Syntymä |
Välillä 1455 ja 1460 Lyon tai Pariisi |
---|---|
Kuolema |
1530 Pariisi |
Nimi äidinkielellä | Jehan Perreal |
Toiminta | Valaisija, taidemaalari , arkkitehti |
Työpaikka | Lyon |
Bretagnen Francis II: n hauta |
Jean Perréal (tunnetaan nimellä Jean de Paris ) on ranskalainen taidemaalari, syntynyt noin 1455 tai 1460 ja kuollut noin 1528. Juhlallisten tapahtumien järjestäjä , useiden monumenttien arkkitehti , runoilija, Jean Perréal on erityisen kuuluisa siitä, että hän on kuninkaiden Charlesin virallinen taidemaalari. VIII , Louis XII ja François I er . Hänen työnsä sijaitsee keskiajan lopun ja renessanssin nousun risteyksessä . Matkan Italiaan noin vuonna 1500 hän maalasi innovatiivisia muotokuvia, jotka inspiroivat Corneille de Lyonia tai Jean Clouet'ta .
Jean Perréal on pitkään unohdettu, ja hänen uudelleen löytönsä nykyaikana tehtiin ensin teksteissä. Hänen teostensa korpuksen perustaminen alkoi varmuudella vasta vuonna 1963 ja jatkuu edelleen.
Jean Perréalin syntymäpaikka ja koulutus ovat meille tuntemattomia: yksimielisyys hänen syntymäaikastaan on 1455 tai 1460. Hänen isänsä, itse taidemaalari ja runoilija, näyttää kouluttaneen hänet. Béghainin mukaan vasta 1506 hän otti nimen Jean de Paris. Mikään lähde ei salli tietää, mistä syystä se käyttää tätä nimeä, luettelossa ei ole jälkiä pääkaupungista.
Vuonna 1483 hänet määrättiin Lyoniin ja nimitettiin maalariksi. Tämä ensimmäinen maininta Jean de Paris -nimellä ilmestyy, kun toteutuu saattue, joka tuo François de Paule kohti Louis XI: tä kuolemassa.
Vuonna 1485 hän osallistui kardinaali Charles de Bourbonin toisen virallisen merkinnän saavutuksiin . Vuonna 1488 hän oli edelleen Bourbon-liikkeessä hankittuaan kamaripalvelun virkaan Pierre II de Bourbonille ja Anne de Beaujeulle .
Vuonna 1490 hän huolehti Charles VIII: n juhlallisen Lyoniin liittymisen valmisteluista projektipäällikkönä Jean Prévostin kanssa . Hänet on nimetty " leijonamaalariksi " ja hän vastaa sekä koristeista että teksteistä. Hän on lisäksi paremmin palkattu kuin Prévost, mutta samalla hänen vanhin ja virallinen taidemaalari Saint-Jeanin luvussa . Tämä merkintä koostuu monista uskonnollisista viitteistä. Siten skit jatkaa Saint-Paulin lentoonlähtöä lähellä Saint-Paulin kirkkoa ja paholaisen ja Saint-Michelin taistelu asetetaan lähellä Place du Change -aukiota . Vuonna 1494 hän täytti saman toimiston Bretagnen Annen tuloon , joka tuli liittymään Italiaan menevän aviomiehensä luokse.
Vuonna 1496 hänet nimitettiin Lyonissa nimellä " varlet de chambre et comensal du roy ". Kaksi muotokuvaa kuninkaan suosikeista on peräisin samasta vuodesta; Philibert II de la Platière ja Antoine de Luxembourg on tältä ajalta, että kaksi maalausta temperame puun kirjasta tunteja myös päivätty , mikä todistaa taiteilijan kypsyyttä.
Tuona päivänä hän sai riittävän maineen ollakseen sellaisten maalareiden, kuvanveistäjien ja lasinvalmistajien eturintamassa, joiden perussäännön hyväksyi Kaarle VIII.
Louis XIIMerkki kuninkaallisesta suosiosta, vuosina 1499 ja 1500, hän oli varmasti Milanossa valloituksen jälkeen Louis XII : n sviitissä Tours-taiteilijan Jean Poyerin kanssa . Siellä hän tapasi François II Gonzague'n ja Leonardo da Vincin . Hän antoi ensimmäiselle muotokuvan ja kävi taiteellista vaihtoa toisen kanssa, joka kirjoitti muistikirjaan "Hanki Jean de Paris, joka antaa sinulle menetelmän kuivaksi maalattavaksi, ja kuinka tehdä valkoista suolaa ja sävytettyä paperia" . François Gonzague tilasi näkyvästi myös kardinaali d'Amboisen muotokuvan ja alttaritaulun omistautumiselle Pyhälle Johannes Kastajalle . Jean Lemaire de Belgesin mukaan Perréal seurasi Louis XII: ta edustamaan kuninkaan voittoja siellä. Mikään, mitä hän pystyi saavuttamaan tässä suhteessa, ei ole tullut meille.
Hänen piirustuksensa ovat mallina toteutettaessa Bretagnen Annen ja Louis XII: n mitali. Tämä mitali tarjotaan kuningattarelle hänen matkallaan Lyonin kaupunkiin emaloidulla lasikupilla Venetsiasta15. maaliskuuta 1500. Sen mallintivat ja heittivät itse Lyonissa Nicolas Leclerc, Jean de Saint-Priest, Colin ja Jean Lepère. Tämän kultamitalin alkuperäiskappale on nyt kadonnut.
Jean Perréalin paluuta Ranskaan todistetaan vasta 1501 tai 1502. Siksi hän pysyi Italiassa useita vuosia, joiden aikana hän matkusti ja kävi lukuisia vaihtoa italialaisten taiteilijoiden kanssa. Palattuaan hän oli yksi harvoista ranskalaisista taiteilijoista, jolla oli hyvät tiedot niemimaan taiteesta. Hän omaksuu tämän tiedon täydellisesti olematta italialaisena maahantuojana Ranskassa. Päinvastoin, hänen tyylinsä on hyvä esimerkki aikansa ranskalaisesta tyylistä.
Välillä hänen palatessaan Italiasta ja 1507 hän toimi Anne Bretagnen joille hän antoi suunnittelun hauta François II Bretagnen että karmeliittakirkko Nantes . Suorituksen toteuttavat Michel Colombe ja Jérôme Pacherot.
Vuonna 1507 Louis XII pyysi häntä Genovasta tai Astilta tekemään hänestä muotokuvia tuomioistuimensa jäsenistä todistamaan ranskalaisen maalauksen huippuosaamisen.
Vuonna 1509 hän työskenteli Broun kirkon haudoilla . Kysyi Lemaire de Belges antaa lausuntonsa hankkeesta, hän lähetti kirjeen Marguerite Itävallan ehdottamaan ohjelmaa vaikutteita näkemästään Italiassa. Tämän projektin toteuttaa myös Michel Colombe, ja sen toteuttaa vihdoin Louis van Bodeghemin työpaja . Vuosina 1509–1512 hän ei voinut seurata eikä viimeistellä aluetta; ja viime kädessä vain vähän Perréalin työstä on jäljellä valmiissa teoksessa. Tästä takaiskusta huolimatta hänelle annettiin yhä useammin ohjaajan nimi , merkki siitä, että häntä ei enää pidetty yksinkertaisena taidemaalarina.
Vuonna 1512 hänet nimitti Louis XII uusien valleiden rakentamisen valvojaksi Saint-Sébastienin kukkulalle. Kuvernööri Jacques de Trivulcen käskystä hän suunnitteli suunnitelmat ja ohjasi työtä. Lähteet suhtautuvat itse töihin hyvin niukasti. Tiedämme kuitenkin, että hänen on täytynyt nähdä italialaisten insinöörien Francisco di Giorgion tai San Gallon armeijan teokset. On todennäköistä, että hän inspiroi sitä.
Vuonna 1514 hän oli läsnä Anne de Bretagnen kuolemassa Bloisissa ja muovasi hänen kuolemanaamionsa . Samana vuonna Louis XII pyysi häntä menemään Lontooseen maalaamaan Marie Tudorin muotokuvan , joka meni naimisiin Henrik VIII: n kanssa allekirjoitetun sopimuksen nojalla . Luultavasti tässä tilanteessa Ludvig XII: n muotokuva tarjotaan Henrik VIII: lle.
François I stJean Perréal on osa Ludvig XII: n hautajaisten järjestämistä, ja hänen seuraajansa François I er . Syksyllä 1516 hän omisti runon vuodelta 1822 uudelle suojelijalleen: Le Complainte de Nature à l'Alchimiste errant ; että taiteilija väittää kääntävänsä latinasta muinaisen käsikirjoituksen, joka löydettiin Dauphinén linnasta . Tekstin prologi muodostaa hänen nimessään akrostikon .
Tämä teksti vahvistaa Perréalin maun okkultismille. Taiteilija oli todellakin työskennellyt Simon de Pharesin kanssa valmistellakseen Lyonissa Bourbonin kardinaalin vuonna 1485 ja Kaarle VIII: n vuonna 1490 tekemiä merkintöjä. Hänellä on myös säännöllinen kirjeenvaihto Agrippa de Nettesheimin kanssa , joka toivoo hänen auttavansa suojelijan löytämisessä, ja joka viipyi Lyonissa 1520-luvulla. Runo on kuitenkin kritiikki okkultistiselle lähestymistavalle (Äiti Luonto pyytää alkemistia lopettamaan tutkimuksensa, koska hän yksin voi tehdä kultaa), ja teksti on älyllisesti lähellä Lyonin humanistisen Symphorien Champierin kirjoituksia .
1520-luvulla Jean Perréal toimi yhä enemmän välittäjänä konsulaatissa asioissa tuomioistuimessa. Hän työskentelee säännöllisesti linnojen rakennustyömailla, ja François Ier nimittää hänet vuonna 1523 pääkomissaariksi ja Lyonnaisin, Forezin ja Beaujolais'n kaupunkien ja paikkojen korjaus- ja linnoitustöiden päälliköksi . Näiden kohteiden joukossa on Melunin linna ; Saint-Polin kreivi François de Bourbon tilasi häneltä uuden koristelun vuosina 1529-1530.
Hän kuoli Pariisissa vuonna 1530, todennäköisesti kesän alussa.
Huolimatta matkoistaan ja asemastaan kuninkaana taidemaalarina, hän on edelleen kiintynyt Lyoniin. Hän meni naimisiin siellä, sai lapsia ja omisti vuonna 1515 talon rue Thomassinilla .
Hän on läheisessä yhteydessä useisiin aikansa Lyonin humanisteihin. Siksi Jean Lemaire de Belges ylisti kykyjään kahdesti, vuonna 1504 Plainte du Désirés ja vuonna 1509 Venetsian legendassa . Perréal esittää teos hänen ystävänsä Pierre Sala , Emblèmes et motto d'Amour . Hän edustaa kirjailijaa "ihailtavassa rintakuvassa, joka on esitetty trompe-l'oeilissa, kuten maalauksessa" . Nämä kaksi miestä olivat samana vuonna, vuonna 1488, Valle de Chambre Pierre II de Bourbonille ja Anne de Beaujeulle .
Hän on myös lähellä Symphorien Champieria , joka seurasi Louis XII: ta hänen kanssaan Italiassa käydyissä kampanjoissa.
Jean Perréal on taiteilija, joka on vapautettu kirkollisten järjestysten ohjauksesta ja joka on täysin mukana Lyonin humanistisessa yhteisössä. Kirjoittaessaan hän vaihtaa kirjeitä Jacques Le Lieurin kanssa .
Useat renessanssin tutkijat tunnustavat ja ylistävät kirjoituksissaan Jean Perréalin työtä. Siten Guillaume Crétin kunnioittaa Perréalia hänen runossaan Complainte sur la mort de Guillaume de Bissy -kirjastaan . Jean Lemaire de Belges herättää kuninkaan taidemaalarin useaan otteeseen tekstissään, erityisesti Venetsian legendassa tai Vihreän rakastajan kirjeissä .
Huolimatta suurista ominaisuuksista, sen hajaantuminen useilla aloilla ja "italialaisen nousun" saapuminen selittävät hänen teoksensa katoamisen taiteen historiassa ja sen myöhään uudelleen löytämisen.
Jean Perréal tunnetaan parhaiten kyvystään muotokuvamaalarina, tyylilajina, jota hän auttoi popularisoimaan. Hänen pääpiirteensä ovat hänen innovatiiviset muotokuvansa, pienennetyssä muodossa ja tiukasti kehystettyinä. Sillä on päärooli modernin muotokuvan luomisessa kaavan mukaan, jota Corneille de Lyon ja Jean Clouet käyttävät ja levittävät laajasti . Monipuolisena hän toimii runouden, arkkitehtuurin aloilla ja tarjoaa malleja lasinvalmistajille ja kuvanveistäjille.
"Yksittäinen hahmo kahden maailman risteyksessä: edelleen keskiaikainen Lyonin sisäänkäyntien ja seremonioiden järjestäjänä, [...] moderni sisällyttämällä nykyajan" älykkyyskuntaan "ja pysyvään vaatimukseensa tunnustettavaksi taiteilija ja arvostettava sen todellisessa arvossa, mikä käy ilmi kirjeenvaihdosta itävaltalaisen Margaretin kanssa, ja erityisesti hänen muotokuvamaalauksessaan, joka ilmoittaa Corneille de La Hayesta ja Clouet'ista Lyoniin .
Sillä on täysin paikkansa liikkeessä, joka poimii yksilön omistautumismaalauksista, jotta hänestä tulisi oikea taiteen aihe.
”Jo pitkään, Jean Perréal oli taiteilija ilman työtä” . Asti lopulla XIX E -luvulla, Jean Perréal tunnetaan kirjeillä, tekstejä, jotka herättävät työnsä ja peitä hänet kunnialla, mutta ei maalausta johtuu hänelle. Useiden epäröivien teorioiden joukossa voimme tuoda esiin Huillet d'Istrian teorian, joka perustuu tililomakkeen takaosassa oleviin luonnoksiin Anne de Bretagnen liittymisestä Lyoniin vuonna 1500. Mutta Pradel kertoo vuonna 1963 julkaistussa artikkelissa syyt, jotka sulkea Perréal näiden luonnosten tekijäksi. Maurice H.Goldblatt suoritti tutkimuksen Édouard Herriotin pyynnöstä ja antoi hänelle vuonna 1949 neljäkymmentä muotokuvaa, maalausta ja piirustusta. Monet näistä sattumanvaraisista ominaisuuksista osoittautuvat vääriksi.
Pitkästä aikaa monet Jean Heyn maalaukset omistettiin Jean Perréalille. Jopa Ecce Homon ilmestyminen Brysseliin vuonna 1909 ei muuttanut välittömästi tiettyjen asiantuntijoiden, mukaan lukien Hulin de Loon , mieltä .
Runon Complainte de Nature , jonka teksti aiemmin kuului Jean de Meungille, nimitti André Vernet uudelleen Jean Perréalille vuonna 1943. Tuolloin tiedämme teksteistä valaistuksen olemassaolon, joka koristi sitä vasemmalla. alkuperää, mutta joka on kadonnut. Se ilmestyi uudelleen vuonna 1963 Georges Widenstein -kokoelmassa, ja Charles Sterling identifioi sen virallisesti Perréaliin.
Jonkin aikaa, oli sekaannus Jean Perréal ja tietyn Jean de Paris, Fourier on Pierre de Beaujeu . Tämä saa taidehistorioitsijat ehdottamaan, että nämä kaksi ihmistä ovat samat, ja antaa uskottavuuden sille, että Jean Perréal voi olla Moulinsin mestari , Ranskan Annen taidemaalari . Näin ollen Max Bruchet kuvittelee, että Perréal olisi voinut olla Anne de Francen maalausopettaja. Pierre Pradel vahvisti vankasti kahden allekirjoituksen välisen eron vuonna 1963 ja päätyi siihen, että tuolloin oli todellakin kaksi Jean de Paris -tapahtumaa.
Hänen työnsä perustaminen aloitettiin vasta 1960-luvulla, ja tämä työ kehittyi edelleen 2010-luvulla.
Medal of Charles VIII , 1494. Staatliche Münzsammlung München (de) ja BNF, Royal sarja- n o 31.
Mitali Louis XII ja Anne Bretagnesta. Dobréen osastomuseo
Miehen muotokuva , 1493. Musée du Louvre , Inv. RF 1993-8.
Naisen muotokuva , 1493. Musée du Louvre , Inv. RF RF 1993-20.
Louis XII. Noin 1514. Windsorin linna .
Paneeli, joka edustaa Pyhää Katariinaa Aleksandriasta, Jean Perréal. 1507. Lyonin kuvataidemuseo.
Louis XII rukouksessa . BNF, lat. 4804.
Miniatyyri luonnon itkusta vaeltavalle alkemistille . 1516. Marmottan-museo .
Jean Perréalin lyonilaisen humanistin Pierre Salan muotokuva.
Anne de Bretagne vastaanottaa käsikirjoituksen Antoine Dufourilta, miniatyyri Jean Perréalille, noin 1508
Bretagnen Francis II: n hauta
Louis XII rukouksessa.
Kohteen Perréalin tunnetuista teksteistä suoritti Pradel vuonna 1963.
Jean Perréal on yhdeksän kirjettä.
Allekirjoitus, jota käytettiin Kaarle VIII: n liittymissopimuksiin vuodelta 1490 ja toinen vuodelta 1493.