Urut | |
Notre-Dame de Laonin katedraalin upeat urut . | |
Moderneja muunnelmia | Putkiurut, liturgiset urut |
---|---|
Historialliset muunnelmat | Panhuilu |
Luokitus | Elimet |
Perhe | Näppäimistö ja puhallinsoitin |
Naapurit | |
Alue | |
Ensisijaiset teokset | Urkuyhdistelmät |
Tunnettuja instrumentalisteja | Jean-Sébastien Bach , François Couperin , Wilhelm Friedemann Bach , Anton Bruckner , Charles-Marie Widor , Louis-Nicolas Clérambault ... |
Tunnetut tekijät | John Abbey , Dom Bedos de Celles , Aristide Cavaillé-Coll , François-Henri Clicquot , Ctesibius , Jean-Esprit Isnard , Family Lépine , Family Link , Joseph Merklin , Christophe Moucherel , Family Puget , Edmond Alexander Roethinger , Family Silbermann , Marie Antoine Louis Suret , Eberhard Friedrich Walcker ... |
Elin on monimuotoinen puhallin , jonka ominaisuus on tuottaa ääniä käyttäen sarjaa äänen putkien viritetty määritelty alue ja syötetään tuulitunnelissa. Urut soitetaan pääasiassa yhdellä tai useammalla näppäimistöllä ja useimmiten myös pedaalilaudalla .
On olemassa toinen suosittujen instrumenttien luokka, jota kutsutaan mekaanisiksi elimiksi, koska äänenemisestä huolehtivat putket tai huilut, mutta aktivointi tapahtuu automaattisella toistojärjestelmällä (sylinterit, laatikot, elektroninen muisti). Joillakin näistä elimistä on myös enemmän tai vähemmän laajennettu näppäimistö tai pedaali.
Sana urku tulee kreikkalaisesta οργανον ( organon ) (latinaksi organum ), joka tarkoittaa työkalua tai instrumenttia (joka kattaa siten soittimen käsitteen, mutta ei suoraan sidoksissa urkuun). Organaa keskiajan tarkoitti sekä liturgisia polyfonia ja jumalanpalvelus itse.
Väline on saanut myös monta nimeä metaforinen kuningas välineiden (ilmaisun johtuu Guillaume de Machaut vuonna XIV : nnen vuosisadan), Ancilla Domini , Herran palvelijatar; mutta myös pejoratiivisemmin paholaisen säkkipilli . Älkäämme unohtako Hector Berliozia, joka kirjoitti instrumentaatio- ja orkesterointitutkimuksessaan (1844): ” Urut ja orkesteri ovat molemmat kuninkaita; tai pikemminkin yksi on keisari ja toinen paavi; heidän tehtävänsä ei ole sama; heidän etunsa ovat liian laajoja ja liian erilaisia sekoitettaviksi .
Sana elin on maskuliininen maskuliinisuudessa . Kuitenkin monikossa se voi olla joko naisellinen puhuttaessa yhden välineen, vuonna painokkaasti mielessä ( kaunis elimet , suuri elimiä Notre-Dame de Paris ), tai maskuliininen puhuessaan useita välineitä ( elinten valmistanut Clicquot , Pariisin kauniit urut ).
Urut jakavat tämän erityisyyden termien rakkaus ja ilo kanssa .
Sovimme, että ensimmäinen elin keksi kreikkalainen on Alexandria , Ctesibius , The III : nnen vuosisadan eaa. JKr. Tämä esi-isä työskenteli veden kanssa (jälkimmäinen ilmanpaineen tasaamiseksi ) ja sai nimen hydraulos tai Hydraule , toisin sanoen "huilu (kreikkalainen aulos : putki, huilu), joka toimii veden kanssa".
Ikonografia kertoo meille, että hydraulien mukana olivat gladiaattoritaudit Rooman amfiteatterissa . Petronius , hänen Satyricon sanoo, että essedary , gladiaattori joka taisteli vaunuihinsa koordinoitu hänen eleet musiikista hydraule.
Roomalaiset käyttivät pieniä urkuja, jotka ovat verrattavissa niin kutsuttuihin tynnyriuruksiimme, erityisesti teattereissa; tämä selittää ensimmäisten kristittyjen piispojen epäluottamuksen soittimia ja muusikkoja kohtaan, kaikki luokat mukaan luettuina. Nero olisi löytänyt tämän soittimen matkalla Kreikkaan, hän vannoi soittavansa sen juhlimaan voittoa, jos voitto annettaisiin gallialaisille 67: n levittämisen aikana . Hänen seuraajansa, Elagabalus , Severus Alexander , Gallienus , olivat urkujen innokkaita ihailijoita.
Roomalaiselta ajalta on löydetty useita urkukappaleita, mukaan lukien Sveitsin Avenches . Urut katoavat kuitenkin lännessä barbaarien hyökkäysten aikana.
Vuonna Bysantin , urut tuli väline keisarillinen loisto siirron jälkeen istuin Rooman valtakunnan. Bysantin keisarin Constantine V : n suurlähetystö lahjoitti urut Pépin le Brefille vuonna 757 . Tämä instrumentin uudelleen käyttöönotto lännessä auttoi ensin vain parantamaan kitalaen profaanista pomoa.
Vasta myöhemmin hän siirtyi asteittain länsimaiseen kristikuntaan ensimmäisissä luostareissa (kuten "opaslaulu") kirkkoihin XI - luvulle ja XII - luvulle . Vuonna XIII : nnen vuosisadan , suuri eurooppalainen kirkkojen kilpailevat toistensa kanssa: ne laajentavat välineitä tai rakentaa uusia. Uskonnollinen maailma tunnustaa urut ehdottomasti.
XIII : nnen vuosisadan sen XV : nnen vuosisadan syntyy tekninen kehitys, joka ajaa ohjelmistoon kehitystä. Täten keksitaan lyhenne, jonka avulla näppäimet voidaan ryhmitellä näppäimistöksi (nuotit soitettiin sitten vetoaisilla, jotka sijoitettiin suoraan vastaavan putkirivin alle, estäen virtuoosi). Pedaali ilmestyy myös: itsenäinen pedaali on todistettu XIV - luvulta ruotsalaisille soittimille Sundre ja Norrlanda sekä Firenzelle tai Halberstadtille. Tänä aikana buffet kehittyy, kosketinsoittimia on useita samalle soittimelle ja mahdollisuus erottaa pelit, jotka mahdollistavat useiden instrumenttien valmistamisen yhdessä, hylättiin keskiajan alussa, löydetään uudelleen.
Kiinteiden urkujen diffuusio kirkoissa tulee tärkeäksi vain 4-osaisen polyfonian yhteydessä . Alkaen alusta XIV : nnen keskelle XVIII nnen vuosisadan teknologisen kehityksen mukana ja nostaa ohjelmistoon kehitystä, joka huipentui huipentuma aikana XVII nnen ja XVIII th vuosisatojen Euroopan suurimmissa keskuksissa: Italia, Ranska, Saksa ja Itävalta, maa -Basissa, Englannissa ja Espanjassa, luomalla eri tyyliin liittyviä kouluja. Ranskassa, näyttää kirja olla ja pysyä vertailukohtana rakentamiseen urut hengessä ja tekniikka on XVIII nnen vuosisadan ranskalaisen: Art of urkujenrakentaja , Dom Bedos de Celles , 1766.
Vuodesta keskellä XVIII nnen alussa XIX : nnen vuosisadan urut katoaa kokonaan musiikkikirjasto (ilmiö samanlainen kuin cembalo) hyväksi sinfoniaorkesterin, mukaan lukien uskonnolliset rekisteri, urkujenrakennuksen lakkaa tänä aikana.
Vuonna XIX : nnen vuosisadan elintä uudestisyntynyt kynnyksellä romanttista musiikkityyli ja samalla laskun samannimisen. Romanttinen tyyli palaa tekniikan kehitykseen Aristide Cavaillé-Collin pahamaineisella sysäyksellä : nämä edistysaskeleet koskevat lähinnä tuulensiirtomuotoja ja tuotantoa (erityisesti ensimmäisen Machine Barkerin kanssa ensimmäisessä oopusassaan Saint-Denisissä ), mutta myös musiikillinen estetiikka, joka sisältää voimaa yhtä lailla kuin herkku. Säveltäjät käyttivät sitä tuolloin erityisesti César Franck ja Felix Mendelssohn . Lopulla XIX : nnen vuosisadan alussa XX : nnen vuosisadan omistaa elin-orkesteri: Symphony estetiikka. Samanaikaisesti ilmestyy elokuvaurun lasku, joka asettaa kuvan modernin estetiikan äänen mukana (joka voi olla lyömäsoittimia) ja melodisilla äänillä. Tämä liike vastaa maallisen tyylin vakiinnuttamista, lähinnä Yhdysvalloissa, jossa löydämme modernia tekniikkaa (esimerkiksi " höyryurulla ", jossa tuuli korvataan vesihöyryllä). XX : nnen vuosisadan kuitenkin näkee kasvavaa kiinnostusta varhain välineisiin ja tyyliä. Tätä liikettä, joka aloitettiin Saksassa 1920-luvulla samaan aikaan, kun näppäimistön teknisiä osia modernisoitiin sähköllä ja hydropneumaattisella ohjauksella, jatketaan Ranskassa ja muissa maissa tähän päivään saakka. Ensinnäkin se muodostaa uuden esteettinen yrittää synteesi elinten XIX : nnen vuosisadan aikaisempien tyylejä: urut uusklassinen . Sitten myöhemmin, alamme rakentaa elimiä tyylejä ennen XIX : nnen vuosisadan että me rediscover, joka uusbarokkityyliin liikettä.
Ranskassa tämä liike tapahtuu samanaikaisesti historiallisten muistomerkkien alla olevan instrumentaaliperinnön laajan restaurointihankkeen kanssa.
Nykyään uusia luomuksia, jotka johtuvat urkujen paluusta konserttisaleihin, joista musiikille on tullut vastaanottokykynsä ja ääniominaisuuksiensa vuoksi tärkeämpi kuin kirkot (erityisesti Japanissa, Venäjällä ja osavaltioissa). -Unis), ovat osa uusbarokkityylisten tai sinfonisten urkujen rakentamisen jatkuvuutta ottamalla heidät käyttöön uusilla tekniikoilla sähkön ja tietojenkäsittelyn ansiosta ja käyttämällä ruoko-putkien tai pillien tekniikoita koko uudelleentutkimuksessa. urkuäänen kantavat materiaalit.
Urut eroavat kaikista muista soittimista monilla ominaisuuksillaan, jotka tekevät siitä ainutlaatuisen ja poikkeuksellisen monin tavoin.
Enemmän kuin mikään muu, ominaisuudet voivat vaihdella huomattavasti instrumentista toiseen:
Saint Cecilia ja hänen 14- nuottiset pöytäurut ( Ambrosius Benson ).
Kannettava urut (siirrettävä, 33 nuottia).
Positiivinen elin (maahan asetettu, irrotettava).
Kuoron urut, Moulinsin katedraali .
Sainte-Marie-Majeure de Marseillen katedraali , kuoron urut.
Narbonnen katedraali , pääskyn pesäurut (67 pysäkkiä ).
Notre-Dame de Paris -katedraalin suuret urut (115 pysäkkiä ).
Pariisin Saint-Eustache-kirkon upeat urut (101 pysäkkiä ).
Konsoli Boardwalk Hall Auditorium Organ of Atlantic City (455 pelit ). Teoriassa tämä sallii 2 455 - 1 yhdistelmää eli lähes 10 137 .
Jokainen hieno instrumentti on ainutlaatuinen teos. Se on mukautettu rakennukselle, jossa se sijaitsee, sen musiikilliseen ja liturgiseen määränpäähän, sille osoitetun budjetin kokoon: urut on luonnostaan mitattava ja ennen kaikkea käsin. Siksi kyseessä on valmistus, joka työllistää paljon ammattitaitoisia käsityöläisiä, jotka rakentavat erittäin kalliita instrumentteja laskun, huollon tai restauroinnin kannalta. Esimerkiksi sinfonisen tyyppisen urun restaurointi, jossa on noin 50 pysäkkiä, voi maksaa yli 900 000 euroa . Barokin aikakaudella urut edustivat yhtä tekniikan huipusta - vain tietyt horologiset tai lukkoseppälaitteet pystyivät saavuttamaan tällaisen monimutkaisuuden.
Urkuri suorittaa harjoituksensa pianolla , klavikordilla tai cembalolla, ellei hän itse omista urkuja. Jos näin on, se on joko tutkimus- tai olohuoneurut .
Koska XX : nnen vuosisadan, on myös sähkömekaanisia elimiä, kuten kuuluisa Hammond urut ja elektroninen näppäimistö rekisteröinnistä ja ovat ominaisuuksiltaan samanlaisia, mutta missä äänituotannossa käyvän ilmi synteesiin . Nykyään digitaaliset urut ovat pääasiassa yksilöiden (urkuri, urkuriopiskelijat ja harrastajat) käytössä.
Kaksi amerikkalaista välineitä rakennetaan, Wanamaker Grand Court Organ in Philadelphiassa vuonna Macy tavaratalo ja Boardwalk Hall Auditorium Organ (konsoli: 337 pelejä, 33114 putket, VII / P) Atlantic City suurimmassa auditoriossa (17000 paikkaa) ja Boardwalk Hall , pidetään maailman suurimpina eliminä.
Urut voidaan varustaa automaattisella soittojärjestelmällä. Hän oli ensimmäinen, joka hyötyi tästä keksinnöstä, herättäen aikalaistensa hämmästystä, ja hänet käytettiin mekaanisesti sylinterillä, joka harjasi niin monta tapia kuin pelattavia nuotteja on. Haydn, Mozart ja Beethoven saivat tehtävän säveltää musiikkia tämän tyyppisille uruille. Voimme erottaa serinette , papukaija, The posetiivi ja monia muunnelmia orkesterit . Limonaire kuuluu tähän ryhmään. XIX th vuosisadan syntyi kortin kuin tallennusväline, lue ensin mekaanisesti ja pneumaattisesti. Vuonna XX : nnen vuosisadan tuli sähkö- ja optoelektroniikan käsittelyyn pahvin ja paperin, ja näytti täysin sähköisen median, kuten muistikortti .
Vuonna XIX : nnen vuosisadan useita elävien elinten, ja myöhemmin elokuva, rakennettiin pelataan näiden kahden järjestelmän. Jo XVIII nnen vuosisadan varsinkin Englannissa ja Sveitsissä, ilmestyi kirkon urut sylinterin puutteen korjaamiseksi urkureille .
Instrumentin koosta riippumatta urut koostuvat seuraavista osista:
Nämä elementit voidaan ryhmitellä kokonaan tai osittain huonekaluksi, jota kutsutaan senkiksi. Buffetteja voi olla useita. Konserttisalissa urkukotelo on sijoitettu orkesterin muiden instrumentalistien istuinten taakse, mutta myös galleriaan. Kirkoissa buffet voidaan sijoittaa eri paikkoihin, enemmän tai vähemmän suotuisille akustiikalle:
Elimillä on usein tärkeä koristeellinen rooli.
Senkkipöydällä, jonka kaksi ensimmäistä tehtävää on piilottaa ja suojata, on myös tärkeä rooli megafonilla ja resonaattorilla; se muodostaa muinaisten joukossa hyvin monimutkaisen huonekalujen valmistustyön, joka todistaa aikansa tyylistä, vuorotellen osia runsaasti veistettyjen puusepäntuotteiden ja tilojen välillä, jotka ovat kelloputkien järjestämiä koriin ja torneihin eri numeroina (2, 3 tai enemmän).
Ranskalaisessa perinteessä puu on yleensä raakaa; saksalaisten, italialaisten, hollantilaisten keskuudessa koristeluun liittyy usein maalaus ja kultaus . Koristeet ovat joskus ylenpalttisia. Jos Italiassa ja Englannissa senkki on usein ainutlaatuinen ja koko instrumentin koko, Espanjassa kuorossa on säännöllisesti kaksi senkkiä vastakkain.
Saksalaisissa maissa Werkprinzip yhdistää läheisesti äänitasojen ulkoasun ja musiikkiarkkitehtuurin: löydämme polkimen sivupöydän kiinnitettynä kaiteen molemmille puolille ja muut helposti tunnistettavissa olevat porrastetut tasot (rinta positiivinen, rinta positiivinen, selkä tai takaosa) kruunu…). Ranskassa noutopöytiä leimaa voimakkaasti Brabant-arkkitehtuuri, jossa positiivinen de dos (pieni buffet-tribünnin reunalla, joka kääntää selkänsä urkurille) yhdistetään suuriin urkuihin (takalevyn takaosaan ja suurempiin mittoihin) ja pedaaliputket, suuret mitat ja järjestetty torneihin, jotka kehystävät konsolia.
Moderni tyyli, senkki on usein melko irrotettu ja pyrkii korostamaan kelloputkia (kello on putkisarja, jonka näemme) tärkeimpänä koriste-elementtinä. Joskus se meni jopa niin pitkälle, että se katosi muutaman vuosikymmenen ajan, 1930-luvulta 1960-luvulle, vain piilottaen tuulensiirto- ja jakelumekanismit ja jättämällä putket näkyviin. Senkki voidaan myös varustaa polykromisella valaistuksella varustetuilla pleksilasielementeillä (Notre-Dame Immaculée de Monacon katedraali).
Se on instrumentalistin ohjauselin. Konsoli ryhmittelee seuraavat elementit (jos niitä on instrumentissa):
Rakennuksista ja gallerian (parvekkeen) kokoonpanosta riippuen, missä urut sijaitsevat, konsoli voidaan varustaa puhelimella (jonka avulla urkuri voi tavoittaa kuoron urkurin uskonnollisen palvelun aikana), peilillä (jonka avulla urkuri voi seurata palvelun etenemistä) tai jopa televisio-ruutu gallerian syvyydestä riippuen.
Näppäimistöt ja äänisuunnitelmatJokainen näppäimistö ohjaa äänitasoa, ja päänäppäimillä on oma nimi. Äänisuunnitelma koostuu yhdestä tai useammasta sarjasta, jotka on aktivoitu erikseen vetoaisilla. Näppäimistöt voivat siten luoda vuoropuhelun useiden äänitasojen välillä tai saada heidät soittamaan yhdessä saadakseen enemmän voimaa.
Kukin näppäimistö käsittää periaatteessa 56 tai 61 nuottia, mutta siihen voi sisältyä vähemmän sen rakenteen ajan tai tyylin mukaan. Italialaiset urut ovat perinteisesti asettaneet näppäimistöalueen riippuvaiseksi kuulostettavan huoneen koosta, joten vasta-oktaavialueita esiintyy usein, joskus myös Englannissa ja Saksassa. Yhdysvalloista löytyy toisinaan urkuja yhdellä tai useammalla koskettimella, joilla on pianon laajuus - luultavasti jäljittelemällä joitain elokuvaelimiä. Tämä edellyttää erityisen suurten putkien tai imuputkien rakentamista ja mekaanisen voimansiirtojärjestelmän hylkäämistä, jolloin venttiilien on oltava suhteettoman suuria, mikä lisää vastaavasti sormen kestävyyttä.
Yleisesti esiintyvien äänitasojen nimet ranskaksi:
Saksalaiset barokkiurut eivät poikkea paljoakaan näistä käsitteistä, tavalliset näppäimistöt ovat Hauptwerk (päädivisioona) ja Rückpositiv (takapositiiviset) Pohjois-Saksassa ja Itävallassa, jälkimmäiset antavat tilaa sisätilojen positiivisille. Etelä-Saksassa. Sitten sitä rikastetaan Oberwerkin (ylempi divisioona), Unterwerkin (alempi divisioona, verrattavissa ranskalaiseen kaikuun), Rückpositivin, Brustwerkin (rintapositiivinen urkurin edessä) tai Kronwerkin (kruununjako) tapauksen mukaan. Saksalaisten urkujen käsitys on kuitenkin vähemmän systemaattinen, koska Hauptwerk liitetään usein toisena näppäimistönä Oberwerkinä, Unterwerkinä tai jopa Kronwerkinä. Joillakin soittimilla on Fernwerk (etäinen jako), joka sijoitetaan useimmiten ullakolle ja joka sallii enemmän teatraalisia kuin liturgisia vaikutuksia.
Yhdysvaltojen antifonaaliset kuoron urut voidaan toisinaan soittaa pääkonsolista, jopa kirkon vastakkaisessa päässä, sähköisen voimansiirron ansiosta. Tämä on yleisempää Yhdysvalloissa.
Koskettimet (mukaan lukien XVI th ja XVII th vuosisatojen) voidaan jakaa matalia ja korkeita. Tämä jako esiintyy pääasiassa Italiassa ja Espanjassa, mutta ei ole harvinaista Ranskassa pienissä soittimissa.
Kytkin mahdollistaa samanaikaisesti pelata avaimet kaksi tai useampia näppäimistöjä ja koskettaa samalla vain yksi, ja siten samanaikaisesti käyttää kaikkia rekisterien niihin liittyviä. On myös matalan ja korkean oktaavin kytkimiä. C3, jota soitetaan esimerkiksi suurilla uruilla, voi toistaa kertomuksen C4: n ja positiivisen C2: n. Varataan termi tirasse koskettimien kytkemiseen pedaaliin .
Pedaalilevyn portaat (tai muistiinpanot tai näppäimet) voidaan järjestää rinnakkain pitkien portaiden ("à l'Allemande") kanssa, rinnakkain lyhyiden portaiden kanssa ("à la française") tai säteilevien ("tuuletin") teoreettisesti helpottaa peliä: itse asiassa tuulettimen muotoinen pedaali jaetaan pääasiassa Yhdysvalloissa, Isossa-Britanniassa ja Saksassa. Nykyään pedaalilaudassa on yleensä 30 askelta (C1- F3 ), joskus 32-askelia (C1- G3 ).
Alun perin konsoli integroitiin senkkiin ja sen sanotaan olevan ikkuna . Se voidaan usein sulkea kaihtimilla tai ovilla. Se löytyy sekä sivupöydän etupuolelta että yhdeltä sivulta . Se voi olla esimerkiksi suuntautunut niin, että urkuri katsoo kirkkokuoroon . Harvoissa tapauksissa se löytyy takana. Vetotekniikoiden (pneumaattisten ja sähköisten) kehityksen myötä kotelosta voidaan erottaa itsenäiseksi osaksi instrumenttia, mikä tarjoaa enemmän vapautta sen sijoittamiseen. Joissakin instrumenteissa on kaksi konsolia , yksi mekaanisessa vetotelineessä, toinen, sähköinen ja liikkuva, maanpinnan tasolla. Tämäntyyppinen mobiili konsolin tarjousten esittäjille mahdollisuus soittaa, erittäin hyvissä olosuhteissa, jossa orkesterin tai muu sooloinstrumenteille samalla Täydellinen kuuntelukokemus instrumentin, urkuri ei enää kuuroutunut ääni valtaa tämän yhden ja jäljellä nähtävissä julkinen. Liian suuri etäisyys konsolin ja urun välillä aiheuttaa kuitenkin ongelmia, jotka liittyvät ääniaallon etenemisviiveeseen nopeiden nuottien soittamiseksi; mikä voi olla hämmentävää esiintyjälle.
Elektroniikka ja tietokoneen osallistuneet myös toiminnan urut. Useita tehtäviä on osoitettu elektroniselle moduulille tai tietokoneelle . Hän on rekisteröinnin avustaja ja huolehtii pelien vaihtamisesta urkurin laatiman ohjelmoinnin mukaan , kun taas jälkimmäinen on kiireinen: se on yhdistäjä . Ensimmäiset yhdistimet olivat lisäksi puhtaasti sähkömekaanisia. Yhä useammat urut on varustettu MIDI- liitännällä , jonka avulla urut voidaan soittaa toisesta midi-instrumentista tai päinvastoin. Tietokone mahdollistaa myös tallentaa ja toistaa, mitä on pelattu, tai jopa tulostaa pisteet, varsinkin kun improvisaatio. Tämän prosessin avulla myös urkuri voi laskeutua laiturilta, kun taas urut yksin palauttavat tulkitun teoksen, jolloin urkuri voi tehdä muutoksia rekisteröintiin osana konsertin, 'äänityksen jne.' 'Valmistelua.
TuulitunneliPerinteinen tuulitunneli koostui suurista palkeista, jotka olivat yleensä kiilan muotoisia ja joita yksi tai useampi avustaja käytti käsin tai jaloin. Tämän asennuksen tärkeiden urkujen sijasta johtuen se siirrettiin usein aluksen vieressä olevaan huoneeseen. Yleisemmin se sijaitsee urun takana tai jopa buffet-pöydässä. Etsimme mahdollisimman varhaisessa vaiheessa vapautua työvoimasta, jota on usein vaikea mobilisoida, kun urkurit halusivat leikkiä, mekanisoimalla paljopumppujen toiminnan höyrykoneella tai jopa hydraulisella voimalla, sitten sähkömoottorilta. Nykyään paineilman tuotanto uskotaan harvinaisilla poikkeuksilla (historiallisten instrumenttien rekonstruoinnit) sähkötuulettimelle, jonka moottorin melun on tietysti oltava mahdollisimman alhainen. Lämpötilaa ja kosteutta koskevissa kysymyksissä on suositeltavaa, että ilma imetään samaan ympäristöön kuin sen toimittama elin.
Paineistettu ilma, tuuli urkujen laskuina, ohjataan yhteen (tai useampaan) kiilamaiseen paljasäiliöön (ala- ja ylemmät pöydät on liitetty saranalla) tai yhdensuuntaiseen pöydään; tämän palkeen tehtävänä on muodostaa vakio tuulenpaine ylemmälle pöydälle asetettujen painojen avulla; sen on myös poistettava äkilliset paineen vaihtelut, jotka vahingoittavat lähetetyn äänen laatua, vaihtelut, joita esiintyy esimerkiksi urkurin soittaessa toistuvia sointuja. Sitä edeltää säädin, jonka toimintaa se ohjaa mekaanisesti. Tätä säätölaitetta käytetään palkeiden paljaan ilman määrän pysyvään säätelyyn urkuri enemmän tai vähemmän tarjotun pelin aiheuttaman ilman kulutuksen funktiona. Sen periaate voi perustua esimerkiksi venttiilin tai rullaluukun vaihtelevaan aukkoon.
Ururakentaja voi jopa lisätä tuulenpitimiin anti-iskuja paineen tasa-arvon parantamiseksi. Nämä ovat pieniä palkeita tai siirrettäviä hyllyjä, jotka on saatettu tasapainoon ilmanpaineen avulla. Toisaalta toisen laitteen, jota kutsutaan vapinaksi (voimakas vapina, pehmeä vapina), on tarkoitus päinvastoin saada tuuli aaltoilemaan ja siten putkien ääni säännöllisesti tuoda ilmeikäs luonne tiettyihin musiikkikappaleisiin. Vapina voi toimia "tuulessa" yksinkertaisen liikuteltavan sulkimen avulla, joka osittain estää tuulenpitimen ja jonka animoi ilman kulun tuottama lyönti tai "tuulessa", se luo sitten toistuvia ilmanpoistoja ( meluisa laite).
Joillakin suurilla instrumenteilla on erilaiset ilmanpaineet kutakin laatikkojousta kohti . Tässä tapauksessa kullakin heistä on oma säätimen paljesäiliö, joka on järjestetty lähelle; Tämän paineen säätö voi jopa sijaita sängyn runko itse, mukaan laite ilmestyi keskellä XX th -luvulla .
Tuuli on sitten jaetaan säätö- säiliön kaikki laatikko jouset käyttäen joskus monimutkaisen verkoston tuuli kantajia . Nämä ovat yleensä puukanavia, useimmiten neliön muotoisia, sovitettuina toimittamiensa sängynpohjien ilman tarpeisiin.
Tuulitunnelin on kokonaisuutena täytettävä toimittamansa urun tuulivaatimukset. Siksi vanhoilla elimillä oli usein puutteita tällä alueella johtuen tiettyjen jakeluelementtien alamitoituksesta tai riittämätöntä pumpusta. Elimen tuulivaatimuksia laskettaessa otetaan huomioon monet tekijät: sen pysähtymisten lukumäärä, harjoitetun harmonisoinnin tyyppi (enemmän tai vähemmän kuluttava tuuli), itse instrumentin tyylikäsitys; urkujen rakentajat eivät ole koskaan lakanneet hallitsemasta puhallinsoittimia vuosisatojen ajan; tässä suhteessa, Aristide Cavaillé-Coll kehittyy XIX th vuosisadan innovatiivisia teknisiä ratkaisuja (monikerroksista palkeet mm) varmistaa suuri tuotanto tuuli täydellisesti säännelty ja vakiintunut.
BedspringSe on instrumentin sydän, koska se toimittaa paineistettua ilmaa ääniputkiin painettujen näppäinten ja urkurin valitsemien rekistereiden mukaisesti. Laatikkojouset ovat urun herkin osa, koska sen on varmistettava puhaltimesta tulevan "tuulen" (paineilman) täydellinen ja tasapainoinen jakautuminen ja jaettava se valittuihin rekistereihin ilman ilmavuotoja, jotka voivat aiheuttaa vahinkoa Instrumentin kulma, ts. Tiettyjen putkien puhuminen jopa silloin, kun näppäimiä ei paineta. Tiiviyden on oltava täydellinen, samoin kuin nuottien "hyökkäys".
Tuuli saapuu sängynpohjan alaosaan eräänlaisessa vedenpitävässä laatikossa ( laye ), josta se voi poistua urkurin käyttämien venttiilien läpi. Venttiiliä vetävä varsi tulee lamelliin BOURSETTEn läpi, joka on erittäin pehmeää nahkaa, joka tiivistyy ja sallii liikkumisen.
Seuraavassa kuvattu toiminto on rekisteripohjan toiminta, joka on nykyään yleisin. On myös toinen järjestelmä (laatikko jousi), jota käytetään erityisesti aikaisemmin ja muissa maissa kuin Ranskassa.
Kun venttiili lasketaan, ilma pääsee toiseen tilaan, kaiverrukseen , joka palvelee valittua muistiinpanoa vastaavaa putkisarjaa. Kaiverrus on ylhäältä ylöspäin:
Rekisterin asento, vedetty tai työnnetty, vie kaiverruksen yhteyteen tai ei vastaavien putkien kanssa: ilma kulkee sitten pöydän, rekisterin ja ikeen vastapäätä olevien reikien läpi.
Siksi putki valitaan ja resonoi, kun sen rekisteri on oikeassa asennossa ja sitä ohjaavaa painiketta painetaan.
TarttuminenKutsumme siirrosta joukkoa elimiä, jotka välittävät sängyn pohjassa oleviin venttiileihin avaimen liikkeen, jota urkuri painaa. Samoja periaatteita sovelletaan sängyn alustassa sijaitsevien ja konsolista ohjattavien rekisterien käsittelyyn, mutta niitä kutsutaan vetoukseksi .
Alun perin voimansiirto oli puhtaasti mekaaninen ja se koostui joukosta vipuja, suoria kulmia, liikkuvia sauvoja, joita kutsutaan vergetteiksi , jotka kytkivät napin takaosan venttiiliin. Tämä tekniikka (jota käytetään edelleen nykyään) vaati paljon huomiota yksityiskohtiin, jotta liike olisi tarkka ja mekanismi mahdollisimman kevyt kosketukseen. Kitkan vähentämisellä oli suuri merkitys, ja kaikki tässä edellytti, että konsoli olisi mahdollisimman lähellä laatikkojousea: urkuri soitti melkein aina galleriassa. Mekanismi oli yksinkertaisin silloin, kun näppäimistö on hyvin lähellä sängyn pohja: kuitenkin väli avaimet on välttämättä pienempi kuin venttiilit (johtuen etäisyys putkien), minimaalinen mekanismi tarvitaan, mitä kutsutaan " lyhennetty . Tätä tiedonsiirtoperiaatetta käytetään edelleen nykyäänkin hyödyntäen tietoa ja nykyaikaisia valmistustapoja.
Vuodesta XIX : nnen vuosisadan , periaatteet lähetyksen kasvavat:
Nämä laitteet eliminoivat tietyt mekaanisen voimansiirron haitat, mutta etäisivät esiintyjän äänielimistä ja vievät tältä jälkimmäisen kosketuksen.
Urut on ominaista ja eroteltu toisistaan niiden koostumuksella, joka syntyy kaikista saatavilla olevista peleistä, jotka on jaettu eri äänitasoille. Vaikka urun eri sävyjä kutsutaan yleisesti nimellä "soittaminen" tai "rekisteröinti", nämä kaksi sanaa eivät ole synonyymejä. Peli määrittelee saman sävyn tuottavien putkisarjojen. Jotkut pelit voivat koostua useasta putkirivistä ( esimerkiksi seokset tai kartiot ), ja siksi putkia on useita. Rekisteri puolestaan nimeää mekanismin, joka mahdollistaa soiton tai muun elimen kapasiteetin kutsumisen (esimerkiksi vapisevan), toisin sanoen konsolille näkyvän solmion ja kytkennän, joka mahdollistaa toiminnan siirtämisen ylöspäin laatikkojouselle.
Melupäästöt varmistetaan putkilla, jotka vastaanottavat pohjassaan laatikkojousesta tulevan paineistetun ilman. Useimmiten putkilla on pystysuora asento; ne voidaan sijoittaa myös vaakasuoraan (ns. kamelin tuuletinjärjestely, jota käytetään usein Espanjassa ja Portugalissa).
Putket eroavat toisistaan monissa parametreissa:
Putket voidaan jakaa kahteen pääluokkaan:
Toimintaperiaate on huilun nokkainen
Suuremmat urkuputket, 32 ja 64 jalkaa, kykenevät lähettämään äänitaajuuksia, jotka ovat huomattavasti alhaisempia kuin yleisesti hyväksytty ihmisen kuulon alaraja 20 Hz: ssä , vastaavasti noin 16 ja 8 Hz . Sellaisilla taajuuksilla vain fyysisesti havaittavien värähtelyjen lisäksi kuuluu vain yliaaltoja .
Reed-pelitOn olemassa kahdenlaisia Reed pelejä : swing Reed pelejä ja vapaa Reed pelejä .
Valssaavan reedin toimintaperiaate on samanlainen kuin orkesteriklarinetilla: messinkikieli, jolle harmonisti antaa erityisen kaarevuuden, värisee kourussa tai kanavassa (jota kutsutaan ruokoksi , ei siksi pidä sekoittaa sekaan. klarinetti, joka on kieli), jolla sitä pidetään lehtipuukiilalla; sen sävyä vahvistaa metalli- tai puukappale, kartiomainen, sylinterimäinen tai eri muotoinen halutusta sävystä riippuen. Tämän rungon pituus ja muoto vaikuttavat siten sävyyn, mutta enemmän nuotin sävelkorkeuteen, toisin kuin taustakuvat. Viritys tehdään kuorimalla , pienellä metallitangolla, joka mahdollistaa ruokoisen lyöntipituuden ja siten sen värähtelytaajuuden muuttamisen. Uruputkessa kieli lyö väkivaltaisesti jokaisen kanavan värähtelyn kanssa (joka kuuluu helposti esimerkiksi 32-jalkaisen sarjan alimmissa nuoteissa).
Ilmaiset ruoko-pelit toimivat samalla periaatteella kuin huuliharppu , harmonia tai harmonikka .
Ruokopelien luonne voi olla hyvin vaihteleva: nämä rekisterit jäljittelevät joskus orkesterin puhaltimia (kromorni, klarinetti, oboe, fagotti ...); Toisilla on hyvin lyhyt putkirunko, kuten kuninkaalliset pelit , puristetulla sävyllä, jäljitellen variksen huutoa. Lisäksi hahmo muuttuu aikakaudesta toiseen ja maasta toiseen: esimerkiksi leima voi olla kirkas espanjalaiselle trompeta de batallalle, loistava ranskalaiselle trumpetille tai pyöreämpi saksalaiselle trumpetille.
Ruoko- ruoko-perheen ruokopelit voidaan luokitella kolmeen luokkaan:
Elimet eivät tuota ääntä vain ilmalla ja putkilla. On monia instrumentteja, joissa on myös lyömäsoittorekisterit ja erilaisia äänitehosetarvikkeita.
Tapaamme heidät renessanssin ajalta, jolloin buffetissa olevat naamiot tuottivat viehättävän lyömäefektin urkurin käyttämän pedaalin ansiosta (esimerkki: Saint-Savinin urut Hautes-Pyrénéesissä). Saksassa on säännöllisiä rekistereitä glockenspielistä ja lisävarusteista, kuten Zymbelstern (karilloni), käki, satakieli jne.
Sellaisena se on myös orkesterit-elinten tuottaman Italian laskun XIX : nnen vuosisadan . Länsi-Italiassa on monia, erityisesti Royan laakson kirkoissa , Liguriassa ja Piemontessa . Meiltä löytyy pääasiassa seuraavat lisävarusteet: Usignolo, Viela, Rollante, Timpani, Banda militare. On myös joukko kelloja tai karillonia (Campane).
Elokuvan uruissa esiintyy myös hyvin tyypillisiä näytelmiä, joita harvoin tai ei koskaan löydy barokin uruista ja vielä vähemmän kirkon uruista. Ne ovat lähinnä äänitehosteita: rakeet, tuuli, ukkonen, veturin pilli, sireeni, sarvi, satakieli. Suurista soittimista löytyy myös kromaattiset lyömäsoittimet: ksylofoni, vibrafoni, marimba, celesta ja jopa piano, gong, karilja, harppu ja cembalo.
Yhdysvaltojen jättiläisillä uruilla, kuten Wanamaker-uruilla, jotka näkyvät 6 koskettimen konsolissa tai kuten Atlantin kaupungin kokoussalissa, jossa on 7 näppäimistöä, on useita lyömäsoittimia ja ääniefektejä. .
Elimen eri osat ovat herkkiä lämpötilan ja kosteuden muutoksille . Siksi on suositeltavaa tuulettaa aika ajoin sitä suojaava rakennus ja käyttää sitä kaikkina vuodenaikoina mekanismien ylläpitämiseksi. Liialliset lämpötilaerot voivat vääristää eri osia ja vahingoittaa elintä.
"Klassikoiksi" kutsutut ranskalaiset urut ovat instrumentteja, jotka heijastavat XVII - vuosisadan ja XVIII - vuosisadan esteettisiä ja rakentamismenetelmiä : ripustettu mekaaninen pito, putken sävylle leikkaus, mahdollisesti temperamentin epätasainen , polkimen lyhyet yhdensuuntaiset askelmat, laatikkokytkimet.
Äänitasot on nivelletty Grand Orgue: n ja Positifin välillä, toisinaan tarinan avulla, joka sallii tiettyjen pelien (Cornet) huipun pelaamisen. Sävellys antaa suuren osan koko näytelmälle ja mutaatioille. Suurilla instrumenteilla Bombarde-näppäimistö ryhmitellään yhteen ”grand jeux” -nimisen ruoko-pysäkkien kuorosta ja Echo-näppäimistö voi ohjata kaukana olevaa äänitasoa. Huom: La Bombarde on rekisteri uruille; se ei ole urkupuolen näppäimistö.
Esimerkki kuuluisista klassisista uruista Ranskassa:
Dom Bedosin urut Sainte-Croix'n luostarissa Bordeaux'ssa (1748)
Cintegabelle ( Haute-Garonne ), Pyhän Neitsyen syntymäkirkko, tribune-urut (31 pysäkkiä ).
Suuret urut Saint-Pierren katedraalissa Poitiersissa .
Saint-Maximin-la-Sainte-Baumen Sainte-Marie-Madeleinen basilika , suuret urut.
Saint-Sacerdosin katedraali Sarlatissa , pääskyn pesäurut.
Strasbourgin Saint-Thomas -kirkon upeat urut .
Puyn katedraalin kaksoisjulkisivutribune-urut .
Urut Pignansin kirkossa ( Hérault ), jonka buffet on luokiteltu historialliseksi muistomerkiksi.
Falaise (Calvados) , Notre-Dame de Guibray -kirkko , Claude Parisotin upeat urut .
Mondaye Abbey ( Calvados ), luostarikirkko, suuret urut.
Dresdenin Pyhän kolminaisuuden katedraali , urut Johann Gottfried Silbermann .
Ravensburg , Klosterkirche, urut Johann Nepomuk Holzhey .
Memmingen , St. Andreas Babenhausenissa, urut Johann Nepomuk Holzhey .
Santiago de Compostelan katedraali , suuret urut.
Trujillon Pyhän Martin kirkko , upeat urut.
Nämä välineet on rakennettu pääosin toisella neljänneksellä XIX : nnen vuosisadan , suorassa mekaanisessa pitoa. Heidän sävellystään on joskus rikastettu harmonisen huilun, gamben, taivaallisen äänen tai jopa vapaan ruoko-näytelmillä, mutta ne ovat edelleen klassisen tyylin innoittamia.
Huomattavat siirtymäelimet Ranskassa:
In Belgium : Tällä Wilhelm Korfmacher urut on Saint-Sébastien de Stavelot kirkko (1841).
Grand elin Notre-Dame-des-Pommiers Collegiate Church Beaucairessa
Chambéryn Saint-François-de-Sales -katedraalin suuret urut
Notre-Dame de Saint-Étiennen kirkon suuret urut
Urut nimeltään "romanttinen" ovat välineitä rakennettu keskelle XIX : nnen vuosisadan , jossa näemme häviävät vähitellen ominaisuuksia Ranskan klassisen elin eduksi leviämisen pelaamista varojen ja kaiteet, joista kahdeksan jalkaa korkea. Näkyy ilmeikkään tarinan, joka korvaa positiivisen toisena näppäimistönä, ja pedaalisarjan, jossa on pitkät yhdensuuntaiset vaiheet, nimeltään "saksalainen tyyli". Muistiinpanojen määrä näppäimistöltä diskantille kasvaa.
Merkittäviä romanttisia urkuja Ranskassa:
Jotkut muut ranskalaiset romanttiset instrumentit:
Iso-Britannia:
Notre-Dame de Bayeux -katedraali , suuret urut.
Saint-Volusienin luostari Foix'ssa , suuret urut (40 pysäkkiä).
Pariisi , Unkarin Pyhän Elisabetin kirkko , upeat urut.
Saint-Sulpicen kirkko Pariisissa , suuret urut.
Notre-Dame de Saint-Omerin katedraali , suuret urut.
Ns Organ "Symphony" rakennetaan välineitä musiikin myöhään kriteerit XIX th vuosisadan kanssa laajaa lovi leima putkistojen hyväksyminen antelias kokoisia, läsnäoleva turvota laatikot ja käytön Ryhmäpuheluille pelejä ja yhdistelmiä.
Saint-Étiennen katedraali Châlons-en-Champagne , suuret urut ( John Abbey (1849), Eugène ja John Albert Abbey (1898)
Saint-Vincent-de-Paulin kirkko Marseillessa , upeat urut.
Murcian katedraali (Espanja), upeat urut.
Suuri elin Notre-Dame-de-l'Annonnement de Nancy katedraali by Nicolas Dupont , 1763.
Sainte-Croix d'Orléansin katedraali , suuret urut.
Saint-Ouenin luostari Rouenissa , upeat urut.
Toulouse , Notre-Dame de la Dalbade -kirkko , upeat urut.
Välineitä rakennettu alussa XX : nnen vuosisadan , jossa yleistys pneumaattinen tai sähkövetoisen, koostumus säilyttää sinfonia perusteita ja paluu mutaatioita pelejä, joiden tehtävänä on kuitenkin erilainen kuin klassinen urut, ja ne pyrkivät laajentamaan äänen paletti .
Merkittäviä esimerkkejä: Jumalanäidin katedraali Verdun , Notre-Dame-et-Saint-Vaast Arras , Saint-Pierre katedraali Angoulemen , katedraali Saint-Just-et-Saint-Pasteur Narbonne , Collegiate Church of Saint-Salvi 'Albi , Saint -Jérômen kirkko Toulousessa , Cambrain katedraali .
Notre-Dame de Verdun -katedraali , suuret urut.
Saint-Pierre d'Angoulêmen katedraali , suuret urut.
Saint-Jérômen kirkko Toulousessa , tribune-urut.
Notre-Dame-et-Saint-Vaastin katedraali Arrasissa , suuret urut (76 pysäkkiä) ja kuoron urut.
1930-luvulta rakennetut uusklassiset urut palaavat yleensä takaisin tiettyihin klassisen urun ominaisuuksiin, jotka haluamme yhdenmukaistaa romanttisten urkujen ominaisuuksien kanssa, mukaan lukien modernit konsolit, jotta voimme tulkita koko ohjelmiston. Nimet urut rakentajien Victor Gonzalez ja Georges Danion ovat pääosin esteettisen liikkeen edistää André Marchal ja Norbert Dufourcq .
Esimerkkejä: Saint-Gervais-et-Saint-Protais'n katedraali Soissonsissa , Notre-Dame-de-l'Assomption -kirkko Royanissa , Saint-Pierre de Beauvais'n katedraali . Sainte-Reparate -katedraalin elimet Nizzassa
Saint-Pierre de Beauvaisin katedraali , tribune-urut (77 pysäkkiä).
Lille , Notre-Dame-de-la-Treillen katedraali , suuret uusklassiset urut (101 pysäkkiä).
Notre-Dame de Royan -kirkko , suuret urut.
Saint-Gervais-et-Saint-Protais'n katedraali Soissonsissa , suuret urut.
Saint-Etiennen katedraali Toulissa , uusklassiset tribune-urut.
Uusbarokkityyliset urut ovat XX - vuosisadan ja XXI - vuosisadan instrumentteja, jotka on rakennettu tai kunnostettu tarkoituksena soittaa barokkimusiikkia, enimmäkseen saksalaista ja erityisesti Bachin musiikkia, kunnioittaen alkuperän henkeä. Innoittamana työtä Albert Schweitzer ja Elsassin urut uudistuksen välineet yrittävät jäljitellä, niiden koostumusta, niiden lisälaitteet, ja valmistustekniikkaa välineitä XVIII nnen vuosisadan. Siksi paineet laskevat, riippuvaa mekaanista pitoa suositaan, etenkin Euroopassa, keloilla olevat kytkennät palaavat takaisin, näppäimistön ambitiota voidaan vähentää lyhyellä oktaavilla . Sävellys riippuu valitusta koulusta (hollantilainen, ranskalainen, pohjoinen, keski- tai etelä-saksa ...), äänitasot jakautuvat uudelleen werkprinzipin mukaan, ilmeikkäät laatikot häviävät. Luonne valitaan tavallisesti epätasaisesti piki, joka voi olla erilainen kuin nykyinen standardi A 440 Hz (esim 415 Hz ). Uusi barokkiurut, jonka on rakentanut urkurakentaja DominiqueThomas, asennettiin vuosina 2012-2013 Saint-Vincent de Cibouren kirkkoon . Tässä urussa on 3 näppäimistöä, 35 pysäkkiä ja 2600 putkea. Haltija on Thomas Ospital, joka on myös Pariisin Saint-Eustache-kirkon haltija ja taiteilija, joka asuu Radio Francessa.
Esimerkki tämän tyyppisistä uruista: Musée des Augustins de Toulouse (Ahrend 1981)
Chavagnes-en-Paillersin ( Vendée ) urut , Gérald Guillemin .
Musée des Augustins de Toulouse -kirkko , uusbarokkityyliset urut.
Saint-Étienne , Saint-Louis -kirkko, suuret urut (Denis Londe, 1997, G. Silbermannin esteettisyydessä).
Saint-Étienne d'Agden katedraali , urut Gérald Guillemin , 1990 .
Saint-Andrén katedraali Bordeaux'ssa , tribune-urut.
Cambrain Notre-Dame de Grâcen katedraali , suuret urut (49 pysäkkiä).
Saint-Robert-luostari La Chaise-Dieussa ( Haute-Loire ), urut Marin Carouge, restauroinut Michel Garnier.
Dijonin katedraali , tribune-urut.
Notre-Dame d'Évreux -katedraali , urut (53 pysäkkiä, 2006).
Notre-Dame-et-Saint-Arnouxin katedraali Gapissa , upeat urut.
Notre-Dame du Havren katedraali , suuret urut.
Notre-Dame de Laonin katedraali , tribune-urut.
Saint-Pierren katedraali Montpellier 1776 , Jean-François L'Epine.
Dom Bedos-Pugetin urut Notre Dame des Tables -kirkossa Montpellierissä .
Notre-Dame de Mouzonin luostari ( Ardennes ), tribune-urut
Saint-Étienne de Mulhousen kirkko , tribune-urut.
Nantesin katedraali , upeat urut.
Saint-Gervais-Saint-Protais'n kirkko Pariisissa , upeat urut ( Couperin ).
Poligny (Jura) , Saint-Hippolyten kollegiaalinen kirkko , tribune-urut.
Saint-Corentinin katedraali Quimperissä , suuret urut.
Saint-Pierren katedraali Rennesissä , upeat urut ( Aristide Cavaillé-Coll , 1874, Haerpfer-Erman , 1970).
Royaumontin luostari ( Val-d'Oise ), urut (44 pysäkkiä), jonka rakensi Aristide Cavaillé-Coll vuonna 1864 .
Saint-Benoît-sur-Loiren luostarikirkko , urut Alain Sals (1983).
Saint-Riquierin ( Somme ) luostari , upeat urut.
Notre-Dame de Sées -katedraali ( Orne ), suuret urut ( Parisot 1743 , Cavaillé-Coll 1883 ).
Notre-Dame de Strasbourgin katedraali , suuri pääskynpesän urut.
Toulouse , Notre-Dame du Taurin kirkko , tribune-urut.
Saint-Pierre-et-Saint-Paul de Troyesin katedraali , suuret urut (55 pysäkkiä).
Versailles'n Saint-Louis -katedraali , suuret urut.
Salt Lake City ( Yhdysvallat ), mormonien tabernaakkelin urut .
Poblet Abbey ( Katalonia ), 2012 (Metzler Orgelbau AG).
Aurigenon kirkko ( Ticinon kantoni - Sveitsi ), tyypilliset pohjois-italialaiset urut, Giacomo Mascioni (1884).
Serrières ( Sveitsi ), temppeli, espanjalaiset urut Joaquin Lois Cabello (2009)
Magadino ( Ticinon kantoni - Sveitsi ), italialaiset Mascioni (Varese) urut vuodesta 1987 (Milanon Balbiani-instrumentilla). Mascioni on laajentanut ja uudelleen rakentanut: 40 peliä, 3 näppäimistöä.
Lausannen katedraali , tekijän CB Fiskin suuri urut vihittiin käyttöön vuonna 2003 (Fernwerk vihittiin käyttöön vuonna 2013).
Pyhän Paavalin katedraali Lontoossa , eteläiset urut.
Sainte-Waudrun kollegiaalinen kirkko Monsissa (Belgia). Suuret urut vuonna 2018, restauroinnin jälkeen.
Urkujen tekeminen ja niiden musiikki * Aineeton kulttuuriperintö | |
Maa * | Saksa |
---|---|
Listaus | Edustajaluettelo |
Rekisteröintivuosi | 2017 |
Urut ovat rekisteröintimahdollisuuksiensa ja paikkansa säestyksessä liturgiassa tai toistuvissa seremonioissa instrumentti, jonka historiaa leimaa voimakkaasti musiikillinen improvisaatio .
Pelkästään urkukappaleilla on kirjoitus, joka riippuu voimakkaasti ajasta, erityisesti instrumentin teknisistä kyvyistä (koskettimen, pedaalin, ilmaisun laajuus ...) ja säveltäjien vaikutuksista (laulutaide, cembalo ...) . Yleisimmistä osatyypeistä voidaan mainita:
Lukuisten äänimahdollisuuksiensa ansiosta urut voivat soittaa orkesterille sävellettyjä teoksia yksin, minimaalisilla transkriptioilla.
Sitä voidaan käyttää myös säestyksessä, jatko- osassa (käytämme sitten positiivista, pientä urut yhdellä näppäimistöllä ja ilman pedaaleja) tai harjoittelussa, kuten:
Kappaleet voi säveltää myös muusikko soittaessaan, kyseessä on sitten improvisaatio . Improvisoitujen teosten tyypit voivat olla teemoja ja muunnelmia , sinfonioita , tanssisviittejä tai jopa sinfonisia runoja . Suurista improvisaattoreista voidaan mainita Charles Tournemire , Marcel Dupré , Pierre Cochereau , Pierre Pincemaille tai jopa Thierry Escaich .
Suurten urkujen kustannusten ja suuren määrän vuoksi urkuri on muusikko, jonka on soitettava melkein yksinomaan soittimilla, joiden omistaja hän ei ole.
Urkuristi voi omistaa soittimen, jolla hän soittaa. Jos hän on työntekijä, hänen ja instrumentin sisältävän rakennuksen edunsaajan (esimerkiksi hiippakuntayhdistys) välillä tehdään työsopimus. Vapaaehtoistyön yhteydessä riittää, että tämä virkailija yksinkertaisesti nimittää.
Ranskassa nimelliset urkurit tulevat pääasiassa alueellisten ja kansallisten konservatorioiden urkkuluokista, ja niistä määrätään tutkintotodistus. Arvostettujen instrumenttien osastot valitsevat haltijansa kilpailun perusteella. Joissakin katedraaleissa ja / tai arvostetuilla soittimilla urkuja voivat palvella useat omistajat, jotka tarjoavat vuorottelua palvelussa (esimerkiksi kolme yhteisomistajaa Notre-Dame de Paris -urun uruille).
Urkuristien taidot liittyvät useisiin musiikkierikoisuuksiin: instrumentin ohjelmiston riittävä hallitseminen kautta aikojen; laulun säestys , mikä edellyttää hyvän harmonian tuntemuksen, koska usein vain laululinja annetaan urkurille, jonka on suoritettava sen harmonisointi; liturginen urkuri antaa pappille sävyn, mutta hän voi intonoida puolisävyn tai jopa sävyn alapuolelle, ja urkuristin on tällöin tiedettävä, kuinka se pannaan heti täytäntöön; urkuimprovisaatiota täydentää asiantuntemusta: itse asiassa sekvenssi toimistojen ei aina ole mahdollista saada riittävästi aikaa suorittaa ohjelmistoon pala. Nämä erikoisalat ovat konservatorioiden urkuluokat.
Pariisin apostolisen alueen urkurit hyötyvät erityisestä ammatillisesta asemasta, joka on kirjattu peruskirjaan ja työehtosopimukseen. He ovat seurakuntien palveluksessa ja heidän on hankittava ammattikortti.
Katolisen seurakunnan foorumeiden osalta liturgisen urkurin roolia ohjaavat liturgisen ja sakramentaalisen pastoraalisen hoidon ja kanonilain kansallisen palvelun viralliset tekstit. Liturgian episkopaalinen toimikunta, " Liturgisten organistien peruskirja " .
Joissakin seurakunnissa, joissa ei ole nimettyä urkuria, tapahtuu, että henkilö, joka osaa soittaa pianoa, vapaaehtoisesti täyttää tämän viran. Jos näppäimistösoitto on hänelle tuttua, polkimen toisto ja varsinkin hetkellinen transponointi, kun pappi intonoi ylä- tai alapuolella, voi aiheuttaa ongelman.
Saksassa, Sveitsissä ja Itävallassa ammattimaisen urkuri on yleensä myös kuorojohtaja ja johtaa viisi tai kuusi musiikkiryhmää järjestäen myös seurakuntansa koko musiikki-elämän. Koulutus on lisenssitason yleiskoulutus (B-Prüfung), jossa korostetaan urkuja, improvisaatiota ja kuorojohtamista pääaloina. Lähtöisin perinne Kantor, funktion rakennetta muutettiin XX : nnen vuosisadan ja jaettu viisi ammatillista tasoa. Kantor päättää useimmiten korostaa organistista työtäan. Monia urkuri-tehtäviä hoitavat maallikon urkurit, joilla on C-Prüfung, D-Prüfung tai ilman tutkintotodistusta.
Katso myös kirjallisuusluettelo urut ARS Musicae verkkosivuilla ja L ' Hydraule.org verkkosivuilla kirjastossa .