Antiikin Rooman teatteri , alunperin väliaikainen asennus puuta ensimmäisinä vuosisatoina Rooman tasavallan , on rakennettu kiven keskellä I st luvulla eaa. JKr . Sen arkkitehtuuri on jatkoa Etelä-Italiassa toimivien Kreikan aikaisempien teatterien kehitykselle. Ensimmäisessä esimerkeissä teatteri Pompey ja teatteri Marcelluksen Roomassa, perustaa uuden muodon, eroaa avoimesta Kreikan malli : roomalainen teatteri on muistomerkki kiinni itseensä, jossa kerrostumista puoliympyrän vaiheista liittyy rakennuksen. On näyttämö, ylellisesti sisustettu. Rakennustekniikka, seinien ja säteilevien holvien käyttö portaiden tukemiseksi mahdollistaa rakentamisen tasaiselle alustalle ja yrittää nojata kukkulalle kreikkalaisella tavalla.
Keisari Augustus antoi ratkaisevan sysäyksen rakentamista teatterit Rooman siirtomaita , joka ulottuu kaikkiin kaupunkeihin Empire aikana I st luvulla, kun Kreikan tyyppi teatterin pysyy pelistä hellenisoitunutta, Kreikassa ja Aasiassa .
Aikana republikaanien Era , ja jopa aika Vitruviuk- , vuosina30 eKr J.-C.The roomalaiset ainoa rakennettu väliaikainen rakennusten korjaaminen teatteriesityksiä liittyy juhla pelejä uskonnollisena ( ludi ) kaupungin järjestämä valtuuston . Lava ja puinen valkaisuainetta ( theatra lignea ) perustettiin joka vuosi tätä tarkoitusta varten, mikä ei estänyt pelien järjestäjiä asettamasta yhä enemmän ylevää ylellisyyttä teattereissa, joissa on arvokkaita materiaaleja, pylväitä, maalauksia ja patsaita.
Sisään 154 eaa J.-C.The sensuroi Caius Cassius Longinus sitoutuu rakentamaan kivi teatteri Roomassa, mutta konsuli Scipion Nasica johtaja konservatiivit, on se tuhosi nimissä moraalisen järjestyksen. Täytyy odottaa55 eKr J.-C.uudelle yritykselle, jonka konkretisoi Pompeius-teatteri , ensimmäinen theatrum marmoreum .
Vaikka mukaan Plutarkhoksen , Pompey oli kiinnostunut Kreikan teatteri Mytilene vuonna Lesboksen , ja oli suunnitelma ja sellaisen mallin, Roman arkkitehdit varmemmin käytti Italian kokemuksia niiden rakentamiseen.
Koska II : nnen vuosisadan eaa. JKr . Useissa Etelä-Italian kaupungeissa kehitettiin kreikkalaisen teatterin arkkitehtuurin muodot kivinä, nojaten pyöristettyjen portaiden mäkeä kohti hevosenkengässä, vastapäätä pyöreää orkesteria ja eristettyä lavaa, korkea ja usein puolisuunnikkaan muotoinen. Siten Pietrabbondante teatteri on Samnium on vaiheessa seinä semi-pylväät. Teatteri Pompeijin luoma klassisesti Kreikan suunnitelma muunnetaan I st luvulla lavan korkeuden vähentäminen ja sen risteykseen valkaisuainetta. At Teanum Sidicinum sisään Campanian näkyy vanhin tunnettu esimerkki terassien rakennettu kokonaan holvattu päin. Lähempänä Rooma, suuret uskonnolliset kompleksit kuten pyhäkkö Hercules Victor Tibur tai pyhäkkö Fortuna Primigenia vuonna Praeneste on täysistuntosalissa vaiheet, jotka johtavat temppeliin Esplanadin.
Ohittaen Scipio Nasican vanhan kiellon Pompey esittelee teatterinsa Venus Victrixille omistettuna temppelinä , mutta kääntää radikaalisti Tiburin ja Praenesten pyhäkköjen mittasuhteet asettamalla pienen temppelin valtavien portaiden yläosaan, halkaisijaltaan noin 150 m , huipentua temppeliin 45 metrin korkeudessa . Se jatkaa tätä puolipyörää quadriporticolla, joka on sisustettu puutarhoilla, lampilla ja patsailla, muodostaen monumentaalisen kompleksin, jonka pituus on 320 m .
Pompeysteatteri rakennettiin vuonna 55 eaa. AD seuraa sukupolvea myöhemmin tultiin Marcelluksen teatteri , aloitti Julius Caesar on paikalle Theatrum mainoksen Apollinis'ille missä seisoi puurakennukset Apollinary pelien ja päättyi Augustus . Pienempi kuin Pompeiuksen teatteri (129,50 m ulkohalkaisija, noin 32,60 m korkea), se avattiin 13 tai11 eKr J.-C.Siinä määritellään kanoninen malli roomalainen teatteri sen cavea tukemana radial holvit, sen kolmiportainen kerrosta, sen sisustus liikkeeseen gallerioita, sen vaiheessa seinä reunustaa kaksi isoa huonetta ja sen julkisivu suuria kaaria koristeltu pylväät. Kytkettynä.
Kolmas, edellisiä pienempi teatteri , Balbus-teatteri , vihittiin käyttöön vuonna13 eKr J.-C.. Näiden kolmen rakennuksen avulla roomalainen arkkitehtoninen malli vahvistetaan ja leviää sitten imperiumin länsiosaan , kun taas kreikkalainen malli jatkuu tai muuttuu Kreikan ja Vähä-Aasian hellenistisillä alueilla.
Toisin kuin antiikin Kreikan teatterin , roomalainen teatteri on suljettu rakennus: vaikka kreikkalainen teatteri tarjoaa katsojaa näkymä ympäröivään maisemaan lavan takana, vaiheessa seinä sulkee roomalainen teatteri ja nousee samalle korkeudelle. Que la cavea . Toisaalta telineiden puolipyörä hitsataan lavalle ja näyttämön seinälle katkaisemalla orkesteri puolipyöreäksi. Lisäksi pienempiä teattereita, nimeltään odeons , on osan katon joka osittain sulkee ne, joten latinankielinen nimi Theatrum tectumissa ( ”katettu teatteri”), totesi omistautumista Odeon Pompeijin .
Pääsy osastoille tarjoaa erilaisia käytäviä ja sisäisiä portaita ( vomitoria ). Useimmissa teattereissa, lavan seinämä ( frons scænæ ), usein hyvin määräämästä on mahtava osa rakennuksen, kohde koristeen koostuu useista päällekkäisistä rivejä sarakkeet ja markkinaraon , ja jolla on rikas patsaat . Lopuksi teatterien organisaatio ja sisustus vaihtelevat teatterin sijainnin mukaan Rooman eri provinsseissa .
Teatterin eri osien kuvaamiseen käytetyt termit ovat peräisin aikakauden roomalaisilta kirjoittajilta tai Rooman maailmasta löytyneiltä kirjoituksilta . Vitruvius on roomalainen kirjailija, joka on määritelty useimmat tekniset termit ja suunnittelun suosituksia teatterin kirjan V hänen De architectura . Joskus voi kuitenkin tapahtua, että antiikin ja nykyisten kirjoittajien nimien välillä on terminologisia ristiriitoja. Esimerkiksi sana "teatteri" tarkoittaa nykyaikaista rakennusta kokonaisuutena, kun taas latinalainen teatteri on joskus rajoitettu osaan, jonka katsojat käyttävät, jota koko kutsutaan sitten teatteriksi ja proscæniumiksi .
Vitruvius antaa vain muutaman yleisen suuntaviivan paikan valinnalle, jonka on oltava saniteettinen ja vailla akustisia virheitä, ja annettavasta suunnasta, joka kieltää altistumisen etelätuulelle, joka tekisi teatterista tukkeutuneen.
Roomalaiset teatterit rakennetaan mieluiten tasaisille ja asianmukaisesti vakiintuneille alueille. Siten ensimmäiset teatterit perustettiin Champ de Marsille , huolimatta kukkuloiden olemassaolosta Roomassa. Italiassa ja maakunnissa roomalaiset teatterit ovat joskus nojautuneet kukkulaa vasten, kun sitä ei voida välttää, mutta toisin kuin kreikkalaiset teatterit, joissa ei ole rakenteita, tämä mäki on useimmiten varustettu seinärakenteilla tai holvilla, jotka säteilevät tuulettimen muotoisia ja onttoja. ulos levitysgallerioiden verkosto ja palvelee terasseja.
Cavea , (jäljempänä "ontto", latinaksi) on osa, jossa katsojaa istumaan. Portaiden ollessa samankeskisissä ympyröissä se voidaan geometrisesti esittää katkaistuna kartiona, joka on leikattu pystysuunnassa kahtia. Tämä muoto on Vitruviuksen mukaan suotuisa äänen vaakasuoralle ja pystysuoralle diffuusiolle samankeskisissä ääniaalloissa .
Vaakatasossa vaiheet erotetaan kahteen tai kolmeen sarjaan kiertotasolla , præcinctio ; hyvän akustiikan takaamiseksi Vitruvius suosittelee, että portaiden kaltevuus pysyy säännöllisenä ja että askel ei ole korkeampi kuin præcinctio- leveys , jotta ääni ei kaikuisi . Eri valkaisuainesarjoja kutsutaan ima cavea tai prima cavea alemmille valkaisuaineille, summa cavea tai ultima cavea ylemmille valkaisuaineille ja media cavea välivalkaisuaineille, jos valkaisuainetta on kolme tasoa. Nykyaikaiset kirjailijat käyttävät myös termiä maeniana (" parvekkeet ") määrittelemään tasot.
Osastojen kaltevuus on suunniteltu estämään jokaisen katsojan näkemykset heidän edessään olevista naapureista. Se on keskimäärin noin 30 ° , mikä on korkeampi kuin Kreikan teattereissa, ja sitä voidaan korostaa ylemmillä parvekkeilla. Jyrkimmän cavea tiedetään, että on Ancient teatteri Bosra , jotka vaihtelevat 37 ° ja 41 ° . Jokainen askel mitattiin keskimäärin 35 cm korkeaksi ja 70 cm syväksi.
Pystysuunnassa portaat on jaettu portaittain säteileviin sektoreihin, joita kutsutaan cuneiiksi ("kulmat"), 4, 5 tai 6 portaiden kehän koosta riippuen, kun taas kreikkalaisessa mallissa cavea on rajoitettu kahteen tasoon ( teatteri ja epiteatroni ) ja ylittää puoliympyrän, on jaettu 5, 7 tai 9 cuneiin .
Monissa teattereissa cavean yläosaa kruunaa portti , porticus summa cavea .
Leikkaa vaiheiden kolme tasoa ( ima, media, summa cavea ), eroteltuina piireillä .
Valkaisuainetta ja teatteri Aspendos , jaettu cunei ja erotettiin IMA cavea ja summa cavea jonka præcinctio .
Bosran muinainen teatteri , porticus summa cavea .
Pääsy terassien on alhaalta käyttämällä verkko gallerioita peitetty kanssa konkreettinen nivusten holvi kutsutaan vomitory ( vomitorium ), joka vältetään kokoamalla eri sosiaalisten luokkien kosketukseen.
Pyöreä Kreikan orkesteri , joka sisältää kuoro , tulee Rooman teatteri puoliympyrän orkesteri osittain käytössä liikuteltava istuinten bisellia , muutaman matalan askeleen, paikkoja kunnia. Alhainen seinän alle metrin ympäröi nämä vaiheet, balteus (kirjaimellisesti ”hihna”), ja liikkeeseen käytävä kulkee sen ympärille on jalka cavea .
Orkesterin pinta, joka pysyy vapaana, peitetään usein marmorilla, ja päällystyksen olemassaolo polykromisessa sektileiden oopuksessa näyttää alkavan Augustus-aikaan, esimerkkeinä Pompejista , Spoletosta , Fiesolesta . Tämä menetelmä levisi laajasti II E- ja III - luvuilla maakunnissa, hienoilla esimerkeillä Galliassa Lyonin teatterissa , Wienissä tai Arlesissa Espanjassa Caesar Augusta , Ateenan Dionysoksen teatteriin .
Lyonin muinaisen teatterin orkesteri : cipoliinipäällyste , vaaleanpunainen breccia ja graniitti .
Lyonin muinaisen odéonin orkesteri : yksitoista kivilajia, värillisiä marmoreita, vihreitä ja punaisia porfyyrejä , vaaleanpunaisia tai purppuranpunaisia brasioita, sieniittejä .
Orkesterin antiikin teatterin Wien : keltainen marmori, rikkoo vaaleanpunainen ja violetti breccia.
Orchester du théâtre antique d'Arles : vihreä cipoliini, kehystetty vaaleanpunaisella breccialla , reunustettu valkoisella marmorilla.
Tärkein pääsy orkesteriin tapahtuu kahden sivukäytävän kautta, jotka on peitetty cavean ja lavan kehystävän kehyksen yhdistävän seinän läpi . Nämä käytävät ovat avoinna taivaalle kreikkalaisessa teatterissa ja niitä kutsutaan parodoksi (monikko parodotoi ), kun taas niiden latinankielinen tekninen nimitys ei ole varma: nykyaikaiset kirjoittajat käyttävät aditus maximi ("erittäin suuret sisäänkäynnit"), kun taas Vitruvius käyttää vähemmän erikoistunutta termiä itinera ("passage") ja merkintä Thevesten teatterissa ilmoittaa selkeästi ingressus theatri ("sisäänkäynti teatteriin").
Yläpuolella aditus on jättää kunnianloukkaustapauksessa Tribunal (monikko tribunalia ), varattu maistraatti puheenjohtajana pelejä, yleensä Praetor Roomassa. Tällä tavalla sijoitettu se hallitsee näyttämöä samalla, kun se näkyy kaikille katsojille. Symmetrisesti toisen adituksen yläpuolelle sijoitettu mökki on tarkoitettu Roomassa arvostetuille vestaleille .
Cavean sulkeva rakennus koostuu näyttämön seinämästä, jota reunustavat kaksi ulkonemaa, joissa valkaisuainet yhdistyvät ( paraskenia , näyttämön sivut). Vitruvius kutsuu näitä edistysaskeleita versuraiksi ("käänny, kulma"), mutta kirjoituksissa viitataan niihin basilikana ("basilicas"). Suuri katos, joka yhdistää basilikat ja nojaa näyttämön seinää vasten, näyttämölle. Vain harvinaisia arkeologisia jälkiä on jäljellä Aspendoksen , Bosran ja Orangen teattereissa . Tämän katoksen piti olla säleventtiilin rooli , vaikka Vitruvius ei mainitse sitä akustisten laitteiden joukossa.
Koristelu muodostuu jättimäinen vaiheessa seinä, nimeltään frons scænæ , nousee tasolle yläosan cavea ja joskus korkeampia, ja usein koristeltu kaksi tai kolme tasoa saraketta. Vitruviuksen suositusten mukaan näyttämöseinä avautuu kolmelle puiselle kaksilehtiselle ovelle. Keskustassa päärooli lainaa kuninkaalliset ovet ( valvae regiae ), kun taas kummallakin puolella ovat niin sanotut ulko- tai vierasovet ( valvae hospitalales ), oikealla puoli tukiroolille ja vasemmalla puolelle toissijaiset merkit.
Lavanseinä on näyttävin osa teatteria, jota tarjotaan katsojien ihailulle. Siksi se on koristeltu runsaasti alustoilla , pylväillä ja arkkitraveillä , jotka on järjestetty vähenevästi kolmella tasolla Vitruviuksen ehdottamien mittasuhteiden mukaisesti tekemättä niistä tiukkoja sääntöjä.
Näin muodostettu näyttämöseinä muodostaa kiinteän koristelun samoin kuin ulkotiloille, joissa se muodostaa pylväillä reunustetun kadun, samoin kuin sisätilojen kohtauksille, joille se edustaa palatsia. Vitruviuksen mukaan katuympäristö sopii komediaan , kun taas monumentaalinen puoli sopii tragediaan .
Ovien ja näyttämön seinän arkkitehtonisten koristeiden sijoittelu on yksi eniten muunnelmia esittäneistä koriste-elementeistä, joiden aikajärjestystä on edelleen vaikea määritellä, kun otetaan huomioon monien teatterien päivämäärän epätarkkuus. Ensimmäiset roomalaiset teatterit, kuten Marcelluksen , Pompejin tai Ostian teatterit Augustuksen aikaan, asettavat ovet yksinkertaisesti suoraviivaiseen seinään. Mutta lisää arkkitehtonisia muunnelmia esiintyy italialaisissa teattereissa Augustuksen hallituskaudella: näin keskiovi sijoitetaan kaarevaan syvennykseen, jota kehystävät kaksi etuosaa, kuten Aostan teatterissa . Iguviumissa ( Gubbio ) sivuovet vetäytyvät suorakaiteen muotoisiksi kapeiksi, ja keskiovi on puoliympyrän muotoisessa apsisissa. Kolme ovea on kehystetty pylväillä ja niitä edeltää muutama askel. Sama arkkitehtoninen hienostuneisuus levisi nopeasti Narbonne Galliassa ja Espanjassa, ja se luonnehti roomalaisen teatterin mallia.
Aostan roomalaisen teatterin suunnitelma : keskusovi exedran päässä.
Gubbio- teatteri ( Umbria ): näyttämöseinä upotetuilla ovillaan, näyttämökuoppa, syvennetty pulpitum.
Muinainen Sabrathan teatteri (Libya): vuosina 1932-1937 rekonstruoitu näyttämöseinä.
Kreikan vaihe ( proskenion ) on korkea ja kapea, kun taas latinalainen vaihe, jota kutsutaan proscæniumiksi tai pulpitumiksi , on leveä ja matala alusta, jonka korkeus on enintään yksi metri viisikymmentä tai viisi roomalaista jalkaa Vitruviuksen suositusten mukaisesti, niin että katsojat orkesterissa istuvat voivat nähdä lavan. Imperiumin alle länsi- ja itäosiin rakennetut teatterit kunnioittavat tätä rajaa, kun taas puhtaasti hellenististen teatterien näyttämöt nousevat Epidaurus-teatterin tapauksessa kahteen ja puoleen metriin tai jopa kolmeen ja puoleen metriin .
Lava oli yleensä peitetty kuopan, hyposkaeniumin , päälle asetetulla puulattialla , mikä korosti ääntä. Näyttelijät pääsivät siihen joko näyttämön seinään lävistettyjen kolmen monumentaalisen oven kautta tai suurista takahuoneena sijaitsevista sivuhuoneista ovien kautta, joita kutsutaan foorumin puolelle ja maaseudulle, jotka vastaavat sisäpihan ja puutarhan puolella olevia moderneja ovia . .
Reuna vaiheessa päin orkesterin tai pulpitum , muodostuu pieni seinä jaettu puoliympyrän tai suorakulmainen markkinaraon, ja on ylellisesti koristeltu marmori korkokuvia . Useat teatterit ovat toimittaneet melko suuria palasia sydämestään , mikä osoittaa sarjojen monimuotoisuuden:
On vanha teatteri Arles Arelate, pulpitum on erityisesti leikattu pois viisi kaareva lokeroita ja kaksi portaat, jotka on erotettu kahdeksalla suorakulmainen lokeroita. Poliittinen ja uskonnollinen koriste ilmaisee Augustusin ja Apollon yhdistämistä: keskikentässä suuri alttari kuvaa Apolloa lyyren ja Delphic- jalustan välissä , joka on Augusten palautetun kultaisen ennustuksen symboli . Apollon esitys on kehystetty laakerin varrilla , joka on voiton symboli. Keskuksen kummallakin puolella olevissa kapeissa silenukset juovat vuohennahasta. Jokaisessa pulpitumin päässä portaikkoa reunustavat suorakaiteen muotoiset kuopat , jotka sisältävät tammi-lehdissä alttarin, joka on koristeltu kansalaiskruunuilla.
Kun vanha teatteri Vienne (Ranska) pulpitum vuorottelee kolme pyöristetty lokeroita ja kaksi suorakulmaista kapeilla, kehystävät kaksi portaat laskeva päistä vaiheessa. Jokaisen ison kapealla olevan parin välissä on pieni suorakaiteen muotoinen kapealla, jota reunustavat pienet sarakkeet, yhteensä kahdeksan. Eläinten koristellulla friisillä, jota pidetään Saint-Pierren arkeologisessa museossa , on dionysilainen luonne .
Wienin teatterin pulpitum ja orkesteri
Pantteri.
Ori ja vuohi.
Molosser.
Muinaisen Sabrathan (Libya) teatterin pulpitumi on parhaiten rekonstruoitu kaikista. Siinä on kolme kaarevaa markkinarakoa, jotka toistavat näyttämön seinän ovien apseja, ja neljä suorakaiteen muotoista markkinarakoa, jotka on koristeltu erityyppisillä kohtauksilla, poliittinen (Sabrathan ja Rooman välinen henkilökohtainen vala), mytologinen, eroottinen, traaginen, koominen:
Kolme Graces , eroottinen jatkuminen tuomion Pariisissa.
Naamioitujen näyttelijöiden, Heraclesin ja hänen poikansa Hylloksen traaginen kohtaus .
Pantomiimi kohtaus , uros ja naaras toimijoita ilman maskia.
Esirippuun on roomalainen innovaatio. Kaksi nimitystä tunnetaan, siparium , komediaverho, joka on asennettu lavalla mihin tahansa kohtaan piilottamaan miimejä , ja aulaeum , tragediaverho, joka on asennettu etualalle . Aulaeumin asettelua on tutkittu erityisesti Lyonin muinaisen teatterin jäännöksissä. Sieltä löysimme verhon kuopasta ( pulpitumin takana ) ontot kivet, jotka toimivat oppaana puukehyksille. verho. Se koostui itsenäisistä kankaista (tai nauhoista), jotka oli kiinnitetty tankoon tai poikkikappaleeseen, jota tukevat liikkuvat puupylväät. Nämä eräänlaiseen kelaan käärityt kankaat vedettiin kuopasta koneista, jotka koostuivat köysistä, kelausrullista ja vastapainoista, suorituskyvyn alkuun ja loppuun, palvelemaan taustana tai muodostamaan taustaa aikana välit.
Kreikan Theatron on sijaitsee rinteessä mäkeä, kun taas roomalainen teatteri voidaan rakentaa tasamaalla, mikä asettaa merkittävä päällysrakenteen tukea cavea , ja siksi julkisivu, joka ympäröi tätä rungon ja jakaa sisäänkäynnit. Julkisivu koostuu yleensä pelihalleista, joissa on eri järjestyksessä olevia päällekkäisiä sarakkeita .
Vitruvius suosittelee näyttämön takana portin ( porticus post scaenam ) perustamista , jonne katsojat pääsevät ylittämällä basilikat, joka toimii kävelykaduna tai mahdollisena suojana sateen aikana, joka keskeyttää esityksen. Tämä valinnainen järjestely voi koostua yhdestä pylväästä, tai mikä tärkeintä, tarjoaa vihreän alueen, jota ympäröivät pylväät ( quadriporticus ). Jos ensimmäinen quadriporticos rakennettu roomalaiset eivät ole mitään muuta kuin haudattu jäänteitä, kuin että teatteri Pompey Roomassa, muita esimerkkejä jäävät kaikissa määrin arkeologisia kohteita, kuten Place des Yritykset vuonna Ostian ja takana teatteri. Alkaen Pompeijin .
Arvostetut kansalaisrakennukset, teatterit on koristeltu patsailla, joissa kunnioitetaan jumalia, keisaria ja hänen perhettään ja kaupungin tunnetuimpia kansalaisia, etusijalla antelias lahjoittaja, joka on osallistunut paikan rakentamiseen tai kunnostamiseen. Nämä patsaat järjestetään useimmiten näyttämön sivuille, näyttämön seinälle tai tribunalille katsojien näkökulmasta. Kaksi teatteria suhteellisen säilynyt keskiaikainen takaisinperinnän antavat yleiskuvan patsaat harjoiteltu: että Herculaneumin Etelä-Italiassa, jäädytetty tuhkasta Vesuviuksen purkaus vuonna 79 , ja että Leptis Magna vuonna Libyassa , vaurioitunut maanjäristyksessä. Ja kuuluvat hiekka arabien hyökkäysten jälkeen.
Etsintä Herculaneumin teatteri on yksi ensimmäisistä kaivauksissa sivusto, tehty XVIII th luvulla avaaminen tunnelisarja kautta konsernin tuhka, mukana on järjestelmällinen ryöstäminen marmoria ja patsaita Paikan päällä. Viisitoista patsasta koristeli näyttämön seinämiä, joista tunnistettiin ja otettiin talteen vain Herculesin vartalo. Cavean yläosan kehällä seisoivat imperiumin ja kunnan persoonallisuuksien kokoiset pronssipatsaat nimellisillä alustoilla. Nämä viisi patsaata otettiin talteen, mukaan lukien Tiberius , Livia , tuntematon nainen ja kaksi Herculaneumin kansalaista, Marcus Calatorius ja Augustalis Mammius Maximus. Vaiheen molemmissa päissä jalustat tukivat luovuttajan, Appius Clodius Pulcherin konsulin, patsasta vuonna 38 eKr. AD ja Marcus Nonius Balbus.
Herculaneumin teatterin patsas - Napolin museoFrançois Mazois (1783-1826) Herculaneum-teatterin näyttämön rekonstruointi.
Keisari Tiberius .
Marcus Calatorius Quartius.
Herculaneumin rouva.
Leptis Magnan teatterin patsas kunnioitti keisarillista perhettä ja kreikkalais-roomalaisia jumalia: valtava Ceresin patsas valtaistuimelle summa cavean huipulle sijoitetussa temppelissä . Vastapäätä näyttämön seinällä seisoi Hadrianuksen , Faustina nuoremman , Marcus Aureliuksen vaimon ja hänen tyttärensä Lucillan sekä Dionysoksen , Hermesin , Athenan ja Apollon patsaiden vieressä . Yhdessä huoneen sivussa olevista huoneista oli Hermesin ja Afroditen patsaita ja toisessa huoneessa Artemis ja Faustina nuoremman patsaat . Kaksi näyttämöseinän lähellä löydettyä valtavaa Marcus Aureliuksen ja Veruksen päätä koristivat todennäköisesti jokaisen vieraan oven yläpuolella olevat kolot, kun taas kolmas Septimius Severuksen valtava pää ylitti todennäköisesti kuninkaallisen oven. Lopuksi teatterin takana olevassa quadriporticossa seisoivat Septimius Severuksen, vaimonsa Julia Domnan ja poikansa Caracallan patsaat .
Leptis Magna -teatterilavaNäyttämö ja saarnatuoli vuonna 1993. Vasemmalla, matala, Liber Paterin pään kanssa koristeltu seinä , yhden Dioscurin patsaan vieressä
Kohtaus 1997, kehystetty vasemmalla ja oikealla Dioscuri- patsaiden avulla
Jopa vuonna 2006 nähneet Dioscurit ja Liber Pater ovat kadonneet
Jos muinaiset kirjoittajat toimittavat tietoja tietystä teatterien rakentamiseen tai kunnostamiseen tarkoitetusta keisarillisesta suuruudesta , tiedot rahoituksesta saadaan lähinnä kirjoituksilla, jotka muistuttavat avokätisen lahjoittajan nimen , jonka hän rahoitti: koko rakennus tai osittain, tai ylläpito tai tarjottu spektaakkeli ja joskus siihen liittyvä summa. Jos keisari Augustus ja hänen sukulaiset antoivat ensimmäisen dokumentoidun rahoituksen , monet keisarillisen kultin tuomarit tai elokuun flamiinit , papit tai jopa pappitarit seurasivat tätä esimerkkiä kaupungissa.
Kirjoitusten visio on kuitenkin osittainen. Tunnetuimmat merkinnät aiheesta Rooman galliassa ja Rooman Afrikassa ovat peräisin II E- ja III - luvulta, kun taas Isossa- Britanniassa ainoa tunnettu on 140-luvulla.
Jotkut afrikkalaiset kirjoitukset määrittävät kuoren. Siten tasaiselle alustalle rakennettu ja pienikokoinen ( halkaisijaltaan 33 m ja kahdeksan istuinriviä) Madauren teatteri maksoi lahjoittajalle Gabinius Sabinukselle 375 000 sesteria . Calama- teatteri , suurempi ( halkaisijaltaan 58 m ja 21 istuinriviä), mutta nojaten kukkulalle, rahoitettiin 400 000 sesteresillä . Hintaero verrattuna Madaure-teatteriin ei ole kovin merkittävä, se voi olla vain osa kokonaismäärästä.
Leptis Magnan teatterille, joka on edeltäviä näyttävämpi, kirjoitus osoittaa, että Marcius Vitalis tarjosi 200 000 ja Junius Galba 300 000 sesteria marmorikoristeluun ja proskaeniumin pylväisiin (luultavasti näyttämön seinään).
Ekstrapoloimalla nämä muutamat rakennusarvot on ehdotettu erilaisia kustannuslaskentamenetelmiä. Thorntons suhteuttaa kustannukset rakennuksen kattamaan pinta-alaan, mukaan lukien vaihe. Madauren teatterin käytössä olevalle 615 m 2 : lle tämä antaa yksikköhinnan 600 sestersiä neliömetriltä ja saa Thorntonin arvioimaan Pompeius-teatterin rakentamisen lähes 50 miljoonaksi sesteriksi. Mutta muiden teatterien kustannusten laskeminen Madauren yksikköhinnan perusteella aiheuttaa vääristymiä, koska tässä ekstrapolaatiossa ei oteta huomioon lattiapinta-alan ja rakennetun tilavuuden välistä suhteettomuuden puutetta, joka kasvaa nopeammin kuin tämä alue. kustannukset vastaavasti. Tilavuusmenetelmä näyttää luotettavammalta, kun otetaan huomioon, että näyttämörakennus on suorakulmaisten tilavuuksien summa ja luola sylinterinä, josta vähennetään katkaistu kartio. Tämän lähestymistavan mukaan päätämme Madaure-teatterista 102 sestercesin hinta rakennetusta kuutiometristä. Tämä arviointimenetelmä laskee Pompeius-teatterin kustannukset noin 31 miljoonaan sesteressiin.
Vitruvius palaa useaan otteeseen kysymykseen akustiikasta roomalaisessa teatterissa suosittelemalla säännöllistä askelten kaltevuutta äänen etenemiseen häiriöttömästi; Hän jopa vertaa teatterin ääni laatikko soittimen. Niiden laitteiden ottaminen, jotka roomalaiset olivat löytäneet (ja tuhonneet) Korintin teatterista vuonna146 eaa J.-C.Hän suosittelee pronssi resonaattori alusten , joiden suut ovat kääntyneet kohti vaiheessa ja ulottuvuuteen resonoi tietyllä huomautuksen. Pienessä teatterissa kolmetoista seitsemälle nuotille kalibroitua maljakkoa tulisi jakaa säännöllisesti syvennyksiin luolalevyn puolivälissä . Suuremmissa teattereissa voit asentaa lisää maljakoita. Vaikuttaa siltä, että tätä monimutkaista laitetta ei ole käytetty laajalti. Arkeologit eivät ole löytäneet yhtään näistä resonaattoreista, jotka ovat harvinaisissa tapauksissa havaittuja kapeita Saguntossa (Espanja), Gioiosa Ionicassa (Calabria) ja Ariciassa , jotka olisivat voineet olla resonaattorialusten astioita. Vakuuttavin esimerkki on muinaisen Scythopolis- teatteri (nykyinen Israel), jonka luola esittää yhdeksän pientä holvikammiota, jotka todennäköisesti sisältävät nämä resonaattorimaljakot.
Kokeellisten akustisten tutkimusten suoritti Ranskan, Italian, Kreikan ja Turkin teattereissa François Canac, joka julkaisi ne vuonna 1967. Vaikka näyttelijöiden lukija esitti luetteloita lausekkeista, sanoista ja lauseista, tavuista, kokeilijat lähtivät taas eri kohtiin. että luolassa merkittiin kuulemaansa. Lähetettyjen ja havaittujen äänien vertailu mittaa teatterin akustisen laadun. Canac suoritti myös tekniset äänen vastaanoton testit malleille. Uudemmat kokeilut perustuvat numeerisiin simulaatioihin , jotka mahdollistavat tutkitun teatterin alkuperäisen muodon palauttamisen ja osittain pilaantuneiden kohteiden havaintojen puolueellisen kompensoinnin. Näistä tutkimuksista käy ilmi, että Rooman teatterien muoto ei aiheuttanut loiskaikuja ja mahdollisti selkeän kuulon. Lisäksi havaittiin vahvistustehosteet, jotka syntyivät äänten heijastumisesta orkesterin päällystykseen ja telineiden pyöristämiseen.
Katsojien taipumus tunnetaan muinaisten kirjoittajien viitteiden ja joidenkin epigrafisten jälkien avulla sivustoissa.
Lisääntymisen kunnia , etuoikeus päästä varattuihin paikkoihin kreikkalaisissa näyttelyissä, löytyy roomalaisilta, joissa jokainen sijoittuu sosiaalisen asemansa mukaan kauan ennen pysyvien teatterien perustamista. Joten alkaen164 eaa J.-C.sensuurit määräävät, että senaattoreille ja vanhemmille tuomareille varataan erityiset paikat esitysten aikana, mikä tapaa antaa heille yksittäiset paikat orkesterissa kolmella tai useammalla kerroksella, eristettynä luolasta erotusseinällä, balteuksella .
Sisään 67 eKr J.-C., lex Roscia theatralis myöntää ensimmäiset neljätoista askelta ritarille , jolla on toinen sosiaalinen asema senaattorien jälkeen. Pienempien tuomareiden ja sotilastribuneiden haltijoilla oli myös pääsy näihin tasoihin.
Keskiriviin asettuivat tavalliset kansalaiset pukeutuneena pukuunsa , sitten ne, joilla ei ollut sellaista tai jotka olivat pukeutuneet pimeään surun merkkinä, ja ulkomaalaiset. Naisten sijaintia ei tunnu olevan säännelty jatkuvasti: joskus sekoittaminen oli sallittua, toisinaan he olivat yksin ylemmissä riveissä. Orjia hyväksyttiin yleensä viimeisissä riveissä tai summa cavean portin alla .
Etuoikeuksia kiinni laadusta henkilön harjoitetaan myös Rooman ulkopuolella: välisestä kirjeenvaihdosta Asinius Pollion ja Cicero todistaa neljätoista vaiheet varattu ritarit teatterissa on Gades vuonna Hispania . Mukaan Suetonius , etuoikeus senaattorit vahvistettiin uudelleen Augustus jälkeen välikohtaus Puteoli teatterissa Etelä-Italiassa, jonka aikana senaattori, joka saapui myöhään ei löytänyt paikkaa.
Näitä yleisiä sääntöjä voitaisiin täydentää kategorisilla toimenpiteillä. Suetonius kertoo näin ollen useista Augustuksen määräämistä määräyksistä : yksityinen alusta Vestalsille , vastapäätä Praetor; cavea- ala, joka on varattu nuorille kansalaisille, ja lähialueet heidän opettajilleen ; naimisissa olevien miesten ja naimattomien miesten erottaminen, lukuun ottamatta lomalla olevia sotilaita, koska sotilaita ei sallittu mennä naimisiin.
Näiden kirjallisuusviitteiden lisäksi arkeologit ovat havainneet merkinnän nimelliskohteiden jakamisesta kreikkalaisten teattereiden valkaisuissa yksityishenkilöille tai yhteisöille. Löydämme myös nimiä, jotka on merkitty joihinkin paikkoihin Tarragonan teatterissa (Espanja), pienessä Polan teatterissa , yli kaksisataa paikkaa, jotka löytyvät uudelleenkäytöstä Contiomaguksessa (Saar). Kirjassa Avaricum Biturigum (Bourges) mainitaan paikka, joka on varattu duumvirin tyttärelle.
Teatterin kapasiteetti liittyy kaupungin ja sen ympäristön väestöön, vaikka Vitruvius ei tutki tätä kysymystä arvioidakseen teatterin rakentamisen ulottuvuuksia. Historioitsija Giovanni Forni arvioi, että tämä väestö on neljä ja puoli kertaa suurempi kuin teatterin kapasiteetti. Periaatteessa teatterin kapasiteetti on oikeassa suhteessa käytettävissä olevien tasojen pituuteen ja yksittäisen istuimen kokoon. Tämä viimeinen parametri ei kuitenkaan ole vakio: joissakin teattereissa, joissa yksittäiset istuimet on rajattu, tarjottu leveys vaihtelee 36 cm: stä ( Korintin teatteri ) 50 cm: iin ( Gerasan eteläinen teatteri , nykyinen Jordania ), ja väliarvot ovat noin 40. cm (suuri teatteri Pompeijin , teatterin Dionysoksen Athens). Arkeologit ehdottavat erilaisia arviointimenetelmiä. Yleisin on laskea ima cavean rivien lukumäärä ja mitata sitten halkaisija keskirivin päiden välillä. Sen pituus saadaan kertomalla tämä halkaisija π / 2 : lla ja vähentämällä sitten askeleen leikkaavien portaiden tila. Jäljellä oleva pituus jaettuna yksilöllisellä suhteella (välillä 40 cm ja 50 cm ) arvioi keskirivin paikat, joka on vielä kerrottava rivien määrällä. Sama määritysmenetelmä toistetaan sitten muille cavean tasoille ( media cavea, summa cavea ).
Jokaisessa imperiumin kaupungissa oli oltava teatteri, joten yksityiskohtainen luettelo ei ole tyhjentävä.
Useat tekijät edistävät roomalaisen mallin mukaan rakennetun teatterin nopeaa leviämistä:
Rakenteet lisääntyivät Augustuksen ja Tiberiuksen hallituskaudella : Italiassa rakennettiin tai kunnostettiin tänä aikana yli viisikymmentä teatteria. Uudessa pesäkkeitä Gallian etelässä , teatterit Lyon , Vienne , Orange , Nîmes ja Arles rakennettiin , vuonna Lusitania että Mérida luoma Agrippa jälkeen kuin Gades .
Roman Afrikka ei jää pois, teattereita Karthagon ja Leptis Magna . Imperiumin ulkopuolella kuningas Juba II , Augustus-ystävä, lahjoitti pääkaupungilleen Mauretanian Caesarealle Pompeius-teatterin mallin mukaisen teatterin , jossa oli temppeli luolan yläosassa . Tätä kaavaa, jossa on temppeli tai huippukappeli, käytetään monissa teattereissa, jotka on myöhemmin rakennettu prokonsulaarisen Afrikan ja Numidian maakuntiin . Imperiumin toiseen päähän Herodes , toinen Augustuksen kuningasasiakas, rakensi roomalaisen mallin mukaan teattereita Kesareassa , Damaskoksessa , Sidonissa ja Jerusalemissa ; hänen pojanpoikansa Agrippa I teki saman Beirouthissa .
Rakennukset ovat edelleen I st luvulla, joka vaikuttaa koko Rooman West, Brittany , Northern Galliaan, Espanjassa ja roomalaisen Afrikassa , joskus mukauttaa kanoninen tasossa, kun se kannatti cavea paikallisista helpotus. Pienet kunnat toteuttavat joskus yksinkertaistuksia, kuten Forum Julii ( Fréjus ) ja Forum Segusiavorum ( Feurs ), joissa puistot ovat puusta. Mitään rakennusta ei voi päivittää tarkasti, kirjoitusten puuttuessa parhaimmillaan veistosten tyyli ja arkeologinen konteksti antavat viitteitä mahdollisesta rakennusaikasta.
Gallo-roomalaiset teatteritTietyn tyyppistä teatterin näkyy maakunnissa Gallian lyonnaise , Belgia , Aquitaine ja jopa saaristoluonteesta Bretagne ja alempi ja ylempi Saksojen ja tapaus, Galliaan Narbonnaise on Alba Helviorum . Tätä tyyppiä on yli kuusikymmentä kappaletta, ja se on nimetty eri tavoin "teatteriamfiteatteriksi", "maaseututeatteriksi", "kulttiteatteriksi" tai, estämättä niiden käyttöä, "gallo-roomalaiseksi teatteriksi". Se ei noudata näiden maakuntien siirtomakaupunkien klassista mallia ja esittää heterogeenisiä suunnitelmia: luolan pyöristys ei enää saavuta puoliympyrää tai päinvastoin ylittää sen, ja se on eri muotoinen, soikea, ellipsoidinen tai litistetty. . Lava-rakennus puuttuu tai on pienennetty, leveys on pienempi kuin orkesterin telineiden ja puremien halkaisija, näyttämön seinällä ei ole ovia eikä exedraa. Puuttuessa kirjalliset ohjeet, heidän dating on yleensä lopussa I st luvulla ja puolivälissä II : nnen vuosisadan päätelty rakennustekniikoihin, kriteerit melko epävarma. Rakenteet valmistetaan taloudellisesti, yleensä pienissä laitteissa ja pienemmissä mittasuhteissa kuin Narbonnaisen rakennukset, osittain tai kokonaan kallistuneen cavean kanssa. Näiden rakennusten hybridi on hämmentävä, varsinkin kun ne joskus esiintyvät rinnakkain tavanomaisten teatterien ja / tai amfiteattereiden kanssa, ei-kaupunkikomplekseissa, jotka tulkitaan keräilypaikoiksi tai pyhäkköiksi.
Gallo-roomalainen Bouchaudsin teatteri ( Charente ). Pieni näyttämörakennus, joka häiritsee orkesteria.
Muinainen Sanxayn teatteri ( Vienne ). Hevosenkenkä cavea, ellipsoidinen orkesteri.
Argentomagus-teatteri ( Indre ). Pureva näyttämörakennus orkesterissa.
Brion-teatteri ( Gironde ). Julkisivu cavea ja vomitorium .
Cherré- teatteri ( Sarthe ).
S1: kohtaus I st century, S2: vaihe siirretty II E -luvulla.
Tonavan alueet ja Pohjois-Balkan ovat vähemmän varustettuja. Vuonna Moesia , antiikin Kreikan siirtomaita Callatis , Tomi, ja Istros oletettavasti oli teatterit kreikkalainen arkkitehtuuri, kun taas Roman siirtokuntia Nicopolis mainoksen Istrum ja Scupi on länsimaiseen teatteri. Vuonna Dalmatia ja Pannonia , teatterit seurata länsimaisen, mutta emme tiedä mitään teatterin Rhetia ja vain kaksi Noric yksi Länsi tyypin ja toinen Mukaan Gallian kultti teatteri.
Cyrenaican ja Egyptin teatterit osoittavat tietyn vaikutuksen Rooman malliin, samoin kuin joihinkin Kreikan kaupunkeihin, kuten Ateenaan ja Korinttiin . Arkkitehtuuri antiikin Kreikan teatterin pysyy muusta Kreikasta ja Vähä-Aasiaan, kun rakennukset Syyriassa , Palestiinassa, Arabia näytteille sekoitettu Kreikan ja Rooman vaikutteita.