| Syntymä | noin 1510-1515 |
|---|---|
| Kuolema |
23. helmikuuta 1572 Pariisi |
| Ensisijainen toiminta | säveltäjä |
| Tyyli |
Ranskalainen laulu motetti massa |
| Toimintapaikat | Pariisi, Sainte-Chapelle |
| Toiminnan vuosia | 1529-1572 |
| Toimittajat | Pierre Attaingnant , Nicolas Du Chemin , Adrian Le Roy ja Robert Ballard |
Pierre Certon on ranskalainen säveltäjä , syntynyt noin 1510-1515, aktiivinen Pariisissa 1500-luvun puolivälissä ja kuollut tässä kaupungissa23. helmikuuta 1572. Hän oli melkein neljäkymmentä vuotta Sainte-Chapellen lasten mestari .
Certonin alkuperä on edelleen epävarma. Jotkut luulevat hänen syntyneen Melunissa , kaupungissa, jossa vuonna 1527 havaittiin "Jehan Certon", joka oli kuninkaan "rehunviljelijä", ja jossa Certonilla oli vuodesta 1560 peräisin oleva kaanon.
Mutta on toinenkin siirtyi vuonna 1515, joka on "Pierre Certon" ilmestyy keskuudessa kouluttaa lapsensa Alexandre de Clèves, schoolmaster n Collegiate Church of Saint-Pierre-au-Château in Namur , joiden joukossa on myös Jacques. Arcadelt .
Minne hän tuli, Certon nimitettiin lukkari matins at Notre-Dame de Paris tuomiokirkko päälle29. lokakuuta 1529ja pysyy siinä paikassa noin kaksi ja puoli vuotta. SisäänElokuu 1530, luvussa häntä kehotetaan väärinkäytöksestä taivaaseenastumisen juhlan aikana, hän on edelleen 26. syyskuuta 1530 pallon pelaamisesta Notre-Damen edessä ja käymättä palvelussa.
8. toukokuuta 1532hänestä tuli virkailija Sainte-Chapellessa Odon de Colignyn kanonikaatin alaisuudessa, joka oli Gaspard Ier de Colignyn poika ja Ranskan amiraalin Gaspard II de Colignyn veli . Seuraavana vuonna hänen ensimmäiset kappaleet ilmestyivät Pierre Attaingnantilla . Hän otti pappeusmääräykset tuntemattomana päivänä ja tuli sitten Sainte-Chapellen kuoronjohtajaksi15. marraskuuta 1536. Hänellä on tässä tehtävässä kuolemaansa saakka melko lineaarinen ura. 1530-luvulla Certon näyttää olleen läheisessä yhteydessä Claudin de Sermisyyn : vuonna 1538 hän sävelsi "fricassee" -nimisen Vivre ne then content sans ma mistresse, joka vie aloitteen Sermisy-kappaleista. Hän osoitti ystävälleen myös vuoden 1542 motettikirjan vihkimisen; lopulta hän sävelsi 6-äänisen valituksen Sermuisin kuolemasta vuonna 1562, joka julkaistiin hänen Meslangesissa vuonna 1570.
Sainte-Chapelle-rekisterit lainaavat häntä muutaman kerran ja antavat meille mahdollisuuden seurata joitain hänen elämänsä tapahtumia: hän sai huoneen siellä 8. toukokuuta 1532, loppu Maaliskuu 1548hän seuraa Marc Henryä Sainte-Chapellen ikuisen kappelin hyväksi. 2. lokakuuta 1566hän talletti pariisilaisten notaarit Benoist Maupéonin ja Jehan Lussonin eteen Saint-Chapellen 300 litran obit-säätiön, jonka luku hyväksyi samana päivänä, laulamaan musiikkikappaleita hänen muistiinsa. 23. toukokuuta 1571kantori tuomitsi hänet luvussa, jonka väitettiin kärsineen hänestä loukkauksia Sainte-Catherine du Val des Ecoliers -kulkueella. Nämä ovat aina Sainte-Chapellen rekisterit, joissa mainitaan hänen kuolemansa23. helmikuuta 1572.
Muut lähteet valaisivat hänen elämäänsä: hänestä tuli Notre-Dame de Melunin kollegiaalisen kirkon kaanon tuntemattomana ajankohtana ja perusti vuonna 1560 juhlallisen tervehdyksen laulettavaksi tässä kirkossa joka vuosi Ilmestysjuhlana; muiston säilyttämiseksi hänellä on kaiverrettu saarnatuoliin kiinnitetty kivi. Samana vuonna, huhtikuussa, hän oli mukana kantori Pierre Tappereaun, kaanonien ja tämän kirkon rituaalin tarkistamista koskevan projektin luvun kanssa.
Hän näyttää saavuttaneen tietyn helppouden, koska vuonna 1567 hän pystyi antamaan 1040 litraa Pariisin Hôtel-Dieulle. Lopuksi, vuonna 1559 hänet mainittiin kuninkaan kappelin kantoreiden joukossa Henry II : n hautajaisissa, ja vuonna 1570 hänen Meslanges- nimensä mukaan hänen sanottiin olevan "Kuninkaan kappelin säveltäjä" (tätä maksua ei annettu kuin Pierre Sandrinille vuonna 1547 ja Clément Janequinille vuonna 1557). Hänen Meslanges vuodelta 1570 on omistettu Nicolas III de Neufville de Villeroy, dit Legendre (1525-1598), kuninkaan neuvonantaja, kauppiaiden prosti ja Melunin kuvernööri.
Tunnemme muutaman sponsoroinnin:
Certon oli yksi Ranskan 1500-luvun tuotteliaimmista säveltäjistä. Hänen tuotantonsa on harmonisesti jaettu massojen, motettien, maallisten tai hengellisten kappaleiden kesken voimakkaalla painotuksella maallisille kappaleille.
Tiedämme kahdeksasta täydellisestä Certonin misestä ja kolmesta erillisestä liikkeestä:
Suurin osa näistä massoista käyttää parodian tekniikkaa ja ottaa aiheita kappaleista tai moteteista. Certonin sävellystekniikka jättää paljon vaihtelua, jossa hyvin yksinkertaisella kirjoituksella varustetut jaksot vuorottelevat monimutkaisemman kirjoituksen kanssa.
Tälle kirjoittajalle on omistettu kaksi motets-kirjaa:
Muut motetit ilmestyivät lukuisissa kokoelmissa, jotka julkaistiin vuosina 1534-1565. Aloitteet ovat: Ajutor meus esto Domine (5 v.), Adorna thalamum (5 v.), (5 v.), Angelus Domini (5 v.), Ascendo ad Patrem (4 v.), Audi filia et vide (4 v.), Ave Maria (3 v.), Ave regina (4 v.), Ave virgo gloriosa (6 v.), Caecilia virgo (4 v. ), Cantantibus organiz (4 v.), Christo inclita candida (4 v.), Cum sublavesset (4 v.), Da pacem Domine (i) (3 v.), Da pacem Domine (ii) (6 v.) , Deus in nomine tuo (5 v.), Diligebat (5 v.), Domine non secundum (5 v.), Domine si tu es (5 v.), Ecce Dominus (3 v.), Ecce ego Johanes (5). v.), Ecce Maria genuit (3 v.), Homo quidam (5 v.), In exitu Israel (4 v.), Inviolata integra (6 v.), Jesu Christe Fili Dei, Jherusalem cito veniet (4 v. .), Laus Deo (3 v.), Laus et perennis (4 v.), Ludovice rex francorum (5 v.), Magnificat septimi toni (4 v.), Mane prima fabbati (4 v.), Nativitas tua dei genitrix virgo (4 v.), Non conturbetur (5 v.), O Adonai (5 v.), O crux splendidior (5 til. ), Koska mihi Domine (6 v.), Pater noster / Ave Maria (6 v.), Peccata mea (5 v.), Puer natus est nobis (5 v.), Quam dilecta (5 v.), Regina caeli (4 v.), Regina caeli (i) (6 v.), Regina caeli (ii) (6 v.), Sancta et immaculata (4 v.), Sancta Maria (3 v.), Sub tuum praesidium (4). v.), Superne matris gaudia (4 v.), Tanto tempore (4 v.), Tulerunt Dominum meum (4 v.), Verbum iniquum (4 v.), Victime paschali laudes (5 v.), Vidi turbam ( 5 v.) .
Vuoden 1542 24 motetit ja 14 vuodelta 1555 paljastavat monipuolisen tyylin, jonka kontrapunktinen kirjoitus muistuttaa pohjoisen koulun mestareita, kuten Johannes Lupi tai Pierre de Manchicourt . Certon on tottunut kirjoittamaan 5 tai 6 äänellä; se on usein innoittamana tavallisen laulun parafraaseista, kaanoneilla tai toistuvilla kaavoilla. Hänen melodisen inspiraationsa, joka otti usein esiin olemassa olevia teemoja, pidetään suhteellisen rajallisena.
Certonilla oli merkittävä rooli Clément Marotin kääntämien psalmien asettamisessa musiikkiin . Kolme kokoelmaa seuraa toisiaan, kun käännökset ovat muusikoiden saatavilla:
Lisäpsalmi ja viisitoista hengellistä laulua kohdissa 4, 5 tai 6. ovat hajallaan useisiin kokoelmiin (RISM 1544 7 , 1553 18 ja 19 , 1568 9 , 1574 4 ) ja Meslangesissa vuodelta 1570.
| Äänitiedosto | |
| La, la, la, en uskalla sanoa sitä | |
| Kirjoittanut Collegium Vocale Bydgoszcz. | |
Tässä taas Certonin kappaleet on ryhmitelty yhteen kahteen monografiaan ja hajautettu laajasti:
Certonin 185 muuta kappaletta on hajautettu 64 kokoelmaan (pääasiassa Pierre Attaingnantin painama Pariisissa), jotka julkaistiin vuosina 1533-1567, ks. Luettelo Agnel ja Freedman.
Tärkeimmät modernit versiot ovat:
Pierre Certon, Polyfoniset kappaleet, julkaisija Pierre Attaingnant , toim. H. Expert ja A. Agnel, ranskalaisen musiikin vanhat mestarit , II-IV (Pariisi, 1967–1968). Pierre Certon, Täydelliset kappaleet, julkaisijat Le Roy ja Ballard , toim. JA Bernstein, ( kuudennentoista vuosisadan laulu , VI), 1990. The Paragon of Songs [painanut J. Moderne], toim. JA Bernstein, ( 16. vuosisadan laulu , XXIV-XXVIII), 1992–3.Ensimmäisissä kappaleissaan Certon suosii lyhyitä tekstejä (erityisesti Maurice Scève , Clément Marot, Lyon Jamet , Gabriel Chappuys tai Mellin de Saint- Gelais ), joiden fragmenteissa hän mukauttaa motiiveja muodostamatta jatkuvaa melodiaa koko lauseelle. . Sitten se käyttää strofista tyyliä (jossa strofit seuraavat toisiaan saman musiikin alla) homorytmisen (samanarvoiset lauseet) ja tavun (yksi nuotti tavua kohden) sävellyksellä. Tässä voimme ajatella, että se ennakoi kaupunkien ääniä.