Syntymä |
16. lokakuuta 1907 Acy-en-Multien ( Oise ) |
---|---|
Kuolema |
12. toukokuuta 1965 Meillonnas , Ain ( Ranska ) |
Hautaaminen | Meillonnan hautausmaa ( d ) |
Nimimerkki | Georges Omer, Robert François, Etienne Merpin, Frédéric Roche |
Salanimi | Jean Serviere |
Kansalaisuus | Ranskan kieli |
Koulutus | Louis-le-Grandin lukio |
Toiminta | kirjailija , näytelmäkirjailija , esseisti , toimittaja , käsikirjoittaja |
Liike | Surrealismi |
---|---|
Palkinnot |
Interallie-palkinto vuonna 1945 Goncourt-palkinto vuonna 1957 |
Roger Vailland , syntynyt Acy-en-Multienissa (Oise),16. lokakuuta 1907 ja kuollut 12. toukokuuta 1965in Meillonnas (Ain) (jossa hän on haudattu), on kirjailija , esseisti , toimittaja ja kirjailija Ranskan . Hänen työhönsä kuuluu yhdeksän romaania, esseitä, näytelmää, elokuvakäsikirjoituksia, matkapäiväkirjoja, runoja, päiväkirjaa ja lukuisia aikakauslehden artikkeleita.
Palkittu vuonna 1928 toimittajaksi Paris-Midiin , hän oli samana vuonna lyhytaikainen perustaja Le Grand Jeu -kokeilussa . Dandy ja libertine jatkoi toimittaja-ammattiaan sotaan asti ja kävi usein kirjallisuuspiireissä. Hän vetäytyi Lyoniin vuoden 1940 tappion jälkeen. Hän liittyi vastarintaan vuonna 1942 vieroitushoidon jälkeen Gaullistien ja sitten kommunistien rinnalla ja kirjoitti ensimmäiset tekstinsä nimellä Drôle de jeu (Prix Interallié, 1945), jossa yhdistyvät rennous ja vastarinta. .
Sodan jälkeen hän muutti jotta Meillonnas vuonna Ain ja liittyi kommunistiseen puolueeseen muutamaksi vuodeksi . Sitten hän kirjoitti sarjan sitoutuneita romaaneja: Les Mauvais Coups vuonna 1948 (tarina eronneesta pariskunnasta), Bon pied bon oeil vuonna 1950 (aktivismin löytö), Beau Masque vuonna 1954 (veljeyden teema). ja torjuntaan vieraantumista), 325000 frangia vuonna 1955 (työvoiman hyväksikäyttöä) tai jopa La Loi (Goncourt 1957) peleihin vallan ja totuuden Puglian alueella vuonna Italiassa . Hän toimii myös käsikirjoittajana kanssa Roger Vadim tai René Clément .
Roger Vailland kuoli viisikymmentäseitsemän vuoden iässä, 12. toukokuuta 1965, keuhkosyöpä.
Isä avasi katsastajan toimistossa pikkukaupungissa Oisen, Acy-en-Multien , jossa Roger syntyi vuonna 1907. Perhe muutti vuonna 1910, 18, rue Flatters vuonna Pariisissa , missä Geneviève syntyi 1912.
Vuonna 1919, kun isä palasi sodasta, perhe muutti Reimsiin , jälleen ammatillisista syistä. Reims on parhaillaan jälleenrakennuksessa. Rogerin isä välitti hänelle rakkauden geometriaan, luontoon ja lukemiseen: Plutarkki , Shakespeare , Tuhat ja yksi yötä . Lukio-toveriensa, erityisesti René Daumalin ja Roger Gilbert- Lecomten , kanssa hän muodosti yksinkertaistettujen lauseiden ryhmän : he etsivät huumeiden ja alkoholin kautta kaikkien aistien sääntelyä ( Arthur Rimbaudin mallin mukaan ). Ne ovat surrealistisia tietämättä sitä. Reimsin filosofian professorin René Maublancin ystävyys antoi hänelle mahdollisuuden julkaista ensimmäisen runonsa Le Pampressa , alueellisessa kirjallisuuskatsauksessa.
Vuonna 1925 perhe muutti Montmorencyen . Roger tuli Louis-le- Grandiin Pariisissa hypokhâgne-luokassa. Kaksi vuotta myöhemmin hän asui isoäitinsä luona Rue Pétrarque, jonka oli tarkoitus helpottaa hänen valmistautumistaan Sorbonnen kirjaintutkintoon. Hän oli Pariisin elämän ytimessä ja luopui nopeasti opinnoistaan.
Robert Desnosin neuvojen ja tuen ansiosta Pierre Lazareff palkkasi hänet vuonna 1928 21-vuotiaana toimittajaksi Paris-Midiin ( Pariisin Soir- painos ) ja muutti hotelliin rue Bréalla. Sitä paitsi Robert DESNOS , hän hieroi hartioita kanssa kirjallisuuden kaikki-Pariisi: Cocteau , Giden , Prévertin , Marcel Duhamel , Michel Leiris , Raymond Queneau , Benjamin Peret , James Joyce , paavit surrealismin Louis Aragon ja André Breton .
Myös vuonna 1928 hän perusti Léon Pierre-Quintin tuella katsauksen Le Grand Jeu yksinkertaisilla lauseillaan René Daumal ja Roger Gilbert-Lecomte sekä taidemaalari Joseph Sima . Lehti määrittelee itsensä "kokeellisen metafysiikan ensimmäiseksi ilmoitukseksi" . Kyse on itsensä purkamisesta tylsästä läsnäolosta, pääsystä toiseen "minä" -tilaan, jossa elämä ja kuolema, todellinen ja kuvitteellinen kohtaavat. Roger Vailland viettää itsensä ylenpalttisesti arvosteluun. André Breton on huolestunut tästä röyhkeästä ja myrskyisästä nuoresta miehestä, joka voisi häpeää häntä, ja järjestää11. maaliskuuta 1929, Bar du Châteaussa, oikeudenkäynnissä, jossa syyttäjä on Louis Aragon, Roger Vaillandin artikkelin verukkeella prefekti Chiappe kiitoksena . Nuori mies, jota hänen lauseensa eivät puolustaa, tuhotaan pysyvästi ja vetäytyy. Kun hän lähti, aikakauslehti romahti: Grand Jeussa olisi vain kolme numeroa .
(Katso tältä ajalta hänen sisarensa Genevièven todistus: Naisen peittämä lapsi .)
Reportterina Paris-Soir , Roger Vailland matkustaa eri maissa, matkat, jotka hän antaa yksityiskohtainen selvitys. Hän julkaisi kaksi suurta sarjaromaania vuosina 1932-33 Leïla ja La Visirova .
Sisään Joulukuu 1934, hän asuu 38-vuotiaana rue de l'Université, jonka hän miehittää tulevan vaimonsa Andrée Blavetten (lempinimellä Boule) kanssa vuorotellen Blavetten kartanon, Villa Léandren kanssa Montmartressa , paikasta, joka on yksi hänen " armeijansa " satamista. sodan aikana. Hän erosi Andréesta vuoden 1947 alussa.
Vuoden 1940 lopussa sota ja hänen toimittajatoimintansa johti hänet Cours Gambettaan Lyoniin, josta Paris-Soir oli vetäytynyt. Hän näki tämän latenssiajan huonosti, sekoitti monia projekteja ja vuonna 1942 vieroitusparannuksen jälkeen liittyi vastarintaliikkeeseen gaullistien ja sitten kommunistien rinnalla. Sota on katalysaattori, joka vapauttaa Vaillandin kirjoituksen vihasta.
Harjoittanut vastarintaa vuonna 1942 ja lähetystyössä vastarintaliikkeen agentin Daniel Cordierin kotiin , hän löysi kopion Lucien Leuwenista , uppoutui lukemaan sitä ... ja alkoi heti kirjoittaa hauska peli . Gestapo halusi hänet ja halusi eläkkeelle rauhassa kirjoittaa romaaninsa, ja hän muuttiKesäkuu 1942Ystävänne neuvoja Château Mignonissa, hieman kaukana Chavannes-sur-Reyssouzesta lähellä Bourg-en- Bresseä . Sodan lopussa hän aloitti uudelleen toimittaja- ja toimittajatoiminnan ja toimi useiden sanomalehtien sota-kirjeenvaihtajana. Hauska peli ilmestyi Vapautuksessa ja sai Interallié-palkinnon vuonna 1945. Vailland pani siihen vastarintataistelijoiden verkoston jokapäiväisen elämän, mukaan lukien sankarinsa Maratin , joka oli repeytynyt poliittisten vakaumustensa ja viettelevän sielunsa välillä.
Hän oli haaveillut pitkään kirjoittamasta suurta romaania onnistumatta, sitten elämänsä loppuun asti hän sitoo yhdeksän, tuotanto-, kuulustelu- ja tehokkaalla menetelmällä: kaavio roikkuu seinä näyttää abscissan kirjoituspäivät ja ordinaatille kirjoitettujen sivujen lukumäärän. Hän jatkoi journalistista toimintaansa, mutta kirjoitti vain edistyksellisille sanomalehdille: Pierre Courtaden , Claude Royn , Pierre Hervén ja Jacques-Francis Rollandin kanssa hän osallistui Action- sanomalehden suureen seikkailuun ja teki yhteistyötä Liberation- tai La Tribune -maiden kanssa .
Vailland ja elokuva: vuosi 1947 on hänen ensimmäinen yhteistyönsä dialogikirjoittajana Louis Daquinin elokuvassa Les Frères Bouquinquant , ensimmäinen askel uralla, joka saa hänet työskentelemään Roger Vadimin kanssa elämänsä loppupuolella, vaikka hänen toimintansa tätä aluetta ei ole aina ymmärretty ja arvostettu hyvin . SisäänJoulukuu 1947, Hänen ystävänsä De Meyenbourg, asettui Sceaux , sääli hänen aineellinen tilanne ja tarjosi hänelle vieraanvaraisuutta astiJoulukuu 1950. Samana vuonna 1950 hän liittyi muiden kirjailijoiden, kuten Marcelle Auclairin , Jacques Audibertin , Hervé Bazinin , Émile Danoënin ja André Mauroisin , kanssa La Nef -numeroon ( Lucie Fauren arvostelu ), jonka otsikko oli "L'Amour est à reinventer".
Kaukoitään tehdyn matkan jälkeen hän muutti keväällä 1951 Elisabeth Naldin (tapasi vuoden 1949 lopussa) kanssa La Grange aux Loupsiin (kutsutaan myös kirjoissaan La Grange aux Vents), kovaan pieneen taloon Les Allymesissa. , kylä kuuden kilometrin päässä Ambérieu-en-Bugeystä . Isännöi yksinkertaisuus maalaistalon André Ulmann ja Suzanne Tenand suinkaan vasemmistolaiset pariisilainen intellektuelleja, hän löytää elämää työläisten ja talonpoikien. Elisabeth ja Roger elävät elämänsä onnellisimpia vuosia tietyllä säästötavalla.
Vuonna 1954 Roger ja Élisabeth menivät naimisiin ja asettuivat syksyllä kauniiseen taloon Meillonnasin keskustaan , kylään Revermontissa, joka on noin 20 kilometrin päässä Bourg-en-Bresseestä . Élisabeth Vailland on myös hänen muusa, joka valvoo hänen muistoa, joka suojelee häntä ja vie hänet Italiaan Pugliassa ja sitten Reunionin saarelle syvän kriisin aikoina, jolloin hänen on löydettävä lisää. seesteisyyttä.
Liittynyt kommunistiseen puolueeseen vuonna 1952, josta hän vetäytyi Budapestin kapinan jälkeen vuonna 1956, hän kirjoitti sarjan sitoutuneita romaaneja: Les Mauvaisin vallankaappaukset (1948) - tarinan parista, jotka pääsevät eroon toisistaan - Bon pied bon eye (1950) - aktivismin löytö -, Beau-naamio (1954) - liittovaltion ja vieraantumisen torjunnan teema (tämä teema yhdistää hänet ystäväänsä Henri Lefebvreen, joka tuli tapaamaan häntä vuonna 1956 ja lähti puolueesta samalla hänen aikanaan) -, 325 000 frangia (1955) - esite kapitalismia vastaan, joka sai vähemmän ääniä Goncourtin tuomarilta kuin Roger Ikorin Les Eaux melées . Luokkataistelu ei ole hänen ainoa suosikkiteema. Hän luo hahmoja, jotka ovat melko kyynisiä, jopa libertiinisiä.
Tämä temaattinen kehitys merkitsee muutosta hänen kirjallisuudessa: hän maalaa La Loissa (Prix Goncourt 1957) stendhalilaisen muotokuvan dominoivasta sankarista La Fête (1960), Donjuanesque-sankarin La Truite (1964). ), nuori nainen, joka on päättänyt hyväksikäyttää miehiä myöntämättä heille mitään. Vailland omistaa myös kaksi esseitä kuuluisille libertiinikirjoittajille: Choderlos de Laclos (1953) ja Éloge du cardinal de Bernis (1956).
”Työtapani on tehdä jokaisesta luvusta kohtaus, […] aloitan kohtaukseni kirjoittamisen vasta kun olen täysin kuvitellut kaikki yksityiskohdat […] Olen iloinen vain, jos kohtauksen kuvitteellinen sisustus on tullut niin tarkaksi, että en voi muuttaa huonekalua mielikuvituksellani muuttamatta koko näkymää, mukaan lukien hahmojen käyttäytymistä ... ” Roger Vailland, henkilökohtaiset arkistot. (Vrt. Yves Courrièren elämäkerta, s. 604-605)
1960-luvun alussa Vailland palasi elokuviin. Hän työskentelee Roger Vadimin kanssa ja kirjoittaa hänelle käsikirjoituksia (katso Elokuvat-luku). SisäänMaaliskuu 1962, hän on Hollywoodissa René Clémentin kanssa valmistelemassa heidän elokuvaansa Päivä ja tunti . Keväällä 1961 Jerusalemissa kattamaan Eichmann- oikeudenkäynti ; hän löytää Yves Courrièren siellä.
Koko elämänsä ajan Roger Vailland on hylännyt rajoitteet ja pyrkinyt tyylikkäästi rennosti tuntemaan onnen: hedonistisen käytännön, joka syrjäyttää hänet.
Suuri toimittaja, kommunistinen kirjailija, joka ajaa elämänsä lopussa Jaguaria , huumeriippuvainen, suuri vastustaja, alkoholisti, pyöräilijä ja vuoristoharrastaja, askeettinen kirjoittaessaan, entinen surrealistinen, libertiini, Roger Vailland alkoi toimia aikaisin. " Kaikkien aistien häiriöt "rakas mestarilleen Arthur Rimbaud .
Roger Vailland kuoli viisikymmentäseitsemän vuoden iässä, 12. toukokuuta 1965, keuhkosyöpä. Hän lepää Meillonnasin hautausmaalla lähellä Bourg-en- Bresseä .
Suurin osa hänen postuumisista teoksistaan julkaistiin Élisabeth Vaillandin , René Balletin ja Les Amis de Roger Vailland -yhdistyksen avustamana .
Chavannes-sur-Reyssouze, missä hän asui
Château des Allymes Ainissa: Chavannesista Allymesiin
Meillonnas, hänen viimeinen asuinpaikkansa: saviastioiden maa
Luonnos kirjeestä André Bretonille , 1948, Le Cadavre exquis -kirjasta
Monet todistukset löytyvät Roger Vaillandille omistetulta sivustolta .
Jean-Pierre Védrines määritteli kirjoituksensa seuraavasti: ”Vaillandin romaani on paljon enemmän kuin lihas, se on hammasratta. "
Vailland oli hyvässä kunnossa, jotta hän olisi hyvässä kunnossa kuin urheilija ja kirjoittaakseen hyvin. Joten hän kirjoittaa La Fête -kirjassaan sankaristaan, joka näyttää oudolta häneltä: ”Pienen aterian jälkeen Duc ojenteli huoneessa, jossa hän työskenteli, ja nukkui tunnin ajan. Koko ajan kirjoittaessaan kirjaa hän työskenteli säännöllisesti joka iltapäivä ja määritteli itsensä ruokavalioon tai pidättäytymiseen, mikä hänen mielestään oli välttämätöntä pitää itsensä valppaana kirjoitukseen omistettujen tuntien aikana. "
Julkaisemisen jälkeen La Loi , haastatteli Madeleine Chapsal , Roger Vailland kertoo hänen työmenetelmä: ”En tee suunnitelma. Aluksi se on sekä epämääräinen että tarkempi kuin suunnitelma. Kun ensimmäinen kohtaus on kirjoitettu, minusta tuntuu jo vähemmän vapaalta […] Hahmon puuttumisen jälkeen olemme edelleen hyvin vapaita häntä kohtaan. Kun hän on paremmin fyysisesti piirretty, koska hän on ollut mukana monipuolisemmissa toimissa, kirjailija tulee yhä vähemmän vapaaksi, koska hän tuntee hyvin, että on asioita, joita hänen hahmonsa voi tehdä, ja asioita, joita hän ei voi tehdä, ja jos romaani onnistunut, kirjan lopussa kirjoittaja ei ole enää ollenkaan vapaa. Se voi vain päättyä näin. "
Hänen luomismekanisminsa on kypsyminen: hän kirjoittaa kohtauksen, kun se on jäätynyt hänen päähänsä, hän huomauttaa, mitä visualisoi, ja saa sitten hahmot kehittymään tässä ympäristössä, vaikka se tarkoittaisi elementtien poistamista tästä asetuksesta. Sen realismi on sekoitus elämäkerrallisia sekvenssejä, muistelmia ja siirtoja, useimmiten muotoiltu ja muokattu uudelleen.
Tämän prosessin havainnollistamiseksi voimme ottaa esimerkin La Fête -tapahtumasta, jossa Duc selittää Lucielle hahmon syntymän: "Kun aloitan romaanin ensimmäisen luvun, tiedän silti vain muutaman yksityiskohdan: tytön siniset farkut. , vanhimman mieshahmon sävy, nuoremman nauru; siitä näen jo koko kasvot; hän nauraa, hänellä on vilpitön ilme, lyhyet hiukset, paljon kimallusta. Kun siirryn toiseen lukuun, tiedän niistä jo paljon enemmän. " Vuonna 1963 hän kirjoitti La Truite -lehdestä:" Romaanin kirjoittaminen on maailmanlaajuinen vastaus kaikkiin sen kirjoittamisen aikana saatuihin ärsykkeisiin. "Hän kirjoitti myös Flaubertia käsittelevässä artikkelissa:" Taiteilijan erityinen sitoutuminen on päästä syvyyteen asioiden sisimpään ja tehdä se, mitä hän on löytänyt. "
"Roger Vailland puhui harvoin siitä, miten hänen kirjoittajansa oli menossa, mutta eräänä päivänä Lyonissa hän luotti ystäväänsä René Balletiin, joka seurasi häntä:" Kun pidän kohtausta ... ojennan ja uneksen hereillä; Esittelen sitä itselleni, asetan koristeet. Esimerkiksi, jos kohtaus tapahtuu huoneessa, jossa on pöytä ja tuoli, näen tämän pöydän ja tuolin hyvin määritellyssä paikassa. Tätä merkintää ei ehkä löydy kirjallisesta tilistä, mutta se on läheisesti mukana. Jos kohtauksen avautuminen vaatii yhden huonekalujen siirtämistä, olen hämmentynyt. Tässä on Roger Vailland upotettu luomiseen, sen kirjoitusvaiheet ja 'aktiivinen unelma'. Toinen todistus matkan aikana: Vailland oli silloin Italiassa Pugliassa, kun hän tunsi halua kirjoittaa; hän paketti tavaransa ja palasi välittömästi Meillonnasiin. Kirjoittaakseen hän tarvitsee ilmapiirin, tiukasti määritellyn kehyksen. Siksi hän palasi kotiin. "Meillonnassa kaikki tehtiin säännön noudattamisen helpottamiseksi", René Ballet kertoo. Talo "on kylän päässä ... suojattu korkeilla muureilla. Ja hänen vaimonsa Elisabeth tarkkailee, suojelee eläkkeelle siirtymistä, hoitaa tilannetta. Klo 19.30 terävä, hän meni alakertaan ja otti ensimmäisen viskinsä. Säästävän aterian jälkeen hän luki uuden tekstinsä Elisabethille ja päivitti kuuluisan grafiikkansa: sivujen lukumäärä y-akselilla, päivien lukumäärä x-akselilla. Sääntö tarkensi myös: enintään 4 viskiä ja mene nukkumaan aikaisin. Mutta "jokaisella säännöllä on oma hemmottelunsa", kommentoi René Ballet. Hänen toimistonsa on iso huone, jossa on 2 ikkunaa niiden välissä, pitkä maalaistalon pöytä. ”Roger istui pöydän keskellä, selkä ikkunoille, selkä kujalle. Mikään huoneessa ei häirinnyt hänen huomionsa. »Paljas huone: sohva hänen edessään, oikealla hänen ystävänsä Soulagesin kangas ," suurilla pimeillä alueilla ", vasemmalla kaavio kirjan edistymisestä. Keskipäivän aterian jälkeen hän toipui kirjoittamaan, kohtauksen, jonka hän otti romaanissaan '' La Fête '': torkut, kahvia sinetillä, lukeminen 'aktiivisen heräämisen' hetkeen asti. Sitten hänen täytyi vielä piirtää piirustukset, "tapa odottaa, hän kirjoittaa ... tapa viivästyttää koettelemusta". »Ensimmäisen vaiheen loppu:« Ensimmäinen luonnos on pehmeä », hän sanoi. Sitten hän työskenteli kovasti, luki ja korjasi vaiheita, kunnes saavutti halutun tarkkuuden ja ytimekkyyden. “Sinun on löydettävä se, mikä on oikein ... peruuttaa kaikki vapaudet, päästäksesi valmiiseen, täydelliseen esineeseen. »» René Balletin artikkeli omistettu Roger Vaillandin kirjoitusprosessille. ( Haastattelut, Roger Vailland , Subervie-painokset)
Naisilla ja erityisesti hänen sankarillillaan on yhä tärkeämpi rooli Roger Vaillandin kuvitteellisessa työssä. Jo hänen serial romaaneja , kun hän aloitti ammattiaan toimittajana vuosina 1932-1933, Vailland valitsee merkkeinä menestyvät naiset kuten Visirova tai Leïla tämä nuori turkkilainen nainen, jonka hän tapaa aikana raportin. Vuonna Istanbulissa , joka haluaa olla vapautunut, vapaa miesten ja taloudellisten suhteiden suhteen: Leïla, nuori "moderni" ja autonominen nainen maassa, joka on täysin herätetty.
”Katso hänen sarjaromaani La Visirova , joka on sarjatuotantona vuonna 1933 ja jonka Messidor julkaisi uudelleen vuonna 1986;
katso Leïla ou les ingues voraces , sarjaromaani , julkaistu vuonna 1932, julkaistu uudelleen Chronicle I -nimessä vuonna 1984. »
Sitten hänen ensimmäisissä kolmessa romaanissa, jotka hän julkaisi sodan jälkimainingeissa, naisista tuli sosiaalisten rajoitusten ja erityisesti heidän impulssiensa vanki:
Naiset, jotka ovat häviäjiä, joita hallitsevat rakenteet, ympäröivä miesten maailma. Ne ovat järjestelmän vieraannuttamia olentoja, jotka yrittävät 'tulla toimeen järjestelmän kanssa', päästä siitä itsestään. Käännekohta otetaan Beau Masquen ammattiliittojohtajan Pierrette Amablein kanssa , joka käy kollektiivista taistelua ja joka jopa yksityiselämänsä uhrina saa ratkaisevan voiton. Tällä kertaa voittaja on nainen, joka joka tapauksessa edustaa tulevaisuutta, ja se on Beau Masque -mies, joka luopuu elämästään seikkailussa.
Roger Vailland kuvaa usein virilisiä, dominoivia naisia käyttäytymisellä, joka on toisinaan jäykkä, toisinaan manipulatiivinen. Jäykkyys, löydämme sen Antoinettesta Bon piedissä, Bon Oeil "joka seisoo suorana, hieman jäykkänä" . Hauskassa pelissä Paméla on saavuttamaton ja estävä nainen ja Lucienne "on tukeva, pakarat ovat neliön muotoiset, lonkat suorat, lihaksikkaat rinnassa. "Manipulointi on pikemminkin Frédériquen etuoikeus La Truiteessa, jolla on" neliönmuotoinen leuka ", kuten Antoinette, androgeeninen puoli Amazon, Los Angelesissa, hän jättää kampaajan" lyhyillä hiuksilla, tuskin käpristyneillä, nuoremmilla kuin koskaan. Eräänlainen rento nymfetti, joka hallitsee maailmaa.
Roger Vailland kirjoitti näytelmässä Experience of the drama : "Elämä näytti minusta elämisen arvoiselta vain siinä määrin, että onnistuin muodostamaan sen peräkkäisinä vuodenaikoina, jotka ovat niin hyvin yhteydessä toisiinsa, ettei sille jää tilaa. Arki. "
In La Fête , Vailland esitetään hänen teoriansa romaani. Hänen mukaansa elementit asetetaan paikalleen vähitellen, mikä antaa tekijälle vähitellen vähemmän vapautta, jopa "arvontaan" tarinan alkutiedot, romaanilla on sama merkitys:
”Painoni kirjoittaessani, ihmisen paino hänen itsemääräämisoikeuttaan etsittäessä. "Haastatteluissa julkaistussa artikkelissa Kirjoittajan ammatti , Roger Vailland , Alain Sicard herättää kirjoitustekniikan ja kirjoittajan tavoitteen:
"Intohimo todellisuuteen, lisää Alain Sicard, on perusasenne Vaillandille. Hänen romaaneissaan on edelleen läsnä maailman konkreettisin todellisuus. Voimme mainita muutaman merkittävän esimerkin:
Kuvailemalla mahdollisimman tarkasti, yksityiskohtaisesti ja tarkasti hänen on "tartuttava todelliseen sen ainutlaatuisuudessa". Kirjailijan tehtävänä on "tehdä tämän singulariteetin painosta" vangitsemaan esimerkiksi Lucien kaltainen olento kokonaisuudessaan ja siinä, mikä on hänen persoonallisuutensa ydin. Lauseke, jota hän käyttää - 'painon tekeminen' - on oireenmukaista hänen lähestymistapalleen, joka perustuu kuvauksen tarkkuuteen runollisella kielellä (tyyli, kuvat jne.), Jonka avulla hän voi ottaa huomioon todellisuuden monimutkaisuuden säilyttäen samalla välttämätöntä. Tätä varten hän käyttää monenlaisia keinoja, joihin kertoja joskus puuttuu: objektiivisen kertomuksen ja henkilökohtaisen pohdinnan, klassisen tai kommentoidun vuoropuhelun sekoitus. Käytettyjen keinojen moninaisuus, hänen intohimonsa todellisuuden ja hänen 'väliintulonsa' kanssa antavat hänen lähestyä hahmon todellisuutta ja maalata sen syvimmässä totuudessa.
Samanaikaisesti sodan kauhun kanssa Roger Vailland huomaa aikuisten kaksinaisuuden. Hän oli kaksitoista vuotta sodan lopussa, kun hänen perheensä muutti Reimsiin . Hän tuntee tämän isän, tämän Ranskaa niin paljon ylistäneen äidin, perheen, armeijan, pettämän tämän kansallismielisyyteen , omistautumiseen, uhraukseen perustuvassa yhteiskunnassa . Pettymys ja kapina, kapina, joka johtaa arvojen hylkäämiseen ja surrealismi . "Surrealistit," hän kirjoitti Reflectionsissa , "olivat aikanaan Ranskan ranskalaista suolaa. He työntivät epäkunnioitusta sen rajoihin. "
1930-luvun hämmennys , josta hän antaa välähdyksen Drôle de jeussa : "Porvariston lapset, jotka käyvät kirjailijoita ja taiteilijoita, löytävät ilman suuria vaikeuksia Montparnassen juopumiseen tarvittavat rahat ja rakkausmatkat mauriin tai Korsikalle, ovat edelleen jättää huomiotta nöyryytyksen myydä aikasi palkkana, tehdä työtä, josta et pidä vain maksamisen tarkoitusta varten. » (Hauska peli sivu 16)
Vuonna 1942 Vastarinta sovittaa hänet itsensä kanssa ja antaa hänen löytää paikkansa yhteiskunnassa, mennä siihen hyvin. Siksi suvereenin miehen on pysyttävä isäntänä irtisanomisten, pidätysten, Gestapon edessä , myös rakkauden, libertiinin ja Valmontin valvonnan edessä, kun hallussapito nöyryyttää ja johtaa orjuuteen. Germain, toinen herttua vastustuksen aikaan, vastustaa gestapoa , absoluuttista kipua, kidutusta. Bolsevikit myös menee sitten Roger Vailland ilmentää muoto vastus. Beau Masque luopuu elämästään ja Busardista itsepäisyydestään huolimatta individualisminsa, käsivartensa takia.
Jälkeen 1956, hän palasi tietyn esteettisyys, ylentää ”bändi yhteistyön mourants” in La Fête , herättäminen ”ihanne seura, joka voisi ryhmittää ainoastaan olentoja samanlaatuista mukaan niiden affiniteetti” nämä Vaaliheimolaiset Goethen joista hän puhuu intiimeissä kirjoituksissaan. (ks. Gobineau , esipuhe Les Pléiadesille , taskukirja, sivu 7) La Truite -lehdessä hän viittaa jengin kahteen ystävään, jotka löysivät rauhaa ja tyyneyttä, Mariline "kuvitteli aina jotain, mikä voisi tehdä hänestä onnellisen. ystäviä", Clotildesta tuli ”Lempeä sydän ja herkkä luonto. »
(Katso La Truite , Folio, sivu 282)
La Truite -lehden julkaisun aikana Roger Vailland julistaa haastattelussa ranskalaisille kirjeille : " Tarkoitan suvereenilla , itsensä suvereenilla, mikä merkitsee heijastusta, kypsymistä ja tasapainoa itsensä ja yhteiskunnan välillä, joka on kohdassa mahdotonta luokkataistelun yhteiskunnassa. "
Roger Vailland muistuttaa usein tätä Max Chaleilin piirtämää kursiivimuotokuvaa : " Lävistetyt kasvot, haalistuneet ja terävät kuin terä, joka tuijottaa sinua ja kiinnittää itsensä armottomasti." " Tällä kasvolla on historia ja myrskyisä historia: monet kamppailut ja kohtaamiset muiden ja itsensä kanssa. Hän on kirjoittamisen ja journalismin, unettomien öiden ja käytännöllisesti katsoen jokaiselle mantereelle suuntautuvien matkojen, ristiriitaisen suhteen ympäristöönsä, väärinkäsityksiä työnsä, mukaan lukien La Truite, merkityksestä . Hänen työnsä on seurausta kaikesta ja koskien henkilöä, epävakautta ja ristiriitaisuuksia, joita hän yrittää voittaa tai joka tapauksessa parhaimmillaan sovittaa yhteen.
Hän on oppinut mestariltaan Arthur Rimbaudilta, että runoutta mitataan vain sanoilla ja suoritetuilla teoilla: "Rimbaud on opas, koska hän löytää tämän aktiivisen runouden, jonka nuori Vailland väittää. » Vailland näkee kahden ystävänsä René Daumalin ja Roger Gilbert- Lecomten uppoutuvan huumeisiin ja sairauksiin kuolemaan vuosina 1943–44, 36-vuotiaana: tämä sanojen pilkkaus on myös olennainen tekijä, joka selittää hänen vaikeutensa kirjoittaa hauskaan peliin asti .
Hän hylkää jokapäiväisen elämän harmauden, hänestä tulee libertiininen yökyöpeli, joka harjoittaa Vastarintaa ja sitten kommunismia etsimään laadukasta miestä. Hän haluaa vaihtaa ihoaan, ja hänet nähdään hyvin erilaisena riippuen siitä, onko hän puolueen aktivisti vai hyvä mestari eläkkeelle Meillonnaan, samalla selkeällä ja täynnä illuusioita. Itse asiassa hän yrittää pyrkiä ykseyteen, "sekä politiikan ympärillä olevissa allymeissä että myöhemmin Meillonnassa kirjoitusten ympärillä, aina pakkomielle saman vaatimuksen: olla suvereeni. "
Kommunistinen kausi päättyy epäonnistumiseen. Hän itse tunnistaa tämän intiimissä kirjoituksissaan, joissa hän tunnustaa: "On järjetöntä ja rikollista itseään kohtaan antaa historiaa enemmän kuin se pystyy tekemään sinusta itsesi eläväksi (jos ei usko paratiisiin, helvetiin .. .) ” Suvereniteetti on hänen vastauksensa, jota avustaa tämän suvereenin miehen kylmä katse. Historiaan ja sen eksegeteihin liittyvä lopullinen hämärä hän kirjoitti vähän ennen kuolemaansa tämän ylistämän politiikan, joka sekoittaa kortit ennen uutta sopimusta, jonka kuolema keskeyttää. Hän ei mene Etelä-Amerikkaan, kuten hän unelmoi, etsimään uutta bolševikia, joka oli piilotettu jonnekin Amazonin sademetsään tai Bolivian vuorille .
Jos Roger Vailland ollut mieltymys XVIII nnen luvulla, tämä johtuu pääasiassa sen makua onnellisuus "löytyy keskellä XVIII nnen vuosisadan kansainvälinen käsitys onnea", hän kirjoitti kehut kardinaali de Bernis ja johtuu myös miehille, jotka puolustavat itseään aikansa hierarkiaa ja ennakkoluuloja vastaan.
Seikkailijat, kuten Casanova, jotka toisinaan antoivat kohtalolle virheen , vapaa ihminen, ateisti, hermostuneella proosalla, koska "proosan nurjaaminen on olennaisilta osin porvarillinen vika", kirjoittaa Vailland julkaisussa Jotkut pohdintoja ranskalaisuuden olemisesta .
Voimakkaita miehiä, kuten Choderlos de Laclos tai Cardinal de Bernis, jotka olivat uransa alussa kynän miehiä. Pelkästään tahdollaan Bernis asetteli itsensä staattiseen yhteiskuntaan, jossa sivuutetaan sosiaalinen sekoittuminen. Bernis on liian huono päästäkseen aseisiin. ”Laclos oli kauhea tarvitseva mies, jonka nimi ja omaisuuden puute pakottivat hänet tekemään uraa provinssien varuskunnissa. " Vaaralliset yhteyshenkilöt , aristokratian virulentti kritiikki julkaisemisestaan palvelee häntä suuresti. Onneksi vallankumous tuli jakamaan kortit uudelleen ja suosimaan Laclosia. Hänen elämäkerrallinen essee Laclos itse , Vailland osoittaa selvästi ongelmia, jotka Laclos esiintyneet aristokratian johtava armeija.
Suvereenin irstailu La Fête avec Lucie, täydellinen menetelmän soveltamista aloittaman Valmont-Merteuil pari on Vaarallisia suhteita väistyy lopussa elämästään heijastusta, jota hän sanoo Intimate Kirjoituksia : "Uskon, että Voin nyt kirjoittaa itsestäni kirjan, joka ikäni ja edellisten kirjojeni jälkeen on itsenäisyyden korkeus. " ( Intiimejä kirjoituksia , s. 483 )
Vaillandin kaltaisen kommunistisen älymystön kohdalla nousi esiin kysymys, noudattaivatko he "puolueen linjaa", toisin sanoen realismin ja kirjailijan käskyjä ihmisten palveluksessa. Vailland on pikemminkin lähestynyt kysymystä liikenneympyrässä esimerkiksi amatööreistä , joka ilmestyy kylmässä katseessa vasta vuonna 1963: "Sosialisteilla ei ole vielä ollut aikaa murskata tarpeeksi värejä ymmärtääkseen, että todellinen ei ole malli . Se on maalaus. "
In Le surrealismi contre la vallankumous , hän erotteli populaarikulttuurin kunnioittaa työntekijän suurta töitä kuten La Joconde ja porvarillisen kulttuurin, johon hän kuului tuolloin, mikä ei epäröinyt antaa La Joconde pari. Ja viikset . Joka tapauksessa hän täyttää ensimmäisen velvoitteen hyvän kommunistisen henkisen muistuttanut François Billoux vuonna La Nouvelle kritiikkiin vuonna 1951: hänen ensimmäinen tehtävä on kampanja.
Vailland tuskin puhuu sosialistisen realismin kysymyksestä edes draaman kokemuksessa, jossa hän pohjimmiltaan suhtautuu päinvastoin Bertolt Brechtin teeseihin . Oppitasolla se on vaiheessa puolueen virallisen linjan kanssa, koska se täsmentää sen intiimissä kirjoituksissaan: "Meillä on oltava rohkeutta sanoa, ettei kulttuuria ole paitsi kansa. " (Sivu 194) tai " Nykyisissä olosuhteissa minulla ei ole enää mahdollisuutta kirjoittaa teitä muuta kuin täysin kommunistisesta näkökulmasta. ” (Sivu 271, kirje Pierre Courtadelle ).
Älyllisesti Roger Vailland noudattaa hyvin puolueen teesejä, mutta omasta kokemuksestaan ja etsimättä takuuta hän kirjoittaa 325 000 frangia ja Beau Masque . Hänen lähestymistavansa kirjailijana yksinkertaisesti vastaa hänen tuolloin esiintyneitä huolenaiheitaan ja hänen aktivistitoimintaansa. Teemavalinnassaan hän pysyy itsenäisenä ja suvereenina. Christian Petr määrittelee tämän ongelman selkeästi artikkelissa Europe julkaistussa artikkelissa: " Beau Masque ja 325 000 frangia ovat suvereniteetin etiikan ehdotus ja testit, jotka ovat edelleen erottamattomia kommunistien poliittisesta taistelusta. " Hänen uusimmat romaaninsa sisällyttävät tämän itsemääräämisetiikan integroimalla tämän paluun individualismiin tänä aikana.
Le temps des cerises -versiot - Cahiers Roger Vailland -kokoelmassa:
”Elämä näyttää elämisen arvoiselta minulle vain siinä määrin, että onnistuisin muodostamaan sen peräkkäisinä vuodenaikoina, jotka ovat niin hyvin yhteydessä toisiinsa, ettei jokapäiväiseen elämään jää tilaa. " | |
Les Éditions RENCONTRE - Lausanne - 12 osaa - 1968 - Jean Recanatin muistiinpanot. T1: Hauska peli - T2: Huono laukaus + Hyvä jalka, hyvä silmä - T3: Nuori mies yksin + 325 000 frangia - T4: Héloïse ja Abélard + eversti Foster tunnustavat syyllisyytensä - T5: Monsieur Jean + Elämys draamasta - T6: Boroboudour + Egyptissä nähty + Reunion - T7: Kaunis naamio. - T8: Kylmä ilme + SYrealismi vallankumousta vastaan - T9: Laclos itse + Suetonius - T10: Tarinat + raportit + poliittiset kirjoitukset - T11: Laki. - T12: Festivaali + taimen. Toimii vuoteen 1945 -Fulgur , kollektiivinen seikkailuromaani (1928), Leïla tai Les ingenu voraces (1932), Ulysses kaupungissa , sovitukset kirjailija Ilarie Voronca (1933), La Visirova (1933, uusintapainos 1986), Vallankumouksen ihmisten mies , historiallinen romaani, (1937), Ruotsi 40 , essee, (1940), Cortès, Eldoradon valloittaja (1941, julkaissut uudelleen 1992) Toimii vuosina 1945 - 1950
Marat-Marat (1995), Le konservateur des hypothèques (1998), Kuinka Pierre Souages toimii , Le soleil fou , L'emigrant , Praise of policy , Cinema and the reverse side in the 1930s (1999), Jotkut ajatukset ranskalaisuuden erityispiirteistä , Aforismit (2000), De l'Amateur (2001), Avant les 24 heures du Mans (2004) |
Teoksia 1950-luvulta -
|
Muut yhteistyötä vuonna 1960: Les Mauvais Coups François Leterrier, sopeutuminen Roger Vailland romaaninsa, 1961 La Noviisi , jota Alberto Lattuada , käsikirjoitus Roger Vailland, kun Guido PIOVESE, vuonna 1961 Le Jour et l'Heure by René Clément , sopeutuminen ja vuoropuhelut Roger Vailland. Neuilly-sur-Seine: Elokuvatoimiston painokset, 1998, kopio 1962. 1 videokasetti (1 t 48 min), 1962, 325 000 frangia, sovitus hänen romaanistaan Jean Pratin elokuvalle , 1964
Pohjimmiltaan näiden kahden yhteistyöjakson välillä Vailland jatkoi sovitusten kirjoittamista, mikä ei johtanut konkreettiseen toteutukseen, ehkä siksi, että Vailland ei ollut löytänyt täydellisyyttä ohjaajan kanssa, kuten Daquinin ja sitten Vadimin kanssa. Useat näistä teksteistä ovat Bourg-en-Bresse-mediakirjaston Vailland-kokoelmassa.
Esimerkkejä suosituksistaRoger Vailland ja François Leterrier tutustuivat toisiinsa La Nef -lehden numerossa, jossa Leterrier julkaisi artikkelin La Loista . Hän ehdottaa Vaillandille sovittaa toinen romaaninsa , jonka hän on erityisesti pitänyt, elokuviin . Hän vietti yli kuukauden Meillonnassa Vaillandsin kanssa käsikirjoituksen parissa: ”Vailland eteni hyvin systemaattisesti, vähän kuin hänen romaaninsa: tuotantokäyrät, grafiikat, suunnitelmat ... […] tunne, että hän oli kyllästynyt. "
Les Mauvais Coupsin mukauttaminen oli Roger Vaillandille koettelemus, joka pakotti hänet miettimään uudelleen dramaattisen tauonsa ensimmäisen vaimonsa Andrée Blavetten kanssa , Boule , rakkauden ja intohimon draaman ja uuden vieroitushoidon ajan. hän itse. Vailland oli lopulta tyytyväinen elokuvaan, joka tosin hyötyi Simone Signoretin erinomaisesta tulkinnasta, joka oli romaanin sankaritar Roberten rooli.
Hänen todistuksensa mukaan hänen yhteistyönsä Vaillandin kanssa, La novice, Lettere di una novizia -elokuvan yhteydessä , joka otettiin Guido Piovenen romaanista , oli "erityisen kiehtova hetki pitkässä ohjaajaurassani ", pitkät keskustelut - kaikista taiteen muodoista ja niiden paikasta ajassa. Elokuvan pääteema, tekopyhyys ylemmän keskiluokan perheessä, joka kieltää äitinsä ja tyttärensä ongelmallisen rakkauskilpailun, on ollut paljon keskustelua tarinan lopusta, syyllisyyden käsitteestä ja yhteiskunnan vaikutuksista. yksilöiden kehityksestä.
Roger Vailland ja taide: ainutlaatuinen suhde
Les sculptures de Coulentianos , näyttelyn esittely, Galerie de France, 1962
Näyttelyn teosten Consagra , Coulentianos , Reinhoud D'Haese , Harfaux , Hartung , Maurice Henry , Hoffmeister, Pignon , Sima , Singier , Soulages . Toukokuustamarraskuu 2005Chintreuil-museossa Pont-de- Vauxissa ( Ain )
Kuinka Pierre Soulages toimii ? , artikkeli ja Editions Le temps des cerises, 1998
Pierre Soulages Roger Vaillandin verkkokalvon alaosassa , Gérard Georges Lemaire, The French Letters,Syyskuu 2005
Roger Vailland ja maalaus: artikkeli julkaisussa Revue des Ressources .
Vailland INA-verkkosivustolla |
INA sivusto tarjoaa viisi elokuvaa tai videoleikettä liittyviä Roger Vailland.
|
Kollokviumit järjestää Les Amis de Roger Vailland -yhdistys |
Bourg-en-Bresse-kokoukset
|
Interallied Prize 1945 | Ibsen- palkinto 1949 | Goncourt- palkinto 1957 |