František Kupka

František Kupka

Syntymä	23. syyskuuta 1871 Opočno
Kuolema	24. kesäkuuta 1957(85-vuotiaana) Puteaux
Hautaaminen	Columbus of Père-Lachaise
Salanimet	Josef Dálný, Paul Regnard
Kansalaisuus	Tšekkoslovakia
Toiminta	Maalari , graafinen suunnittelija , yliopiston professori , suunnittelija , kuvittaja , graafikko , opettaja
Koulutus	Prahan ja Wienin akatemiat
Edustaa	Taiteilijoiden oikeuksien yhdistys
Työpaikka	Pariisi (1896)
Liike	Orfismi
Suojelijat	Jindřich Waldes  (en)
Palkinnot	Kansallinen kunnialeegonijärjestys Prix ​​Tilleul d'or ( d )

Ensisijaiset teokset

Suunnitelmat väreittäin Ensimmäinen askel Yö Amorpha, kaksivärinen fuuga Pisteen ympärillä

František Kupka , joka tunnetaan nimellä François Kupka , syntynyt Opočnossa ( Böömin kuningaskunta )23. syyskuuta 1871ja kuoli Puteaux'ssa (Hauts-de-Seine),24. kesäkuuta 1957, On tšekkiläinen taidemaalari joukossa edelläkävijöitä vedenotto kanssa Vassily Kandinsky , Gino Severini , Piet Mondrian , Kasimir Malevich , Auguste Herbin ja Robert Delaunay .

Hänen kahdeksankymmentä vuotta kestäneen elämänsä näki monia mullistuksia taidetta, mistä symboliikkaa ja pop art , impressionismia , kubismi , ja tietenkin abstraktin taiteen , mutta aina säilytti itsenäisyyden, sen vapaus suhteessa kaikkiin suuriin "-isms" ja taide. Abstraktion edelläkävijä hän kuitenkin kieltäytyi aina nimeämästä "abstraktitaiteilija" ja selitti sen näin: "Minun maalaukseni, abstrakti? Miksi ? Maalaus on konkreettista: väri, muodot, dynamiikka. Tärkeää on keksintö. Meidän on keksittävä ja sitten rakennettava. " .

Elämäkerta

Lapsuuden ja taiteellinen koulutus

Ensimmäinen viidestä vaatimattoman perheen lapsesta, notaarin ja virkamiehen poika Opočnon pikkukaupungissa Böömissä, František Kupka oli viisitoista, kun hän keksi aakkoset, joissa sekoitettiin kreikan, kyrillisen ja latinankielisen kirjoituksen kirjoituksia. . Hän oppii satulakaupan. Hän kiinnostui nopeasti maalauksesta ja oppi itsestään seitsemäntoista ikävuoteensa saakka. Hän opiskeli Jaroměřin kauppakorkeakoulussa spiritismiin innostuneen professorin kanssa (erittäin muodikas vuosisadan suhteen) valmistelemaan sitä kilpailuun. Kuvataideakatemia Prahassa . Hän läpäisi kilpailun vuonna 1889 ja ilmoittautui pyhän ja historiallisen maalauksen osioon. Hän valmistui Prahan akatemiasta professori František Sequensin studiossa.

Vuonna 1892 hän liittyi Wienin akatemiaan , jolla oli suuri maine. Kaupunki on sitten täydessä kuohuviinissä: Gustav Mahler säveltää sinfoniansa siellä, Gustav Klimt alkaa maalata, Hugo von Hofmannsthal julkaisee runonsa proosana, Karl Kraus -filosofi ja Sigmund Freud esiintyvät . Kaupungin ilmapiiri stimuloi häntä enemmän kuin Akatemian kurssit, suhteellisen samanlainen kuin hän oli jo saanut Prahassa.

Saapuminen Pariisiin ja ensimmäiset suuret teokset

Vuonna 1896 Kupka muutti Pariisiin , Montmartreen , jossa tuon ajan boheemit, taiteilijat ja runoilijat keskittyivät. Hän asui ensin hyvin huonosti, sitten vuonna 1898, vuokrasi studion ja alkoi ansaita elantonsa lehtien kuvittajana tai kabareiden julisteiden suunnittelijana, jatkaen samalla maalauksiaan rinnakkain. Se kuvaa myös Edgar Allan Poen novelleja , erityisesti värillisen Aquatintan , The Black Idol , jossa valtava patsas seisoo valoa vasten aution maiseman puolivalossa.

Vuodesta 1901, ja vasta 1907, sen jälkeen kun on osallistunut humoristinen ja kirjallisuuden aikakauslehdet, kuten Le Rire ja Cocorico , hän alkoi tehdä yhteistyötä intensiivisesti L'Assiette aueurre , satiirinen viikoittain kanssa anarchizing suuntaus , jossa Juan osallistui erityisesti. Gris , Félix Vallotton ja Jacques Villon . Kupka omaksuu antikleristisen ja antimonarkistisen suuntautumisen, joka erottaa hänet nuorempien vuosien teosofiasta ja spiritualismista . Hän tuotti kolme erikoisnumeroa: L'Argent (11. tammikuuta 1902), Uskonnot (7. toukokuuta 1904) ja La Paix (20. elokuuta 1904). Hän on kova ja loukkaava niitä kohtaan, jotka hän tuomitsee voittajiksi ja sorrojiksi: ahneille kauppiaille, keisarille, tsaarille. Hänen piirustuksensa ovat paljon monimutkaisemmat kuin muiden arvosteluun osallistuneiden maalareiden piirustukset. Kupka ei halua ihmisten aliarvioivan hänen kuvittajatehtäviään. Teoksessa Luominen muovitaiteessa hän väittää, että kuvitus on ”genre, joka voi hyvin esiintyä taiteen korkeimmilla aloilla. Kirja on todellinen ihmisen ystävä. Kun mittasuhteet laulavat, kun tasapaino on onnellinen, kun kaiverrusten valkoinen saa sopraanon kuulemaan, jota tukee alttoviulu tai mustien typografioiden basso, näin ymmärretty kuva ei ole kelvoton suurelle taiteilijalle. Mutta kuinka monet ymmärtävät sen? Mikä upea pelto jätti kesantoon! "

Hänen elämänsä vakiintui vuonna 1904, kun hän asettui pysyvästi Eugénie Straubin luo Puteauxiin ystävänsä Villonin viereen . Vuonna 1905 hän otti fysiologian kursseja klo Sorbonnessa . Hän työskentelee myös biologian laboratoriossa ja on kiinnostunut optiikan ja mekaniikan ongelmista historian ja arkeologian tutkimuksen lisäksi . Hän uskoo, että nämä tutkimukset auttavat häntä hänen taiteessaan, mihin hän ei ole ollut tyytyväinen jo jonkin aikaa.

Vuonna 1905 hän tuotti levyt kuvaamaan työn Jean de Bonnefon, joka mukautettu Song of Songs lavalle . Hän jatkoi tätä työtä vuoteen 1909, joka sisälsi 134 piirustusta, jotka Tšekin tšekkari ja suojelija Waldès julkaisi vuonna 1931. Nämä raamatun kirjan kuvitukset , joihin Wienin erous on vaikuttanut voimakkaasti , esiteltiin Pariisissa vuonna 2005 juutalaisuuden taiteen ja historian museossa . Samana aikana, hän esitetty L'Homme et la Terre , jonka Élisée Reclus , julkaistu 6 tilavuuteen (1905-1908). Hän antoi myös kuvituksia Je sais toutille , mukaan lukien maailman seitsemän ihmettä , marraskuussa 1909.

Siirtyminen ei-figuratiiviseen taiteeseen

Vuonna 1910 tapahtui ensimmäinen tyylinen tauko: Kupka kääntyi kohti ei-figuratiivista taidetta. Vuonna 1912 Salon d'Automne suostui näyttämään ei-figuratiivisia teoksia. Kupka esitteli Pariisin yleisölle ensimmäisenä abstrakteja maalauksia ( Amorpha, kaksivärinen fuuga , Praha , Narodni Galerie ja Amorpha, lämmin kromaattinen , Malá Strana , Kampa-museo ). Salon des Indépendants -tapahtumassa Kupka oli esillä kubistimaalareiden kanssa , liike, joka kiinnosti häntä paljon, mutta hän kieltäytyi sulautumasta siihen. Tuolloin hän liittyi ystävänsä Villonin kanssa monien taiteilijoiden, kuten Marcel Duchampin , Jean Metzingerin , Francis Picabian ja Albert Gleizesin kanssa ryhmään, jota kutsuttiin Puteaux-ryhmäksi tai Section d'or -ryhmäksi. Siinä keskustellaan taiteesta, luonnontieteistä, matematiikasta ja erilaisista trendikkäistä käsitteistä samalla, kun hän esittelee maalauksiaan ja teoriansa muille taiteilijoille. Ryhmä on hyvin kiinnostunut kubistisista teoksista: Metzinger ja Gleizes puolustavat niitä, kun taas Duchamp, Picabia ja Kupka ovat melko skeptisiä. Kupka kirjoittaa La Création dans les arts plast -lehdessä  : ” Picasson ja Braquen tekemät kokeet ovat mielenkiintoisia, koska yritykset lähestyä luontoa eri tavalla kuin menneisyyden maalarit olivat tehneet. Mutta ne johtavat vain yhteen tulkintaan. "

Jäsenet tuottivat 9. lokakuuta 1912 La Section d'or -nimisen katsauksen , jossa Guillaume Apollinaire , Max Jacob , Pierre Reverdy , André Salmon , Roger Allard ja Maurice Princet tekivät yhteistyötä .

Vuonna 1913 hän julkaisi Creation in the Plastic Arts -kokoelman tekstejä, jotka on kirjoitettu suoraan ranskaksi vuodesta 1910 lähtien:

"Voimme pitää" hengellisenä työpajana "subjektiivista aluetta, johon sisäelämän kuvat heijastuvat, luotun todellisuuden maaginen peili, jossa on näkyjä, joiden alkuperä näyttää peittävän käsittämättömän salaisuuden. Tämän sisämaailman salaisuus on psyykkisten prosessien arvoitus, arvoitus, joka usein jää ratkaisematta päähenkilölle - taiteilijalle - samoin kuin ympäröiville. "

"Jäähyväiset, köyhät maalarit, pakotetut varastamaan koomikkolaatikoista puvut ripottamaan kankaasi muutamalla rohkealla värillä! Jäähyväiset, taiteilijat-sisustajat, verhoilijoiden ja jyrsijöiden tavoin, harmonisoimalla materiaaleja ja värillisiä esineitä! Unohdit, että väritaju on sinussa. Täältä sinun täytyy mennä hakemaan se. "

Sota

Sodanjulistuksesta elokuussa 1914, vaikka hän kävi säännöllisesti Pariisin anarkistipiireissä ja oli anti-militaristinen , Kupka liittyi vapaaehtoisena ja löysi itsensä Sommen rintamalla samassa seurassa kuin runoilija Blaise Cendrars, jonka herätän. La Main coupée . Vuonna 1915 hän sairastui vakavasti ja evakuoitiin Pariisiin, jossa hän aktivoi Tšekin Saksan vastaisen vastarinnan. Hänestä tuli jopa Ranskan tšekkiläisen siirtomaa presidentti, joka toi maahan maahanmuuttajayhdistykset Ranskaan ja joka asetti itselleen tavoitteen värvätä tšekkiläisiä vapaaehtoisia vieraiden, erityisesti Tsekkoslovakian, legioonien joukkoon . Vuonna 1918 hänet mobilisoitiin uudelleen ja palveli marsalkka Fochin määräyksillä . Hän lopetti sodan kapteenina ja sai kunnialeegionin .

Takaisin taiteeseen

Sodan jälkeen hän otti useita keskeneräisiä maalauksia, jatkoi valoa ja liikettä koskevaa tutkimustaan ​​ja suunnasi tyylinsä kohti figuratiivisempaa maalausta. Hänen ensimmäinen monografinen näyttely järjestettiin vuonna 1921 Povolozky-galleriassa Pariisissa. Vuonna 1923 hänet nimitettiin Prahan kuvataiteen professoriksi, mutta hän pysyi Pariisissa vastuussa tšekkiläisten stipendiaattien hoidosta. Hän tapaa tšekkiläisen teollisuusmiehen Jindrich Waldesin , josta tulee hänen suojelijansa.

Vuonna 1931 hän osallistui Auguste Herbinin luoman Abstraction-Creation-liikkeen perustamiseen vastakohtana uuden saksalaisen objektiivisuuden ja surrealismin maalaamiselle . Vaikka hän on kauan sitten hylännyt sen, Kupka palauttaa mustan palettiinsa. Hän jätti ryhmän vuonna 1934.

Vuonna 1936 hän osallistui "Kubismi ja abstrakti taide" -näyttelyyn New Yorkin modernin taiteen museossa . Vuodesta 1939 vuoteen 1945 hän pakeni Beaugencyen vaimonsa Eugénie Straubin kanssa. Vuonna 1946 hän osallistui ensimmäiseen Salon des Réalités Nouvelles -kampanjaan. Vuonna 1958 Pariisin kaupungin modernin taiteen museo järjesti postuumisen retrospektiivin vuoden kuluttua hänen kuolemastaan.

Hänen tuhkaa haudattu hautausmaalle Pere Lachaisen ( 87 th  Divisionin laatikko 22696).

Taiteellinen tyyli

Romantiikka ja symboliikka

Kupka, kuten monet taiteilijat, aloitti seuraamalla akatemiassa opittuja tyylejä, mukaan lukien romantiikka, myöhään, mutta silti muodissa Prahan ja Wienin akatemioissa . Todista hänen maalauksensa Näkymä Dobruskasta (1889), joka on maalattu klassisen perinteen mukaan.

Heti saapuessaan Pariisiin hän kääntyi kohti symboliikka-aiheita tekemättä kuitenkaan yksinomaan symbolistisia maalauksia. Tästä ajankohdasta lähtien L'Assiette aueurren monet kuvitukset , erityisesti L'Argentin kansi , jossa Argent on hahmo, jolla on turvallinen vatsa ja napalukko ja joka pitää kädessään työntekijää. Samoin lehden sisällä olevat piirustukset ovat täydellisesti symboloivia: pappi saarnaa valtavan joukon edessä Jeesuksen kanssa ristillä, jonka pohjassa on kultasäkkejä; Argent koski naiivia Mariannea ja etäisyydellä väkijoukko huusi: "Eläköön vapaus  !" Eläköön kunta  ! Eläköön anarkia  ! " , Hän sanoo yksinkertaisesti: " Minä, en välitä! "  ; toisessa piirustuksessa Silver murskaa väkijoukon ja pakottaa miehen kirjoittamaan lakipöydälle "Kansan nimessä" .

Siirtyminen abstraktioon

Kupka saapuu abstraktioon pitkän tutkimustyön jälkeen. Vuodesta 1908 hänen kuvansa Prométhée- lehdessään heijastavat suurta taiteellista tutkimusta: Kupka ihmettelee pitkään perspektiivistä , tekemällä lukuisia testejä kuvissaan , mutta myös maalauksissaan, Les Touches de piano (1909) tai Grand Nu (1909). Hän tutkii myös liikettä maalauksen Kukkien poiminta (1909-1910) kautta. Hänen hahmot hämärtyvät vähitellen, kuten "liikkuvassa" valokuvassa . Liikkeen ja ajan työskentelevät varjot ja värimuutokset maalauksen vasemmalta oikealle puolelle. Sitten hän tuotti maalauksen nimeltä Madame Kupka pystysuorien joukossa (1910-1911), jossa vaimonsa kasvot suljettiin pystyviivojen väliin. Siitä lähtien geometriset muodot asettivat hänet itselleen, ja hän meni abstraktioon.

Toimii

Teosten päivämäärät ovat museoiden säilyttämiä, mutta ne voidaan ryhmitellä sarjaksi vuodesta 1907.

Impressionismi ja symboliikka

• Näkymä Dobruška , 1889 (88 × 190  cm ), Dobruškan kaupungintalo .
• Kuolevan Heinen viimeinen unelma , 1893, guassi (39 × 45  cm ), Narodni Galerie (Kansallisgalleria) , Praha.
• L'Autre Rive, Marnen reuna , 1895 (46 × 38  cm ), Narodni Galerie, Praha.
• Danse macabre , 1896, muste ja värikynä (13 × 20,5  cm ), yksityiskokoelma, Pariisi.
• Bibliomaniac , 1897, Prahan linna , Praha.
• Lepotila alaston, Gabrielle , 1898 (24 × 41  cm ), Narodni Galerie, Praha.
• Raha , 1899, öljy kankaalle (81 × 81  cm ), Narodni Galerie, Praha.
• Les Nénuphars , 1900, akvatinta väri (34,5 x 34,7  cm ), MNAM, Pariisi, jossa veden lilja kukka, jonka päällä on auringonkukka kukka ja alkio , joka muistuttaa tiettyjä symbolistisena teoksia on Odilon Redon , mukaan lukien veren kukka .
• Le Miroir I , 1900, muste ja vesiväri (25 × 33  cm ), yksityiskokoelma, Pariisi.
• L'Entément (tai musta Idol) , 1900-1903, akvatinta värejä ja guassi (34,6 x 34,7  cm ), Musée national d'Art Moderne (MNAM) , Pariisi.
• Naisten kierros. Sireenit , noin 1900-1905.
• Epona-balladi, Les Joies , 1901, öljy puulle (83,5 × 126,5  cm ), Narodni Galerie, Praha.
• Les Cavaliers , 1901-1902, intialainen muste (40,5 × 54  cm ), MNAM, Pariisi.
• L'Argent , 11. tammikuuta 1902, kansi L'Assiette aueurre , yksityinen kokoelma, Pariisi.
• Anthropoïdes , 1902, guassi pahvilla (59,5 × 62  cm ), Galerie Zdenek Sklenar, Praha.
• Aalto , 1902, vesiväri ja guassi pahvilla (40,8 × 50,2  cm ), Narodni Galerie, Praha.
• Hiljaisuuden ääni, sfinksit , 1903, öljy pahville (58,5 × 69  cm ), Narodni Galerie, Praha.
• Kaksi tanssijaa , 1905, öljy kankaalle (38 × 46,5  cm ), MNAM, Pariisi.
• Omakuva , 1905, öljy kankaalle (65 × 65  cm ), Narodni Galerie, Praha.
• Madame Kupkan muotokuva , 1905, öljy patjakankaalle (63 × 63  cm ), MNAM, Pariisi.
• Madame Kupkan muotokuva , 1905-1909.
• Syksyn aurinko , 1905-1906, öljy kankaalle (54,5 × 65  cm ), MNAM, Pariisi.
• Syksyn aurinko , 1906, öljy kankaalle (103 × 117  cm ), Narodni Galerie, Praha.
• Babylon , 1906, öljy kankaalle (70 × 104  cm ), Narodni Galerie, Praha.
• Cascade , 1906, öljy kankaalle (64,8 × 64,8), Tate Modern , Lontoo.
• L'Eau, La Baigneuse , 1906-1909, öljy kankaalle (63 × 80  cm ), MNAM, Pariisi.

Fovismi

• Keltainen alue (yksi kahdesta maalauksesta on esillä Salon d'Automnessa vuonna 1910 ):
  • Keltainen alue , 1907, öljy kankaalle (78,7 × 74,3  cm ), Houstonin taidemuseo , Houston.
  • Keltainen alue , 1907 (79 × 79  cm ), MNAM, Pariisi, värillisestä sarjasta "synkromiat", jotka muistuttavat Piet Mondrianin valon kyllästämiä kankaita vuosilta 1908-1911.
• Huulipuna , 1908, öljy kankaalle (63,5 × 63,5  cm ), MNAM, Pariisi.
• Huulipuna nro II , 1908, öljy kankaalle (73 × 54  cm ), Strasbourgin modernin ja nykytaiteen museo (MNAM-talletus). Tämä kangas muistuttaa Edvard Munchia noin vuonna 1905.
• Les Boutiques, Couleurs comme adjektiivit , 1908-1910, öljy kankaalle (73 × 100  cm ), MNAM, Pariisi.
• Gigolette en rouge , 1909, öljy kankaalle (46 × 55  cm ), MNAM, Pariisi.
• Le Goût de Gallien, Cabaret-laulaja , 1909-1910, Narodni Galerie, Praha.
• Le Mec (tai Le Confident) , 1910, öljy kankaalle (104 × 68  cm ), MNAM, Pariisi.
• L'Archaïque , 1910, öljy kankaalle (110 × 90  cm ), MNAM, Pariisi. Nämä lopulliset fauvistiset maalaukset omaksuvat tummemman paletin kuin esimerkiksi Kees van Dongen .
• Pari , 1909, pastelli (50 × 35,5  cm ), MNAM, Pariisi.

Vuosien 1908 ja 1910 välillä: siirtyminen abstraktioon

• Pieni tyttö pallolla  :
  • Pieni tyttö pallolla , noin 1908 , kahdeksan valmistelupiirrettyä tutkimusta, MoMA , New York, jotka alkavat monivärisen pallon yksityiskohdista, jota tyttö alun perin piti vasemmassa kädessään, kuten Strasbourgin kankaalla tehty parannus osoittaa, hajottaa sen polku arabeskeiksi ja moninkertaistetuiksi ympyröiksi, jotka kattavat kuvan, ilmaistaakseen elintärkeän dynamiikan, jota italialaiset futuristit käyttivät hyväksi vuosina 1911-1912 . Yhden näistä tutkimuksista sivussa Kupka kirjoitti, että hän oli " fuugan yhteydessä käytetyn tekniikan alkuperässä", nimittäin Amorpha, fuuga kahdessa värissä (1912, Praha, Národní Galerie), joka edustaa pyöreitä muotoja kosminen ja analoginen henki musiikin ja maalauksen välillä. Geometriset muodot ja perusvärit sininen, punainen ja keltainen, lisättiin valkoinen, pallon ovat sattumalta ne säilytettävä De Stijl liikkeen kanssa Bart van der Leck vuonna 1916, Piet Mondrian vuonna 1921, sitten Gerrit Rietveldin hänen Red Tuoli ja sininen maalattu uudelleen vuonna 1923 ja Theo van Doesburg .
  • Pieni tyttö pallolla , n. 1908, pastelli (62,2 × 47,5  cm ), MoMA , New York. Tämä kumipallo herättää taivaalliset maailmaa "ei ole suurempi kuin nyrkki" ympäröimänä venytetty jouset, jota tähtitieteilijä Tyko Brahen perustettiin Prahassa vuonna 1599, motiivi mikä vaikuttaa näkyä Francis Picabia hänen akvarelli Kumi 1909 jota päivättiin (tai ei) vuodelle 1907, pidettiin abstraktion edelläkävijänä (MNAM, Pariisi).
  • La Petite Fille au ballon , 1908, öljy kankaalle (114 × 70  cm ), Strasbourgin modernin ja nykytaiteen museo (MNAM-talletus), melkein neliönmuotoisilla siveltimillä (kukat).
• Le Rêve (tekstillä "Rakas Ninie tässä on unelmani, joka minulla oli - Me (sana poistettu) kaksi - Ton Franc"), 1909, öljy kankaalle (31,3 × 32  cm ) Kunstmuseum Bochum , nousevalla säleillä, joista korkeimmat on koristeltu harjattuilla näppäimillä, jotka muistuttavat pianonäppäimistöä , mikä viittaa siihen, että tähän unelmaan liittyi musiikkia ja jonka kaksi levitoivaa jaettua runkoa muistuttavat Picabia Saliciksen vuoden 1929 kangasta , joka kuvaa Adamia pitämässä omenaa vasemmassa kädessään ja Eeva. Nousevan siivekkeen kaava toistuu Art Deco arkkitehtuuria , esimerkiksi torni Tourist paviljonki Robert Mallet-Stevens n kansainvälinen näyttely modernin Koriste-ja Taideteollisuus 1925.
• Les Touches de piano, le Lac , 1909, öljy kankaalle (79 × 72  cm ), Narodni Galerie, Praha, ulkonäöltään suuret pitkänomaiset näppäimet, jotka herättävät alla esitetyn pianon näppäimet, tai Le Rêve .
• Ruban bleu , 1910, öljy kankaalle (65 × 71  cm ), Saint-Étienne Métropolen nykytaiteen ja nykytaiteen museo (MNAM: n talletus), jossa jatketaan Les Touches de piano, le Lac -näppäinten avaamista ja muotojen ulkonäköä kolmioina ja romboina.
• Perhemuotokuva , 1910 (103 × 112  cm ), Narodni Galerie, Praha, jossa mainitut pitkänomaiset avaimet otettiin takaisin ja ääriviivat, Piet Mondrianin vuonna 1909 käyttämä tekniikka .
• Suuri alaston  :
  • Tutki suunnitelmia väreittäin. Grand Nu , 1909-1910, pastelli- ja grafiitti lyijy (48 × 57  cm ), MNAM, Pariisi.
  • Tutki suunnitelmia väreittäin. Grand Nu , 1909-1910, pastelli (45 × 56  cm ), MNAM, Pariisi, ja halot näkyvät naisen pään ympärillä.
  • Tutki suunnitelmia väreittäin. Suuret nude , 1909- 1910 , pastelli (48 x 60  cm ), MNAM, Pariisi, jossa uudelleen ääriviivojen ja ”värillinen suunnitelmia” on muotokuva de Famille 1910.
  • Suunnitelmat värin mukaan. Suuri Nude , 1909- 1910 , öljy kankaalle (150,2 x 180,7  cm ), Guggenheim-museo , New York ( syyssalonki 1911 ).
• Soikea peili  :
  • Tutkimus Le Miroir ovalelle , 1910 ?, Pastelli (25 × 18  cm ), yksityinen kokoelma, jossa valaisevat halot peilin edessä, joka muistuttaa väreittäin toisen pastellisuunnitelman suunnitelmia varten. Suuri alaston vuosilta 1909-1910.
  • Soikea peili , 1910–1911, öljy kankaalle (108,3 × 88,6  cm ), yksityinen kokoelma, Sveitsi ( Salon d'Automne 1912 , yksi kolmesta suunnitelmasta väreissä ), peilin pyöreänä ja valaistu kirkas auringonvalo muodostaa valovoimainen levy.
  • Tutkimus Le Miroir ovalelle , 1910 , värikynä (12 × 10,8  cm ), MNAM, Pariisi, korvaten halot piirustuksella pystysuorista keltaisista ja punaisista nauhoista yläosassa ja käännettynä alareunassa, mutta joka ei muuta nykyinen taulukko; kun taas rungon punainen ja sininen ja sen ääriviivat ovat päinvastaiset, kuten toisessa pastellissa Nainen poimii kukkia vuodelta 1909 (1910?).
• Nainen poimii kukkia  :
  • Nainen kukkia poimimassa , 1909- 1910 , pastelli (42 x 39  cm ), MNAM, Pariisi, jossa jatkamisen ääriviivat ja "värillisille pinnoille" on suunnitelmia värejä. Suuri alastomuus vuodelta 1910.
  • Nainen poimii kukkia , 1909 (1910?), Pastelli (42,3 × 39  cm ), MNAM, Pariisi, hallitsevalla keltaisella nauhalla vasemmalla ja punaisella oikealla, sinisellä rungolla ja punaisella ääriviivalla.
  • Nainen kukkia poimimassa , 1910 -1911, pastelli ja hiili (48 x 49,5  cm ), MNAM, Pariisi, jossa chronophotographic hajoaminen liikkeen muistuttaa kahdesta päällekkäisestä siluetteja Le Rêve , käyttää myös futuristit kuten Umberto Boccionin ja Giacomo Ballan Vähän tyttö parvekkeella, joka tuli Pariisiin vuoden 1911 lopussa, mutta jonka Kupka hylkäsi, ja todellisten pystysuorien nauhojen ulkonäkö niiden jälkeen, kun luonnos värikynällä Étude Oval Mirrorille vuonna 1910.
  • Nainen poimii kukkia , 1910-1911 , pastelli, akvarelli ja grafiitti lyijy (45 × 47,5  cm ), MNAM, Pariisi, ja kuva tuolilla, jonka selkänoja on käännetty suoraksi ja pitkänomaiset siniset ja punaiset kosketukset kukkiin (tulppaanit? Vrt. matka Belgiaan?).
  • Nainen, joka poimii kukkia , 1910-1911, pastelli (48 × 52  cm ), MNAM, Pariisi, ilmestyi kolmiosta, jonka molemmat vasemmalla olevat hahmot muodostivat eroottisessa asennossa ja muistuttavat Ruban bleu -lehden vuodelta 1910.
• Suunnitelmat värin mukaan  :
  • Tutkimus suunnitelmat par couleurs , 1909- 1910 , pastelli (56 x 45,5  cm ), MNAM, Pariisi, jossa uudelleen kolmion muotoisia ja pystysuora raidat.
  • Suunnitelmat väreittäin , 1910-1911 , öljy kankaalle (109 × 99,5  cm ), MNAM, Pariisi ( Salon d'Automne 1912 ).
  • Nainen kolmioissa (tällä nimellä), 1910-1911, intialainen muste (24 × 22  cm ), MNAM, Pariisi.
• Le Musicien Follot (merkinnällä "à mon ami G (ou P?) Follot"), päivätty 1910 (1911?), Öljy kankaalle (72,4 × 66,3  cm ), MoMA, New York ( Salon d syksy 1912 , yksi kolmesta näytetystä värisuunnitelmasta ).
• Vanhan paletin kriisi , 1910 -1911, öljy kankaalle (67,5 × 55,5  cm ), MNAM, Pariisi, jossa alasti nainen istuu nurkassa, joka on suljettu siniseen ja punaiseen tapettiin ja voi olla pöydältä ja laskostetulta Le Rêven lamellimotiiveja herättävä verho, joka on sitten peitetty suurilla pitkänomaisilla kosketuksilla sinisistä valkoisiin sävyihin naisen päähän asti.
• Madame Kupka pystysuorassa:
  • Tutkimus madame Kupkalle pystysuorassa , 1910-1911 , grafiitti lyijy (13,5 × 9,3  cm ), MNAM, Pariisi, lähes kokonaan kankaan peittävinä pitkänomaisilla lyönneillä, joista vain naisen pää nousee.
  • Madame Kupka pystysuorassa , 1910-1911 , öljy kankaalle (135,5 × 85,3  cm ), MoMA, New York.
• Le Premier Pas , päivätty 1909 (myöhään?) ( 1910-1911 ?), Öljy kankaalle (83,2 × 129,6  cm ), MoMA, New York, hallitsevat pyöreät geometriset muodot, jotka edustavat auringonpimennystä , joka herättää Tycho Brahen havaitseman 21. elokuuta 1560, jota seurasi Kuun pimennys 28. lokakuuta 1566. Kupka havaittiin Kupka-satelliitin monumentaalimallin innoittamana Ucclessa Belgiassa , Raidoitettuna säteilevänä kuviona, kuten sinisellä , Punainen ja keltainen ilmapallo Pikkutyttö ja ilmapallo vuonna 1908, ja kulkee Marsin edessä, jonka eeppiset jaksot , jotka Brahe auttoi kumoamaan, on koristeltu tuikealla kuvalla , jossa on siniset (piano?) näppäimet ja punainen, otettu pastelli-vesiväri naisen kukat poimivat kukat vuodelta 1910.

Vuoden 1910 jälkeen: abstraktio

• Tutkimus Printemps cosmiquelle , 1911-1912 ( 1910  ?), Pastellille (48 × 50  cm ), MNAM, Pariisi, tähtikuvion jatkumisella, mikä herättää Le Premier pasissa näkyvän Tycho-kuun kraatterin tai ilotulituksen .
• Tutkimuksessa , 1909- 1910 , pastelli (21 x 27  cm ), MNAM, Pariisi, jossa jatkamiselle motiivin sininen ja punainen "piano avaimet" by Madame Kupka on toimialallaan sekä 1910 -1911 ja ulkonäkö "lasku" kolmella keltaisen valon kipinöitä, jotka näyttävät putoavan määrittelemättömistä kolmiokuvioista, pimeän alueen eteen.
• Ränni , 1910 -1913, öljy kankaalle (74 x 84  cm ), MNAM, Pariisi, suurempia harjattu koskettaa muistuttaa taivas valaistu suurempia kipinöitä kuin Etude de 1909- 1910 , au-devant d 'halot mieleen kuin vuonna Oval Mirror of 1910 -1911, mutta ympäröivä tumma alue, kuten myös Study of 1909-1910, eikä enää valoisa. Otsikko voi olla vastakohta ylösnousemukselle, joka esitettiin unessa 1909, tai viittaus vanhan paletin vuosien 1910–1911 kriisiin ja symboloi joko valopisteiden putoamista tai käsitteellisen tai esoteerisen tulkinnan tietäen nuoruudessaan Kupka oli kiinnostunut teosofiasta , siltä osin kuin pimeä alue näyttää luolalta , jonka pohjassa yksi suurimmista värisävyistä, vaaleansininen, näyttää ovelta ... Sa-muoto on kuitenkin jo abstrakti ja jos se olisi viittaava, se ei olisi vähäisempää kuin Vassily Kandinskyn vuonna 1911 julkaisemassa V-sävellyksessä , joka samanaikaisesti herättää edelleen maisemia, tai Mondrianista, joka vain vuonna 1912 on edelleen innoittamana puu.
• Nokturni:
  • Tutkimus Nokturnesta (tekstillä ”  repoussoirin dissektio ”, vrt. Edellinen taulukko?), 1910–1911 , värikynällä (20,5 × 13,3  cm ), MNAM: lla, Pariisissa, halot poistettu maalauksesta Chute ja taustan käänteinen värit ja täplät. Associate tähden motiivi ehdottaa valmistumisajankohta lähellä, että ensimmäinen vaihe on 1909- 1910 . Kaksisuuntainen otsikko herättää myös musiikkia.
  • Nocturne , 1910-1911, öljy kankaalle (66 × 66  cm ), Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien (MUMOK) , Wien, joka peittää koko kankaan suurilla harjattuilla kourun kosketuksilla noin vuodesta 1910. Maalaus tunnustetaan abstraktiksi .
• Asetus pystysuorista:
  • Tutkimus Ordonnance sur verticales , 1911-1913 , pastelli (22 × 21  cm ), MNAM, Pariisi, jossa aallot muistuttavat L'Eau, La Baigneuse vuosina 1906-1909, mutta joita ei ole säilytetty, ja tummat kuviot muistuttavat. Tutkimus kosmisen kevään vuosille 1911-1912 (1910?).
  • Tutkimus Ordonnance sur verticales -lehdestä (merkinnällä "liikaa koristetta"), 1911-1913, puuhiili (21 × 27  cm ), MNAM, Pariisi, motiivilla pitkänomaisia ​​viivoja tai samanlainen kipinäsuihku, mukaan lukien oikeassa yläkulmassa olevat valmistuvat kolmion kuviot muistuttavat epämääräinen pastelli tutkia 1909- ja 1910 ja johon on osoitettu rekisteröintiä.
  • Asetus pystysuorasta , 1911-1913, pastelli (48 × 50  cm ), MNAM, Pariisi, kaventamalla Suunnitelmien pystysuuntaisia ​​kaistoja vuoden 1910 väreillä ja jatkamalla edellistä motiivia, koristeltu Le Premierin sinisellä ja punaisella kimalluksella pas de 1909-1910.
  • Asetus pystysuorasta , 1911 -1912, retusoitu 1920, öljy kankaalle (58 × 72  cm ), Strasbourgin nykytaiteen museo (MNAM-talletus), jossa jatketaan Le Premier pasin sinisen ja punaisen kuohuviinin motiiveja vuodelta 1909- 1910.
  • Tutkimus kielelle Verticals (tällä nimellä), 1911 , öljy kankaalle (78 × 63  cm ), Thyssen-Bornemisza -museo , Madrid, kolmion muotoisilla kuvioilla.
  • Keltainen asetus pystysuorista , päivätty 1913 (?), Öljy kankaalle (70 × 70  cm ), MNAM, Pariisi.
• La Primitive , 1911-1913, öljy kankaalle (100 × 72,5  cm ), Musée de Grenoble (MNAM: n talletus), säteilevällä motiivilla valopyörän ympärillä, joka muistuttaa 1910-1911: n soikeaa peiliä ja myös maalausta Luigi Russolon 1911 musica .
• Levyt:
  • Newtonin levyt . Tutkimus fuugalle kahdessa värissä (merkinnällä "tutkimusfuugallekahdessa värissä"), päivätty 1911-1912 , öljy kankaalle (49,5 × 65  cm ), MNAM, Pariisi, Le First -asteen pyöreillä muodoilla. Tässä taulukossa on yhteenveto Robert Delaunayn pyöreät lomakkeet ja tietueet , jotkaaloitettiin vuonna 1912 ja jotka valmisteltiin vuonna 1906.
  • Tutkimukset Newton's Recordsille , 1911-1912, pastelli (24,8 × 27,9  cm ), Solomon R.Guggenheim -museo, New York.
  • Tutkimus Newtonin levyille. Tutkimus fuugalle à deux couleurs , 1911-1912, guassi ja vesiväri (32,6 × 25,4  cm ), MNAM, Pariisi.
  • Newton's Records , 1912 ( 1911  ?), Öljy kankaalle (100,3 × 73,7  cm ), Philadelphian taidemuseo , Philadelphia.
  • Punainen ja sininen levy , päivätty 1911-1912 (1911?), Öljy kankaalle (100 × 73  cm ), MoMA, New York.
  • Amorpha, kaksivärinen Fuuga II , 1910- 1911 , öljy kankaalle (111,7 x 68,6  cm ), Clevelandin taidemuseo , Cleveland, jossa uudelleen värejä, erityisesti vihreät, ja värilliset halot päässä Oval Mirror 1910-1911. Otsikko herättää myös musiikkia, maalaus näyttää edustavan "muodotonta" hahmotanssia.
• Amorpha, lämmin kromaattinen ja Amorpha, kaksivärinen fuuga:
  • Tutkimus Amorphasta, kaksivärisestä fuugasta ja Amorphasta, lämmin kromaattinen , 1911-1912 , öljy kankaalle (84 × 128  cm ), MNAM, Pariisi, muistutuksella Amorpha, kaksivärinen fuuga II, muodosta. ja hänen soikea pää, vasemmalla, muuttui keltaiseksi.
  • Tutkimukset, jotka liittyvät Amorphaan, lämpimään kromaattiseen ja Amorphaan, kaksivärinen fuuga , 1911 -1912, pastelli (21,1 × 22,6 cm ), Salomon R.Guggenheim  -museoon, New York, muistutuksella mainitun hahmon sinisestä ja punaisesta muodosta, jonka pää kääntyy oikealle ja käyttää Le Premier pasin sinisiä ja punaisia ​​ympyröitä .
  • Opinnot Amorpha, lämmin kromaattinen ja Amorpha, kaksivärinen Fuuga , 1910- 1911 , pastelli (46,8 x 48,3  cm ), Guggenheim-museo New Yorkissa, jossa kahtia sinisen muodon ja muuntamiseen Rosary ruskeaa kaarevat ympyrät.
  • Kosmisen kevään ja Amorphan tutkimukset, kaksivärinen fuuga , 1911-1912, guassi (34,9 × 36,1  cm ), Solomon R.Guggenheim -museo, New York, tähtimotiivilla Études pour Printemps cosmique , 1911-1912 (1910?) Kaksinkertaisella pointillistikaarella jatkettiin silmukassa ilman sinistä muotoa.
  • (Tutkimus) Amorpha, fuugi kahdessa värissä , 1912 , guassi ja muste (39,5 × 37,8  cm ), MoMA, New York, suurennetuilla pisteillä täpliin ja vuorotellen mustan, sinisen ja punaisen värin kanssa ristikkäiset kaaret vasemmalla.
  • (Tutkimus) Amorpha, Fugue à deux couleurs , 1912, guassi ja muste (32,7 × 36,8  cm ), MoMA, New York, tahrojen poistolla, sinisen ja punaisen voluutin hyväksi oikeassa kaaressa ja sen jatkeessa.
  • Tutkimus Amorphalle, Fugue à deux couleurs , 1911-1912, öljy kankaalle (66 × 66,5  cm ), MNAM, Pariisi, ulkonäkö moniväristen manteleiden oikeassa kaaressa ympyröiden ("siniset ja punaiset") ja kahden vasemmalle suunnatun valkoisen ympyrän alku.
  • Tutkimukset Amorphasta, fuugasta kahdessa värissä (merkinnällä "kyllä, mutta bluesin ja punaisen puolueellisuus, organismi"), 1911-1912, värikynällä (20,5 × 30  cm ), MNAM, Pariisi, sinisen ilmestyessä uudelleen ja punainen muoto ja sen hoikkuuden kiinnitys vinosti oikealle ja kahden valkoisen ympyrän (pakarat?) näkyvyys. Seuraavissa MoMA-piirustuksissa huomaamme, että muoto näyttää kääntyvän ja tunkeutuvan kahden ympyrän tai pallon väliin, niin että sana "organismi" voisi viitata myös "orgasmiin".
  • (Tutkimus) Amorpha, Fugue à deux couleurs , 1912, guassi ja muste (21 × 22,5  cm ), MoMA, New York.
  • (Tutkimus) Amorpha, fuuga kahdessa värissä , 1912, guassi ja muste (21,3 × 22,9  cm ), MoMA, New York.
  • (Tutkimus) Amorpha, Fugue à deux couleurs , 1912, guassi ja muste (21,6 × 22,5  cm ), MoMA, New York, diagonaalimuotoon levitettynä "sininen ja punainen puolue".
  • (Tutkimus) Amorpha, Fugue à deux couleurs , 1912, guassi ja muste (22,2 × 18,1  cm ), MoMA, New York, yksityiskohdilla "Blues of Red and Bias".
  • (Tutkimus) Amorpha, Fugue à deux couleurs , 1912, guassi ja muste (27,9 × 29,5  cm ), MoMA, New York, yksinkertaistamalla "sinisiä ja punaisia ​​ennakkoluuloja" ja valkoisia syvennyksiä.
  • (Tutkimus) Amorpha, Fugue à deux couleurs , 1912, guassi ja muste (11,1 × 12,4  cm ), MoMA, New York, diagonaalimuotoon levitettynä "sininen ja punainen puolue".
  • (Tutkimus) Amorpha, fuuga kahdessa värissä , 1912, guassi ja muste (28,3 × 29,2  cm ), MoMA, New York.
  • (Tutkimus) Amorpha, Fugue à deux couleurs , 1912, guassi ja muste (28,3 × 29,5  cm ), MoMA, New York, monimutkaistamalla ”bluesin ja punaisen puolueellisuutta”.
  • (Tutkimus) Amorpha, Fugue à deux couleurs , 1912, guassi ja muste (41,6 × 47,3), MoMA, New York, melkein lopullisessa muodossa.
  • (Tutkimukset) Amorpha, kaksivärinen fuuga , 1912, kaksikymmentäyksi muuta guassia ja mustetta kolmenkymmenenyhdeksän (7,9 × 17,1  cm - 41,6 × 47,3  cm ) joukosta, MoMA, New York, mukaan lukien variantit, joiden muoto on käännetty vasen.
  • Amorpha, lämmin kromaattinen , 1911-1912, öljy kankaalle (105 × 105  cm ), Kampa-museo , Malá Strana ( vuoden 1912 syksyinen salonki ).
  • Amorpha, kaksivärinen fuuga (niin otsikoitu), 1912, öljy kankaalle (211 × 220  cm ), Narodni Galerie, Praha (Syksy 1912).
• Valssatut mustat viivat , 1911- 1912 , öljy kankaalle (66 x 66  cm ), MNAM, Pariisi.
• Sons des kelloja , 1912 (vapaakappaleina?), Etsaus (43,5 x 30  cm ), Karl Flinker kokoelma, Pariisi, tutkimus lokalisointi graafisia kuvioita I , jossa motiivi kaarevat linjat Chute .
• Kuvion sijainti:
  • Geometristen kuvioiden sijainti , 1911, pastelli (32 × 31,5  cm ), Louis Carré -galleria, Pariisi.
  • Graafisten motiivien sijainti I , 1912-1913 , öljy kankaalle (200 × 194  cm ), Thyssen-Bornemisza -museo, Madrid, innoittamana Traitsin mustista keloista vuosina 1911-1912.
  • Graafisten kuvien lokalisointi II , 1912-1913, öljy kankaalle (200 × 194  cm ), Kansallinen taidegalleria , Washington.
• Pysty- ja lävistäjät:
  • Pystytasoa , 1911- 1912 , öljy kankaalle ( cm ), joka keskittyy kolmeen "suunnittelee" jopa käyriä.
  • Tutkimus pystysuunnitelmista (I) (merkinnällä "pystysuunnitelmat"), 1911-1913, grafiitti lyijy (21 × 16,5  cm ), MNAM, Pariisi.
  • Pystysuunnitelmat I , 1912 , öljy kankaalle (150 × 94  cm ), MNAM, Pariisi.
  • Tutkimus pystysuunnitelmista (III) (merkinnällä "ruskea mies kävelee yksin, ääriviivat osoittavat muodon"), 1911-1913, grafiitti lyijy (21 × 14  cm ), MNAM, Pariisi.
  • Pystysuunnitelmat III , 1912-1913, öljy kankaalle (? Cm ), Narodni Galerie, Praha.
  • Pystysuunnitelmat (II?) , 1912-1913, öljy kankaalle (104 × 68  cm ), Strasbourgin modernin ja nykytaiteen museo (MNAM-talletus).
  • Tutkimus pystysuunnitelmista sekä pysty- ja diagonaalisuunnitelmista , 1912-1913, grafiitti lyijy (19,5 × 23,7  cm ), MNAM, Pariisi.
  • Study in Verticals (Katedraali) , 1912 , pastelli (40,6 × 22,5  cm ), MoMA, New York, palauttaen mieleen tutkimuksen The Verticals Language vuodelta 1911.
  • Tuomiokirkko , 1912-1913 , öljy kankaalle (180 × 150  cm ), Kampa-museo, Praha, yhdistettynä pystysuorien asetusten keltaisilla ja tutkimuksen kielellä Verticals vuodelta 1911.
  • Pysty- ja vinosuunnitelmat , 1913-1914 , öljy kankaalle (55,2 × 38,1  cm ), MoMA, New York.
  • Pysty- ja vinosuunnitelmat , 1913-1923 (185 × 85  cm ), Narodni Galerie, Praha.
• Muotoinen sipulin , 1911- 1912 , öljy kankaalle (114 x 70  cm ), MNAM, Pariisissa, jossa kukka motiivi.
• Tutkimus , 1911-1914 (1912?), Guassi, vesiväri ja grafiitti lyijy (27,5 × 20  cm ), MNAM, Pariisi.
• Kompleksi , 1912 , öljy kankaalle (50 × 60  cm ), yksityinen kokoelma.
• Kohteliaisuus , 1912 , öljy kankaalle (89 x 108  cm ), MNAM, Pariisissa, jossa hajoaminen motiivi liikkeen pastelli Nainen kukkia poimimassa 1910-1911.
• Kirjonta , 1913-1914 , öljy kankaalle (89 × 108  cm ), Kansallinen historian ja taiteen museo (Pauly-kokoelman talletus), Luxemburg (vrt . Vanhan paletin kriisi 1910-1911 ja Alkukanta 1910- 1913).
• Luominen , 1911-1920 (115 × 125  cm ), Narodni Galerie, Praha.
• Ondes , 1912-1913, pastelli (30 × 31  cm ), Karl Flinker -kokoelma, Pariisi.
• Kosminen kevät:
  • Kosminen kevät II , 1911-1920, öljy kankaalle ( cm ), Narodni Galerie, Praha, esittäen kosmisen kevään 1911-1912 -tutkimuksen suurennetun tähtimotiivin, vuoden 1912 kellojen äänen aaltojen ja jatkamisen pienten Études- tähtien motiivi Printemps cosmiquelle ja Amorphalle, kaksivärinen fuuga vuosina 1911-1912.
  • Kosminen kevät I , päivätty 1913-1914 , öljy kankaalle (115 × 125  cm ), Narodni Galerie, Praha.
• Harmaa ja kulta avautumassa , 1919 (60 × 81  cm ), Louis Carré -galleria, Pariisi.
• Tarinat emistä ja heteistä:
  • Conte de pistils et étamines n ° 1 (piirros?), 1919-1923 (85 x 73  cm ), MNAM, Pariisi, kanssa orastava motiivi Compliment 1912.
  • Tarina emistä ja heteistä nro 1 , 1919-1920 (115 × 125  cm ), Narodni Galerie, Praha (Salon d'Automne 1919).
  • Hindu-motiivi, Punaiset kaltevuudet , 1919, öljy kankaalle (124,5 × 122  cm ), MNAM, Pariisi, muistuttaa Les Nénupharsin kukkia vuodelta 1900.
• Filosofinen arkkitehtuuri , 1913-1923 (143 × 112  cm ), Galerie Louis Carré, Pariisi.
• Vaatimaton valkoinen viiva , 1913-1923 (65,5 × 79  cm ), Narodni Galerie, Praha.
• Keltaisen muoto, Notre Dame , 1911 (73 × 59,5  cm ), Fondation Merzbacher Kunststiftung, Zürich.
• Sininen , 1913-1924 (73 × 60  cm ), Narodni Galerie, Praha.
• Värilliset , 1919-1920, öljy kankaalle (65 × 54  cm ), Salomon R.Guggenheim -museo, New York.
• Kosminen kevät, luominen , 1919-1920, öljy kankaalle (73 × 60  cm ), Kampa-museo, Praha.
• Keltaisen muoto , 1919-1923, öljy kankaalle (? Cm ), Kampa-museo, Praha.
• Pisteen ympärillä  :
  • Noin pisteessä , vuosina 1911–1912, guassi, tutkimus? (11 × 11  cm ), MNAM, Pariisi, Palauttaen mieleen Les Nénupharsin kukat vuodelta 1900.
  • Tutkimus Autour d'un -kohdasta , noin 1925 , guassi (21,7 × 23,1  cm ), Chicagon taideinstituutti Chicagossa, jossa kukka (t) jatkuu.
  • Tutkimus Autour d'un -pisteestä , 1920-1925, grafiitti lyijy, seuraavan piirustuksen suorakaide (20,2 × 27  cm ), MNAM, Pariisi, kukka-tyylillä.
  • Tutkimus Autour d'un -pisteestä , 1920-1925, grafiitti lyijy, edellisen piirroksen verso (20,2 × 27  cm ), MNAM, Pariisi.
  • Tutkimus Autour d'un -pisteestä , 1920-1925, guassi, ylösalaisin (17 × 18  cm ), MNAM, Pariisi.
  • Tutkimus Autour d'un -pisteestä , 1920–1930, grafiittijohto (15,2 × 12,8  cm ), MNAM, Pariisi, koko ylemmän ympyrän näkyvyydellä.
  • Autour d'un -piste , 1920-1930, öljy kankaalle (194,5 × 200  cm ), MNAM, Pariisi, lisäämällä piste ylempään ympyrään.
• Valkoinen ja musta: Printemps cosmique , 1921, Intia musteella ja valkoisella guašilla (26,2 × 26,7  cm ), MNAM, Pariisi.
• Messut, Contredanse , 1921-1922, öljy kankaalle (73 × 238  cm ), Kampa-museo, Praha, futuristisella kronofotografisella kuvalla .
• Violetti ja keltainen, muistelu , 1921-1924 (65 × 72  cm ), MNAM, Pariisi.
• Animoidut tilat , 1922, öljy kankaalle (112 × 115  cm ), Strasbourgin modernin ja nykytaiteen museo (MNAM-talletus), suurennetulla tähtimotiivilla Printemps cosmique II vuosina 1911-1920.
• Idol , 1923, öljy kankaalle (90,5 × 65  cm ), MNAM, Pariisi.
• Moving Blues , 1923, öljy kankaalle (110 × 108), Rennesin taidemuseo (MNAM-talletus).
• Oranssin muoto , 1923, öljy kankaalle (73 × 60  cm ), Saint-Étienne Métropolen modernin ja nykytaiteen museo (MNAM: n talletus).
• La Forme du vermillon , 1923, öljy kankaalle (72 × 59  cm ), MNAM, Pariisi.
• Shape of Blue (BI) , vuoden 1924 jälkeen, öljy kankaalle (80,3 × 72,4  cm ), Solomon R.Guggenheim -museo, New York.
• Trait austerère , 1925, öljy kankaalle (116,5 × 81  cm ), Pariisin modernin taiteen museo , Pariisi.
• Fleur, Fleurs en embroidery , 1925, öljy kankaalle (105 × 105  cm ), Strasbourgin modernin ja nykytaiteen museo (MNAM-talletus).
• Musta soikea , 1925-1926, öljy kankaalle (50 × 80  cm ), MNAM, Pariisi.
• Koneet , 1926-1933, öljy kankaalle (65 × 65  cm ), MNAM, Pariisi.
• Arabesque II , 1925-1926, öljy kankaalle (100,3 × 81,3  cm ), Salomon R.Guggenheim -museo, New York.
• Piirteet, suunnitelmat, Espace III , 1921-1927 (180 × 128  cm ), MNAM, Pariisi.
• Pystysuunnitelmat , 1926, grafiittikaivos (27 × 21  cm ), MNAM, Pariisi.
• L'acier boit n ° II , 1927-1928, öljy kankaalle (46 × 55  cm ), Cantini-museo , Marseille (MNAM-talletus).
• Konekomiikki , 1927-1928, öljy kankaalle (75 × 85,4  cm ), MNAM, Pariisi.
• Terästehtaat , 1927-1928, öljy kankaalle (72,5 × 80  cm ), MNAM, Pariisi.
• Synteesi , 1927-1929 (180 × 125  cm ), Narodni Galerie, Praha.
• Bock syncopé nro I , 1928, öljy kankaalle (85 × 137  cm ), MNAM, Pariisi.
• Musta hymy, Smile n ° II , 1928-1930, öljy kankaalle (109 × 107  cm ), MNAM, Pariisi.
• Nimetön , 1928, guassi, vesiväri ja lyijykynä (19,5 × 31), MoMA, New York.
• Niemimaa , noin 1930, öljy kankaalle (48,3 × 50,8  cm ), Salomon R.Guggenheim -museo, New York.
• Musiikki , 1930-1932, öljy kankaalle (85 × 93  cm ), MNAM, Pariisi.
• Abstrakti maalaus , 1930-1932 (125 × 85  cm ), Narodni Galerie, Praha. Kolme mustaa viivaa valkoisella pohjalla, tämä maalaus on minimalistisempi, mutta Piet Mondrianin 1920-luvun portit , löytää vähän radikaalisempaa ennen Barnett Newmanin Onement I : tä vuonna 1948.
• Kolme sinistä ja kolmea punaista , 1913-1934, öljy kankaalle (64 × 64  cm ), MNAM, Pariisi.
• Viihde I , 1935, öljy kankaalle (60 × 92,3  cm ), Salomon R.Guggenheim -museo, New York.
• Kontrastisarja [IV?] , 1935–1946, öljy kankaalle (66 × 72,4  cm ), Salomon R.Guggenheimin museo, New York.
• CVI-sarja , 1935-1946 (70 × 70  cm ), Narodni-kokoelma, Praha.
• Pyöreä ja suoraviivainen , 1937, öljy kankaalle (102 × 102  cm ), Narodni Galerie, Praha.
• Kontrastit X-sarja , 1935-1946, öljy kovalevylle (72 × 60  cm ), MNAM, Pariisi.
• Intiimi tapahtuma , 1951-1952, öljy kankaalle (79 × 61  cm ), MNAM, Pariisi.
• Rakennus II , 1951-1952, öljy kankaalle (99 × 80  cm ), Salomon R.Guggenheim -museo, New York.
• Kaksi bluesia , 1956.

Teoreettinen kirja

• Luominen plastiikkataiteessa , 1910-1913; julkaissut uudelleen vuonna 1989 Éditions du Cercle d'Art, Pariisi.

Huomautuksia ja viitteitä

1. Ludmila Vachtova "Kupka: paineaallot" in Beaux Arts Magazine , n o  74, joulukuu 1989 s.  85 .
2. Serge Fauchereau, Kupka , Albin Michel , kokoonpano ”Nykytaiteen suurmestarit”, Pariisi, 1988, s.  7 .
3. Serge Fauchereau, Kupka , s.  8 .
4. Serge Fauchereau, Kupka , s.  9 .
5. Serge Fauchereau, Kupka , s.  10 .
6. Serge Fauchereau, Kupka , s.  12 .
7. Serge Fauchereau, Kupka , s.  17 .
8. L.Vachtova, op. cit. , s.  93 .
9. Tämä kokoelma ilmestyy Tšekkoslovakiassa vasta vuonna 1923. L. Vachtova, op. cit. , s.  93 .
10. Serge Fauchereau, Kupka , s.  18 .
11. Jean-Philippe Namont, Tšekkoslovakian siirtomaa. Tšekin ja Slovakian maahanmuuton historia Ranskaan (1914-1940) , Pariisi, Institut d'études slaves, 2011, s.  81-84 .
12. L.Vachtova, op. cit. , s.  96 .
13. Serge Fauchereau, Kupka , s.  11, 35 ja 36 .
14. Valinta Kupkan maalauksista Narodni Galerie -kokoelman sivustossa sbirky.ngprague.cz.
15. The Bibliomaniac , 1897 , Prahan linna, Praha.
16. The Money , 1899 , Narodni Galerie, Praha, sivusto pbase.com.
17. Les Nénuphars , 1900 , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
18. Odilon Redon, Fleur de sang , 1895 , pastelli (30 × 43  cm ), Musée d'Orsay , Pariisi.
19. Odilon Redon, Calibanin uni , vuosina 1895–1900 , öljy puulle (48,2 × 38,5  cm ), Musée d'Orsay, Pariisi.
20. Itsepäisyys (tai musta idoli) , 1900-1903 , MNAM, Pariisi, site centrepompidou.fr.
21. Epona ballade, Les Joies , 1901 , Narodni Galerie, Praha, sivusto pbase.com.
22. Anthropoides , 1902 , Galerie Zdenek Sklenár, Praha.
23. Aalto , 1902 , Narodni Galerie, Praha, sivusto pbase.com.
24. Kaksi tanssijaa , 1905 , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
25. Madame Kupkan muotokuva , 1905 , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
26. Madame Kupkan muotokuva , sivusto pbase.com.
27. Soleil d'Automne , 1905-1906 , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
28. L'Eau, La Baigneuse , 1906-1909 , MNAM, Pariisi, sivusto pbase.com.
29. Keltainen alue , 1907 , Houstonin taidemuseo, Houston.
30. Keltainen alue , 1907 ja sen muistiinpano Lisätietoja: MNAM, Pariisi, site centrepompidou.fr.
31. Piet Mondrian, Tuulimylly auringon alla , 1908 , Kunstmuseum , Haag, sivusto kunstmuseum.nl.
32. Huulipuna , 1908 , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
33. Kupkan teokset Strasbourgin modernin ja nykytaiteen museossa , sivusto navigart.fr.
34. Huulipuna nro II , 1908 , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
35. Kaupat, värit adjektiivina , 1908-1910 , MNAM, Paris, centrepompidou.fr -sivusto.
36. Gigolette en rouge , 1909 , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
37. Le Mec (tai Le confidant) , 1910 , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
38. L'Archaïque , 1910 , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
39. Kees van Dongen, Nini, tanssija Folies-Bergèresissä , noin 1909 , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
40. Bart van der Leck, sävellys nro 3 , 1916 , MNAM, Pariisi, site collection.centrepompidou.fr.
41. Piet Mondrian, sävellys punaisella, sinisellä, mustalla, keltaisella ja harmaalla , 1921 , Kunstmuseum, Haag, sivusto kunstmuseum.nl.
42. Francis Picabia, Rubber , 1909 ja hänen analyysinsa , MNAM, Pariisi, site collection.centrepompidou.fr.
43. Pieni tyttö pallolla , 1908 ja sen analyysihuomautus , MNAM, Pariisi, sivusto centrepompidou.fr.
44. Unelma , 1909 , Kunstmuseum, Bochum, verkkosivusto kunstmuseumbochum.de.
45. Maalauksen alasti totuus. Autour du Rêve, kirjoittanut František Kupka , Pascal Rousseau, 2. helmikuuta 2018, Art History Festival 2018, Fontainebleau, sivusto festivaldelhistoiredelart.com.
46. Francis Picabia , Salicis 1929 , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr -sivusto.
47. Pianonäppäimet , järvi , 1909 , Narodni Galerie, Praha, sivusto pbase.com.
48. Kupkan teokset Saint-Étienne Métropolen modernin ja nykytaiteen museossa , sivusto navigart.fr.
49. Sininen nauha , 1910 , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
50. Family Portrait , 1910 , Narodni Galerie, Praha, sivusto pbase.com.
51. Piet Mondrian, Dyyni IV, 1909 , Kunstmuseum, Haag, sivusto kunstmuseum.nl.
52. Piet Mondrian, kesä, dyyni Seelannissa , 1910 , Kunstmuseum, Haag, sivusto kunstmuseum.nl.
53. Tutki suunnitelmia väreittäin. Grand Nu , 1909-1910 , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
54. Tutki suunnitelmia väreittäin. Grand Nu , 1909-1910 ja sen analyysihuomautus , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
55. Tutki suunnitelmia väreittäin. Grand Nu , 1909-1910 ja sen analyysihuomautus , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
56. Suunnitelmat värin mukaan. Suuri alastonpoika , 1909-1910 , Salomon R.Guggenheim -museo, New York.
57. Soikea peili , pastelli, Hôtel Drouot -myynti, 20. maaliskuuta 2020.
58. Soikea peili , 1910-1911 , yksityinen kokoelma, Sveitsi, sivusto pbase.com.
59. Suunnittele väreittäin , 1910-1911 ja sen analyysitieto , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
60. Tutkimus ovaalipeilistä, 1910 , MNAM, Pariisi, sivusto centrepompidou.fr.
61. Nainen poimii kukkia , 1909-1910, pastelli , centrepompidou.fr-sivusto.
62. Nainen poimii kukkia , 1909 , centrepompidou.fr-sivusto.
63. mielentiloja III: ne, jotka jäävät , Umberto Boccionin, 1911 , moma.org sivusto.
64. Nainen poimii kukkia , 1910-1911 , centrepompidou.fr sivusto.
65. Nainen poimii kukkia , 1910-1911, pastelli, vesiväri ja grafiitti lyijy , centrepompidou.fr-sivusto.
66. Nainen poimii kukkia , 1910-1911, pastelli , centrepompidou.fr-sivusto.
67. Tutkimus suunnitelmista väreittäin, 1909-1910, pastelli , MNAM, Pariisi, site centrepompidou.fr.
68. Suunnitelmat väreittäin, 1910-1911 , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
69. Nainen kolmioissa , 1910-1911 , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
70. Muusikko Follot , päivätty 1910 (1911?) , MoMA, New York.
71. Vanhan lavan kriisi , 1910-1911 , sivusto centrepompidou.fr.
72. Study for Madame Kupka on toimialallaan , 1910-1911, piirtäminen , centrepompidou.fr sivusto.
73. Madame Kupka pystysuorassa , 1910-1911 , MoMA, New York.
74. Kysymyksiä Denis Savoielle yliopistosta , opetustiedosto näyttelylle “Kupka. Abstraktion edelläkävijä ”21. maaliskuuta - 30. heinäkuuta 2018, s. 22, grandpalais.fr -sivusto.
75. Le Premier pas , päivätty 1909 (1910-1911?) , MoMA, New York.
76. Tutkimus Printemps cosmiquelle , 1911-1912 (1910?) , MNAM, Pariisi, site centrepompidou.fr.
77. Tutkimus , 1909-1910 , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
78. Syksy , 1910-1913 , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
79. Wassily Kandinsky, sävellys V , 1911 , yksityinen kokoelma, sivusto wassily-kandinsky.org.
80. Piet Mondrian, kukkiva omenapuu (Bloeiende appelboom) , 1912 , Kunstmuseum, Haag, sivusto kunstmuseum.nl.
81. Tutkimus Nocturne , 1910-1911 , MNAM, Pariisi, site centrepompidou.fr.
82. Kupka: abstraktion edelläkävijä , Matthieu Schwander, 26.3.2018, site radioclassique.fr.
83. Nocturne , 1910-1911 , MUMOK, Wien, sivusto mumok.at.
84. Tutkimus vertikaaleista , 1911-1913, piirustus , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr -sivusto.
85. Tutkimus vertikaaleista , 1911-1913, piirustus , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr -sivusto.
86. Asetus pystysuorasta , 1911-1913, piirustus , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
87. Asetus pystysuunnassa , 1911-1920 , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
88. Tutkimus kielelle vertikaalit , 1911 , Thyssen-Bornemisza-museo, Madrid, site museothyssen.org.
89. Asetus pystysuorista keltaisista , vuonna 1913 centrepompidou.fr.
90. Kupkan teokset Musée de Grenoblessa , sivusto navigart.fr.
91. La Primitive , 1911-1913 , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
92. Newtonin levyt. Fugue à deux couleurs -tutkimus , päivätty 1911-1912 , MNAM, Pariisi, site centrepompidou.fr.
93. Pyöreät muodot, Soleil n ° 2 , Robert Delaunay, 1912-1913 , maali liimalla kankaalle, (100 × 68,5  cm ), MNAM, Pariisi.
94. Maisema levyllä , Robert Delaunay, 1906 , öljy kankaalle, (54 × 46  cm ), MNAM, Pariisi.
95. Tutkimukset Newton's Recordsille , 1911-1912 , Salomon R.Guggenheim -museo, New York.
96. Tutkimus Newtonin levyille. Tutkimus fuugalle à deux couleurs , 1911-1912, piirustus , MNAM, Pariisi, site centrepompidou.fr.
97. Newton's Records , 1912 , Philadelphian taidemuseo, Philadelphia, sivusto philamuseum.org.
98. Punaiset ja siniset levyt , päivätty 1911-1912 (1911?) , MoMA, New York.
99. Amorpha, kaksivärinen fuuga II , 1910-1911 , Clevelandin taidemuseo, Cleveland, clevelandart.org-sivusto.
100. Tutkimus kahdessa värissä olevalle Amorphalle, fuugalle ja kuumakromaattiselle Amorphalle, 1911-1912 , MNAM, Pariisi, site centrepompidou.fr.
101. Tutkimukset, jotka liittyvät Amorphaan, kuumakromaattiseen ja Amorphaan, kaksivärinen fuuga , 1911-1912 , Salomon R.Guggenheim -museo, New York.
102. Tutkimukset Amorphalle, Hot Chromaticille ja Amorphalle, kaksivärinen fuga , 1910-1911 , Salomon R.Guggenheim -museo, New York.
103. Tutkimukset Kosminen kevät ja Amorpha, kaksivärinen fuuga , 1911-1912 , Salomon R.Guggenheim -museo, New York.
104. (Tutkimus) Amorpha, Kaksivärinen fuuga , 1912 , MoMA, New York, moma.org-sivusto.
105. (Tutkimus) Amorpha, Kaksivärinen fuuga , 1912 , MoMA, New York, moma.org-sivusto.
106. Tutkimus Amorphalle, Fugue à deux couleurs , 1911-1912 , MNAM, Pariisi, site centrepompidou.fr.
107. Tutkimukset Amorphalle, kaksivärinen fuuga , 1911-1912 , MNAM, Pariisi, site centrepompidou.fr.
108. (Tutkimus) Amorpha, Kaksivärinen fuuga , 1912 , MoMA, New York, moma.org-sivusto.
109. (Tutkimus) Amorpha, Kaksivärinen fuuga , 1912 , MoMA, New York, moma.org-sivusto.
110. (Tutkimus) Amorpha, Kaksivärinen fuuga , 1912 , MoMA, New York, moma.org-sivusto.
111. (Tutkimus) Amorpha, Kaksivärinen fuuga , 1912 , MoMA, New York, moma.org-sivusto.
112. (Tutkimus) Amorpha, Kaksivärinen fuuga , 1912 , MoMA, New York, moma.org-sivusto.
113. (Tutkimus) Amorpha, Kaksivärinen fuuga , 1912 , MoMA, New York, moma.org-sivusto.
114. (Tutkimus) Amorpha, Kaksivärinen fuuga , 1912 , MoMA, New York, moma.org-sivusto.
115. (Tutkimus) Amorpha, Kaksivärinen fuuga , 1912 , MoMA, New York, moma.org-sivusto.
116. (Tutkimus) Amorpha, Kaksivärinen fuuga , 1912 , MoMA, New York, moma.org-sivusto.
117. Kupkan teokset MoMA: ssa New Yorkissa , mukaan lukien kaksikymmentäseitsemän tutkimusta Amorphalle, fuuga kahdessa värissä , moma.org-sivusto.
118. Valikoima Kupkan maalauksia Kampa-museon kokoelmasta Malá Stranassa , site museumkampa.cz.
119. Valssatut mustat viivat , 1911-1912 , MNAM, Pariisi, site centrepompidou.fr.
120. Kellojen äänet , 1912, kaiverrus , myynti Mutual Art, sivusto interactart.com
121. Kellojen ääni , kaiverrus František Kupka, 1912, site catalog.bnf.fr.
122. Graafisten kuvien sijainti I , 1912-1913 , Thyssen-Bornemisza-museo, Madrid, museothyssen.org-sivusto.
123. Graafisten motiivien lokalisointi II , 1912-1913 , Kansallinen taidegalleria, Washington.
124. Pystysuunnitelmat , 1911-1912 , sivusto pbase.com.
125. Pystysuuntaisten suunnitelmien tutkimus (I), 1911-1913, piirustus , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
126. Pystysuunnitelmat I , 1912 , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
127. Pystysuuntaisten suunnitelmien tutkimus (III), 1911-1913, piirustus , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
128. Pystysuunnitelmat III , 1912-1913 , Narodni Galerie, Praha, sivusto pbase.com.
129. Pystysuunnitelmat (II?) , 1912-1913 , MNAM, Pariisi, centrepompidou.fr-sivusto.
130. Odilon Redon, Barbizon syksyllä , vuosina 1840–1916 , öljy paperille pahvilla (33 × 24,4  cm ), Musée d'Orsay, Pariisi.
131. Pystysuuntaisten suunnitelmien sekä pysty- ja diagonaalisuunnitelmien tutkimus , 1912-1913, piirustus , MNAM, Pariisi.
132. Tutkimus pystysuorassa (katedraali) , 1912 , MoMA, New York.
133. Polttimon muotoinen , 1911-1912 , MNAM, Pariisi.
134. Tutkimus , 1911-1914 (1912?) , MNAM, Pariisi.
135. Complex , 1912 , yksityinen kokoelma, sivusto pbase.com.
136. kohteliaisuus , 1912 ja sen merkille Esitellyt , MNAM, Pariisi.
137. Kirjonta , 1913-1914 , Kansallinen historian ja taiteen museo, Luxemburg, sivusto pbase.com.
138. Kosminen kevät II , 1911-1920 , Narodni Galerie, Praha, sivusto pbase.com.
139. Kopiointi Beaux Arts Magazine , n o  103, heinä-elokuu 1992 s.  50 .
140. Tarina emistä ja heteistä nro 1 , 1919-1923 ja sen analyysihuomautus , MNAM, Pariisi.
141. Hindu-aihe, Punaiset kaltevuudet , 1919 , MNAM, Pariisi.
142. Pisteen ympärillä , 1911-1912 , MNAM, Pariisi.
143. Tutkimus noin pisteestä , noin vuonna 1925 , Chicagon taideinstituutti, Chicago.
144. Tutkimus Autour d'un -pisteestä , 1920-1925 , MNAM, Pariisi.
145. Tutkimus Autour d'un -pisteestä , 1920-1925 , MNAM, Pariisi.
146. Tutkimus Autour d'un -pisteestä , 1920-1925 , MNAM, Pariisi.
147. Tutkimus Autour d'un -pisteestä , 1920-1930 , MNAM, Pariisi.
148. Autour d'un -piste , 1920-1930 ja sen muistiinpano anlyse , MNAM, Pariisi.
149. Messut, Contredanse , 1921-1922 , Kampa-museo, Praha, sivusto pbase.com.
150. Violetti ja keltainen, muistelu , 1921-1924 , MNAM, Pariisi.
151. Animoidut tilat , 1922 , MNAM, Pariisi.
152. Idol , 1923 , MNAM, Pariisi.
153. teoksia Kupka on Musée des Beaux-Arts Rennes , sivusto navigart.fr.
154. Moving Blues , 1923 , MNAM, Pariisi.
155. Oranssin muoto , 1923 , MNAM, Pariisi.
156. Vermilionin muoto , 1923 , MNAM, Pariisi.
157. Sinisen muoto (BI) vuoden 1924 jälkeen , Salomon R.Guggenheim -museo, New York.
158. Trait austerère , 1925 , Pariisin modernin taiteen museo, Pariisi.
159. Kukka, kukat kirjonnassa , 1925 , MNAM, Pariisi.
160. Musta soikea , 1925-1926 , MNAM, Pariisi.
161. Koneet , 1926-1933 , MNAM, Pariisi.
162. Piirteet, suunnitelmat, Espace III , 1921-1927 , MNAM, Pariisi.
163. Pystysuunnitelmat , MNAM, Pariisi.
164. Teräslaatikko nro II , 1927-1928 , Cantini-museo, Marseille.
165. Machine Comique , 1927-1928 , MNAM, Pariisi.
166. Terästehtaat , 1927-1928 , MNAM, Pariisi.
167. kopiointi Beaux Arts Magazine , n o  74, joulukuu 1989 s.  95 .
168. Bock syncopé nro I , 1928 , MNAM, Pariisi.
169. Sourire noir, Sourire n ° II , 1928-1930 , MNAM, Pariisi.
170. Musiikki , 1930-1932 , MNAM, Pariisi.
171. Kolme bluesia ja kolme punaista , 1913-1934 , MNAM, Pariisi.
172. Kopiointi Beaux Arts Magazine , n o  74, joulukuu 1989 s.  82 .
173. Kontrastit X-sarja , 1935-1946 , MNAM, Pariisi.
174. Intiimi tapahtuma , 1951-1952 , MNAM, Pariisi.
175. Lainattu Beaux Arts Magazine , n o  74, joulukuu 1989 s.  95 .
176. Alkuperäinen teksti on kadonnut Gestapon arkistoista. L. Vachtova, op. cit. , s.  93 .

Bibliografia

• Anarkistinen efemeristi  : elämäkerrallinen huomautus .

Toimii

• Pascal Rousseau, Le Rêve de Kupka. Maalauksen paljas totuus , Pariisi, National Institute of Art History, coll. "Sano", 2020.
• F. Kupka, Mies ja nainen neljännessä ulottuvuudessa , s.  62–75 Hypnos-näyttelyn luettelon Hospice Comtesse -museossa Lillessä (14. – 12. Heinäkuuta 2009).
• Le Cantique des Cantiques , Pariisi, Taidemuseo ja juutalaisuuden historia / Le Cercle d'art, 2005 (loppu).
• Michel Seuphor , Abstrakti taide, sen alkuperä, sen ensimmäiset mestarit , Pariisi, Maeght, 1949.
• Maximilien Gauthier , Bernard Nebout ja Émile-Henry Tilmans , André Lhote , František Kupka, Jean-Gabriel Daragnès , Rouenin ja Normandian taiteilijoiden yhdistys / Les Affiches de Normandie, 1949.
• Jean Cassou, Kupka , Pariisi, Kansallinen modernin taiteen museo, 1958.
• Jean Cassou, Panoraama nykytaiteesta , Pariisi, Gallimard, 1960.
• Dora Vallier, Abstrakti taide , Pariisi, Le Livre de Poche, 1980.
• Serge Fauchereau, Kupka , Pariisi, Albin Michel , kokoonpano ”Nykytaiteen suurmestarit”, 1988.
• Pavel Chalupa, François Kupka, L´Assiette au Beurre , Praha, Chamarré, 2008.
• Georges Roque, Mikä on abstrakti taide? , Pariisi, Gallimard, koll. "Folio Essays", 2003.
• Ludmila Vachtova, František Kupka , Praha, Odeon, 1967.

Artikkelit

• Ludmila Vachtova ”Kupka: aallot shokki”, Beaux Arts Magazine , n o  74, joulukuu 1989 s.  82 - 95.
• Pierre Brulé, “Kupka ja kuvaluomisen ja musiikkimallin suhde”, Revue des études slaves , t. 74, fasc. 1, 2002, s.  105-114 ( lue verkossa ).

Ulkoiset linkit

• Retrospektiivi "Kupka, abstraktion edelläkävijä" Grand Palais'ssa, Pariisissa 21.-30. Heinäkuuta 2018
• Valokuvakierros näyttelyssä "Kupka, abstraktion edelläkävijä" Pariisin Grand Palais'ssa 21. maaliskuuta - 30. heinäkuuta 2018 , site spectacles-selection.com.
• Center Pompidou: Frantisek Kupka
• František Kupkan teokset MNAM: ssä , centrepompidou.fr-sivusto.
• František Kupkan teokset Solomon R.Guggenheim -museossa New Yorkissa , sivusto guggenheim.org.
• Auktoriteettitiedot  :
  • Virtuaalinen kansainvälisen viranomaisen tiedosto
  • Kansainvälinen standardinimen tunniste
  • CiNii
  • Ranskan kansalliskirjasto ( tiedot )
  • Yliopiston dokumentointijärjestelmä
  • Kongressin kirjasto
  • Gemeinsame Normdatei
  • National Diet Library
  • Espanjan kansalliskirjasto
  • Alankomaiden kuninkaallinen kirjasto
  • Puolan kansalliskirjasto
  • Puolan yliopiston kirjasto
  • Katalonian kansalliskirjasto
  • Ruotsin kansalliskirjasto
  • Länsi-Sveitsin kirjastoverkko
  • Australian kansalliskirjasto
  • Norjan kirjastokeskus
  • Zagrebin yliopiston kirjasto
  • WorldCat
• Taideresurssit  :
  • AGORHA
  • Leveä
  • Orsayn museo
  • Kanadan kansallisgalleria
  • Museo Nacional de Artes Visuales
  • Tate
  • (in)  Chicagon taideinstituutti
  • (en)  Art UK
  • (in)  Bénézit
  • (en + de)  Kokoelma Baijerin osavaltion maalauksia
  • (in)  Grove Art Online
  • (en + es)  Thyssen-Bornemisza -museo
  • (In)  Nykytaiteen museo
  • (in)  KeskinäinenArt
  • (en)  Kansallinen taidegalleria
  • (de)  Österreichische Galerie Belvedere
  • (en + nl)  RKDartistit
  • (sisään)  Te Papa Tongarewa
  • (in)  Unionin luettelo taiteilijoiden nimistä
• Ilmoitukset yleisissä sanakirjoissa tai tietosanakirjoissa  :
  • Brockhaus Enzyklopädie
  • Deutsche Biografia
  • Enciclopedia De Agostini
  • Encyclopedia Itaú Cultural
  • Encyclopædia Britannica
  • Encyclopædia Universalis
  • Treccani-tietosanakirja
  • Gran Enciclopèdia Catalana
  • Ruotsin Nationalencyklopedin
  • Proleksis enciklopedija
  • Kauppa norske leksikon
  • Visuotinė lietuvių enciklopedija
  .
• Kirjallisuusresurssi  :
  • (en)  Internet-spekulatiivisen kaunokirjallisuuden tietokanta
• Tutkimusresurssi  :
  • Luonnon monimuotoisuuden perintökirjasto
• Julkiseen elämään liittyvät resurssit  :
  • "Maitron"