Tempo

In musiikki , The tempo (in Italian : tempo "aika", vuonna pl. Tempos , tai harvemmin, tahtiin , mukaan Italian monikossa), jota kutsutaan myös liikettä, on nopeus suorittamisen on työn tai tarkemmin taajuus pulssi, tämä säännöllinen lyönti ", joka toimii standardina erilaisten rytmiarvojen muodostamisessa" .

Sen mittayksikkö on lyöntiä minuutissa (BPM).

Esitys

Harvoin ratkaistava ennen kuin 1600 ja Euroopan ulkopuoliset musiikkia, tempo on usein sanonut alusta XIX : nnen vuosisadan (jossa keksintö metronomin ) lukumäärän lyöntiä minuutissa; ja tarkemmin sanalla mielikuvituksellinen tai kuvaava termi italiaksi barokin , klassisen ja romanttisen musiikin yhteydessä ja englanniksi jazzin yhteydessä .

Vaikka viitataan samaan ilmiöön, "tempo" erotetaan musiikissa " ajasta ", joka osoittaa kahden pulssin välisen ajallisen virtauksen. Täten nopeassa tempossa määrittelee lyhyet lyönnit samalla hidas tempo määrittelee pitkä lyöntiä. Tempo erotetaan myös "lyönneistä", jotka ovat mitatun musiikin metrisiä yksiköitä .

Tempo välttää tiukkaa päättäväisyyttä ja vaihtelee orkesterin koon ja laadun, kapellimestarin tai esiintyjän temperamentin, huoneen akustisten ominaisuuksien ja yleisön reaktioiden mukaan. Sama tempo voi tuntua liian hitaalta tai liian nopealta riippuen esiintyjästä ja kuulo-olosuhteista, samalla kun se säilyy kunnioitettavana sekä muiden että muiden suhteen. Siksi on hyvin vaikeaa sanoa , että esiintyjä ottaa oikean tempon .

Vuonna 1634 Frescobaldi julkaisi kokoelman ( Canzoni da sonar new edition of the primo libro , 1628), jossa hän ilmoitti vaihtelut tempoissa nootiarvojen mukaan.

Michael Prætorius kirjoitti vuonna 1700 liberaalissa hengessä: ”Jokainen päättää itse tekstin ja harmonian mukaan, onko tarkoituksenmukaista soittaa hitaasti vai nopeasti. " Johann Joachim Quantz vuonna keskellä XVIII nnen vuosisadan omistetaan kokonainen luku Adagio .

Aikaisemmin ihmisen pulssi oli vertailujärjestelmä (välillä 75/80 lyöntiä minuutissa). Vuonna 1806 metronomin keksiminen näytti lopettavan epätarkkuuden. Mutta ei ole: Beethoven , vaikka innostunut Mælzelin keksinnöstä , palaa monta kertaa omiin viitteisiinsä - viitaten siihen, että metronomi oli viallinen tai että hän ei ollut testannut musiikkia sen kanssa. Esimerkiksi yhdeksännen sinfonian ensimmäisessä osassa ilmoitetaan ensin "108 oder 120 Mælzel", joka ei ole yhteensopiva osoituksen Allegro ma non troppo un poco maestoso kanssa , sitten "88", joka on edelleen erittäin nopea. Tapaus ei ole harvinaista, varsinkin jos säveltäjästä tulee teostensa tulkki (esimerkiksi Cramer ilmoitti hullun tempin, mutta ei koskaan soittanut Étudejaan partituureissa ilmoitetulla tahdilla - mikä voi olla kustantajan tulos ilman selkeää ilmoitusta) .

Italialaiset termit ( Adagio, Andante, Allegro… ) esiintyvät noin vuonna 1600 ja antavat säveltäjälle tarkoituksen eikä tempon. Kirjaimellisesti termi Allegro tarkoittaa "onnellista".

Historiallinen

Tapa osoittaa musiikkikappaleen tempo on vaihdellut vuosisatojen ajan:

Kunnes XVII nnen vuosisadan tempo ei ole nimenomaisesti esitetty tulokset . Tietyt vihjeitä joskus mahdollistavat päätellä tätä: valinta sellaisenaan tai tällaisten aikayksikkö , niveltää laulanut tekstiä , otsikko tanssia , jne
Vuonna XVIII nnen vuosisadan säveltäjä tottuu ilmaisemaan tempo riittävillä Italian ehdot (katso lista alla), arvo pysyy hyvin koskien . Esimerkiksi, absoluuttisesti, on erittäin vaikeaa määrittää tarkka nopeus, joka andante : kaikki, että voidaan sanoa, että tämä merkintä viittaa tempo hitaammin kuin allegro , mutta nopeammin. Kuin largo , jne.
Vuodesta keksimisen metronomin alussa XIX : nnen vuosisadan säveltäjä on vihdoin tarkasti tallentaa haluttuun tahtiin jokaisen kappaleen, joka ilmaisee kuinka monta lyöntiä (tai lyöntiä) minuutissa . Esimerkiksi = 120 tarkoittaa, että meidän on pelattava minuutti, joka vastaa sata kaksikymmentä kahdeksas tai kuusikymmentä musta tai kolmekymmentä valkoinen tai viisitoista kierrosta .
Vuonna XX : nnen vuosisadan perinteisten merkintöjen Italian on ollut laskeva hyväksi monipuolisempi merkintöjen ilmaistu kielellä säveltäjä (katso lista alla saksa).

Täsmällinen tempomerkintä

Metronominen merkintätapa

Metronomit mekaaninen koostuvat heilurin kanssa massa liukuvasti; tämän massan sijainti määrää luonnollisen taajuuden ja siten värähtelyjakson. Tasapaino on mitoitettu pienillä lovilla, joiden avulla voidaan osoittaa liukuvan massan sijainti antamalla määritetty tempo. Lovien on oltava riittävän kaukana toisistaan, sataa lovea ei ole mahdollista laittaa vaakaan. Seuraavia asteikkoja käytetään yleisesti:

30 - 32-34 - 36-38 - 40-42 - 44-46 - 48-50 - 52-54 - 56-58 - 60 - 63 - 66-69 - 72 - 76 - 80-84 - 88-92 - 96-100 - 104-108 - 112-116 - 120 - 126 - 132-138 - 144 - 152 - 160-168 - 176-184 - 192-200 - 208-216 - 224-232 - 240 - 252

Tempot ovat kaksi lyöntiä minuutissa pienillä nopeuksilla (30 - 60), sitten kolme (60 - 72), neljä (72 - 120), kuusi (120 - 144), kahdeksan (144 - 240) ja lopulta kaksitoista (240: stä 252: een).

Italian ja Saksan tavanomaiset päätempojen termit

Alla olevat metronomiset merkinnät ovat keskiarvoja, jotka ovat kehittyneet vuosisatojen ajan. Samaa tempoa varten säveltäjä voi siis valita eri nimien välillä. Numerot vastaavat lyöntien määrää minuutissa. Koska tämä viiteyksikkö voi vaihdella kappaleen mukaan, se on joko merkitty symbolilla ( vuosineljännes , vuosineljännes jne.) Tai se on indusoitu toimenpiteellä (/ 2: neljännes , / 4: neljännes , / 8 : vuosineljännes jne.) kahdeksas nuotti…).

Päätempin ehdot ja vastaavuus

Italialainen termi	Lyhenne	Saksalainen termi	Tarkoitus	Pulssit / minuutti
Largo		Breit	Suuri (hidas)	40-60
Lento		Langsam	Hidas	52-68
Adagio		Ruhig	Mukava	60-80
Andante	Ja sinä	Gehend	Menossa	76 - 100
Moderato	mod jotta	Gemässigt	Kohtalainen	88-112
Allegretto	kaikki on	Ein wenig schnell	Melko iloinen	100 - 128
Allegro	Kaikki o	Lustig, schnell	Iloinen, iloinen	112 - 160
Monivuotinen		Lebhaft	Vilkas	~ 140
Presto		Schnell, eilig	Nopeasti	140-200
Prestissimo	Perst mo	Sehr schnell	Erittäin nopeasti	> 188

Italian tavanomaiset termit toissijaisille tempoille

Perustempoja voidaan hienosäätää lisäämällä pääte italialaiseen termiin ( -ino , -etto , -issimo, -amente, …).

Larghissimo : Largon superlatiivi, liikkeen hitain osoitus (<40),
Grave : vastaa Largo , me myös löytää Gravemente (~ 40),
Lentissimo : hyvin hidas (<48),
Adagissimo : ja joskus superlatiivi Adagiosissimo , hyvin hidas (~ 52),
Larghetto : hitaampi kuin Largo , mutta tarkoittaa ennen kaikkea pienikokoista Largoa (56-64),
Adagietto : hieman nopeampi kuin vaatimaton kokoinen adagio tai Adagio ( 68-76 ),
Andantino : Andanten ja Moderaton , mutta myös pienen Andanten välillä ,
Vivo : käytettäväksi yksin Vivacen sijaan tai toisen käyttöaiheen täydentämiseksi,
Vivacissimo : täytä mahdollisimman pian myös edellinen indikaatio.

Näitä liikeindikaatioita voi seurata myös karsinta, joka osoittaa kappaleen luonteen ( moderato, assai, molto , espressivo , grazioso jne.) Tai viittaa tyylilajikappaleisiin, erityisesti tanssissa ( Tempo di minuetto , Tempo di valse , Tempo di mazurka, …).

Jazzmusiikissa käytetyt perinteiset englanninkieliset termit

Hidas
Keskitaso
Medium Up
Ylös (nopeasti)

Tempomuutokset

Tempo voi vaihdella saman kappaleen aikana. Joskus jopa sattuu olemaan puhtaasti ja yksinkertaisesti keskeytetty ( huipentuma , recitatiivi jne. ).

Hidasta

Tempon hidastumisesta voidaan ilmoittaa joko uudella metronomialla tai useilla italialaisilla termeillä, kuten:

allargando (lyhennettynä allarg .; litt. "laajentamalla");
rallentando (lyhennetään Rall .; palaa ”hidastaa”);
ritardando (lyhennetty ritariksi ; tarkoittaa "viivästyttävää");
ritenuto (lyhennetty rit .; san . "säilytetty");
jne.

Kiihtyvyys

Vastaavasti tempon kiihtyminen voidaan ilmaista joko uudella metronomialla tai useilla italialaisilla termeillä, kuten:

animato (eli "animoitu");
accelerando (lyhennettynä accel .; litt. "kiihdyttämällä");
doppio (kirjaimellisesti "kaksinkertainen", eli kaksinkertainen alkutempo);
più mosso ( san . "kiihtyneempi");
più moto (san. "enemmän liikettä");
stretto (lit. "tiukka");
jne.

Palaa alkutempoon

Hidastumisen tai kiihdytyksen jälkeen paluu alkuperäiseen tempoon voidaan merkitä, kuten aikaisemmin, joko uudella metronomialla tai useilla italialaisilla termeillä, kuten:

tempo primo (lyhennettynä T o I o ; litt. "ensimmäinen tempo");
tempo (lyhennettynä T o ; litt. "tempoon");
lo stesso tempo tai istesso tempo ( san . "sama tempo");
jne.

Väliaikainen keskeyttäminen

Joskus tempo keskeytetään. Tämä pätee ensinnäkin, kun urupiste asetetaan hahmolle (tai sen alle), mikä osoittaa mainitun hahmon laajennuksen esiintyjän harkinnan mukaan . Muina aikoina se on koko jakson tempo keskeyttäminen, josta voidaan jälleen antaa merkki italialaisilla tai latinalaisilla termeillä, kuten:

ad libitum (lyhennettynä ad lib. , latinasta "haluttaessa");
a piacere (sanalla "mielihyvänä");
rubato (eli ilman metronomista jäykkyyttä);
senza tempo ( san . "ilman tempoa").

Musiikki ilman tempoa

Resitoivia (käytetty laajalti ooppera ) on musiikillinen muoto vailla tempo: musiikillinen arvot ovat vain ohjeellisia ja esiintyjän on ennen kaikkea yrittää jäljitellä vapaa rytmi puhutun kielen (katso " väliaikainen keskeyttäminen ").
Rubato .
Vapaa rytmi.
Musiikkia ei mitata.

Huomautuksia ja viitteitä

Philippot 2005 , s. 985.
Siron 1992 , s. 143.
Gammond 1988 , s. 806.
Gammond 1988 , s. 807.
Candé 1983 , s. 545.
Musiikin tietosanakirja 1995 , s. 779.
Johann Joachim Quantz , Essee menetelmästä poikkihuilun soittamisen oppimiseksi: useita huomautuksia hyvän musiikin maun palvelemiseksi , Berliini, Chretien Frederic Voss,1752( OCLC 1040535866 , lue verkossa ) , luku . 14 (“Kuinka meidän pitäisi pelata Adagiota”), s. 138–154.
Candé 1983 , s. 546.
Danhauser 1889 , Italian ja Saksan vastaavuus, s. 44.
" Musiikin tietosanakirja " , osoitteessa Musicologie.org ,1999(näytetty on 1 st päivänä syyskuuta 2018 )

Bibliografia

Adolphe Danhauser , ”Liikkeestä. - Metronomista. » , Théorie de la musique , Pariisi, Lemoine et Fils, toimittajat,1889( 1 st ed. 1872), 125 s. ( lue Wikilähteestä ) , s. 94-96.
Michel Philippot , "Tempo", julkaisussa: Marc Vignal ( ohjaaja ), musiikkisanakirja , Pariisi, Larousse,2005( 1 st toim. 1982), 1516 s. ( ISBN 2-03-505545-8 , OCLC 896013420 , lue verkossa ) , s. 987.
Roland de Candé , Uusi musiikkisanakirja , Pariisi, Edition du Seuil,1983, 670 Sivumäärä ( ISBN 2-02-006575-4 , OCLC 10882498 , important BNF n o FRBNF37198037 ) , s. 545–546.
Peter Gammond ja Denis Arnold ( toim. ) ( Kääntänyt englannista Marie-Stella Pâris, ranskalainen sovitus Alain Pâris ), Encyclopedic Dictionary of Music: University of Oxford [" The New Oxford Companion to Music "], t. II: L - Z , Pariisi, Éditions Robert Laffont , kokoonpano "Kirjat",1991( 1 st ed. 1988 ), 987 s. ( ISBN 2-221-05655-8 , OCLC 19339606 , ohjeet BNF n o FRBNF36632390 ) , "Tempo" ja "Time", s. 805-807.
Jacques Siron, Sisätilat: jazz, improvisoitu musiikki , Pariisi, Outre Mesure,1992, 765 Sivumäärä ( ISBN 2-907891-03-0 , OCLC 422845909 ) , s. 143.
Encyclopédie de la musique ( käännös italiaksi), Pariisi, Librairie générale française , coll. ”Taskukirja / Pochothèque. Tämän päivän tietosanakirjat ”,1995, 1142 Sivumäärä ( ISBN 2-253-05302-3 , OCLC 491213341 ) , s. 779.

Katso myös

Aiheeseen liittyvät artikkelit

Ulkoiset linkit

Virtuaalinen metronomi
Mekaaninen ja elektroninen metronomi Mekaanisen metronomin toiminnan matemaattisen mallin esittely ja yhteenvetoisen elektronisen metronomin kaavio.
Metronomi (natiivi) GNU / Linux-järjestelmille
Lyöntiä minuutissa laskin