Pietro metastasio

Pietro metastasio Kuva Infoboxissa. Elämäkerta
Syntymä 1698 tai 3. tammikuuta 1698
Rooma
Kuolema 1782 tai 12. huhtikuuta 1782
Wien
Syntymänimi Pietro Antonio Domenico Bonaventura Trapassi
Salanimi Artino Corasio
Toiminta Runoilija , libretisti , näytelmäkirjailija , katolinen pappi , kirjailija , lauluntekijä , presbyteri
Sisarukset Leopoldo Metastasio ( d )
Muita tietoja
Uskonto katolinen kirkko
Jonkin jäsen Accademia della Crusca

Pietro Trapassi , joka tunnetaan nimellä Pietro Metastasio , tunnetaan myös ranskaksi nimisenä Metastase , syntynyt Roomassa päällä3. tammikuuta 1698ja kuoli Wienissä , Itävallassa on12. huhtikuuta 1782On libretistinä sekä oopperan ja runoilija Italian .

Elämäkerta

Hänen oikea nimensä Pietro Antonio Domenico Bonaventura Trapassi, hän syntyi Roomassa, jossa hänen isänsä Felice Trapassi, joka oli kotoisin Assisista , oli ollut osa Korsikan pontifikaalisten armeijoiden rykmenttiä. Hän oli mennyt naimisiin Bolognan nuoren naisen Francesca Galastin kanssa ja asettanut itsensä ruokakaupaksi Via dei Cappellarille . Tästä liitosta syntyi kaksi poikaa ja kaksi tytärtä. Vanhimmalla pojalla, Leopoldolla, oli oltava tärkeä rooli runoilijan uralla ja elämässä.

Sanotaan, että Pietro, kun hän oli vielä lapsi, herätti joukon uteliaita ihmisiä improvisoimalla ja purkamalla, improvisoituja jakeita tietystä aiheesta. Eräässä näistä tapauksista vuonna 1709 kaksi tärkeää miestä pysähtyi kuuntelemaan häntä. Nämä olivat Giovanni Vincenzo Gravina , joka tunnettiin laillisesta ja kirjallisesta apurahastaan ​​yhtä paljon kuin ylimmästä asemastaan Arcadian akatemiassa , ja Stefano Lorenzini , tunnettu kriitikko. Gravina vietettiin nuoren pojan runollisista lahjoista ja hänen henkilökohtaisesta viehätyksestään; hän otti Pietron suojelukseensa; muutama viikko myöhemmin hän adoptoi hänet. Felice tunsi olevansa onnellinen voidessaan tarjota pojalleen mahdollisuuden saada laadukasta koulutusta ja tutustua korkea-asteen yhteiskuntaan.

Gravina hellenisoi Pietro Trapassin nimen kreikkalaisessa vastaavassa Metastasiossa ( Metastasius ) ja halusi tehdä adoptoidusta pojasta asianajajan, kuten hänkin. Tätä varten hän sai hänet oppimaan latinaa ja aloittamaan oikeudelliset opinnot. Samalla hän rohkaisi kirjallisia lahjojaan ja tuotti nuoren ihmeen yksityisissä ja roomalaisissa salonkeissa. Metastasius joutui pian kohtaamaan tunnetuimpia improvisaattoreita kaikkialta Italiasta. Päivät, jotka vietettiin ahtaissa tutkimuksissa, ja illat, jotka käytettiin improvisoimalla jopa kahdeksankymmentä säikettä saman istunnon aikana, vaarantivat Pietron terveyden ja uupuivat hänen runolliset lahjansa. Tuolloin Gravinan piti matkustaa Calabriaan liikematkalla. Hän otti Metastasius hänen kanssaan tuottanut napolilaisiin kirjallisissa piireissä ja uskottu sen huolta hänen pomo Gregorio Caroprese in Scalea . Etelärannikon suotuisa ilmasto ja tyyni vaikuttivat suotuisasti hänen terveyteensä. Sitten Gravina päätti vapauttaa hänet improvisaatioista, mutta saada hänet omistamaan ponnistelunsa jaloemmille tehtäville, jotta hän voisi koulutuksensa jälkeen verrata itseään suurimpiin runoilijoihin.

Metastaasi vastasi tähän odotukseen. Kahdentoista vuoden iässä hän käänsi Iliadin kahdeksan rivin versoksi ja kaksi vuotta myöhemmin hän sävelsi tragedian Senecan tyyliin aiheesta , jonka Gian Giorgio Trissino otti Gravinan suosikkieposta Italia liberata . Sen nimi oli Giustino ja Gravina painoi sen vuonna 1713  ; mutta toiminta oli tylsää, ja 42 vuotta myöhemmin Metastasius pyysi kustantajaansa Calzabigia poistamaan sen luettelostaan. Caroprese kuoli vuonna 1714 , jolloin Gravina oli hänen perillisensä. Viimeksi mainittu itse kuoli vuonna 1718 ja Metastasius peri omaisuutensa eli 15 000 kultakruunua. Arkadian akatemiassa pidetyssä kokouksessa hän lausui hyväntekeväisyyden elegian, minkä jälkeen hän valmistautui elämään huolimatta omaisuudestaan.

Hän oli saavuttanut 20 vuoden iän. Viimeisten neljän vuoden ajan hän oli käyttänyt tonnia , koska hänet oli hyväksytty pieniin tilauksiin, joita ilman kaikki sosiaalisen edistyksen yritykset olivat turhia paavin Roomassa. Hänen romanttinen historia, ruumiillinen kauneus, hyvät tavat ja arvostetut kyvyt tekivät hänestä halutun suhteen. Kahden vuoden kuluessa hän oli tuhonnut omaisuutensa ja kasvattanut mainettaan. Sitten hän päätti omistautua kokonaan ammattiinsa. Vuonna Napolissa palkkasi hänet arvovaltainen juristi nimeltään Castagnola joka seurattava tarkkaan toimintaansa.

Vuonna 1721 työskennellessään lakialalla Metastasius sävelsi epithalamuksen ja luultavasti hänen ensimmäisen musiikkiserenadinsa, Endimionen , suojelijansa, prinsessa Pinelli di Sangron ja Marquis Belmonte Pignatellin avioliiton yhteydessä. Vuonna 1722 keisarinnan syntymäpäivää oli vietettävä erityisen juhlallisella tavalla, ja Napolin varapuheenjohtaja pyysi Metastasiosta säveltämään serenaatin tilaisuutta varten. Hän hyväksyi tämän pyynnön, mutta sovittiin, että kirjoittajan tulisi pysyä nimettömänä. Tässä tilanteessa Metastaasi koostui Gli orti esperidi ( Hesperidien puutarhat ). Nicola Porporan musiikiksi säveltämän ja hänen oppilaansa, castrato Farinellin , laulaman tuolloin häikäisevän debyytin, laulama , se saavutti huomattavaa menestystä. Suuri roomalainen primadonna Marianna Bulgarelli , joka tunnetaan Romaninana syntymäkaupunginsa jälkeen, oli ollut siellä jumalatar Venus  ; hän jatkoi selvittämistä, kuka kirjoittaja oli ja onnistui.

Hän suostutteli Metastasea luopumaan lakimiestään ja lupasi varmistaa hänen maineensa ja taloudellisen riippumattomuutensa, jos hän omistautuu vastedes lyyriselle draamalle . La Romaninaan asennettu Métastase tutustui aikansa suurimpiin säveltäjiin: Porporaan, joka tarjosi hänelle musiikillisen koulutuksen, mutta myös Hasse , Pergolèse , Alessandro Scarlatti , Vinci , Leo , Durante ja Marcello .

Kaikkien oli myöhemmin säveltettävä hänen teoksensa musiikkiin. Samassa temppelissä hän oppi laulutaidon ja tutustui Farinellin kaltaisten ihmisten tyyliin . Hänellä oli poikkeuksellisen lahjakas sävellys ja hänellä oli todellinen runollinen herkkyys.

Pelkkä Metastasiusin teosten lukeminen ei salli meidän arvioida täysin niiden laatua. Mutta sen juonien yleissopimukset, joidenkin järjestettyjen tilanteiden järjettömyys, joidenkin hahmojen historiallisella totuudella otetut vapaudet, rakkauden teeman toisinaan väsyttävä toistettavuus kaikessa kehityksessään voidaan selittää ja heijastaa. musiikin asettamisen tarpeet.

Metastasius asui Roomassa Romaninan ja hänen aviomiehensä kanssa. Laulaja hyväksyi hänet vieläkin intohimoisemmalla tavalla kuin Gravina oli tehnyt, liikkuen samalla tavalla kuin puoliäiti, puolimielinen kiintymys ja todellinen taiteellinen ihailu tällaisista poikkeuksellisista kyvyistä. Hän toivotti kotiinsa koko Trapassin perheen - isän, äidin, veljen ja sisarten. Hän imarteli runoilijan neroa ja unohti hänelle kaikki hänen mielihahmot. Hyödyllisen vaikutuksensa alla hän sävelsi nopeasti peräkkäin Didone abbandonata , Catone Uticassa , Ezio , Alessandro nell 'Indie , Semiramide riconosciuta , Siroe ja Artaserse . Nämä lyyriset draamat säveltivät tärkeimmät nykyajan säveltäjät ja tuottivat Italian päälavoilla.

Romanina kuitenkin ikääntyi ja lopetti laulamisen julkisesti; runoilija tunsi olevansa yhä riippuvaisempi ystävällisyydestään häntä kohtaan, joka painosti häntä. Hän sai 300 kruunua jokaisesta oopperalibretostaan, mikä oli arvokasta, mutta edusti epävarmoja resursseja ja hän alkoi etsiä vakaa paikka. Niinpä syyskuussa 1729 hän sai tarjouksen tulla runoilijaksi Wienin teatteriin 3000 floriinilla palkinnoissa. Hän hyväksyi sen heti. Hyvin epäitsekkäästi La Romanina päästi hänet irti ja huolehti edelleen perheestään Roomassa. hän itse lähti Itävaltaan .

Wienissä

Vuonna alkukesästä 1730 , hän muutti Wienin kotona on espanjalaisen peräisin Napoli kanssa hän jatkoi oleskella kuolemaansa saakka. Venetsialainen taidemaalari Rosalba Carriera maalasi pastellimuotonsa sinä vuonna. Sitä säilytetään Gemäldegalerie Alte Meister in Dresden .

Tämä päivämäärä on keskeinen tekijä hänen taiteellisessa toiminnassaan. Välillä 1730 ja 1740 hänen hienoin lyyrinen näytelmiä suoritettiin Imperial Theater: Adriano , Demetrio , Issipile , Demofoonte , Olimpiade , Clemenza di Tito , Achille vuonna Sciro , Temistocle ja Attilio Regolo . Osa näistä teoksista oli kirjoitettava erityistilaisuuksia varten, uskomattoman lyhyissä määräajoissa: Achilles 18 päivässä ja Ipermestra vain 9 päivässä. Runoilijan, säveltäjän, musiikintekijän ja laulajien oli työskenneltävä yhdessä kiihkeällä tavalla. Metastaasi hallitsee taiteensa pienimpään yksityiskohtiin saakka. Napolissa ja Roomassa hankittu kokemus yhdessä uuden Wienin uran innostuksen kanssa antoi hänelle mahdollisuuden täyttää oopperan vaatimukset ja kliseet tarkalleen ja melkein vaistomaisesti - ikään kuin se olisi ollut puhdasta inspiraatiota.

Wienissä Metastasiusilla ei ollut kovin menestyvää sosiaalista elämää. Hänen nöyrä alkuperänsä poisti hänet aristokraattisista piireistä, mutta hän kuitenkin opetti italiaa nuorelle arkkiherttuatar Marie-Antoinettelle. Hänelle tarjottiin jonkin verran korvausta tapaamalla kreivitär Althannia, entisen hyväntekijänsä, prinsessa Belmonte Pignatellin kättä. Hän oli leski ja oli jonkin aikaa ollut keisarin suosikki. Hänen suhde Metastasiusiin oli niin läheinen, että ajateltiin, että he olivat naimisissa salaa.

La Romanina pahoitteli nyt eläkkeelle siirtymistä ja pyysi häntä hankkimaan hänelle sopimuksen Imperiumin tuomioistuinteatterista. Hän tunsi häpeää häntä kohtaan ja kyllästynyt hänen pyyntöihinsä yritti saada hänet tulemaan tapaamaan häntä. Hänen lähettämiensä kirjeiden sävy herätti pettymystä ja jopa vihaa. Näyttää siltä, ​​että hän valmistautui lähtemään Roomasta, mutta kuoli sillä välin. Yksityiskohdat puuttuvat. Silti hän teki hänestä tulevan henkilökohtaisen omaisuuden perillisen, kun hänen miehensä kuoli. Ja Metastasius, joka on nautittu surusta ja katumuksesta, luopui vapaaehtoisesti tästä perinnöstä. Tämä epäitsekäs teko oli vahingollista hänen perheelleen, joka oli pysynyt Roomassa. Itse asiassa leski meni uudelleen naimisiin: Leopoldo Trapassi, hänen vanhempansa ja sisarensa karkotettiin hänen kodistaan ​​ja heidän täytyi huolehtia heidän tarpeistaan ​​yksin.

Vuosien mittaan Metastasiusin Wienissä elämä ja ilmasto heikensivät hänen terveyttään ja moraaliaan. Noin vuodesta 1745 hän alkoi kirjoittaa tuskin enää, vaikka tämän ajan kantaatit ja ystävälleen Farinellille omistettu canzonetta Ecco Quel fiero istante kuuluvat hänen parhaimpiin ja suosituimpiin teoksiinsa. Oli ilmeistä, että hän tuhlaa henkistä ja moraalista ikävystymistä. Vuonna 1755 kreivitär Althann kuoli, ja Metastasiusilla oli suhteita vain harvoihin vakituisiin, jotka kävivät Martinezin porvarillisessa kodissa. Hän upposi nopeasti tiettyyn seniiliin ja melkein täydelliseen tyhjäkäyntiin, vaikka hän asui vielä monta vuotta vuoteen 1782. Hän testamentoi koko omaisuutensa (noin 130 000 floriinia) ystävänsä Martinezin viidelle lapselle. Hän oli todellakin elänyt koko oman perheensä.

Tyyli ja vaikutteet

Neljänkymmenen vuoden aikana, jonka hän asui alkuperäisen ja luovan uransa jälkeen, hänen maineensa kasvoi edelleen. Kirjastossaan hänellä oli vähintään 40 laitoskokonaisuutta. Ne oli käännetty monille kielille, ranskaksi, englanniksi, saksaksi, espanjaksi ja jopa nykykreikaksi. Ne olivat säveltäneet ja säveltäneet kaikki jonkin verran tunnetun säveltäjät, joista kukin hänen libretonsa sai puolestaan ​​tämän kunnian Euroopan maineikkaimmilta taiteilijoilta. Kaikkien pääkaupunkien parhaat laulajat olivat laulaneet heidät, eikä ollut yhtään mitään merkittävää akateemista yhteiskuntaa, joka ei pitänyt kunniana saada sitä jäsenilleen. Tärkeät ulkomaiset vierailijat Wienissä halusivat kaikki tavata vanhan runoilijan asunnoissaan kivihiilimarkkinoiden kujalla ( Kohlmarkt Gasse ). Hänen aikalaisensa antoivat hänelle otsikon "  It Sofocle italiano  ", vertailu kreikkalaisen suuren traagisen esityksen kanssa siitä, missä arvostuksessa häntä pidettiin.

Mutta hänen tyylinsä sopi tiettyyn musiikkiin - ooperisarjaan , lauluvirtuoosiin, dramaattisiin sopraanoihin. Ja musiikilliseen draamaan vaikuttaneiden evoluutioiden, erityisesti Gluckin ja Mozartin näyttämölle saapumisen, orkesterin ja nopeasti levinneen germaanisen tyylin muodin vuoksi tarvitaan erilaista libretoa. Metastasiumin teokset unohtivat, mitä he eivät ansainneet, samoin kuin heitä seurannut musiikki. Farinelli, jota hän pitää alter egona , personoi runoaan tavallaan, ja kastraatin katoamisen myötä Metastasius-musiikki hävisi. Nämä kaksi miestä olivat todella vaistomaisesti yhteydessä toisiaan täydentäviin kykyihin.

Metastaasin kieli

Musiikkidraama, jota Metastasius oli palannut sijoittamalla siihen koko neronsa ja josta hän oli löytänyt jotain sen käyttämiseksi, tuli niin muodikkaaksi, että on nyt vaikea osoittaa hänelle oikeutettua paikkaa tälle runoilijalle italialaisen runouden historiassa. Hänen inspiraationsa antoi ylpeyden tunteille ja lyriikalle. Tärkeimmät dramaattiset tilanteet ilmaistaan ​​kahden tai kolmen äänen arioilla, jotka ilmentävät vastakkaisia ​​intohimoja, jotka voivat joutua konfliktiin toiminnan kulusta riippuen. Tulos ei ole puhdas kirjallinen ilmaisu, vaan musiikin kielelle ihailtavasti soveltuva ilmaisu. Metastaasin kieli on huomattavan puhdas ja selkeä. Italialaisista runoilijoista hänellä oli erityinen taipumus Le Tasseen ja Giambattista Marinoon . Mutta hän vältteli jälkimmäisen käänteitä eikä ylittänyt entistä kielen hienostuneisuuden ja rikkauden suhteen. Hänen henkilökohtaista tyyliään leimaa kyky improvisoida. Latinalaisista hän opiskeli Ovidia suurella mielellä ja tällä kirjoittajalla on voinut olla vaikutusta omaan tyyliinsä. Verfikaation säännöllisyyden, kielen selkeyden, tunteen herkkyyden, yksinkertaisimmalla tyylillä tuotettujen romanttisten tilanteiden ja tietyn kauneuden vuoksi kuvien välillä, jotka joskus rajoittuvat ylevään, hän on edelleen yksi parhaista runoilijoista, jotka kuvittivat italian kielellä.

Toimii

Oopperat

Ensimmäisen säveltäjän nimi, joka asettaa tekstin musiikiksi, ilmoitetaan nimen vieressä

Muut näyttämön teokset

Oratoriot

Kantaatit

Canzonettas

Muut teokset

Teoksen painokset

Hänen teoksistaan ​​oli paljon julkaisuja. Hän piti erityisen paljon Calzabigista , joka julkaistiin vuonna 1755 Pariisissa 5 nideinä Octavossa hänen omassa valvonnassaan. Painos kutsutaan Opere ( Works ) julkaisi Hérissant Pariisissa vuonna 1780 kaiverruksia by Pietro Antonio Martini , Augustin de Saint-Aubin ja Philippe Trière jälkeen Jean-Michel Moreau . Postuumiset teokset painettiin Wienissä vuonna 1795. Metastasiusin elämän ovat kertoneet Aluigi (Assisi, 1783), Charles Burney (Lontoo, 1796), Stendhal (Pariisi, 1814) ja muut.

Bibliografia

Huomautuksia ja viitteitä

  1. Marc Honegger , Musiikkisanakirja: 2. osa, Miehet ja heidän teoksensa. LZ , Bordas ,1979, 1232  Sivumäärä ( ISBN  2-04-010726-6 ) , s.  727.
  2. Marc Honegger , musiikkisanakirja.
  3. Hänen librettonsa Artaserse on siis sävelletty 108 kertaa! Merkittävimmät versiot ovat Leonardo Vinci (Rooma, 1730), Hasse (Venetsia, 1730), Gaetano Maria Schiassi (Lissabon, 1737), Francesco Araja (Pietari, 1738), Gluck (Milano, 1741), Giuseppe Scarlatti ( Lucca, 1747), Galuppi (Wien, 1749), Jommelli (Rooma, 1749), Jean-Chrétien Bach (Torino, 1760), Piccinni (Rooma, 1762), Cimarosa (Torino, 1784).
  4. Muotokuva vuonna 1730
  5. Paul Henty Lang julkaisussa George Frideric Handel, sivu 375
  6. Luettelo Pietro Metastasion teoksista sivustolla publish.uwo.ca . Luettelo on järjestetty aakkosjärjestyksessä otsikon mukaan.
  7. Täydellinen italbonkielinen libretto .

Ulkoiset linkit