Jos fantasia tyylilajina, termin nykyaikaisessa merkityksessä, on ilmestynyt vasta viime vuosisatojen ajan, se löytää alkuperänsä kauas: eepos , yliluonnollinen ja ihmeellinen ovat osallistuneet kirjallisuuteen siitä lähtien.
Keskiajan ja renessanssin eeppiset tarinat, kuten Graalin sykli, Beowulfin tai Arioston raivoissaan Roland , kehittyvät hitaasti avoimemmiksi mielikuvituksellisiksi tarinoiksi, kaukana historiallisesta kontekstista.
Tarinat Lovecraftista ( The Call of Cthulhu , 1926) ja Robert E. Howardista ( Kull valloittaja vuonna 1929, sitten sarja, jossa Barban Conan vuodelta 1932) ovat ensimmäiset pitkässä rivissä. Näillä tarinoilla ja muilla JRR Tolkienin Sormusten herralla , jotka julkaistiin vuosina 1954-1955, oli huomattava vaikutus tällä alueella; Tolkien loi perustan korkealle fantasialle ja sillä oli myös tärkeä rooli fantasian tekemisessä puhtaasta ja kaupallisesti kannattavasta tyylilajista.
Ihmeellinen kirjallisuus, ts. Myytit, legendat ja satuja, eroaa modernista fantasiasta kolmella tavalla:
Tärkeä poikkeus on huomattava: klassiset upeat tarinat 1600-luvun arvokkaasta kirjallisuudesta muistuttavat enemmän fantasiaa kuin suosittu kansanperinteen ihmeelliset tarinat, koska myös niitä pidettiin puhtaasti fiktiivisinä ja että niiden tekijät ovat luoneet.
Lopuksi on tärkeää erottaa ihmeellinen ja fantastinen , mikä vastaa Todorovin määritelmän mukaista siirtymistä ihmeellisestä ja outosta ( Johdatus upeaan kirjallisuuteen ). Fantastinen on välimomentti, jossa rationaalisen ja irrationaalisen selityksen välillä epäröidään: Fantasia erotetaan näin fantastisesta tällä epäröinnin puuttumisella, koska yliluonnollisia elementtejä pidetään siellä normaalina.
Lajityypin erilaisista määritelmistä riippuen sen määrittelyä edeltävät teokset voivat olla tai eivät välttämättä kvalifioitua fantasiateoksiksi, mutta edes kaikkein rajoittavin näkemys ei voi luopua kirjallisuuden ihmeellisen ja fantastisen historian huolellisesta tutkimuksesta. modernin genren alkuperä. Klassiset teokset sisältävät merkittäviä elementtejä, joihin modernin fantasian kirjoittajat ovat luottaneet.
Keskiajan puolivälissä, koulutuksen edetessä, ilmestyi kirjallisen fiktion muoto, joka lisättiin vanhempiin myytteihin ja legendoihin. Yksi ensimmäisistä kaunokirjallisuuden genreistä on romaaninen romaani . Siinä käsitellään ensinnäkin upeiden kristittyjen tai upean pakanan perinteisiä teemoja, erityisesti kolmea suurta sykliä, jotka ovat Rooman asia (itse asiassa liittyvät Aleksanteri Suuren hyväksikäyttöihin ), Ranskan aine ( Kaarle Suur ja Roland ) , ja Bretagnen asia ( kuningas Arthur ja pyöreän pöydän ritarit ). Yksi genren suurista edustajista on Chrétien de Troyes, joka käyttää Arthurin myytin legendoja. Itse ritarisuuteen liittyviä romaaneja ei täysin uskota, mutta tarinat kuten Valentine ja Orson , Palermon William ja La Queste del Saint Graal eivät ole vielä täysin riippumattomia uskosta.
Genre säilytti suosionsa renessanssin aikana , mutta painopiste oli hienommassa fiktiossa. Le Morte d'Arthuria , jonka proosa on kirjoittanut Thomas Malory (n. 1408-1471), pidetään englantilaisessa kirjallisuudessa usein Arthurin legendan kanonisena muotona. Julkaisunsa jälkeen Arthurian motiiveista tuli yleisiä kirjallisuudessa, vaikka tarina itsessään kietoo upeita ja ei-ihmeellisiä elementtejä. Le Morte d'Arthur ja Amadis Gallian Espanja (1508) seuraa monia jäljittelijöitä, ja genre, suosittu, tuottaa mestariteoksia renessanssin runoutta kuin Orlando Furioso sekä Ariosto ja Vapautettu Jerusalem päässä Cup . Arioston tarina vaeltavilla hahmoillaan, ihmeillään ja seikkailuillaan on innoittanut monia kirjoittajia. Fantasia tyylilajina syntyy selvästi.
Alussa XVII th luvulla , Don Quijote , hurja satiiri konventiot ritariromaani, merkitsee loppua genre, nyt poissa muodista. Ne synnyttävät kuitenkin suuren osan modernista fantasiasta, joko suoraan tai myöhään jäljiteltyinä William Morrisista .
Alussa Tämän jakson satuja ja Charles Perrault ja Madame d'Aulnoy tuli hyvin suosittu. Perraultista tuli klassikoita, mikä vaikutti myös myöhempään fantasiaan. Madame d'Aulnoyin keksimä ilmaisu "satuja" antaa mahdollisuuden erottaa nämä tarinat niistä, jotka eivät sisällä yliluonnollista elementtiä. Toisella puoliskolla XVIII nnen vuosisadan Charles Joseph Mayer Knight kokoaa tarinat XVII nnen vuosisadan ja kokoaa mahtavassa julkaisussa, kabinetti keijuja , julkaistu Amsterdamissa välillä 1785 ja 1789, ja sillä on yli 40 vol. Mayer antaa ylpeyden Charles Perraultille .
Tämä ajanjakso on kuitenkin yleensä vihamielinen fantasialle. Kirjailijat, kuten Daniel Defoe , Samuel Richardson tai Henry Fielding, asettavat itsensä selvästi realistiseen kontekstiin, ja monet realistiset teokset kritisoivat avoimesti fiktion upeita elementtejä. Paitsi jotkut tarinat noitien tai aaveita, The XVIII nnen vuosisadan on steriili ajanjakso fantasia.
1772 romaani The Devil in Love by Jacques Cazotte , on kuvannut kriitikko Pierre-Georges Castex kuin ensimmäinen moderni fantasiaromaani.
Vastauksena kultti syystä, valistuksen , The romantikot voimakkaasti arvostavat yliluonnollista, perinne ja mielikuvitusta, sekä jonka aikana nämä elementit on tarkoitus ovat hallinneet: keskiajalla. He usein ottavat lainaa perinteisiltä ihmeiltä ja vetoavat ritarikunnan romaaneihin perustellakseen teoksiaan vastustaakseen valaistumisen realistista painostusta. Heidän kertomuksensa eivät ole aina puhtaasti upeita, joskus vain epätodennäköisiä, mutta tätä perustelua käytetään myös fantasiaan.
Yksi ensimmäisistä kirjallisuuden tulokset kiehtovaa on goottilainen romaani , genre syntynyt Britanniassa Otranton linnan mukaan Horace Walpole ( 1764 ). Varhaiset amerikkalaiset fantasiakriitikot pitivät sitä modernin fantasian ja kauhukirjallisuuden esi-isänä, ja ennen kaikkea se johti "goottilaisen" käyttämiseen viittaamaan kaikkeen pimeään ja kauhistuttavaan. Goottilaisten romaanien tunnusmerkit ovat yliluonnollinen ja kauhu, ahdistettujen linnojen, kirousten, kanssa pimeässä ja unenomaisessa ilmapiirissä. Goottilainen romaani sallii yliluonnollisen, mutta ei kuitenkaan velvoita sitä: se tulee siis usein fantastisen luokkaan. Lajityyppi purjehtii siis fantasian ja realismin välillä, mutta jotkut sen piirteistä, erityisesti legendaariset muinaiset kartanot, jotka aatelisto omistaa, on sisällytetty nykyaikaiseen fantasiaan.
Tärkeä elementti genren kehityksessä on goottilaisten kirjoittajien romanttisten tekniikoiden käyttö, kuten Defoe käyttää niitä, ritarillisen romaanin kirjallisuuden tyylin vahingoksi; samoin kuin kuvausten käyttö hahmojen tunnelman määrittelemiseksi. Toisaalta goottilainen romaani säilyttää puhtaan fantasian. Walpole esittää Otranton linnaa yksinkertaisena käännöksenä, joka on tapa, jolla hän voi etäistyä sen sisältämistä upeista elementeistä.
Englanti romaani, joka sisältää elementtejä sekä goottilainen romaani ja romaani fantasia (johdettu Arabian Nights ) on Vathek of William Thomas Beckford .
Ranskassa 1800-luvun upean ja fantastisen kirjoittajat olivat Charles Nodier , Smarra (1821) ja Trilby (1822) sekä Théophile Gautier tarinoissa, kuten "Omphale" (1834) ja "One of the Nights of Kleopatra "(1838) ja myöhempi romaani" Spirite " (1866)
Klassinen fantasia juuret kuvitteellinen matkakertomukset suosituin XVIII nnen vuosisadan vaikutteita ja vaikuttamalla muun spekulatiivisen fiktion, ennen kuoriutumista vuonna XIX th vuosisadan ja hankkia sellainen täysi tila.
Kun viktoriaaninen aikakausi alkoi, monissa tarinoissa esiintyi edelleen upeita elementtejä, mutta niihin uskottiin yhä vähemmän. Vuonna 1798 , Samuel Taylor Coleridge julkaisi runossaan Lament Vanhan Sailor ja teorian, sen rakentaminen Biographia Literaria julkaistiin 1817 kanssa käsite "runollinen uskossa": "Tavoitteena on tehdä syvyyksistä intiimi luonteeltaan ihmiskunnan samoin. vaikkakin todennäköisyys, että siirrymme näihin mielikuvituksen olentoihin ” .
In A Christmas Carol , Charles Dickens käyttää tekniikoita romaanin tehdä hänen kummitusjuttu uskottava. Scrooge epäilee aluksi niiden olemassaoloa uskoen, että ne ovat hänen mielikuvituksensa tuote, selitys, jota ei koskaan oikeastaan kumota.
Giovanni Francesco Straparolan ja Giambattista Basilin aloittaman ja Charles Perrault and the Preciousin kehittämän kirjallisen satuun jatkoivat kirjoittajat, kuten William Makepeace Thackeray , jonka The Rose and the Ring kuitenkin esittää parodiaelementtejä, ja Hans Christian Andersen , jonka alkuperäinen ja vakavat tarinat avaavat uuden suunnan tyylilajissa. Vuonna 1841 John Ruskin kirjoitti Golden River Kingin , satu, jonka hahmot ovat tavallista kehittyneempiä.
Moderni fantasia todella alkoi muotoutua vuoden lopulla XIX : nnen vuosisadan . Hän debytoi skotlantilaisen George MacDonaldin kanssa , joka on kirjoittanut romaanit Prinsessa ja Goblin ja Phantast . Jälkimmäistä pidetään yleensä ensimmäisenä aikuisille kirjoitetun fantasiaromaanin muodossa. MacDonald vaikutti voimakkaasti myöhempiin kirjoittajiin, kuten CS Lewis ja JRR Tolkien .
Muut pääkirjoittaja oli tänä aikana William Morris , sosialistinen ihailija keskiajalla, runoilija, sarjakuvapiirtäjä ja kirjoittaja useita upeita romaaneja toisella puoliskolla XIX : nnen vuosisadan kuuluisin on Well on Maailman laidalla . Hän on syvästi innoittamana keskiaikaisista tarinoista ja saagoista, ja tarkoituksenmukaisesti archaji tyylinsä sen lähentämiseksi. Morris on myös ensimmäinen, joka perustaa tarinansa todelliseen fantasiamaailmaan , jossa muut kirjoittajat tyytyvät edelleen puhumaan tuntemattomista maista tai unelmista.
Nämä kuvitteelliset maailmat ovat osa yleistä liikettä kohti johdonmukaisempia ja merkittävämpiä maailmoja. Siihen asti tarinat keskittyivät yhteen yksilöön, ja jos ympäröivä maailma on selvästi olemassa, syventääkseen sankarin elämiä seikkailuja hän kehittyy myöhemmin: sankari on nyt yhteydessä sosiaaliseen verkostoon , ja sen toiminnan tarkoituksena on pelastaa maailma. Esimerkiksi Phantastesissa MacDonald käyttää mentorihahmoa selittääkseen sankarille, että sen maailman moraalilakit, johon hän aikoo tulla, ovat samat kuin hän, josta hän tulee, mikä antaa painoarvoa hänen toiminnalleen myös tässä maailmassa. fantastinen kuin se on.
Kirjailijat, kuten Edgar Allan Poe ja Oscar Wilde ( Dorian Grayn kuva ), ovat myös myötävaikuttaneet fantasian kehitykseen kauhutarinoillaan, erillisellä haaralla, jolla on suuri vaikutus HP Lovecraftiin ja tummaan fantasiaan yleensä.
Huolimatta MacDonaldin tulevasta vaikutuksesta ja Morrisin suosiosta, vasta vuosisadan vaihteessa fantasia tuli suosittua, erityisesti Lord Dunsanyn kanssa , joka kirjoitti Morrisin tavoin fantasiaromaaneja mutta myös novelleja. Hän on erityisen tunnettu vilkkaasta ja mielikuvituksellisesta tyylistään, joka vaikuttaa moniin kirjoittajiin, ei aina parempaan suuntaan: esseessään " Elflandista Poughkeepsieen " Ursula K.Le Guin kutsuu Dunsanyta "Ensimmäiseksi kauhistuttavaksi kohtaloksi, joka odottaa holtittomia aloittelijoita. fantasiassa ”viitaten nuoriin kirjoittajiin, jotka yrittävät toistaa Dunsanyn tyyliä.
H. Rider Haggard kehittää "kadonnut maailma" -tyylin käytäntöjä, jotka sisältävät joskus upeita elementtejä, kuten julkaisussa She or Fire Source (1887). Kirjailijat, mukaan lukien Edgar Rice Burroughs ja Abraham Merritt , ottavat nämä konventit käyttöön.
Tänä aikana julkaistiin myös useita lastenkirjallisuuden klassikoita, kuten Peter Pan ja The Wizard of Oz . CS Lewis huomauttaa, että fantasia hyväksytään paremmin lastenkirjallisuudessa ja että fantasiasta kiinnostunut kirjailija menee usein tähän genreen toivoen löytävänsä yleisön.
Toinen perustajakirjailija, ER Eddison , kirjoitti tämän ajanjakson loppupuolella. Kuten William Morris, hän saa inspiraationsa pohjoismaisista saagoista, mutta hänen proosansa perustuu Tudor- ja Elizabethan- aikoihin , ja hänen tarinansa ovat täynnä voimakkaita hahmoja, usein jaloja tai jopa kuninkaallisia, eläviä loistavia seikkailuja. Hänen hahmojaan on joskus ihailtu silmiinpistävästä luonteestaan, mutta toiset kritisoivat heitä ylimielisyydestään ja häpeällisyydestään, varsinkin kun Eddison kuvailee heidän osallistuvan hahmojen suuruuteen. Niinpä The Worm Ouroboros -lehden lopussa sankarit löytävät rauhan tylsääksi rukoilemaan vihollistensa paluuta, jotta he voivat kohdata heidät uudelleen ilman, että sota aiheuttaisi kuolemia.
Suvun nimeä ei ole vielä vahvistettu. Monet tarinat tältä ajalta kutsutaan "satuja", kuten Onnellinen Hypocrite by Max Beerbohm tai Phantastes MacDonald. Nimi "fantasia" ilmestyy vasta myöhemmin; Tuolloin on JRR Tolkienin Hobitti , meillä on vielä puhua "satu".
Vuonna 1923 ilmestyi ensimmäinen yksinomaan fantasialle omistettu lehti, Weird Tales . Sitä seuraavat monet muut, erityisesti The Fazi- ja Science Fiction -lehti . Massan formaatti oli silloin huipussaan, ja se oli ratkaiseva rooli popularisoinnin fantasian sekä tieteiskirjallisuuden (se oli tällä kaudella, että kaksi lajityyppien alettiin yhdistettävä), maailman anglosaksisen.
Monet kirjoittajat aloittavat lehdissä, muun muassa Clark Ashton Smith , Fritz Leiber , Ray Bradbury ja erityisesti HP Lovecraft . Vaikutti voimakkaasti Poe, ja vähäisemmässä määrin, Dunsany, Lovecraft on yksi vaikutusvaltaisimmista kirjoittajat XX : nnen vuosisadan, erityisesti hänen Cthulhu-mytologia . Samoihin aikoihin myös siltä fantasiaroolipeli , jossa seikkailee Conan Barbaari , jonka Robert E. Howard , ja niille Fafhrd ja Grey Hiiri , Fritz Leiber, josta tulee yksi suosituimmista fantasia tyylilajit.. Tarinat Leiberistä, joka, kuten Morris ja Eddison ennen häntä, olivat innoittamana norjalaisista myytteistä, ovat erityisen tunnettuja niiden harvinaisesta realismista tuolloin.
Yksi varhaisimmista esimerkkeistä koomisesta fantasiasta oli TH Whitein julkaisema Miekka kivessä , vuonna 1938 . L. Sprague de Camp seurasi samaa polkua muutama vuosi myöhemmin.
Kuitenkin juuri korkean fantasian syntymä ja ennen kaikkea Hobitti ja Sormusten herra suosio tekivät fantasiasta itsenäisen tyylilajin. Jos ensimmäinen, julkaistu vuonna 1937, on lastenkirja, toinen, julkaistu 1950-luvulla, on vakava eeppisen fantasian teos, erittäin suuri. Tolkienin suosio räjähti Yhdysvalloissa 1960-luvulla, ja hänen kirjojaan myytiin jatkuvasti suuressa määrin. Useissa vuosisadan suurimman kirjan selvittämiseen tehdyissä kyselyissä Sormusten herra voitti huolimatta haastettujen näytteiden moninaisuudesta.
On vaikea sivuuttaa Sormusten herran vaikutusta tyylilajiin: tavallaan se pyyhkäisi pois kaiken edessään olevan fantasian ja loi erehtymättä markkinoinnin "fantasia" -luokan. Monet kirjoittajat ovat astuneet rikkomukseen ja käyttäneet Sormusten herraa kirjoittamaan omia kirjojaan. Vaikutus hänen kirjoistaan, lisätään menestys muita sarjoja, kuten Narnia by CS Lewis ja Maameren by Ursula K. Le Guin , on vakiinnuttanut suosio lajityypin ja synnytti nykyisen aallon fantasia.
Tolkienin vaikutus toi myös olennaista kiitosta uskoville maailmoille ja johti prosessien taantumiseen, kuten unelmoiminen selittämään ympäristön upea luonne. Tämä ei tule vain hänen kertomuksistaan, vaan myös hänen kriittisistä mielipiteistään: hänen esseensa satuista , jossa hän loi erityisesti ilmauksen "toissijainen maailma", on fantasiakirjallisuuden kritiikin perustava teksti.
Tolkienin kirjojen merkittävä menestys sai monet kustantajat haluamaan julkaista sarjan, joka vetoaisi vastaavasti yleisöön. Ensimmäistä kertaa fantasia nähtiin kannattavana markkinana, ja aikakauslehtien sijasta romaanit olivat genren ydin. Vuonna 1961 julkaistiin Elricin syklin ensimmäinen novelli : Haaveileva kaupunki. Saaga, jonka on kirjoittanut englantilainen kirjailija Michael Moorcock, jota hänen fanit ja arvostelijat kutsuvat Tolkienin vastaiseksi. Vasta vuonna 1977 läpimurto kuitenkin todellakin saavutti . Shannaran miekka oli ensimmäinen fantasiaromaani, joka ilmestyi New York Timesin bestseller-listalle ja joka myös saavutti ensimmäisenä. Seuraavien vuosien aikana genre laajeni merkittävästi.
Samaan aikaan lapsille suunnatuissa teoksissa esiintyy monia fantasiatarinoita tunnistamatta sellaisiksi: näin on monien Roald Dahlin romaanien kanssa ( Charlie ja suklaatehdas , 1964; Le Bon Gros Géant , 1982; Sacitées Sorcières , 1983) , kuvaaja Quentin Blake , tai lasten albumien alalla Maurice Sendakin teokset ( Max et les Maximonstres , 1963).
Viime vuosina fantasia näyttää olevan siirtymässä markkinarakoaan. 1980-luvulta lähtien Piers Anthony ( Xanth ) ja Terry Pratchett ( Discworld ) pitkät komediafantasiasarjat ilmestyivät usein bestseller-listoilla. Romaaneja Harry Potter päässä JK Rowling kasvoi sekoittamalla fantasia kanssa "klassinen" fiktio. Nämä menestykset vahvistavat fantasiaromaanien, kuten Taru sormusten herrasta tai Leijona, noita ja vaatekaappi , elokuvasovitusten kaupallinen menestys .
Fantasy on nyt jaettu monia alalajit , klassikoista korkea fantasia ja sankarillinen fantasia ja tumma fantasia tai tiede fantasia kautta maagisen realismin tai kaupunkien fantasia .