Syntymä |
5. lokakuuta 1848 Pariisi ( Seine , sitten Ranskan toisessa tasavallassa ) |
---|---|
Kuolema |
24. joulukuuta 1912(64) V : nnen kaupunginosassa Pariisin ( Seine , sitten kolmas Ranskan tasavalta ) |
Hautaaminen | Pere Lachaisen hautausmaa |
Syntymänimi | Jean-Baptiste-Édouard Detaille |
Kansalaisuus | Ranskan kieli |
Toiminta | Taidemaalari |
Muut aktiviteetit | Kuvittaja |
Hallita | Ernest Meissonier |
Liike | Traditionaalisuus |
Sisarukset |
Charles Detaille André Detaille ( d ) Pauline Detaille ( d ) Jeanne Marguerite Detaille ( d ) Jean Paul Detaille ( d ) Georges Detaille ( d ) Julien Detaille ( d ) Jean-Baptiste-Henri Detaille ( d ) |
Palkinnot |
Unelma , Champignyn taistelu |
Édouard Detaille , syntynyt5. lokakuuta 1848in Paris , jossa hän kuoli24. joulukuuta 1912On ranskalainen taidemaalari ja kuvittaja .
Tunnettu hänen sotilas kohtauksia ja runsaasti työnsä uniformology häntä pidetään erikoislääkäriä ranskaksi sotilaallinen maalaus, mikä hänelle yksi viimeisistä mestareiden tyylilaji ennen vähitellen katosi alussa 20-luvulla. Th luvulla . Se on jatkoa maalarit uusklassisen ja romanttinen ja ensimmäisen keisarikunnan ja Napoleonin legenda , kuten François Gérard tai Horace Vernet , jonka perintö on hyvin vastaan akateemisen taiteen toisen puoliskon XIX : nnen vuosisadan . Se sopii esityslogiikkaan, joka on mahdollisimman lähellä todellisuutta, huolehtimalla historiallisista yksityiskohdista ja kunnioittamalla hahmojen teoksissaan tekemien toimien teknistä tarkkuutta samalla kun pyritään tunnistamaan pidetty elementti välttämättömäksi.
Hän tuli tunnetuksi hänen aikanaan maalauksistaan traagisesti ja joskus ankarasti edustaa ranskalais-saksalaisen sodan 1870 , myös yhdistämällä sankarillinen toimet toteutetaan Ranskan ja on pysynyt pääosin jälkipolville kautta maalaus tuotettu 1888 oikeus The Dream , korottaa menneiden armeijan kunniaa Ranskan ja Saksan välisessä jännittyneessä konfliktin jälkeisessä poliittisessa tilanteessa . Hän asuu pääasiassa Pariisissa ja Ville-d'Avrayssä . Taiteilijan ateljee kokoelma on säilytettävä Musée de l'Armée vuonna Pariisissa vuodesta 1915 .
Edouard Detaille syntyi Pariisissa ( entinen 2 th piiri )5. lokakuuta 1848. Hänen isänsä, harrastajataiteilija ja keräilijöiden ja maalareiden ystävä, mukaan lukien sotamaalari Horace Vernet , kannusti häntä kiinnostumaan taiteesta varhaisessa vaiheessa. Sotilaspiireihin läheisestä perheestä - hänen isoisänsä oli Grande Arméen intendentti, isotätinsä oli naimisissa amiraali Villeneuven kanssa - Édouard Detaille on koulutettu Pariisissa Lycée Bonapartessa (nyt Lycée Henri-IV ). Hän paljastaa jo luokan muistikirjojensa kuvitusten perusteella epätavallisen piirtokyvyn ja taipumuksen sotilasaiheisiin, jotka olivat läsnä lapsuudestaan lähtien: ”Vierailin Raffetin ja Charletin albumeissa […] Ennen kuin tiedin kirjeitäni, arvasin taistelut, maineikkaiden kenraalien nimet, upseerien ja sotilaiden aseet ” viitaten tässä hänen ihailemaansa Auguste Raffetia ja Nicolas-Toussaint Charletia , kahta ensimmäisen imperiumin kohtausmaalaajaa . Saatuaan ylioppilastutkinnon hän ilmoitti haluavansa olla taidemaalari, ja hänet ehdotettiin aluksi tulemaan Alexandre Cabanelin oppilaana .
Viime kädessä hänet koulutettiin Ernest Meissonierin studiossa : jälkimmäinen, joka on vastuussa ehdotuksen välittämisestä Cabanelille, arvostaa liitteenä olevia luonnoksia niin suotuisasti, että haluaa pitää hänet mieluummin omana oppilaanaan. Syöttäminen työhuoneessaan Poissy , Detaille ystävystyy Charles Meissonier , poika hänen uusi isäntä, ja Lucien Gros , toinen hänen oppilaansa. Hän työskentelee siellä kaksitoista tuntia päivässä ja harjoittelee tekemällä kaikenlaisia hahmoja - sotilaallisia, porvarillisia, uskomattomia - mutta hän tekee myös luonnoksia kaikesta, mitä tarkkailee kävellessään. Se oli Meissonier toimittivat hänelle kohteena ensimmäisen kankaalle oikeus Un kolikon de Atelier de M. Meissonier joka oli esillä 1867. Detaille sitten käytti tilaisuutta mukana hänen päällikköä etelän kesällä samana vuonna, ja toteuttaa paikalla hänen ensimmäinen tärkeän sotilaskankaansa, vartijan Cuirassiers kengittäen hevosiaan Antibesin tiellä . Tämän ensimmäisen yrityksen jälkeen hän esitteli ensimmäistä kertaa sotahenkilöä vuonna 1868 nimeltä La Halte des tambours . Yksi mallista, joka poseerasi säännöllisesti Meissonierille, osti maalauksen 800 frangilla, mutta samana päivänä prinsessa Mathilde osti sen täältä 1500 frangilla. Tämä taidekriitikko Edmond Aboutin "todellisen helmen" pitämä teos merkitsee pitkän ja loistavan historiamaalarin uran alkua, joka on taipuvainen sotilaallisiin kohtauksiin; jälkimmäisessä hänestä tuli lisäksi tunnustettu suuri asiantuntija. Hän näytti salongissa yhteensä 26 kertaa ajanjaksolla 1867–1912.
Édouard Detaillen maalaaminen liittyy akateemismiin ja perii Napoleonin eepoksen uusklassisten ja romanttisten maalareiden perinteen . Se on huolenaihe olla mahdollisimman lähellä todellisuutta kuin historiallisten esitystensä seurauksena sodan traagisista todellisuuksista, kuten vuoden 1870 sodan . Hän sanoo siitä: "Yritin maalata muotokuvan, joka muistuttaa modernia sodankäyntiä, korvata todellisen kuvan tavanomaisella kuvalla. " Detaille maalattu hitaasti ja metodisesti, jotta teokset olisivat mahdollisimman realistisia ja tarkkoja. Taidekriitikko Marius Vachon katsoo, että ”Meissonieriltä Detaille peri huolen työn täydellisyydestä, yksilöllisen ilmaisun etsimisestä fysiogniikassa ja puvussa, piirustuksen läpitunkevasta selkeydestä samaan aikaan kuin makuun. synteesi ” . Hän toteaa kuitenkin myös, että ”Detaille on taiteellisesti todellakin Meissonierin poika; mutta että se ei muistuta sitä enempää kuin fyysisessä järjestyksessä, samoin kuin henkisessä järjestyksessä, todellinen analogia kahden sukupolven välillä " ja sisällyttää taiteilijan uuteen kouluun, joka pyrkii tiettyyn jatkuvuuteen huolellisissa sotilaallisissa esityksissä of Isidore Pils ja elävä yhdet Hippolyte Bellangé , mutta järkyttynyt jota taiteellinen "vallankumous" : "hän aikoo maalata sotaan, koska se on, koska hän näki sen, ja tässä tarkassa esityksessä elämän rinnalle hän sijoittaa sielun, koska hän on osallistunut siihen. " Suurimman osan hänen maalaustensa ja aiheidensa, kuten Ranskan ja Preussin sodan 1870-1871 , sotilaallisesta luonteesta johtuen sitä pidetään yhtenä jälkipolvien koston maalareista. Mutta taiteilija kielsi tämän yksinkertaistamisen: ”Rakastan kotimaaani yhtä paljon kuin ketään, pyydän sinua uskomaan siihen; mutta en haluaisi, että taiteeni vähennetään olemaan muuta kuin isänmaallinen taide. "
Lorsqu'éclate 1870 sota , Detaille hylkää työtään maalaus pariisilaisen julkkis kohtauksen nimeltä Le Moulin de Longchamp ja on sitoutunut 8 : nnen liikkuvan jalkaväkipataljoona. Marraskuussa 1870 hän löysi itsensä kenraali Ducrotin sauvasta ja osallistui Pariisin taisteluihin. Hän voi tarkkailla rykmenttejä Marnen toiminnan kuumuudessa ja käyttää tilaisuutta tehdä muistiinpanoja ja tehdä luonnoksia. Hänen veljensä Julien ja puoliveli Georges tapetaan tämän sodan aikana: ensimmäinen taistelun aikana ja toinen hänen pidätyksensä aikana Dresdenissä sijaitsevassa vankileirissä . Kaikki nämä kokemukset merkitsivät häntä syvästi, muisti pysyi ajankohdasta huolimatta merkittävänä ja sai hänet ymmärtämään useita vuosia myöhemmin joitain maalauksiaan, kuten Salut aux sebés! (1877), La Défense de Champigny-sur-Marne (1879), Le Soir de Rezonville (1884).
Kanssa Alphonse de Neuville , hän tuotti kaksi suurta panoraamoja taisteluja: La Bataille de Champigny ja La Bataille de Rezonville . Ne leikattiin myöhemmin useiksi paloiksi ja myytiin yksittäin ensimmäisen myynnin aikana vuonna 1892, sitten toisen aikana vuonna 1896.
Les Vainqueurs ja saksalainen saattue, jonka teema on Ranskan ja Preussin välinen sota 1870-1871 ja tuomitsevat vastustajan leirin väärinkäytökset, suljetaan vuoden 1872 salongista diplomaattisin toimenpitein Saksaa kohti. Hän ammentaa myös muistiinsa kirjoitetuista luonnoksista ja tapahtumista. Konekiväärikuvaus , raaka realismin työ, joka edustaa taistelun aikana "hienonnettuja" saksalaisia sotilaita, tuotettu tunteiden vaikutuksesta, reaktiona Ranskan hekatombiin ja kuolemaan aikana hänen 19-vuotiaan veljensä Julienin ja hänen velipuolensa Georgesin konflikti . Hän perustuu kohtaukseen, jota edustaa hänen oma kokemuksensa Villiersin ja Petit-Bryn välissä sijaitsevasta taistelukentästä. Hän päätti kuitenkin sensuroida itsensä eikä olla esillä Salonissa maalaukseen siirrettyä versiota, jonka hän omisti Albert Goupilille .
Samoin vuonna 1877 teos Le Salut aux sebés! joka kuvaa saksalaisten upseerien tervehdystä haavoittuneiden ranskalaisten vankien pylväälle "oli tehtävä joitain muutoksia, aina diplomaattisten tunteiden vuoksi" .
Kun Dreyfus-tapaus puhkesi, Detaille ilmoitti asiasta julkisesti käsittelemättä yksityisesti Dreyfusardin vastaista . Hänen asemansa näyttää kuitenkin olevan vivahteikkaampi sen jälkeen, kun otetaan huomioon hänen asiaa koskevat kirjeensä, joissa hän näyttää olevan selvästi armeijan ylivoimaisten tekijöiden levoton. Sen Dreyfusard-vastainen kanta otettiin "ei antisemitismistä vaan solidaarisuudesta armeijan kanssa" , taidehistorioitsijan François Robichonin mukaan .
Nyt kuuluisa, hän matkusti Eurooppaan vuosina 1879–1884 ja vieraili myös Tunisiassa vuonna 1881 Ranskan retkikunnan joukkojen ollessa toisena luutnanttina . Hänen matkat sotilaille, hän käytti tilaisuutta syventää tietämystään armeijan, joka saa hänet etukäteen suorituksen 406 piirustuksia ja akvarelleja sekä Ranskan armeijan: tyypit ja univormut ja Jules Richard . Vuonna Englannissa , hän maalasi katsauksen brittiläiset joukot mukaan Prince of Wales , joka osti sen ja tarjosi sitä kuningatar Victorian hänen kuusikymentavuotisjuhla vuonna 1897. Jälkimmäinen arvostaa sitä, ja lähetti Detaille Jubilee Ristin todistamaan hänen tyytyväisyyttä. Hän myös ohjasi kohtaus osoittaa Scotts Guards in Hyde Park . Vuonna 1901, kun hän tuli kuninkaaksi Ison-Britannian ja Irlannin kuten Edward VII , entinen Walesin prinssi , jonka kanssa Detaille ystävystyi kysyy, niissä on tiettyä imartelua ja hyväntahtoista huumoria, että kreivitär Greffulhe kutsua häntä illalliselle hänen paikkansa hänen hotelli vuonna rue d'Astorg vastaamaan taidemaalari, jolle hänen asiantuntijat kutsuvat "suurin elävä ranskalainen taidemaalari" .
Matkansa ansiosta hänestä tuli tsaari Nicolas II: n ja Venäjän keisarillisen perheen läheinen .
Vuonna 1890 , Detaille maalattu yhä enemmän tauluja innoittamana Napoleonin eeppinen , erityisesti taistelu kohtauksia ja ratsuväki maksuja. Hän käyttää aikapukuja ja asusteita maalaustensa tarkkuuden parantamiseksi. Hänen maalauksestaan Huningue-varuskunnasta,20. elokuuta 1815Edustava Ranskan paraati valtuuttama itävaltalaiset lopussa sopimus päättyy piirityksen kaupungin vuonna 1815 , mikä palkita urheutta Ranskan puolusti Huningue komennossa yleisen Barbanègre vastaan seitsemännen kokoomus , Detaille toimii löytyneet asiakirjat itse on Invalides , sekä oman alansa havaintoja rekonstruoida sivuston purettu, koska palautuksen . Hän käyttää jopa sotaajien perheiden henkilökohtaisia arkistoja korostaakseen taistelun realismia, mukaan lukien paperit, jotka kuvaavat ranskalaisten taistelijoiden muotokuvia. Itävallan kokkien edustajaksi hän meni Wieniin hakemaan tietoa kirjastoista ja arkistoista.
Hänellä oli lounas useita kertoja herttua Aumalelle klo Chantillyn seurassa Alphonse de Neuville tai taidemaalari Léon Bonnat . Ensimmäisen imperiumin aiheista kiinnostunut herttua osti Eylaussa maalauksensa Le Colonel Lepic.8. helmikuuta 180715 000 frangin summasta toukokuussa 1894, kolme vuotta ennen kuolemaansa. Tässä maalauksessa on Louis Lepic , yksi Ranskan vallankumouksen ja Napoleonin eepoksen sankareista . Harjoittanut lohikäärmeitä vuonna 1781, ollessaan vain viidentoista ja puolen vuoden ikäinen, hän erottui ensin vallankumouksellisen leirin vuodesta 1793 johtuen lempeydestään Vendéen sodan aikana , pelastamalla siviilejä ja ottamalla kolmivuotiaan lapsen sodan aikana. '' taistelu katolista ja kuninkaallista armeijaa vastaan . Hänen toinen saavutuksensa, joka on kuvattu maalauksessa, tapahtui Eylaun taistelun aikana : nähdessään asennettujen kranaattareiden kumartavan päänsä vihollisten luotien tulvan edessä, hän nousee mahdollisimman paljon hevosellaan ja pilkkaamalla vaaraa huudahtaa: "Pää ylös! Rypäle ei ole paskaa! " Myöhemmin, venäläisten ympäröimänä ratsastajien kanssa, jotka kutsuvat hänet antautumaan, hän vastaa: " Katso näitä lukuja, jos he haluavat antautua " ja onnistuu vapauttamaan itsensä vihollisen ikeestä.
Hänet valittiin Kuvataideakatemian jäseneksi vuonna 1892, jolloin hän loi myös instituutin jäsenten käyttämän mustan viitan . Ranskan taiteilijaseuran presidentti vuonna 1896, hän osallistui Musée de l'Arméen perustamiseen Pariisiin tutkimusyhtiön La Sabretache kautta , jonka hän oli yksi tärkeimmistä perustajista. Hän on instituutin presidentti vuodelta 1905.
Sisään Marraskuu 1911, sotaministeri Adolphe Messimy päättää kunnostaa Ranskan armeijan univormut ja käynnistää julkisen tilauksen Detaillelle ja Georges Scottille , yhdelle hänen oppilaisistaan. Ministeri pyytää uutta kampanjapukua, mukaan lukien lepovaatteet ja juhlavaatteet. Kaikkien asujen on oltava "tyylikkäitä ja mukavia", mutta niissä ei myöskään saa olla kiiltäviä elementtejä: kiillotetun teräksen on todellakin korvattava etäisyydeltä vähemmän näkyvä etäisyys. Ensimmäisissä keskusteluissa annettiin ennakoida loppukäyttäjien lähellä oleva projekti - olkahihnat, jotka korvaavat epauletteja, hullummat ratsastushousut , runsas huppu -, ainoa eroavaisuus komiteassa on Detaillen ehdottama kypärä, joka on tarkoitettu korvaamaan punainen korkki. kampanjapuku - kepi oli alun perin pidettävä vain lepovaatteisiin. Vaikka komitea on kiittänyt Detaillen kypäraprojektia sen esteettisistä ominaisuuksista, sitä kritisoidaan myös siksi, että se saattaa aiheuttaa teknisiä ongelmia alttiissa ammunnissa. Värit eivät ole kaikki asetettuina, ne kehittyvät ajan myötä, vain paljon pahoinpitellyt mignonette hävitettiin nopeasti. Mainitaan myös halu välttää joukkojen liian suuri näkyvyys vihollisilta, mutta kaiken logiikan vastaisesti tämä ei sulje pois sitä, että komitea hyväksyy hullummat ratsastushousut, valinnan on hyväksynyt osa lehdistöä, joka katsoo: "Kokemus on todellakin osoittanut, että sodassa näkyvissä on sotilaan rinta eikä jalat [ sic ] " . Lehdistön toisessa osassa hullumman värin käyttöä pidetään kuitenkin ongelmallisena, ja koska hän haluaa välttää pienimmänkin riskin sotilaille, hän pitää parempana omaksua ruskea väri, joka on vähemmän näkyvissä, ja tehdä sama. korkki. Detaille jättää kuitenkin huomiotta nämä viimeisimmät kritiikat.
Ensimmäinen versio kypärästä esitetään vuoden 1912 alussa: siniteräksisenä se tarjoaa pronssisen harjanteen ylemmän osan keskellä, joka on tarkoitettu ylhäältä tulevien iskujen vaimentamiseen, sekä yhtenäisen visiirin ja kaulan suojuksen, joka sallii kypärän mennä molempiin suuntiin. Leukahihnan kiinnittimet, hihna, joka sallii päähineiden pitämisen ja kulkevat leuan alla, on koristeltu kahdella leijonanpäällä pronssia, ja kypärän vasemmalla puolella on lisätty kolmivärinen cockade . Tämän ensimmäisen version kokonaispaino on noin 1 kg.
Sisään Huhtikuu 1912, pehmeän yläosan värivalinta on kiinteä: sinertävän harmaa. Se on samanlainen, vaikka sen väri on hieman vaaleampi, tulevaisuuden horisontin sinisestä kondomista, jota karvainen käytti ensimmäisen maailmansodan aikana .
Ratsuväen osalta univormujen kehitys kuuluu pääasiassa Georges Scottille , muutokset ovat vähäisiä, koska jo olemassa olevia asuja pidetään tyydyttävinä. Kysymystä ratsastajien näkyvyydestä vihollisessa ei oteta esiin, koska ongelma ei näytä olevan ratsastajan käyttäytyminen, vaan itse hevosen näkyvyys. Scott, joka on vapautettu tästä teknisestä rajoituksesta, on siksi innoittamana toisen valtakunnan kaikkein räikeimmistä elementeistä .
Täysmittakaavakokeet tapahtui kesällä 1912 aikana 14 heinäkuu sotilaallinen paraati vuonna Longchamps . Lehdistö otti paraatin vastaan hyvin, mutta jotkut tarkkailijat pitivät uusia univormuja ongelmana sota-ajan tehokkuuden suhteen.
Alexandre Millerand , seuraaja Adolphe Messimy klo sotaministeriön alkaenTammikuu 1912, tervetuloa projektiin. Sitten hän päättää kaikesta huolimatta olla hyväksymättä sitä sen jälkeen, kun univormut laukaisivat osittaisen pettymyksen Longchampsin paraatin aikana. Pääkomponentit ovat kuitenkin edelleen otettu huomioon: suuri harmaansininen huppu, inspiraation lähde tulevaisuuden horisontin siniselle hupulle ja kypärä, jonka Louis Adrian otti myöhemmin käyttöön uuden kypärän kehittämiseksi, jolla on hänen nimensä . Ranskan armeijan standardi ensimmäisen maailmansodan aikana .
Édouard Detaille kuoli naimattomana 24. joulukuuta 1912kotonaan osoitteessa 129, Boulevard Malesherbes , kaunis pieni kartano, jossa hänen studionsa vie koko pohjakerroksen. 27. joulukuuta 1912 hänet haudattiin Pariisissa Père Lachaisen ( 66 th divisioona). Hänen kuolemansa jälkeen hänen teoksensa suosio laski jyrkästi, jonka edeltäjät olivat kuitenkin jo havaittavissa hänen elämänsä lopussa: niiden taiteilijoiden voitto julkisessa mielessä, jotka olivat saaneet selvän akatemian hylkäämisen . impressionistien ja jälki-impressionistien kaltaiset taiteet antoivat vallankaappauksen akateemiseksi pidetylle maalaukselle . Modernistiset kriitikot sulautuvat "häviäjien" leiriin, halveksivat niitä, jotka pitävät Detaillesta, olivat hyväksyneet viralliset salongit konformistiksi katsotut tuomaristot sekä Ranskan akatemian painon taiteessa. Perilliset taiteellisen perinteen Kampaamot kieltäytyy taiteellisen vallankumouksen käynnissä nähdä niiden maalaustyylin mustattu, koska pitävät kannattajat uuden koulun olevan mahtipontinen pastiches mauton ja mauton kunniakas maalauksia aiempina vuosisatoina. Tämä kanta voidaan tiivistää näiden vahingoittajien kohdalla "palomiestaiteen" pejoratiivisella termillä. Vuodesta Detaille näkökulmasta, hänen vihamielisyys kehitystä taiteen pitäisi olla pätevä, sillä vaikka hän vihaa Vincent van Gogh ja Paul Cézanne , hän ihailee Claude Monet ja näyttää kiinnostuneita veistoksia ja Auguste Rodin .
Ensimmäinen maailmansota myös kuulosti kuolinisku armeijan genren maalaus Ranskassa inhoa synnyttänyt vuonna liikkeelle todellisuuden modernin sotien ristiriidassa sodan odottama sukupolven kostoa. Detaillen edustama innostus innostuneessa Le Rêve -kankaassaan kuvitellessaan paluuta muinaisten aikojen loistaviin taisteluihin pilkataan konfliktin jälkeen.
Nykytaiteen asiantuntijat korostavat taiteilijaa ja hänen työstään jälleen kerran , erityisesti Pierre Chanlainen vuonna 1962 tuottaman monografian ansiosta . Myöhemmin lisääntynyt kiinnostus johti Association des Amis d'Édouard Detaillen ilmestymiseen vuonna 1979, taiteen historioitsija François Robichonin johtaman yhdistyksen ilmestymiseen sekä uusien elämäkerrojen yhteiseen ilmestymiseen. Työ Édouard Detaille myös löysivät uniformologists samana aikana on osoituksena artikkelin 1979 makasiinista Uniforme , jossa hänen piirustus tyyli on tosin katsotaan jäädytetty, mutta jossa hänen laatua kuin colorist on kuitenkin kiitosta. . Artikkelissa myös kysymyksiä vakavuus tuomio historioitsija alussa XX : nnen vuosisadan Camille Mauclair , joka oikeuttaa todellakin työtä Detaille "järkyttävää virhe" . Uusi tutkimus Detaillen taiteellisesta panoksesta seurasi. Tämä tutkimus liittyy kaksi ostot ranskalainen museo toimielimissä: ensimmäinen hankinta on hankinta maalaus Le Rêve jonka Orsayn vuonna 1986 - museossa kuntouttavan akateemisen taiteen yleisölle - ja toinen, jonka Saint-Remi de Reims museo ja La Charge de Morsbronn vuonna 1988, jälkimmäinen myönteisen mukaan François ROBICHON : "heräämistä perinnön edun Detaille työtä" .
Jotkut teokset on päivätty niiden näyttelyvuodesta Salonissa , josta vuonna 1880 tuli ranskalaisten taiteilijoiden salonki . Salon de Mulhousen ovat luoneet Mulhousen teollisuusyhdistykseen liittyvät henkilöt , kuten Frédéric Engel-Dollfus .
Luettelo luetelluista maalauksista esitetään tässä yksityiskohtaisessa artikkelissa erikseen, sitä ei ole tarkoitettu tyhjentäväksi, koska taiteilija on ollut erittäin tuottelias.
Le Rêve (1888), öljy kankaalle, 300 × 400 cm , Pariisi , Musée d'Orsay .
Uuden oopperan vihkiminen: Herran pormestarin saapuminen , vesiväri, 66,5 × 50,7 cm , Versailles'n palatsi .
Ottaen Preussin lippua, jonka 4 : nnen rykmentin Dragoons, vuonna 1806 , öljy kankaalle, 65,5 x 44,5 cm , Pariisi , museo armeijan .
Hautajaiset kenraali Damrémontille, vietetään 18. lokakuuta 1837, Konstantinuksen rikkomuksen edessä, hyökkäyksen jälkeisenä päivänä öljy kankaalle, 544 × 545 cm , Château de Vincennes , kuninkaan paviljonki.
Napoleon Egyptissä , öljy kankaalle, sijainti tuntematon.
Édouard Detaille osallistuu vähintään kahden panoraaman tuottamiseen . Ensimmäinen on Champigny-taistelun panoraama, joka on tuotettu vuosina 1881–1882 yhteistyössä hänen kollegansa ja ystävänsä Alphonse de Neuvillen kanssa . Teos on kuitenkin kadonnut, vain muutama fragmentti on jäljellä, mutta merkittävä osa ei ole vielä löydetty. Tämä panoraama edusti Ranskan ja Preussin vuoden 1870 sodan jaksoa , johon Detaille osallistui.
Toinen panoraama on Rezonvillen taistelu , joka tuotettiin vuosina 1882–1887 edelleen yhteistyössä Alphonse de Neuvillen kanssa . Tämä panoraama on samassa tapauksessa kuin edellisessäkin: kadonnut teos, jäljellä olevat fragmentit, joita ei ole suurimmaksi osaksi. Kokonaisuus kuvasi käydyn taistelun16. elokuuta 1870edelleen Ranskan ja Preussin sodan puitteissa nimeltä Mars-la-Tourin taistelu . Le Monde Illustré -lehdelle tehtiin piirustus , josta tässä on valmisteleva versio, joka palauttaa vain Detaillen tekemän osan:
Leikattujen panoraamojen perusteella voitiin säilyttää vain sirpaleita, joista esimerkkejä on esitetty alla.
Panoraama Rezonvillen taistelusta , yksityiskohta. Montrealin taidemuseo . "Vartijan tykistö, joka on asennettu Vionvillelle ja Mars-la-Tourille johtavalle päätielle ja liitetty sen oikealla puolella kuudennen joukon tykistöön. "
Panoraama Rezonvillen taistelusta , yksityiskohdat, keisarillisen vartijan kranaatinheittäjien irtoaminen. Pariisi , armeijan museo . "Jeanningros-prikaati, Picard-divisioona" .
Panoraama Rezonvillen taistelusta , yksityiskohta, kansalliskaartin kranaatinpitäjä vesitöissä . Pariisi , armeijan museo .
Panoraama Champignyn taistelusta , yksityiskohta, jalkaväkeä upotetussa kaistassa. Pariisi , armeijan museo .
Panoraama Champignyn taistelusta , kuollut saksalainen upseeri lähellä vanhentunutta hevostaan,kuollut ranskalainen matkapuhelin vieressään. Grenoble-museo .
Taiteilija tunnetaan myös seinämaalauksistaan. Hänen tilauksensa joukossa ovat Pariisin kaupungintalon koristelu (vähintään kolme teosta), Pariisin Pantheonin apsis koristelu ja muutama tilaus yksityisistä kartanoista. Tässä on tyhjentävä luettelo hänen saavutuksistaan:
Vapaaehtoistyöhönotto Pont-Neuf -alustalle syyskuussa 1792 (1902), Pariisi , kaupungintalo .
Pariisin kunta vastaanotti Barriere de la Villettessä Puolasta palanneet joukot vuosien 1806-1807 (1902) kampanjan jälkeen Pariisissa , kaupungintalo .
Kohti kirkkautta , triptyykki, Pantheon Pariisissa .
Maalaustensa lisäksi Detaille tuotti lukuisia piirroksia ja piirustuksia, joita esiteltiin usein taidemessuilla tai tarjottiin yksinkertaisesti ystävilleen. Tässä on muutama esimerkki:
Useiden Detaillen havainnollistamien kirjojen ja sanomalehtien ansiosta hän sai mainetta arvostetuksi kuvittajaksi kirjallisuusmaailmassa, erityisesti sotilaallisten aiheiden esittämisen alalla. Tässä ovat tärkeimmät teokset, jotka ovat merkinneet Detaillen havainnollista työtä:
Taiteilija on erittäin kuuluisa toisen imperiumin lopun ja kolmannen tasavallan alun taiteellisissa salonkeissa . Hän sai neljä mitalia Maalaus- ja veistossalongissa : vuonna 1869, 1870 ja vuonna 1872, missä hän oli toisena vuonna mitalioperaattori huolimatta siitä, että hänen teoksensa suljettiin salongista diplomaattisista syistä Saksan kanssa kahden vuoden kuluttua. Ranskan ja Preussin sodan loppu . Hänestä tuli erottuva vuodesta 1873, joten hän ei voinut enää saada mitalia lukuun ottamatta kunniamitalia, jonka hän hankki vuonna 1888 Salon de peinture et de -veistoksessa, jonka nimi oli Salon des Artistes Français , lippulaivateoksellaan Le Rêve . Virallisen salongin lisäksi hänet ylennettiin myös vuoden 1889 yleisnäyttelyn Grand Prix -kilpailuun , ja hän oli myös vuoden 1900 yleisnäyttelyn tuomariston jäsen . Hänen taiteellisen työnsä ja sitoutumisensa armeijaan palkittiin kunnialeegonin riveillä: hänet nimitettiin kunnialeegonin kansallisen järjestyksen ritariksi vuonna 1873, sitten ylennettiin upseeriksi vuonna 1881, komentajaksi vuonna 1897 ja lopulta päävirkailija vuonna 1910. Vuotta ennen kuolemaansa, vuonna 1911, hän sai vasta luodun muistomitalin vuosien 1870-1871 sodasta "Vapaaehtoisten värvättyjen" -leikkeen kanssa.
Édouard Detaille katu luotiin aikana elämästään 1892 17 : nnen kaupunginosassa Pariisin , että alue Plaine de MONCEAUX .
Detaille huone asennetaan Musée de l'Armée vuonna Pariisissa vuonnaHuhtikuu 1916. Nyt hän on mennyt, ja hän oli täysin omistautunut hänen teoksilleen.
Édouard Detaille hyväksyy monia oppisopimuskoulutettavia, suurin osa aloittelijoista, jotka haluavat tulla sotilasmaalauksen kentälle, ja ottavat yhteyttä häneen toivoen, että heidät hyväksytään opiskelijoiksi. Tässä on muutamia, jotka ovat jääneet jälkipolville:
: tämän artikkelin lähteenä käytetty asiakirja.