| Syntymä |
1. st Huhtikuu 1894 Wien ( Itävalta-Unkari ) |
|---|---|
| Kuolema |
30. marraskuuta 1978(84-vuotiaana) New York ( Yhdysvallat ) |
| Syntymänimi | Otto Nirenstein |
| Kansalaisuus | Itävaltalainen |
| Koulutus | Wienin teknillinen yliopisto |
| Toiminta | Kustantaja, esseisti, gallerian omistaja, taidehistorioitsija |
| Puoliso | Fanny Nirenstein ( d ) |
| Työskenteli | Karl Buchholz ( in ) (1934-1937) |
|---|---|
| Kaupallinen kumppani | Hildegard Bachert ( sisään ) |
Otto Kallir syntynyt Otto Nirenstein 1 s huhtikuu 1894 in Wien ( Itävalta-Unkari ) ja kuoli 30 marraskuu 1978 in New York ( USA ), on taidehistorioitsija , galleria omistaja , päätoimittaja ja esseisti Itävallan-amerikkalainen.
Otto on asianajaja Jacob Nirensteinin ja hänen vaimonsa Claran, poika Engel, poika. Hän kävi lukion, joka yhdisti tai korkea-asteen sekä - 1912-1914 ja uudelleen hänen palvelua edessä vuonna maailmansodan - teknillinen yliopisto Wien . Hän kuitenkin luopui opintojensa jatkamisesta vallitsevan antisemitismin takia . Intohimoinen valokuvaaja, hän on osa Itävallan ensimmäistä amatööriradioliikettä .
Hän aloitti uransa taidetta editori . Vuonna 1919 hän perusti Editions Verlags Neuer Grafik ( ”Uusi Graphics Editions”), joka on erikoistunut salkkuja ja omaleimaisista kuvioista ja rajoitettu painos teoksia. Hän nimesi heidät uudelleen vuonna 1923 Verlag der Johannes Presse , paroni Franziska von Löwenstein-Scharffeneckin kanssa hänen liitostaan syntyneen pojan kunniaksi , josta hänellä oli myös tytär Evamarie vuonna 1925.
Samanaikaisesti hän teki galleria : in 1923 Neue Galerie ( "Uusi galleria"), N o 1 Grünangergasse on 1 s piiri Wienin , vihki ensimmäisen suuren postuumia näyttelyn teoksista Egon Schiele .
Aikana, jolloin Itävalta pysyi melko vieraana modernin eurooppalaisen taiteen virtauksille, siellä näytettiin maalareita, kuten Renoir , Signac , Van Gogh , Lovis Corinth ja Edvard Munch . Schieleen lisäksi Neue Galerie esittelee muita itävaltalaisen avantgardin pääedustajia , kuten Gustav Klimt , Oskar Kokoschka , Alfred Kubin tai Richard Gerstl , sekä vesivärejä ja Wiener Werkstätte Fritz Waerndorferin perustajajäseniä tai maalareita Hans Pilhsä. ja Leopold Hauer. Nirenstein säästää myös Peter Altenbergin peräkkäin luomalla installaation, joka luo uudelleen runoilijan entisen hotellihuoneen.
Vuonna 1928 Nirenstein yhdisti voimansa Hagenbundin kanssa muistamaan Egon Schielen kuoleman kymmenvuotispäivää: ensimmäinen näytti piirustuksia, toinen maalauksia ja kaksi vuotta myöhemmin julkaistiin edesmenneen taidemaalarin ensimmäinen luettelo raisonné. Nirensteinista tulee kansainvälisesti tunnettu taidekauppias , hän julkaisee keräilytyöt Klimtissä , Kokoschkassa, Schielessä, Kubinissa ja pelastaa vuonna 1931 Richard Gerstlin maalaukset tuholta, jotka on hylätty hänen itsemurhansa jälkeen. Se oli vuosi, jolloin hän päätti opinnäytetyöllä Julius von Schlosserin valvonnassa vuonna 1927 alkaneet taidehistorian opinnot .
Vuonna 1933 Otto Nirenstein Kallir muutti nimensä: Nirenstein, kaima on " Nierenstein " ( "munuaiskivet" saksaksi), on todellakin yksi sukunimien halventavia johtuvan juutalaisille että Habsburgien valtakunnan ja XVIII nnen vuosisadan ; Kallir on heimon hepreankielinen nimi , jonka Otto päättää käyttää tästä lähtien.
Vuoden 1938 Anschlussin jälkeen Otto Kallir joutui muuttamaan vaimonsa ja kahden lapsensa kanssa , koska hän oli aiemmin tukenut Kurt Schuschniggin hallitusta juutalaisten rodullisena vainona. Hän myy Neue Galerie -sihteerilleen , mikä olisi yksi harvinaisia esimerkkejä sovinnollisesta aryanisaatiosta , ja ottaa mukanaan suuren määrän teoksia, joita natsihallinto pitää degeneroituneena taiteena ja paeta vientiä rajoittavia lakeja .
Saapui ensin Ranskaan Sveitsin kautta - mikä kielsi tältä oikeuden harjoittaa toimintaa - Otto Kallir avasi Pariisissa Saint-Étienne -gallerian, joka on nimetty Viennen katedraalin mukaan . Hän lähestyi muita itävaltalaisia pakolaisia ja ystävystyi Otto von Habsburgin kanssa , joka teeskenteli Itävallan ja Unkarin valtaistuinta isänsä Kaarle I st . Kuoleman jälkeen vuonna 1922 . Poliittisen tilanteen kehittyessä ja Ranskan kieltäytyessä muuttamasta muita perheitä, Kallir lähti Yhdysvaltoihin vuonna 1939 .
Poliittinen toimintaPian saapumisensa jälkeen New Yorkissa, Kallir liittyi hallituksen on Itävallan-American league , puoliksi poliittinen yhdistys siirtolaiset että järjestäytynyt taiteellinen iltaisin ja auttoi tulokkaita koteihinsa. 'Sopeutua elämään Yhdysvalloissa. Nimitettiin tämän liigan presidentiksi vuonna 1940, ja hän pyrki saamaan viisumeja ja todistuksia itävaltalaisille maahanmuuttajille, mikä helpotti viime kädessä noin 80 heistä kulkemista.
Kallir on myös huolissaan siitä, että jos Yhdysvallat astuu toiseen maailmansotaan , itävaltalaiset voivat vihollisen ulkomaalaisina vaarantaa heidän liikkumisensa tai takavarikoida omaisuutensa. Vuonna 1941 hän vakuutti äskettäin maahan saapuneen Otto de Habsbourgin seuraamaan häntä Washingtoniin tapaamaan Yhdysvaltojen oikeusministeri Francis Biddlen . He onnistuivat vakuuttamaan hänet siitä, että itävaltalaiset eivät olleet Hitlerin uhreja eivätkä heidän osallisuutensa : Vuonna 1942, kun Yhdysvallat astui sotaan, Itävalta tunnustettiin virallisesti puolueettomaksi maaksi - jolla oli heille toivottu vaikutus. on myös seurauksia Itävallalle sodan jälkeen.
Samanaikaisesti vakava kiista Kallirin ja Itävallan ja Yhdysvaltojen liigan kilpailijaorganisaation, vapaan Itävallan kansallisen neuvoston (" Itävallan vapaan kansallisen neuvoston ") perustajan Willibald Plöchlin välillä . Plöchl pitää häntä vastuussa hänen ja Otto de Habsburgin välisistä erimielisyyksistä maanpaossa olevan Itävallan hallituksen perustamisesta. Plöchlin seurueessa Kallir tuomitaan sitten FBI : lle entisenä Hitlerin ja Mussolinin edustajana, joka on käynyt kauppaa ryöstetyillä taideteoksilla. Huolet johtuvat nämä syytökset johtaa hänet on lähes kohtalokas sydänkohtaus 12. joulukuuta 1942 .
Pitkän toipumisen jälkeen hän vetäytyi Itä-Amerikan liigasta ja lopetti kaiken poliittisen toiminnan. Lisäksi Habsburgin Otto kirjoitti 14. huhtikuuta 1942 CIA: n esi-isälle OSS: lle , että Kallir oli alttiina lukuisille ilmeisesti perusteettomille hyökkäyksille ja että hän oli nuhteettomia ihmisiä, mutta ei lainkaan lahjakas politiikkaan. Washington Daily News , joka oli julkaissut artikkelin väitetyistä yhteyksistään natsijärjestelmään, antaa virallisen anteeksipyynnön. FBI lopettaa tutkimuksensa J. Edgar Hooverin lausunnon jälkeen, jossa vahvistettiin, että kaikki alkoi kilpailevasta ryhmästä peräisin olevalla panettelulla. Vuonna 1945 Otto Kallir sai Yhdysvaltain kansalaisuuden .
Taiteellinen toimintaSaapuessaan vuonna 1939 Otto Kallir perusti New Yorkiin toisen saman nimisen gallerian, Galerie St. Etienne , ja jatkoi työskentelyä saksalaisen ja itävaltalaisen modernin taiteen, erityisesti ekspressionismin , esittelemiseksi Yhdysvalloissa . kansainvälisillä markkinoilla.
Galleriassaan hän järjesti ensimmäiset amerikkalaiset näyttelijät, kuten Oskar Kokoschka (1940), Egon Schiele , Alfred Kubin (1941), Erich Heckel (1955), Paula Modersohn-Becker (1958), Gustav Klimt (1959). Usein järjestettyjen näyttelyiden, myyntien tai lahjoitusten avulla museoille hän loi vähitellen Klimtin, Schielen, Kokoschkan tai Kubinin maineen. Mutta 1940-luvulla , kun itävaltalaisen avantgarden teoksia oli edelleen hyvin vaikea myydä, se oli jo kahdeksankymmentäluvun itseopiskelijan, Anna Mary Robertson Mosesin löytö, joka toi hänelle suuren menestyksen: tunnetaan kaikkialla. "Mummo Mooses" -nimellä hänestä tuli kylmän sodan aikana yksi suosituimmista taiteilijoista ja tunnetuimmista naismaalareista.
Gustav Klimt , Kalan veri , 1898, kynä ja muste paperille, 40 × 40,5 cm .
Richard Gerstl , Schönbergin perhe , n. 1907, öljy kankaalle, 110 × 89 cm .
Ernst Ludwig Kirchner , nuori tyttö kissan kanssa (Fränzi) , 1910, öljy kankaalle, 89 × 116 cm .
Franz Marc , Pienet keltaiset hevoset , 1912, öljy kankaalle, 66 × 104 cm .
Egon Schiele , polvistunut nainen puolialasti , 1917, guassi ja grafiitti, 48 × 32 cm .
E. Schiele juliste varten 49 : nnen näyttely Vienna Secession , 1918, värilitografia, 63,5 x 48 cm .
Kallirin lähestymistapa on aina työskennellä yhdessä museoiden ja stipendien kanssa. Vuonna 1960 hän toimi yhteistyössä Bostonin nykytaiteen instituutin silloisen johtajan Thomas Messerin kanssa järjestääkseen ensimmäisen Egon Schiele -näyttelyn yhdysvaltalaisessa museossa: sieltä hän lähti ennen matkaa viiteen muuhun kaupunkiin. Vuonna 1965 Messer aloitti Solomon R.Guggenheim -museon johtajana New Yorkissa, ja Kallir vakuutti hänet asentamaan suuren Klimt / Schiele -näyttelyn. Seuraavana vuonna hän julkaisi päivitetyn painoksen luettelonsa raisoné Egon Schielen maalauksista, jota seurasi vuonna 1970 graafisten teosten. Itävaltalaisen taidemaalarin kansainvälinen tunnustaminen on paljon velkaa Otto Kallirin lakkaamattomille ponnisteluille. Kallir julkaisee myös luetteloita "Mummo Mooses" ja Richard Gerstlin teoksista. Vuonna 1968 hänet koristeltiin Wienin osavaltiolle suoritetuista palveluista .
Kun hänen kuolemansa vuonna 1978, Galerie St. Etienne otettiin hänen pitkäaikaisen kumppaninsa, Hildegard Bachertin ja tyttärentytär Jane Kallirin haltuun , ja vuonna 2017 perustettiin Kallir Research Institute, pääasiassa voittoa tavoittelematon säätiö. Kallirin mainostyö Egon Schielestä , Richard Gerstlistä ja mummo Mosesista . Neue Galerie kaupungista Wien , jolla oli useita johtajia sodan jälkeen, liuotettiin 1975 ja sen arkistokokoelma uskottu Belvedere museoon . Vuonna 2008 Otto Kallirin perhe lahjoitti historiallisten nimikirjoitusten kokoelman kaupungintalon kirjastolle. Muita arkistoasiakirjoja, mukaan lukien suuri kokoelma valokuvia, jotka liittyvät Egon Schielen elämään, pidetään St. Etienne -galleriassa ja Leo Baeck -instituutissa New Yorkissa.
Ottaen huomioon siteensä maanpakolaisyhteisöön ja tietoonsa sodanjälkeisistä kokoelmista, Kallir oli pyrkinyt auttamaan omistajiaan palauttamaan heille natsikauden aikana varastetut taideteokset. Useimmissa tapauksissa se on kohdannut Itävallan museoiden ja oikeusviranomaisten kovaa vastustusta. Vuonna 1998 hänen arkistonsa kuitenkin auttoivat takavarikoimaan Schielen maalauksen , Wallyn muotokuva vuodelta 1912, lainattuna New Yorkin modernin taiteen museolle . Tapaus sai Itävallan tarkistamaan lainsäädäntöään, mikä mahdollisti monien ryöstettyjen taideteosten palauttamisen.