Jean Vimenet

Jean Vimenet Kuva Infoboxissa. Jean Vimenet, vasemmalla, ja Maurice Baquet aikana Vernissage on Marguerie galleriassa Pariisissa päällä22. huhtikuuta 1955.
Syntymä 21. toukokuuta 1914
Retket
Kuolema 26. toukokuuta 1999(85-vuotiaana)
Retket
Kansalaisuus Ranskan kieli
Toiminta Maalari , animaattori , kuvanveistäjä

Vimenet Jean on Ranskassa syntynyt taidemaalari , animaattori ja kuvanveistäjä 21. toukokuuta 1914vuonna Tours ja kuoli siihen kaupunki26. toukokuuta 1999.

Hänen luokkaansa luokittelematon ja suuren vapauden oma teoksensa on epikurealainen. Hän kääntää rakkautensa elävää kohtaan sen monimuotoisuudessa. Ironinen viettelijä, hän juhlii päivittäin pakanallisella tavalla elämän pieniä ikuisia ihmeitä ja ihmettelee jatkuvasti niitä ampuen kaikkiin sylintereihin. Tässä energiaenergian juhlissa ei kuitenkaan ole mitään onnellista. Sitä vauhditti jopa pysyvä kapina tuhoisaa epäsäännöllisyyttä ja kastroivia asenteita vastaan, minkä osoittavat taiteilijan useat maalaukset ja piirustukset, jotka ovat suuttuneet useista nykyisistä tragedioista (rasismi, Algerian sota, Soweton verilöyly jne.). Tinkimätön ja radikaali teos hylätessään (sosiaalisen) "sirkuksen" ja kaupallisen "järjestelmän" on usein sarkastinen myös historiallisissa lainauksissaan. Vimenetin lähestymistavan keskipisteenä, vuodesta 1928 1990-luvun puoliväliin, vahvistetaan jatkuva pakkomielle, että vangitsemalla tilaa ja valoa hän kokee heidät kaikissa tiloissaan vapaana ja itsenäisenä ilmaisuna ja antaa näiden elämänpurkausten väittää itsensä, jatkuvasti uudistetun kuoleman oikeudenkäynnin jälkeen, mikä lopulta jää jäljelle. Aivan kuten kaikuva hänen ystävänsä Jacques Prévertin , joka sanoi varhaisista surrealistisista ystävistään: ”Hymyillen he kuvittelivat kuolemaa, mutta sen tarkoituksena oli miettiä paremmin elämää. Jotta hänestä tulisi vapaampi, kauniimpi ja vielä onnellisempi. "

Elämäkerta

Koulutus

Jean Vimenet syntyi Tours päällä21. toukokuuta 1914vaatimattomassa ympäristössä äiti myy kukkia juoksun aikana ja isä koristaa santoneja. Vuonna 1928 hän tuli Toursin kuvataidekouluun . Sen johtaja Maurice Mathurin opettaa häntä henkilökohtaisesti. Beaux-Artsissa hän tapasi erityisesti Gabriel Allignetin ja Moïse Depondin, josta myöhemmin tuli suunnittelija Mose . Vuonna 1930 hän teki lyhyen matkan Romaniaan ja Unkariin, mikä kummittaisi häntä koko elämänsä ajan. Vuonna 1931 hän voitti pääpalkinnon piirustus Conte ja 1 s  palkinnon 41 : nnen  kilpailu koriste koostumuksen välillä kaikkien taidekouluissa Ranskassa. Hän on muotokuvamaalari, jota arvostavat suuret Touraine-perheet (mihin hän nopeasti ei luottanut). Tämän ennenaikaisen lahjakkuuden ansiosta hän pääsi Pariisin École des beaux-arts de Paris -lehdelle vuonna 1932 Paul Albert Laurensin studiossa . Hän ystävystyi vuonna 1933 kuvanveistäjä Jean Cartonin (1912-1988) kanssa. Paul-Albert Laurensin kuoleman jälkeen vuonna 1934 hänen opiskelijansa kysyivät Edgar Degasin isovanhempapojanpoika ja dramaattinen kriitikko Jean-Nepveu Degasin välityksellä Édouard Vuillardilta, joka myönsi heille kaksi aamua kuukaudessa. Pian yksin, Vimenet on edelleen mestarin kanssa, ja oppilaasta tulee ystävä. Kuusi vuotta he ovat hyvin lähellä. Hän näytteillä 41 : nnen  näyttely ystävät Arts Angers (5. joulukuuta 1936-3. tammikuuta 1937), Bordeaux'n toisen taiteenopiskelijan Pierre Vignacin vaatimuksesta . Hän on virallisesti esitelty näyttelyluettelossa ”Vuillardin oppilaana”, terminologian, jonka hän kumoaa.


Armeijan palveluksessa (1937-1938) hän tapasi Pariisin lomalla Chaïm Soutinen , jonka kanssa hän sitoutui pitkiä yökävelyjä. Vimenet todennäköisesti miellyttää Soutinea hahmosta, jonka hän tuntee hänessä: inhimillinen vaatimus, taiteellinen itsepäisyys. Vimenet tunnistaa itsensä myös voimalla vanhinten tietyissä katkerissa taisteluissa: hän on murtunut ja pyrkii selviytymään.

Animaattori

Vuoden ensimmäisellä puoliskolla tänä samana vuonna 1937, Vimenet työskennellyt Gabriel Allignet todetut Pariisissa sivuston Ranskan paviljonki Universal näyttely (25. toukokuuta- 25. marraskuuta). Se esitetään ohjaaja Paul Grimaultille , joka työskentelee kokeellisen animaation ( Electric Phenomena ) tilaamisesta professori Henri Chrétienin keksimälle Hypergonar- elokuva- projektorille . Hyvin nopeasti Vimenet liittyi elokuvantekijöiden joukkueeseen studiossaan Gémeauxissa kello 18, rue de Berri , ja aloitti maalauksensa kanssa yhteistyötä animaatioelokuvien parissa ( Le Messager de la lumière , 1938; Gô chez les oiseaux , 1939). Sitten hän tapaa tämän monien päähenkilöt, joka kiertää monille lokakuun ryhmän ympärillä ja sitoutuu kestävästi useisiin heistä: veljekset Pierre ja Jacques Prévert , Émile Dupont, joka tunnetaan nimellä Émile Savitry , Jacques Asséo, Léon Dupont, Henri Lacam , Jacques Gadoin, Alberto Ruiz, Georges Juillet, Brassaï , Jean-Louis Barrault , Django Reinhardt , Henri Crolla , Mouloudji , Francis Lemarque , Alexandre Trauner , Consuelo de Saint-Exupéry , Henri Villand , myöhemmin Robert Doisneau , Elsa Henriquez , Alexander Calder ja monet muut. Vuonna 1938 hänestä tuli ensimmäinen animaattori Grimaultin studiossa.

Yhteistyö Vuillardin kanssa

Asepalveluksen lopussa hän asui hetkeksi Fernand Légerin studiossa , jonka hän lainasi hänelle. Vuonna 1938 Vuillard pyysi Vimenetä valmistelemaan Pariisissa, Avenue Frochot , monumentaalimaalausta, jonka Kansainliitto (SDN) on tilannut rauhan teemaan. Se on musien suojaava rauha, jonka herättää erityisesti sen ensimmäinen elämäkerran kirjoittaja Claude Roger-Marx . Sitten Vuillard pyytää Vimenetä seuraamaan häntä Geneveen siirtämään työn laatat, jotka hän suorittaa.

Toinen maailmansota

Seuraavat vuodet ovat vaikeita. Taiteilijan isä kuoli29. tammikuuta 1939. Sitten Vimenet, kuten monet muutkin, mobilisoitiin syyskuun alusta, ja Vuillard puolestaan ​​kuoli21. kesäkuuta 1940. Hieman yli vuoden aikana hän on juuri menettänyt kaksi "isäänsä". Liikkui vuonnaElokuu 1940, Vimenet liittyi GRIMAULT ja yhteistyötä hänen sarjakuvia L'Épouvantail (1943), Le Voleur de PARATONNERRES (1944), Taikahuilu (1946), sekä lyhytelokuva, joka tekisi studio tunnettu ympäri maailmaa, Le Petit Soldat (1947).

Sodanjälkeinen

Pierre Bonnardin kuoleman vuonna (1947) - jonka Vuillard oli luvannut esittää hänelle, tapaamisen estänyt mobilisointi - Vimenet päätti lähteä Euroopasta. Hän on juuri tehnyt monia erittäin riisuttuja, erittäin rakennettuja, lämpimillä väreillä varustettuja kangasmaalauksia. Huolimatta kriitikko Max Cogniatin kiinnittämästä huomiota hänelle, joka järjesti hänet tapaamaan erään vierailunsa aikana Saint-Raphaëlissa , hän halusi päästä Meksikoon lopullisesti Yhdysvaltojen kautta. Vuoden viimeisellä neljänneksellä, hän otti liner New Yorkissa ja otti mukaansa romaani Consuelo de Saint-Exupéry, Oppède , omistettu hänen: ”Jean Vimenet joka jätti huolimatta myrsky avomerellä, ilosta jättää , aarteenetsintään. Ystävällisin terveisin, Consuelo. "

New York

Jean Vimenet saapuu New Yorkiin lumimyrskyn päivänä. Amerikkalainen valo kuljettaa häntä. Hän maalasi useita maalauksia New Yorkissa, mukaan lukien suuren muotokuvan ystävästä, joka toivotti hänet tervetulleeksi, "karkotettuna" Prévert-ryhmästä, Gilberte Chambefortista. Hän löytää Harlemin seurassaan ja amerikkalaisten ystäviensä joukossa, mukaan lukien eräs Arthur, Jean Cocteaun ja André Bretonin ystävä . Hän piirtää negro-henkien mustia laulajia . Vimenet rakastaa tätä Amerikkaa, mutta vihaa toista, jota hän kutsuu "keitetyiksi pahviaivoiksi " . Hän syö myös amerikkalaista kirjallisuutta löytämällä Faulknerin , Dos Passoksen ja Caldwellin . Hän vietti vuoden Yhdysvalloissa. Gilberte Chambefortin todistuksen mukaan Yhdysvaltain alueelle tehdyn matkan aikana hän luopui meksikolaisesta El Doradostaan ​​ja otti takaisin lähes 30 hänen kotiinsa varastoitua kangasta niiden tuhoamiseksi tai peittämiseksi, vähän ennen saapumistaan ​​Ranskaan5. lokakuuta 1948.

Palaa Ranskaan

Ranskassa hän maalaa tietyssä raivossa. Hän tunsi Bernard Buffetin noin neljätoista vuotta nuoremmaksi noin 1946 tai 1947, ja oli hyvin järkyttynyt gallerianomistajan Emmanuel Davidin vuonna 1948 järjestämästä stakhanovistisesta tuotannosta sekä siitä seuranneesta sotkuefektistä, jonka tämä oli hänen mukaansa nopeasti työn laatu. Sama gallerianomistaja lähestyy kuitenkin Vimenetä palatessaan vuonna 1949 ja ehdottaa tekevänsä kymmenen kangasta kuten juuri tekemä - "Ja omaisuutesi on tehty! " Vimenet, jota pidettiin pääasiassa arkipäivänä, levisi väkivaltaisesti. Hän jatkoi yhteistyötään Grimaultin kanssa sekä ystävyydestä että ruokaa koskevista syistä, ja osallistui siten Grimaultin ensimmäisen elokuvan, La Bergère et le Ramoneur (1951), valmistuneen ja myöhemmin Le Roi et L'Oiseau -tuotannon alkuun. (1979), johon hän myös liittyi. Hän vierailee Brassaïssa, jonka kanssa hänellä on useita etuja. Romaniaksi tullut unkarilainen maahanmuuttaja muistuttaa todennäköisesti Vimenetä hänen nuorekkaasta matkastaan ​​ja ennen kaikkea epätavallisesta ja öisestä Pariisista, Picassosta , graffitista, slangista, Prévertistä ja heidän kulttuureistaan, rikkaista ja eklektisista, hyvin elävistä, polttoaineesta heidän ystävyydessään. Vimenet työskentelee suunnittelun maskit Illallinen Heads , Jacques Prévert esittämässä18. kesäkuuta 1951klo La Fontaine des Quatre-Saisons .

Avioliitonsa jälkeen Joulukuu 1951kanssa toimittaja, yhteistyökumppani Jean Nohain , Jacqueline Weil, josta tuli Catherine Bergèreä (salanimi) sitten Catherine Vimenet , hän yhteistyötä vuonna 1952 Marthe Romains.Lähistöllä siitä sarjakuvan, une vie de Chien tai tarina Charlot varten Liberation jälkeisten sota. Tänä aikana hänen yhteytensä runoilijaan Maurice Fombeureen , kuvanveistäjä Jean Cartoniin ja näyttelijä Maurice Baquetiin olivat erittäin vahvat.

Algerian oleskelu

Erityisesti Jean Cartonin tuen ansiosta Abd-el-Tif -maalaushinnan saaminen vuoden 1952 lopussa tyydyttää turhautumista liian kauan. Sen avulla valitut virkamiehet voivat hyötyä kahden vuoden oleskelusta Villa Abd-el-Tifissä Algerin korkeudessa . Vimenet alkaa tehdä varten Alger , vaimonsa ja vanhin poika28. joulukuuta 1951. Aluksella he tapaavat toisen voittavan parin, Parsusin. Kanssa Pierre Parsus , hän kävelee kaduilla Algerin ylihuomenna saapumisesta. Vimenet on 56 : nnen  maalari tyytyväinen seiniin kuuluisan Villa, avattiin vuonna 1907. Se isännöi sen johtaja Jean Alazard . Olohuone on todellinen paljastaja Vimenetille, jonka kuvalliset ja graafiset valinnat rikastuvat ja vahvistuvat, huomaamattomasti aurinkoivat paletin. Tämä algerialainen oleskelu vei hänet kauas Algeriasta Kabylian alueilla, Konstantinuksen rajoilla, Oranissa, Daharassa, Ouarsenisissa ja lähellä Saharan atlasia. Ensimmäistä kertaa Vimenetillä on ihanteelliset työskentelyolosuhteet ja tarvittava seesteisyys. Hän tekee niin mielihyvin, unohtamalla usein syödä. Hän on myös itsestään huolimatta alistettu huvilalle majoittuville taiteilijoille ominaisen emuloinnin kohteeksi. Heidän väliset tapaamiset eivät ole maailmallisia. Ystävyyssuhteet, läheiset suhteet, mutta myös mustasukkaisuudet ja riidat eivät ole vähäpätöisiä. Esimerkiksi hänen suhteensa Pierre Parsukseen, Sauveur Galliéroon , Paco Sanchez-Granadosiin , Pierre Raffiin , Armand Assukseen , Louis Ferneziin , René Levreliin tai Eugène Corneauun hahmottavat laajan verkoston, jossa Delacroix'n , Fromentinin , Marquet'n tai Matisse'n ohjaushenkilöt kutsutaan ilmeisesti säännöllisesti. Vimenet - hänen luomuksensa näiden kahden vuoden aikana ja vaimonsa kirjeet todistavat sen - on alusta alkaen eräänlainen päinvastainen orientalismi ja sen viehättävä perinne. Hän nauraa pakollisesta aiheesta ja hyvällä maulla. Hän tietää olevansa moderni. Teos on irti itsestään nabi- tuotemerkistä, mikä voisi osittain luonnehtia sitä alussa. Hänestä tulee protea, leikkimällä useilla tekniikoilla, useilla muodoilla, jatkuvasti houkutusta mennä kehyksen ulkopuolelle. Hän odottaa eräänlaista muodollista odotusta omasta tulemisestaan, todennäköisesti johtuen kyvystään olla jatkuvasti sopusoinnussa räjähdyksen partaalla olevan yhteiskunnan pyörteisen liikkeen kanssa. Vimenetin luottamus on selvä. Hän toistaa sen uudestaan ​​ja uudestaan. Opi näkemään. Osaa katsoa. Lehdistö kertoo tietystä innostuksesta tästä käsityksestä ja mainitsee erityisesti Oranin tietyissä raporteissa vuonnaMaaliskuu 1954, "Maali, jolla ei ole mitään vaikutusta" . Vimenet toteuttaa Algeriassa yli 150 maalausta ja 250 teosta paperilla. Kun hän lähti Algerista vuoden 1954 lopussa, kun Algerian sota puhkesi, perhe lisäsi uuden pojan.

Pariisin kaupungin modernin taiteen museo osti Vimenetin teoksen vuonna 1955 , muut liittyivät Oranin ja Algerin museoihin. Pariisissa Marguerie-galleriassa pidetään erittäin kommentoitu näyttely, joka esittelee hänen Algerian teoksiaan.

Algerian sota

Vuodesta 1955 vuoden 1961 loppuun, jolloin hänen tyttärensä syntyi, hän asui Mondollotin kylässä ( Seine-et-Marne ), jossa hän työskenteli kuumeisesti. Algerian oleskelulla on vaikutuksia monilla tasoilla. Se rakennettiin maalaistalon raunioihin, koottiin uudelleen ystävällisen pariskunnan, suuren työpajan, symbolisen kopion kanssa Abd-el-Tifin työpajasta, jossa hänen oleskelunsa aikana syntynyt tutkimus alkoi kasvaa ja lisääntyä. Vuodesta 1957 hänen kuvakirjoituksensa muuttui La Lampen , sitten Babette au Parcin (1958) kanssa, pystysuunnassa näppäimet, järjestäen aiheiden sironta ja diffraktiot yhä abstraktimmin, väkivaltaisemmilla ja täydellisemmillä sävyillä. Tästä näkökulmasta John Parkerin Musta aurinko , todellinen pieta epäoikeudenmukaisesti lynchoidun mustan kunniaksi, ilmestyy ilmoituksena suuresta kankaasta, jonka hän suunnitteli seuraavana vuonna, omistettuna Algerian sodalle. (1960-1961) . Jotkut ranskalaiset kriitikot pitävät tätä suurta, ranskalaisessa maalauksessa ainutlaatuista kangasta Guernicana . "Kaikki näiden vuosikymmenten jännitteet yhdistyvät tässä: kuviollisuuden ja abstraktion välisen keskustelun henkilökohtainen ja ympäröivä riita, sodan kiireellinen tarve tuomita, sen väreistä tyhjennetyn apokalyptisen vision kromaattinen kaksinaisuus viittaus Picassoon ja tietyt ikonografiset analogiat taidemaalarin ja sodan historiallisten esitysten välillä. Ensinnäkin viittaus Guernicaan näyttää melko ilmeiseltä Algerin naisten vuosien 1962-1963 II sarjassa , jossa yhdessä heistä Vimenet näyttää tulkitsevan Picasson hahmosta hahmoa ja kehystää sen suoraan kahdella naishahmolla otettu Delacroix'n maalauksesta. "

Tämän abstraktiota kohti nousevan ajankohdan korkein kohta, Algerian sota on myös kangas, joka kiinnittää Vimenetin kesästä 1961 - Cachaniin, jossa hän asuu perheensä kanssa - uuteen suuntaan, jossa pystysuorat leikkaukset yhä useammin yksivärisiksi paloiksi, jotka muodostavat yhtä monta yksittäistä palapelin palaa. Sitten hän osallistui useisiin ryhmänäyttelyihin Pariisissa ( Villand et Galanis -galleria ja Cinq-Mars-galleria ) vuosina 1962-1967, missä hän näytti yksin tai kuuluisien nimien seurassa (Braque, Picasso, Matisse, Miro, Chagall  jne.). ) ja taiteilijat sukupolvensa, kaikki mukana New School of Paris ( Édouard Pignon , Maurice Estève , Charles Lapicque , Jacques Lagrange , Baltasar Lobo , Jean Edelmann, Bram van Velde , Robert Lapoujade ,  jne ). Hän oli erityisen läheisessä yhteydessä tällä hetkellä Hélène Parmelin- Édouard Pignon -pariskunnan kanssa . Hänen tuotantonsa on intensiivistä (noin 450 kangasta, 1200 piirustusta), hänen tutkimuksensa ovat moninaisia. Väri on hänen huolenaiheidensa keskipisteessä. Räjähdys on myös temaattinen (puutarhat, rannat, linnut, purkki, alastonkuvat, kissat, nainen koneella, kunnianosoitus Gustave Courbetille , perhe tai Kreetan maisemat ).

Nenäliina

Vuonna 1966 Robert Bresson pyysi häntä pelaamaan roolia Mouchette- elokuvassa (1967). Hän vetäytyy tästä kokemuksesta, ristiriidassa elokuvantekijän kanssa, upean sarjan, joka on ainutlaatuinen myös ranskalaisen maalauksen historiassa, Portrait d'un -elokuva , jonka ei-anekdotista luonnetta juhlii Les Lettres Françaises . Vieraiden kirjana vierailijoille tarjottuihin kahteen pahviarkiin merkitään Jacques Prévertin, Georges Bataillen ja Georges Bernanosin allekirjoitukset . 3. maaliskuuta, hän saa postikortin Hélène Parmelinilta: "Meille kerrotaan, että se on hyvin kaunis, joten olemme onnellisia ja emme halaa sinua. Hélène ” .

Veistos

Mutta vuoden 1967 lopussa Vimenets joutui muuttamaan kiireessä miehitetyn vuokrauksen purkamismääräyksen jälkeen. He asettuvat vaikeuksissa Croissy-sur-Seineen , missä taidemaalarin vaimon aiheuttama vakava auto-onnettomuus häiritsee välittömästi tuotanto-olosuhteita. Nämä olosuhteet sekä luultavasti vuosi 1968 ovat Vimenetille hänen taiteellisten käytäntöjensä syvällisen kyseenalaistamisen aikaa, jotka kannustavat häntä sitoutumaan kuriin, josta hän unelmoi koulusta lähtien, kooltaan veistettyyn veistokseen. Kohde on naisruumis, useimmiten. Se resonoi yhtenäisesti suoraan kynällä tuotettujen suurikokoisten graafisten teosten kanssa.

Palattuaan maalle Touraineen vuonna 1980, hän muutti Neuilly-le-Brignoniin ja työskenteli taiteen, maalauksen ja veistoksen parissa. Näyttelyt seuraavat toisiaan, mukaan lukien retrospektiivi vuonna 1985 Musée des Beaux-Arts in Toursissa 104 teoksella. Hän täydentää veistostyötään, joka yhdistyy pian teokseen, joka on yhä vapaampi ja raaka-aineiden (kivet, kivet, kuoret, puu, luut) vapaa ja muuttamaton. Vuonna 1983 ilmestyi Vimenet, patsas, jonka vanhin poika Pascal ei kirjoittanut perustaa .

Näyttelyt, kokoelmat ja museot (valikoima)

Jean Vimenet esittelee näyttelyitä kymmenissä kaupungeissa, maakunnissa ja ulkomailla.

Hänen teoksiaan on läsnä monissa kokoelmissa, kuten:

Huomautuksia ja viitteitä

  1. Jean Vimenet on yhteydessä elokuussa 1932 nuorempi poika taidemaalari Jean-Paul Laurens , Jean-Pierre Laurens , joka toimii maalaus työpaja National School of Fine Arts Pariisissa. By mail /27. elokuuta, tapaaminen on asetettu maanantaina 31. elokuutataidemaalarin kotona, 140, rue Boucicaut, Pariisi. Jean-Pierre Laurens pyytää Jean Vimenetä tuomaan hänelle piirustuksia ja maalauksia. Hän suostuu viemään sen studioonsa. Mutta tuskin uudelleenkirjoittaminen tapahtui, Jean-Pierre Laurens kuolee. Hänen vanhempi veljensä, Paul-Albert Laurens, myös taidemaalari, otti veljeltään vuoteenLokakuu 1934, hänen oman kuolemansa päivämäärä.
  2. Jean-Nepveu Degasin kirje15. lokakuuta 1934 (Yhdistyksen Jean Vimenetin arkisto, hänen työnsä).
  3. Yhdistyksen arkistossa on Jean Vimenet, hänen teoksessaanan kaksi alkuperäistä Édouard Vuillardin kirjettä, jotka todistavat tämän linkin ja tämän raportin. Vuoden 1937 alussa, kun Vimenet suoritti asepalvelustaan ​​Haguenaussa, Vuillard kirjoitti hänelle: "Toivotan rakkaani Vimenetille. Hyvin koskettanut pieni kortti, jonka lähetit minulle [ sic ]. Lähetän sinulle kaksi kuvakirjaa, jotka ehkä häiritsevät sinua hetkeksi ... " Vimenet kertoo, että tämä kirjalähetys on tyytymätön virkamiehiin ja että hänet takavarikoidaan sillä verukkeella, että heissä on alastomia naisia.
  4. Tämä haluttomuus ei ole triviaali. Se ilmaisee Vimenetissä halun vahvistaa toisaalta sen, ettei kukaan voi olla Vuillardin oppilas, jota hän kunnioittaa ennen kaikkea, ja toisaalta se, että häntä ei rajoiteta jäljittelijäksi. Vuillardin vaikutus on kuitenkin ilmeinen ja hänen aikansa teokset osoittavat sen. Voimme havaita esimerkiksi hänen omakuvansa keltaisella solmioilla (1934), jossa hänen isäntänsä kosketus ja värit löytyvät.
  5. Tämä erikoistunut sarjakuvantuotantostudio, ensimmäinen laatuaan Ranskassa, perustettiin virallisesti10. helmikuuta 1936esittäjä (t): André Sarrut ja Paul Grimault. Jälkimmäisellä on vain 3 prosenttia SARL: n 30 000 frangin pääomasta. Kuten Sarrut selitti vuonna 1942 La Grande Ourse -elokuvaprojektin esityksessä  : "Yritys perustettiin luomaan Ranskassa sarjakuvaelokuvien tuotantoryhmä, koska Yhdysvalloissa on menestyviä. Erilaisten yleisten mainosliiketoimintojen voitoilla saatiin animaatiokokeiluja ja kehitettiin väritysohjelmia. " Nimi studio löytyy ja ehdotti kirjailija Aurenche suurena ystävänä GRIMAULT (ks Sébastien Roffat, historia Ranskan animaation välillä 1936 ja 1940. kulttuuripolitiikka valtion? , Pariisi, L'Harmattan , kok.  " Animaatio elokuvateatterit ",2014, s.  308-310]).
  6. Jean Vimenet -arkistoissa on hänen työstään Édouard Vuillardin kirje Jean Vimenetille, päivätty27. toukokuuta 1938, joka on selkeä: ”Rakas Vimenet, olen maanantaiaamuna kotona, josta löydät minut klo 10–11, jos voit tuoda minulle opinnot. Toivon, että olet vapautunut Frochot-katujen kirppuista. Teemme kaikkemme tuhotaksemme heidät ja uskon, että pääsemme sinne. Sinun, E. Vuillard. " Avenue Frochot-työpajaa käytettiin todennäköisesti liigan työn valmistelussa.
  7. Claude Roger-Marx kirjoittaa: ”Tämä nimike voitaisiin lainata Delacroixilta , Puviselta . Ja todellakin Puvis ajatteli Vuillardin usein, milloin hän oli niin lähellä kuolemaa ja istui rakennustelineillä kuin menneiden aikojen mestarit […]. Hän kamppaili kaikenlaista väsymystä ja vaikeuksia vastaan. […] Sävellys oli niin tärkeä, että hän pystyi esittämään sen vain sirpaleina, ja vasta Genevessä, asennuksen aikaan, hän pystyi arvioimaan sitä kokonaisuutena. Ensimmäistä kertaa hän oli uskaltanut turvautua allegoriaan. […] Lukuisat luonnokset osoittavat, mitä vaikeuksia työ on kulkenut. » ( Vuillard et son temps , Éditions arts et Métiersographiques, Pariisi, 1946, s.  65 ) Nämä ovat luonnoksia, joissa Vimenet näyttää vaikuttaneen alun perin yhteistyössä.
  8. Rue des Reculettes , öljy puulle, 1945, joka tuo esiin tämän pienen pariisilaisen kadun julkisivut ja taivaan, jossa hän tuolloin asui; Sisustus vaaleanpunaisella pöytäliinalla , öljy kankaalle, 1946; Paysage de l'Estérel (1946), joka viittaa hänen säännöllisiin matkoihinsa Etelä-Ranskaan, jossa hänen äitinsä asuu.
  9. Consuelo de Sain-Exupéry, Oppède , Pariisi, NRF, Gallimard,1945
  10. Arkistoivat Jean Vimenet, hänen työnsä .
  11. In Le Cabaret ”Rive Gauche”: de la Rose Rouge au Bateau Ivre (L'Archipel, 2006), Gilles Schlesser kirjoittaa osoittavat, että hän kuvaa tarkemmin hänen aukko näyttää kesäkuun puolivälissä 1951: ”Les naamiot mallinnettiin esittäjät: morsian Fara, Paul Grimault, Elsa Henriquez, Maurice Henri, Pierre Prévert, Émile Savitry ja Jean Vimenet. "
  12. Jean Vimenet, hänen työnsä yhdessä Marthe Romainsin, Catherine Vimenetin ja Pascal Vimenetin kommenttien kanssa, antoi nämä piirretyt levyt uudelleen vuonna 2000.
  13. Catherine Vimenet kirjoittaa oleskelunsa aikana 110 kirjeitä ja postikortteja vanhemmilleen kertomalla yksityiskohtaisesti vierailun. Nämä Jean Vimenet -yhdistyksen arkistoimat asiakirjat, hänen työnsä, olivat julkisen hyödyntämisen kohteena näyttelyssä “Jean et Catherine Vimenet. Algeria, Abd-el-Tif-vuodet (1952-1954) ”, joka pidettiin Musée des Beaux-Artsissa Lons-le-Saunierissa vuonna19. joulukuuta 2014 klo 5. huhtikuuta 2015.
  14. Émilie Goudal, “Jean Vimenet ja Algeria sen surullisissa tropiikoissa” Vimenetissä, Catalog raisonné ja valitut teokset Abd-el-Tif -vuosista [1952-1954] , Musée des Beaux-Arts de Lons-le-Saunier, 2014, s.  43 .
  15. "Hän pystyi välttämään kauhun elokuvan elokuvan maalaamisesta ja kiinnitti siten elokuvamuotokuvan pitkäksi aikaa. "

Liitteet

Bibliografia

Ulkoiset linkit