Bertolt Brecht

Bertolt Brecht Tämän kuvan kuvaus, myös kommentoitu alla Bertolt Brecht vuonna 1954 Avaintiedot
Syntymänimi Eugen Berthold Friedrich Brecht
Syntymä 10. helmikuuta 1898
Augsburg , Baijerin Saksan valtakunta
Kuolema 14. elokuuta 1956(58-vuotias)
Itä-Berliinin Saksan demokraattinen tasavalta
Ydinliiketoiminta Näytelmäkirjailija , ohjaaja , kirjailija , runoilija
Palkinnot Saksan demokraattisen tasavallan kansallinen palkinto (1951)
Kirjoittaja
Kirjoituskieli Saksan kieli

Ensisijaiset teokset

Täydennykset

Tyyli: Eeppinen teatteri

Bertolt Brecht , syntynyt10. helmikuuta 1898in Augsburg ( Baijeri ), esikaupunkialueella Jakob tunnetaan nimellä "  Jakobervorstadt  ", ja kuoli14. elokuuta 1956in East Berlin ( DDR ) on näytelmäkirjailija , ohjaaja , kirjailija ja runoilija saksaksi .

Hän hankki kansainvälistä mainetta kanssa Quart Ooppera luotiin 1928. Living maanpaossa Skandinaviassa , sitten Yhdysvalloissa aikana natsien kauden , hän oli huolissaan aikaan McCarthyism . Vuonna 1949 hän muutti Itä-Berliiniin, Saksan demokraattiseen tasavaltaan , missä hän perusti Berliner Ensemble -yhtiön vaimonsa, näyttelijä Helene Weigelin kanssa .

Hänen nimensä liittyy eeppiseen teatteriin , tyylilajiin, jonka hän teorioi Petit Organonissa teatterille .

Elämäkerta

Nuoret

Bertolt Brecht on porvarillista alkuperää; hänen isänsä tulee paperitehtaan omistajaksi, jossa hän työskentelee; hänen äitinsä on protestantti. Hän alkoi kirjoittaa hyvin aikaisin (ensimmäinen teksti julkaistiin vuonna 1914) ja aloitti filosofian, sitten lääketieteen opinnot Münchenissä . Vuonna 1918 hänet kutsuttiin 20-vuotiaana ensimmäisen maailmansodan lopussa sairaanhoitajaksi. Sodan kauhulla on ranskalaisten surrealistien kannalta tärkeä vaikutus häneen. Samana vuonna hän kirjoitti ensimmäisen näytelmänsä Baalin liberaarisella ja lyyrisellä tyylillä, jonka hän myöhemmin hylkäsi. Hän kirjoitti pasifistisia kirjoituksia Augsburgin , sitten Münchenin paikallislehdistölle, ja katkaisi siteet, jotka sidosivat häntä edelleen perheeseensä.

Sitten tuli näytelmiä Tambours dans la nuit vuonna 1919, joka voitti hänelle Kleist-palkinnon vuonna 1922 ja Dans la jungle des Villes . Hänen varhaisissa teoksissaan, kuten Baal , löydämme anarkistisen luonteenpiirteitä . Erwin Piscator tai Max Reinhardt vaikuttivat häneen sitten hyvin . Hänet palkattiin kirjallisuusneuvonantajaksi Müncheniin vuonna 1923 , sitten Berliiniin vuonna 1924, jolloin hän liittyi Max Reinhardtin Deutsches Theatreen näyttelijänsä Helene Weigelin kanssa . Samana vuonna Elisabeth Hauptmannista tulee hänen yhteistyökumppaninsa. Sitten tuli Homme pour homme (1927) ja Mahagonnyn kaupungin nousu ja pudotus , nämä palaset herättivät kiistoja. Vuonna 1928 The Quartin oopperan (musiikki Kurt Weill ) luominen oli yksi Weimarin tasavallan suurimmista teatterimenestyksistä , mikä antoi sille kansainvälistä mainetta.

Natsismin nousu

Vuodesta 1930 lähtien kansallissosialistit alkoivat lopettaa kiivaasti Brechtin näytelmien esitykset. 1920-luvun jälkipuoliskolta lähtien Brecht on sitoutunut marxilaisuuteen . Natsien valtaan tuleminen pakotti hänet lähtemään Saksasta Helene Weigelin kanssa , jonka kanssa hän meni naimisiin huhtikuussa 1929 heidän kotinsa etsinnän jälkeen. Vuonna 1933 Brechtin työ on kielletty ja poltetaan kokko on 10 toukokuu samana vuonna. Hän matkustaa Euroopan läpi ja vuonnaKesäkuu 1933, muutti Tanskaan ( Svendborgissa elokuusta 1933). Hän kirjoitti ja tapasi ystäviä, kuten Hanns Eislerin , Karl Korschin ja Walter Benjaminin , mutta myös Ruth Berlaun .

Maanpako

Vuonna 1935 natsihallinto vei tältä saksalaisen kansalaisuuden. Samana vuonna hän osallistui kansainväliseen kulttuurin puolustajien kirjailijoiden kongressiin Pariisissa ja ohjasi yhdessä Lion Feuchtwangerin ja Willi Bredelin kanssa kirjoittamalla arvostelu nimeltä Das Wort , jonka ensimmäinen numero ilmestyi vuonna 1936. Tämän katsauksen tavoitteena on yhdistää antifasistinen älykkyys Saksan kommunistisen internationaalin kannattaman ihanteen ympärille . Pakotettu pakenemaan vuonna 1939, hän asettui Ruotsiin, sitten Suomeen, sitten Vladivostokista tehdyn veneretken jälkeen hän asettui Kaliforniaan vuonna 1941. Tänä aikana hän kirjoitti suuren osan työstään, mukaan lukien Galilean elämä , äiti Peloton ja hänen lapsensa , Hyvä sielu se-Tchouan , resistible taivaaseenastumisen Arturo Ui (hyökkäys Hitler ), Kaukaasian Chalk Circle ja Petit Organon teatterin , jossa hän ilmaisee eeppisen teatterin teoria ja irtisanoutumista . Samaan aikaan hän työskentelee Hollywoodissa johtaen käsikirjoituksen antinazi Hangmen also Die ( Hangmen myös kuolevat ), ohjannut Fritz Lang vuonna 1943.

Bertolt Brecht DDR: ssä

Aikana mustalle listalle McCarthyism- kaudella hän suostui todistamaan HUAC: iin ja erottautui ensimmäisistä 10 todistajasta, jotka suojelivat itseään ensimmäisen muutoksen takana . Päivä sen jälkeen, kun hän esiintyi komissiossa, 31. lokakuuta 1947 ja kiitti yhteistyöstään, hän lensi Pariisiin ja meni sitten Sveitsiin, jossa hän asui vuoden.

Sisään Lokakuu 1948, hän menee Kulturbundin kutsusta Saksan demokraattiseen uudistamiseen Berliiniin Prahan kautta . Liittoutuneet kieltäytyy hänelle viisumin , joka olisi mahdollistanut hänelle asettua FRG , on kiitos tsekit , että hän voi liittyä DDR . Vuonna 1949 hän asettui pysyvästi Itä-Berliiniin ja perusti vaimonsa Helene Weigelin kanssa Berliner Ensemblen, jossa syvensi pohdintojaan eeppisestä teatterista jatkeena Piscatorin dokumenttiteatterille , jonka hän suunnitteli etäisyyden vaikutuksen ( Verfremdungseffekt ) ympärille. ja joka on vastakohtana dramaattisen tunnistamisteatterin perinteelle.

DDR: n viranomaiset kritisoivat sen teatteristaetiikkaa, koska se ei sovi sosialistisen realismin käsitykseen . He syyttävät häntä liian "formalistista", "kosmopoliittisesta" ja "pasifistisesta". Sen palaset epäonnistuisivat, jos positiivisia työntekijäsankareita ei olisi.

Kansalaisuudettomia vuodesta 1935, Brecht saatu Itävallan kansalaisuutensa vuonna 1950, vaikka hän ei ollut halua lähteä DDR.

7. lokakuuta 1951, hän saa Saksan demokraattisen tasavallan kansallisen palkinnon .

Brechtin reaktio 17. kesäkuuta 1953 tapahtuneisiin tapahtumiin

Kun itäsaksalaiset työntekijät tulivat 17. kesäkuuta 1953 osoittamaan joukkojaan Berliiniin (heidän elintasonsa keskinkertaisuutta, työtavoitteiden jyrkää nousua ja infrastruktuurin heikkoa toimintaa vastaan ​​ja yleensä hallintoa vastaan), Brecht lähetti Walter Ulbrichtille kirjeen, jossa hän ilmaisi "solidaarisuutensa Saksan sosialistiseen Yhdistyneeseen puolueeseen  "; hän lisäsi samalla tavoin odottavansa "keskusteluja massojen kanssa siitä, kuinka nopeasti sosialismi tulisi rakentaa". Samana päivänä hän lähetti muita solidaarisuusviestejä Vladimir Semjonov Semionovitschille ("tuhoutumaton ystävyys Neuvostoliiton kanssa") ja Otto Grotewohlille sekä Gustav Justille  (vuonna) tarjoten myös mahdollisuuden osallistua aikansa radio-ohjelmaan.

Samanaikaisesti julkaisemattomassa kirjoitetussa tekstissä Brecht analysoi tilannetta seuraavasti:

"17. kesäkuuta pidetyt mielenosoitukset osoittivat huomattavan osan Berliinin työntekijöistä olevan tyytymättömiä useisiin epäonnistuneisiin taloudellisiin toimenpiteisiin.

Järjestäytyneet fasistiset elementit ovat yrittäneet väärinkäyttää tätä tyytymättömyyttä saavuttaakseen murhayrityksensä.

Useiden tuntien ajan Berliini oli kolmannen maailmansodan partaalla.

Ainoa Neuvostoliiton joukkojen nopea ja päättäväinen puuttuminen mahdollisti tämän yrityksen estämisen.

Oli sanomattakin selvää, että tämä Neuvostoliiton joukkojen puuttuminen ei ollut millään tavalla suunnattu työntekijöiden mielenosoituksia vastaan. Se oli suunnattu yksinomaan niille, jotka yrittivät sytyttää uuden tulen maailmassa.

Nyt meidän jokaisen on autettava hallitusta poistamaan tyytymättömyyden taustalla olevat virheet, jotka vaarantavat vakavasti tärkeät yhteiskunnalliset edut, jotka ovat kiistattomia. "

Brechtillä syy lakot hallituksen yritykset "nousu tuotannon kohottaminen ulos ilman asianmukaista korvausta . " Olemme käyttäneet taiteilijoita tekemään heistä propagandisteja tähän projektiin: "Olemme taiteilijoille antaneet korkean elintason ja työntekijöitä, joita olemme vain lupaaneet" . Brecht näki vaihtoehtona todellisen muutoksen tuotantoalueella.

Brecht päätti Ulbrichtille lähettämänsä kirjeen solidaarisuusviestillä puolueen kanssa, jossa jotkut elämäkerran kirjoittajat näkevät yksinkertaisen kohtelevan lauseen. Kuitenkin vasta tämän solidaarisuuden viestin hallitus julkaisi Neues Deutschlandissa 21. kesäkuuta 1953 vastoin tahtoaan, mikä heikensi Brechtiä. Hän yritti korjata kirjeen julkaistun osan vaikutelman. Tekstissä nimeltä "Urgence d'un suuri keskustelu" hän otti kantaa muiden kirjoittajien kanssa Neues Deutschlandissa 23. kesäkuuta 1953. Julistettuaan ortodoksisuuttaan johdannossa, jossa hän tuomitsi mielenosoitusten väärinkäytön "haukkojen päämäärien saavuttamiseksi". ", Hän pyysi jälleen" suurta keskustelua "työntekijöiden kanssa," jotka ilmoittivat laillisen tyytymättömyyden ". Lokakuussa 1953 Brecht välitti Jugoslavian liittotasavallan toimittajille koko Walter Ulbrichtille lähetetyn kirjeen ja julkaisi siellä "kiireellisen kiireellisen keskustelun".

Lisäksi hän kirjoitti runon Ratkaisu , joka luki:

"Tiedän, että hallitus uskoo, että ihmiset ovat" pettäneet hallinnon luottamuksen "ja" heidän on tehtävä kovasti töitä saadakseen takaisin viranomaisten luottamuksen ". Eikö tässä tapauksessa hallituksen olisi helpompaa hajottaa kansa ja valita toinen ”

”Tuolloin Brechtin mielestä koko maailma romahti. Isku oli järkyttänyt häntä. Silminnäkijät kertovat meille, että tuolloin, tuolloin, he olisivat nähneet hänet todella järkyttyneenä; pitkään hän kuljetti kopiota kohtalokkaasta kirjeestä mukanaan ja näytti sitä ystäville ja tuttaville yrittääkseen perustella itsensä. Mutta oli liian myöhäistä. Yhtäkkiä Länsi-Saksan teatterit - uskollisimmat, joita hänellä oli omien teatteriensa rinnalla - vetäytyivät näytelmistään ohjelmistoista, ja kului kauan, kunnes tämä boikoto löystyi. "

Ronald Gray löysi Brechtin käyttäytymisestä Galileo Galilein luonteen, jonka Brecht itse oli tuonut kirjallisuuteen: suullinen sopeutuminen hallintoon, kuten kameleontti, antoi hänelle mahdollisuuden suojella aineellisia etujaan. Walter Muschg loi yhteyden Brechtin epäselvän käyttäytymisen ja Brechtin hahmon, Shen-Te: n, Se-Tchouanin hyvä sielu -kaksoiselämän välillä  :

”Aikojen pelkuruudessa ja tyhmyydessä voisivat pysyä vapaina ne, jotka johtivat Se-Tchouanin hyvän sielun meille tuoma kaksinkertaista elämää ja jotka yrittivät ylläpitää itseään myönnytysten hinnalla. Hänelle ei ollut mitään hyötyä siitä, että hänen virallisiin tapahtumiinsa tarjoamat matot olivat tarkoituksellisia tai outoa, Schweykin huijaukset diktatuurin suhteen eivät voineet tuoda hänelle sisäistä rauhaa. Itsensä aave, mutta liian ylpeä pakenemaan, hänen täytyi pysyä loppuun asti lipun alla, jota hän oli jo pitkään epäillyt.

Vain toinen sodan loppu olisi voinut pelastaa hänet tilanteen, josta hän ei voinut paeta. Hän ei suinkaan ollut petturi, vaan vanki. Hänestä tuli jälleen se, joka ei ole paikalla, hänen kasvonsa saivat räikeät piirteet. Pahin pahoinpitely, joka hänen henkilöä kohtaan saattoi tapahtua, oli siirtää hiljainen kriittinen kantansa kesäkuun 1953 Berliinin kansannousun sortamista vastaan ​​osoittamalla yleisölle vain pakollinen lopullinen kaava. Varhaisen kuolemansa jälkeen, joka liittyy epäilemättä suhdetta hänelle aiheuttamaan suruun, on löydetty runoja, jotka osoittavat selvästi, mitä hän kärsi. "

Brechtin, Brecht und Co: n erittäin kyseenalaisessa elämäkerrassaan John Fuegi analysoi reaktioitaan eri tavalla. Hän itse myönsi olevansa tuolloin paineessa ja taistellut valloittaakseen Am Schiffbauerdamm -teatterin . Hänen viittauksensa CIA: n provokaattoreihin osoittaa, että hän tulkitsi tilannetta perusteellisesti virheellisesti. "DDR: n hallitus oli menettänyt yhteyden työntekijöihin, samoin Brecht. " Muistakaamme, että Brecht oli edellä mainitun kirjeen lisäksi lähettänyt muita solidaarisuusviestejä Vladimir Semjonoville ja Otto Grotewohlille. Lisäksi hän kieltäytyi reagoimasta Berliner Ensemble -yhtiön työntekijän protestiin noin 350 markan nettomääräisiä pilkkaavia palkkioita vastaan; mutta hän sai tänä aikana 3000 markkaa kuukaudessa ja vain toiminnastaan ​​teatterissa.

Runollisessa tapahtumien pohdinnassaan Brecht suhtautui heinä- ja elokuussa 1953 paljon kauempana suhtautumiseen DDR: n hallitukseen kuin mitä hän oli ilmaissut Buckower Elegienin elegioissa , muun muassa runossa Die Lösung . Keskustelu, jonka Brecht oli halunnut, ei toteutunut; sitten hän vetäytyi seuraavista keskusteluista, joista oli tullut steriilejä. Heinäkuusta syyskuuhun 1953 Brecht työskenteli pääasiassa Buckowissa Buckower Elegienin runojen parissa ja näytelmässä Turandot tai rahanpesukongressissa . Tuolloin Brecht koki myös useita kriisejä romanttisissa suhteissaan, jotka muuttuivat jatkuvasti. Helene Weigel jäi väliaikaisesti yksin eläkkeelle Reinhardstrasse 1: een ja Brecht takapiharakennukseen osoitteessa Chausseestrasse 125. Ruth Berlau, hänen uskollinen kumppaninsa monien vuosien ajan, ilmestyi yhä enemmän Brechtille taakkana, vielä enemmän, että hänkin teki vain työnsä satunnaisesti Berliner Ensembleille.

Viime vuodet

Johannes R. Becherin saapuessa kulttuuriministeriöön vuonnaTammikuu 1954, Brecht hyväksyttiin taiteelliseen neuvottelukuntaan ( Beirat ) ja kesäkuussa hänet nimitettiin Saksan taideakatemian varapuheenjohtajaksi .

Sisään Huhtikuu 1954, Berliner Ensemble -ryhmä siirtyy Theater am Schiffbauerdammiin .

Sisään Joulukuu 1954Brecht nimitettiin Stalinin kansainväliselle rauhanpalkinnolle , jonka hän sai Moskovassa vuonna 1955.

Hän kuoli sydänkohtaukseen 14. elokuuta 1956. Hänen kunniahautansa ( Ehrengrab ) on Dorotheenstadtin hautausmaalla Berliinissä.

Yhteistyökumppanit ja osakkuusyritykset

Yhteistyöt ja yhteistyötavat ovat osa Brechtin lähestymistapaa, kuten Fredric Jameson (muun muassa) huomauttaa. Jameson kuvailee teoksen luojaa ei Brechtinä yksilönä, vaan pikemminkin Brechtinä kollektiivisena subjektina, jolla "on varmasti ollut oma tyyli (jota me nyt kutsumme" brechtiläiseksi "), mutta ei siinä mielessä henkilökohtainen. Porvarillinen tai individualisti. ” .

Uransa aikana Brechtillä on ollut pysyvät siteet moniin kirjailijoihin, säveltäjiin, lavastajiin , ohjaajiin, näytelmäkirjailijoihin ja näyttelijöihin, mukaan lukien näytelmäkirjailija Elisabeth Hauptmann , ohjaaja ja runoilija Heiner Müller , Margarete Steffin , Ruth Berlau , Slátan Dudow , Kurt Weill , Hanns Eisler , Paul Dessau , Caspar Neher , Teo Otto  (de) , Karl von Appen  (de) , Ernst Busch , Lotte Lenya , Peter Lorre , Thérèse Giehse , Angelika Hurwicz  (de) , Carola Neher ja Helene Weigel itse. Se on "teatteri kollektiivisena kokemuksena […] kuin jotain täysin erilaista kuin teatteri ilmaisuna tai kokemuksena" .

Luettelo yhteistyökumppaneista ja yhteistyökumppaneista

Jälkipolvi

Bertolt Brechtiä käytettiin usein vertailukohtana 1970-luvun vasemmistolaisliikkeille Euroopassa . Vasemmistoaktivistit ja sosiaaliset liikkeet mainitsevat usein lauseen Brechtistä  :

"Tappiot tänään eivät todista mitään, paitsi että olemme liian vähän taistelussa pahamaineisuutta vastaan, ja ainakin niiden, jotka katsovat meitä katsojina, ainakin odotamme heidän häpeän. "

Se on loppu vuodelta 1934 peräisin olevalle tekstille, jonka otsikko on Gegen die Objektiven ja jota popularisoi Ernst Buschin tulkinta . Alkuperäinen lainaus on:

"  Unsere Niederlagen
nämlich Beweisen nichts, als daß wir zu
Wenige sind
Die gegen die Gemeinheit kämpfen
Und von den Zuschauern erwarten wir
Daß sie wenigstens beschämt sind!  "

Slavoj Žižek lainaa konferenssissa Kommunismin idea (2009) Brechtin lausunto kommunismista Äiti  :

”Se on kohtuullinen, kaikkien ulottuvilla. Se on helppoa,
sinä, joka et ole hyväksikäyttäjä, voit ymmärtää sen.
Hän on luotu sinulle, tutustu häneen.
Tyhmät kutsuvat sitä tyhmyydeksi, ja likaiset ihmiset sitä.
Hän on likaa ja tyhmyyttä vastaan.
Hyödyntäjät sanovat, että se on rikos,
Me, me tiedämme:
Se on rikosten loppu.
Se ei ole hölynpölyä,
mutta hölynpölyn loppu.
Se ei ole kaaosta.
Mutta järjestys.
Se on yksinkertainen,
vaikea tehdä. "

Martin Niemöllerille annettu runo , joka alkaa "Kun natsit tulivat kommunisteihin", on toisinaan edelleen väärin Bertolt Brechtille.

Jo vuonna 1957 DDR: n postihallinto antoi useita postimerkkejä hänen muistiinsa ja töihinsä. Uudelleen yhdistetty Saksa teki saman vuonna 1996.

Tyyli

Brecht halusi irtautua teatterilluusioista ja työntää katsojan pohdintaan. Hänen teoksensa ovat siksi avoimesti didaktisia: hän pakottaa katsojan katsomaan kriittisesti käyttämällä paneeleja, joissa on maksimit, sivut yleisöä kohtaan kommentoidakseen teosta, laulettuja väliintuloja jne. Tämä prosessi, jota hän kutsuu "  etäisyydeksi  " ( Verfremdungseffekt tai Effect V ), on vaikuttanut suuresti tiettyihin ohjaajiin, kuten Peter Brook . Hänen eeppinen teatteri , näyttelijä on kerrottava yli ilmentävät, herättää pohdintaa ja tuomion yli tunnistamista.

Tästä näkökulmasta kirjailija Roland Barthes puhuu "brechtiläisestä vallankumouksesta", koska hänen teatterinsa rikkoo suuren dramaattisen perinteen kumoamalla "ikuisen taiteen olemuksen" ja toistamalla progressiivisen ajatuksen, jonka mukaan jokaisen yhteiskunnan on keksittävä taide, joka on tuo tulevaisuuden siemenet rakennettavaksi.

Toimii

(Kronologisessa järjestyksessä.)

Huomautuksia ja viitteitä

Huomautuksia

  1. Kasvoin perheen poikana
    Vanhempani antoivat minulle kauluksen,
    He tottuivat minut palvelemaan
    Ja oppivat tilaamisen taiteen.

Viitteet

  1. Verjagt mit gutem Grund, Gedichte IV , 141. Arche, Runot IV, 135. Trad. Gilbert Badia ja Claude Druchet.
  2. Jack Dion, anarkistinen Baal , humanisti Nathan, uhri Donald , Marianne , 23. huhtikuuta 2017, [ lue verkossa ] .
  3. Gilbert Badia , ”  BRECHT Eugen, Berthold, Friedrich, hyväksyi etunimi Bertolt hyvin varhaisessa vaiheessa.  » , Le Maitronissa .
  4. Günter Berg ja Wolfgang Jeske, mies ja hänen työnsä , Bertolt Brecht , L'Arche-toimittaja, 1999, sivut 51-52.
  5. (in) "  Noin Brechts talo  " päälle svendborgbibliotek.dk (näytetty 26 helmikuu 2020 ) .
  6. Günter Berg ja Wolfgang Jeske, Bertolt Brecht, mies ja hänen teoksensa , L'Arche éditeur, 1999, s.  58 .
  7. (de) Petra Stuber, Spielräume und Grenzen: Studien zum DDR-teatteri ,1998( lue verkossa ).
  8. Philippe Ivernel, “  Bertolt Brecht  ” , osoitteessa universalis.fr (käytetty 27. joulukuuta 2019 ) .
  9. Brigitte Pâtzold, "  Bertolt Brecht kohtaa herjaajiaan  " , sivustolla encyclopedie-universelle.com ,Helmikuu 1998(käytetty 7. huhtikuuta 2015 ) .
  10. (de) IB Wien, Bert Brecht als Oesterreicher sisään: Deutsche Zeitung und Wirtschafts Zeitung. n o  81, 1951, s.  1.
  11. (lähettäjä) tohtori Lutz Walther, Kai-Britt Albrecht, "  Bertolt Brecht 1898-1956  " , osoitteessa dhm.de (Deutsches Historisches Museum, Berliini) ,14. syyskuuta 2014.
  12. Günter Berg ja Wolfgang Jeske, op. cit. , s.  90 .
  13. Bertolt Brecht, Works , Vuosikerta 23, s.  249 ja sitä seuraavat sivut, muistiinpanosivut 546, L'Arche éditeur, 1999.
  14. (lähettäjältä) Günter Berg, Wolfgang Jeske, Bertolt Brecht ,1998( lue verkossa ).
  15. (De) Werner Hecht, "  Thomas Mann fand ihn" unannehmbar "- wie Bertolt Brecht vor fünfzig Jahren zum Stalin-Preis kam - Die andere Seite der Medaille  " , osoitteessa berliner-zeitung.de ,17. joulukuuta 2004(käytetty 21. tammikuuta 2018 )
  16. (de) " kunniahautojen hakemisto" , berlin.de
  17. Jameson, Brecht ja Method , 1998, 10–11
  18. Lukea ja kuunnella saksalaisella sivustolla kampflieder.de . .
  19. Täydellinen teatteri , 3, Pariisi, L'Arche, s.  56 .
  20. Postimerkit Bertolt Brechtissä
  21. Philippe Meyer, Saksan nero , Place des EDITEURS, 2017 Read on Google Books
  22. Roland Barthesin kriittiset esseet , kokoelma pisteitä / kirjallisuus, Seuil, 1964, s.  51–52 ( ISBN  2-02005809-X ) .
  23. Katso lesarchivesduspectacle.net -sivustolta .

Katso myös

Bibliografia

  • Bernard Dort , Jean-François Peyret (toim.), Cahier Brecht , Éditions de l'Herne, Cahiers de l'Herne, n o  35, Paris, 1979, 288 s.
  • Walter Benjamin , Esseet Brechtistä , toim. Rolf Tiedemann (1955), käännös. Philippe Ivernel, La Fabrique, 2003.
  • (de) Hans-Thies Lehmann, Subjekt und Sprachprozess, Bertolt Brechts "Hauspostille". Texttheoretische Lektüren , Berliini, 1978.
  • Georges Didi-Huberman , historian silmä. 1: Kun kuvat asettuvat paikalleen , keskiyö, 2009.
  • Hannah Arendt , Poliittinen elämä , Gallimard, 1974.
  • Cahier Brecht , toimittajat Bernard Dort ja Jean-François Peyret, L'Herne , 1982.
  • Tietosanakirja tietosanakirja ympäri maailmaa , Michel Corvin, Bordas, 2008 ( ISBN  978-2-04-731295-7 ) s.  218 .
  • Walter Weideli , Brecht , Academic Publishing (Classics on XX th  luvulla 40), Pariisi, 1961
  • John Fuegi, Brecht et Cie , Fayard, 1995
  • Guy Scarpetta, Brecht tai kuollut sotilas , Grasset, 1979
  • Michel Mourlet , Anti-Brecht, teatteri, hänen kuolemansa, elämänsä , Ranskan maailmankaikkeus, 2010
  • Sonia Combe , Uskollisuus hinnalla millä hyvänsä. Puuskia on "todellinen sosialismi" , Le Bord de l'eau, Lormont, 2019 ( ISBN  978-2-35687-656-0 )

Elokuva

Aiheeseen liittyvät artikkelit

Ulkoiset linkit