskus tyylillisen vertailun avulla tehty analyysi ei riitä, asiantuntijoiden epäilyt tarkistetaan työn laboratorioanalyysillä. Useat laitteet sallivat, he käyttävät vinoa valoa , ultraviolettisäteitä , röntgensäteitä , elektronimikroskooppia ja muita yhä monimutkaisempia työkaluja: ja aineiden fysikaalis-kemiallinen analyysi voi myös tuoda tärkeää tietoa ja auttaa tietää, onko sitä käytetty hyvin tuolloin. Joissakin tapauksissa tarkastelemme myös työhön liittyvien elementtien, esimerkiksi kehyksen, kankaan rungon, lakoihin, patinoihin (mineraalipöly, siitepöly), sormenjäljet jne. Kiinnittyviä mikroskooppisia tähteitä.
1920-luvulta lähtien ja tässä tarkassa tapauksessa röntgenkuva on mahdollistanut esimerkiksi kopioiden havaitsemisen, koska se tunkeutuu kuvakerroksen sydämeen ja antaa mahdollisuuden mennä valmistelevaan piirustukseen asti. Kärsimyksen Kristus pitämä New Yorkin Metropolitan Museum of Art maalannut Flanderin primitiivinen kuin XV : nnen vuosisadan esittelee Kristuksen nainen vierellään rukoilee tilalla kirjan taustalla kasvaneesta XVI : nnen vuosisadan. Sisustus kehittää ruutulautanen laattalattian, joka ulottuu - kauniin näkökulman ansiosta - pieneen seinään asti. Tämän kohtauksen oikealla puolella on enkeli, jolla on antiikkipylväs Dorian rekisterissä. Teoksen siirtyminen röntgensäteisiin paljastaa, että kaikkea taustakoristetta ei ole olemassa, samoin kuin Dorian pylvästä kantava enkeli: se on siksi myöhempi lisäys.
Ranskassa kaikki väärennökset, petokset ja petokset riippuvat tällä hetkellä kulttuurihyödykkeiden kaupan torjunnan keskusvirastosta (OCBC).
Monissa paikoissa ympäri maailmaa on omistettu väärennösten säilyttämiselle koulutustarkoituksia ja oikeudellista asiantuntemusta varten. Tunnetuimpia ovat: