Ismaël (baritoni)

Jean-Vital Jammes dit Ismaël on Ranskassa syntynyt baritoni 28. huhtikuuta 1825klo Passage ( Lot-et-Garonne ) ja kuoli13. kesäkuuta 1893in Marseille ( Bouches-du-Rhônen ).

Hyvin köyhään perheeseen syntynyt hän jätti kotinsa 14-vuotiaana ja ansaitsi elantonsa katulaulajana, ennen kuin hänet palkattiin kuorolaulajaksi ja sitten solistiksi yhä maineikkaammille maakunnan vaiheille. 1850-luvun alussa hän asettui Marseilleen, jossa hän paljasti kykynsä todellisen ulottuvuuden. 1860-luku on Pariisin vihkimisen vuosi. Tämä absoluuttinen itseoppinut on luotu 40vuosi vaiheen useita hienoja rooleja on Théâtre-Lyrique sitten on Opéra-Comique , mukaan lukien Zurga on Helmenkalastajat mukaan Georges Bizet'n ja Ourrias in Mireille mukaan Charles Gounod . Uransa pyhittämisestä hänestä tuli professori Pariisin konservatoriossa vuonna 1874, ennen kuin hänet ajettiin hämärissä olosuhteissa. Hänen uransa loppua leimasivat kurkunpään sairauteen liittyvät ääniongelmat. Mutta Ishmael ei koskaan lopeta taiteensa opettamista monille opiskelijoille, usein itse mainioille.

Elämäkerta

Vaatimaton alkuperä

Jean-Vital Jammes syntyi Passage , lähellä Agen . Hänen isänsä, Antoine Jammes, on lukutaidoton räätälöidä alkaen Foulayronnes  ; hänen äitinsä, Marguerite Andrieu, on kotitaloustyöntekijä. Hyvin köyhät, he eivät voi tarjota pojalleen mitään koulutusta. Kuusitoista vuotiaana Jean-Vital, joka osoitti varhaisen kiinnostuksen laulamisesta, lähti perhekodista jalkaansa ansaitsemaan elantonsa kaduilla ja majataloissa. Näin hän saapuu Nantesiin . Graslin-teatterin johtaja Prat kuuli hänen laulavan kahvilassa kaudella 1842 - 1843 ja palkkasi hänet kuorona . Jammes saavutti ensimmäisen menestyksensä korvaamalla lyhyellä varoitusajalla baritonin, joka oli Maxin roolissa Le Chalet d ' Adolphe Adamissa . Hän lähti - näyttää siltä - Pariisiin toivovansa saada jatkokoulutusta, mutta Pariisin konservatorio kieltäytyi hänestä lukutaidottomuuden vuoksi. Siksi hän oppi lukemaan ja kirjoittamaan itse ja työskenteli pääasiassa yksin aikansa suurilla baritonirooleilla.

Tämä työ kantaa hedelmää, koska hän saa basso virkaan vuonna Belgiassa , Opéra de Verviers . Marraskuussa 1844 hän esiintyi Namurissa , jo nimellä “  Ismaël  ”, nimellä ”ensimmäinen laulava basso ja baritoni. " .

Takaisin Ranskassa, hänet palkattiin Saint-Étienne kesäkuussa 1845 , koska "baritoni ja laulaa basso" varten oopperan ja "nuori Kolmas rooli ja toinen rakastaja  " varten draamoja , komedioita ja vaudevilles . Hän esiintyi Amiensissa elokuussa 1846 . Äärimmäisen vaativan yleisön edessä hän osoittaa "liikaa lahjakkuutta altistettavaksi vihamielisille mielenosoituksille" , vaikka hän olisi "hieman sihautettu" . Hän irtisanoi sopimuksen tammikuussa 1847 ja lähti Orléansiin, missä hänet kutsuttiin baritoni Martiniksi vuonnaToukokuu 1847. Hän löysi siellä menestyksen heti saapuessaan "kauniin, rehellisen ja selkeästi poseutuneen äänensä" ansiosta .

Hänet vuokrata Grand-Théâtre de Bordeaux vuonna 1848 - 1850 , ja muutti Grand Théâtre de Nîmes 1850. Näemme myös hänet, vuonna 1851 , vuonna Perpignanin ja Béziers . Sitten hän debytoi 1851 klo Grand-Théâtre de Lyon kuin "baritoni Grand Opera-Comique et Traductions" . Siellä hän tapasi ensimmäisen vaimonsa, mezzosopraano Alceste Anastasie Hortense Cœuriotin, joka oli  siellä ”Premier dugazon ”. Hän palasi Bordeaux Alceste vuonna 1853 - 1854 , sitten hän asui kuusi vuodenaikaa peräkkäin (vuodesta 1854 ja 1860 ) on Grand-Théâtre de Marseille . Bordeaux'ssa ja Lyonissa Ismaëlillä oli tilaisuus vastata Marietta Albonin ja Louis Gueymardin kaltaisiin tähtiin . Marseillessa hän rakensi oman suuruutensa suurena taiteilijana. Hänhän saa esimerkiksi ”kultainen kruunu” ja Direction juhlia hänen toinen kausi, ja pelaa ensimmäistä kertaa nimiroolin Rigoletto of Verdi , jossa hän excel jälkeen. Se myös liikkuu: hän esiintyi Aix-en-Provence myöhään 1855 Aikainen 1856 , ja ilmeisesti tekee edustus Constantine , jossa Alceste kesällä 1856. Kun uusi ylityspaikka Lyonissa 1860- 1861 , Ismaël teki baritoni debyyttinsä vuonna 1861 ”Grand opera ja käännökset” ja ”  Opéra-Comique  ” at Théâtre de la Monnaie vuonna Bryssel . Hänet palkattiin seuraavana vuonna Théâtre des Artsiin Rouenissa . Hän pelasi siellä menestyksekkäästi useita merkittäviä rooleja vuosina 1862 - 1863 ja kiinnitti siten Pariisin Théâtre-Lyriquen johtajan Léon Carvalhon huomion .

Pariisin vihkiminen

Carvalho palkkaa Ismaëlin joukkoonsa. Tämä alkaa30. syyskuuta 1863luomalla Zurga des Pêcheurs de Perles mukaan Georges Bizet . Sitten hän soittaa24. joulukuutanimiroolin Rigoletto mukaan Verdi . Tämä rooli vihki Ishmaelin yhdeksi pääkaupungin johtavista laulajista. Seuraavana vuonna hän loi Ourrias vuonna Mireille de Gounod'n lauloi21. huhtikuuta 1865Verdin Macbethin nimirooli tarkistetussa versiossa. Hän soitti myös nimiroolin Don Pasquale vuoteen Donizetti , Falstaff in Les Joyeuses Commères de Windsor jonka Nicolai , ja Sganarelle vuonna Le Médecin huolimatta Häntä jonka Gounod ( 1866 ). Hän lauloi Grand-Théâtre de Marseillessa vuoden 1868 alussa , sitten taas vuonna 1869 Carvalhon konkurssin jälkeen vuonnaToukokuu 1868. Kesäkuussa 1870 hän allekirjoitti Liègen kuninkaallisen teatterin muutama päivä ennen vuoden 1870 sodan puhkeamista . 7. lokakuuta 1870, hän on Marseillessa. La Canebièren parvekkeella hän laulaa La Marseillaisen innostuneelle joukolle, joka hänen tapaansa odottaa Giuseppe Garibaldia . Tämä saapuu höyrylaivalle Ville-de-Paris auttamaan nuorta Ranskan tasavaltaa. Vuoden 1870 lopussa hän osallistui myös kahteen hyväntekeväisyyskonserttiin Grand-Théâtre Marseillessa.

Lokakuussa 1871 , kun tapahtumien kommuunin , La Comédie ilmoitti paluuta Ismaël että Opéra-Comique in The Shadow of Friedrich von Flotow . Salle Favart hän kantaesityksiä useita oopperoita ja operetteja, kuten Fantasio jonka Offenbachin ja Le roi l'a dit mukaan Delibes'n . Hän soittaa myös Gounod Roméo et Julietten (veli Laurent) ja Le Médecinin teoksista huolimatta (Sganarelle). Sillä välin hän teki suuren kiertueen vähintään 25 Ranskan kaupungissa heinä-Elokuu 1872, kolmen muun taiteilijan kanssa Opéra-Comiquesta, sekä L'Ombre de Flotow.

1870-luvulla Jean-Vital Jammes näytti kokevan ääniongelmia, jotka liittyivät kurkunpään sairauteen , joka vei hänet säännöllisesti pois lavalta. Tuolloin sanomalehdissä kerrotaan useista tapauksista tästä asiasta ja hänen terveydestään yleensä. Lyonissa hän menetti äänensä jo vuonna 1853. Argus ja Vert-Vert yhdessä julkaisevat jopa satiirisen jakeen aiheesta. Lääkäri kohteli häntä yllättävän ajan hyperbarisessa kammiossa . Myöhemmin, vuoden 1871 lopussa, hän pyörtyi lavalla L'Ombren esityksen lopussa  ; Samoin hän on velvollinen "pitää huoneen" inHuhtikuu 1876.

Konservatorion professori

Nimetty lyyrinen lausutus opettaja Pariisin konservatoriossa on 1 kpl Helmikuu 1874 , Ismail kuitenkin edelleen pelata. Hän loi erityisesti lavalla Opéra-Comique, Gille et GILLOTIN 1874, L'Amour africaine vuonna 1875 ja pastori Tidmann vuonna Piccolino de Guiraud vuonna 1876 . Satiirinen sanomalehti Le Trombinoscope omisti hänelle numeron vuonna 1875, ja Touchatoutin kuvitteellinen elämäkerta .

Hän jätti Opéra-Comiquen vuonna Elokuu 1876, kun Léon Carvalho otti teatterin johtoon. 23. joulukuuta 1876, hänet erotetaan äkillisesti ja ilman selityksiä konservatorion professorin tehtävistä. Hän vaatii toistuvasti, mutta turhaan, julkista tutkimusta irtisanomisen syistä. Syvästi kosketettuaan hän julkaisi maaliskuussa 1877 kirjasen tästä asiasta. Hän syyttää irtisanomisestaan ​​yhden oppilaansa katkeruudesta, jolle hän oli selittänyt kyvyttömyytensä lyyrisiksi . Tämä tapaus, joka vuonna 1877 löysi kaiun useissa päivälehdissä, jatkoi häntä: Vuonna 1880 hänet pyydettiin lopulta erottamaan Marseillen konservatoriossa. Hän valittaa siitä Le Figarolle osoittamassaan kirjeessä . Hänen asiakirjansa konservatorion "henkilöstöresursseista" näyttää tukevan Ismaelin kirjeen oletuksia.

Vuodesta 1877 lähtien Ismaël vietti yhä enemmän aikaa Marseillessa sijaitsevassa huvilassaan, joka ostettiin vuonna 1861 , pitäen laulutunteja ja osallistumalla kaupungin elämään. Hän on esimerkiksi ”Cercle artistic de Marseille” -jäsen ja laulaa joskus piirin tapahtumien aikana.

Sitten hän loi vuonna 1877 , lavalla renessanssin teatterin , La Tzigane , An operetta- pastississa jälkeen Johann Strauss nuorempi . Sitten hän loi nimiroolin teoksessa Le Chevalier Gaston de Planquette le8. helmikuuta 1879klo kasinon de Monte-Carlo teatteri , vihittiin25. tammikuutaEdellinen. Monacon jälkeen hän teki henkilökohtaisen kiertueen Ranskassa, joka toi hänet erityisesti Ageniin, missä hän lauloi Sevillan parturi . Hän palasi Renaissance teatterin kaksi kantaesitystä: La Jolie Persane jonka Lecocq vuonna 1879 (rooli Nadir), ja 1880 , Les Voltigeurs de la 32 e , jonka Planquette (rooli Richard).

Hänen viimeinen esitys lavalla olisi tapahtunut Marseillessa Maaliskuu 1882 , vuonna The Shadow of Friedrich von Flotow . Mutta löydämme hänet, mukaan L'Europe taiteilijan , pelaa L'Ombre vuonna 1884 in Aix-les-Bains , ja joidenkin lähteiden mukaan hän olisi silti tehty Toulousessa keväällä 1886 . Hän ilmestyy vihdoin hyväntekeväisyysiltana27. heinäkuuta 1886in Cauterets rinnalla hänen toinen vaimonsa.

Jean-Vital Jammes sairastui noin 1891 - 1892 . La Vedette kertoo viimeisimmästä tiedossa olevasta seurusteluretkestään. Hän osallistuu vaimonsa kanssa musiikkikokouksiin herra Callamand'ssa, The16. huhtikuuta 1893. Hän kuoli Marseillessa13. kesäkuuta 1893 68-vuotiaana, oletettavasti vatsan syövästä.

Häät

Toimittaja Louviès puhuu Madame Ismaël -laulajasta Toukokuu 1851 : se on epäilemättä väärä. Ismaël meni naimisiin kahdesti, ensimmäistä kertaa Alceste-Anastasie-Hortense Cœuriot'n kanssa , joka on hänen kaltaisensa asukas Grand-Théâtre de Lyonissa, kun hän saapui sinne kesällä 1851. Mutta pari meni naimisiin vain24. tammikuuta 1852in La Guillotière , kaupunki nyt integroitu Lyon . Siitä lähtien Alceste esiintyy taiteilijanimellä Ismaël. He soittivat yhdessä lavalla ainakin vuoteen 1856 saakka , mutta avioliitto oli hyvin onneton vuodesta 1854 . Alceste - jota kutsutaan usein "Anaïiksi" - pyysi ja saavutti siten oikeudellisen eron Ismaelin syystä vuonna 1860 .

Vuosia myöhemmin, Jean-Vital kysyntä 1884 avioero joka lausutaan30. maaliskuuta 1885. 18. huhtikuutaSeuraavaksi hän avioitui Rose-Françoise-Marie Garcinin , nuoren laulajan, Marseillen kauppiaiden tyttären kanssa, joka oli ollut hänen oppilaansa ainakin vuodesta 1877 lähtien . Vuonna 1886 Alceste ja Marie löysi itsensä lavalla ja Théâtre du Capitole de Toulouse vuonna Faust (Alceste pelaa Marthe ja Marie roolissa Marguerite), samalla nimellä: Ismaël. Seurauksena on oikeudenkäynti, jonka lopussa Alceste pidättää oikeuden käyttää Ishmaelin etunimeä.

Mukaan Étienne Destranges , Marie Ismaël-Garcin ollut erittäin lupaava laulaja (hän oli ollut suuri menestys Nantes erityisesti Dinorah vuonna Le Pardon de Ploërmel by Meyerbeer ), mutta loppuun mennessä 1880 hänen äänensä oli jo laskussa. .

Ismaelilla ei ole tunnettuja jälkeläisiä. Marie Garcin, joka ei koskaan mennyt naimisiin uudestaan, adoptoi yhden tyttärentytäristään paljon myöhemmin, vuonna 1925. Hän asui huvilassaan kuolemaansa saakka 1946. Hänet haudataan aviomiehensä kanssa perheholviin Marseillen Saint-Pierren hautausmaalle .

Sosiaalinen elämä

Lähtö tyhjästä, Jean-Vital Jammes on saavuttanut työnsä ja lahjakkuutensa ansiosta huomattavaa tunnettuutta ja suurta aineellista helppoutta.

Tuolloin kansalliset päivälehdet ( Le Figaro , Le Gaulois , Le Journal des debates , La Presse , Le Temps , jne.) Puhuivat hänestä useita kertoja kuukaudessa vuosina 1860–1880. , sopimukset teatterien kanssa), nämä sanomalehdet välittävät monia näkökohtia hänen sosiaaliseen ja yksityiseen elämäänsä. Esimerkiksi he toistavat hänen läsnäoloaan Alphonse Daudetin häät tai hänen osallistumistaan ​​opiskelijoidensa kanssa Rosière d ' Enghienin vaaleihin .

Ismaël auttaa säännöllisesti taiteilijatovereitaan. Esimerkiksi hän lauloi vuonna 1873  Fleuryn, Cluny-teatterin "  hyväksi " ja järjesti Virginie Déjazetin vuonna 1874 tai osallistui taloudellisesti Adolphe Saxin hyväksi tapahtuvaan varainhankintaan .

Opimme, että hän on säännöllisesti klo lomakohteet vuonna Cauterets , Enghien tai Yport , ja että hän on "urheilullinen", koska hän harjoittaa aidat ja on hyvä kupukantaisena ja- pallo pelaaja . Voimakas mies, hänellä on hyvä maine, jolla on hyvät osallistujat. Hänen rakkauselämästään löytyy myös kaikuja: hänellä olisi ollut poika 1860-luvulla, ja osa hänen seikkailuistaan ​​pääsi otsikoihin tuomioistuimissa.

Toisella alueella meillä on joitain elementtejä hänen palkastaan ​​koko uransa ajan. Mukaan La Gironde , se alkoi vuonna 1844, joiden palkkiot satakaksikymmentä frangia kuukaudessa (1440 frangia vuodessa), summa on jo merkittävä ajaksi. Kahden kuukauden kesäkiertueella vuonna 1872 L'Ombre toi 48 000 frangia (180 000 euroa) jaettavaksi neljän taiteilijan kesken.

Uransa lopussa Ismaël allekirjoittaa monivuotiset sopimukset, joiden kertakorvaukset ovat 20000 frangia (75000 euroa) vuodessa. Hänen arvostettu opettajansa konservatoriossa on verrattaessa erittäin huonosti maksettu: 1200 frangia vuodessa. Kaikki tämä on saatettava takaisin ajan taloudelliseen ja sosiaaliseen tilanteeseen: nolla inflaatio, ei eläkettä, ei sosiaaliturvaa tai tuloveroa ja yleinen elintaso on paljon alhaisempi kuin Ranskassa vuonna 2010. Jotta visio olisi realistisempi, Siksi heidän on verrattu näitä summia opettajan palkkaan - se vaihtelee 600: sta 900 frangiin (2200 - 3400 €) vuodessa vuosina 1850-1875 - ja jalkaväen everstin palkka - 5000: sta 8000 frangiin (19000-30 000)  € ) vuodessa vuosina 1840–1880.

Tuolloin oli tapana antaa lahjoja taiteilijoille. Jotkut ismaelilaisista on säilynyt, kuten tämä Lafeuilladen ja Tronchetin tarjoama vermeili ja kristallikuppi,12. helmikuuta 1858Charlesin luomiseen Ernanissa , ja tämän kahdeksan kappaleen hopea-alkupala, jonka markiisi de Rougé tarjosi vuonna 1875. Panemme merkille myös tämän posliiniastian, jossa on erityisen ihailevan opiskelijan sanoma, jonka hän on tarjonnut ja maalannut. Samoin säveltäjiä halukkaasti omistettu tulokset niiden esiintyjiä, kuten Charles Gounod varten Mireille vuonnaMaaliskuu 1864. Lopuksi aikansa taiteilijat vaihtavat mielellään nimikirjoitettuja valokuvia. Ismaël sai joitain esimerkiksi toveriltaan, Juliette Borghèse, Irène Lambert, Amélie Rey-Balla, tenori Montaubry, mutta myös taiteilijoilta, joiden kanssa hän ei ole koskaan soittanut, kuten Adelina Patti tai taidemaalari T. Mayan. . Myös muut taiteilijoiden nimikirjoitetut valokuvat, joita ei ole vielä tunnistettu, ovat tulleet meille.

• Virgine Déjazet (recto), 1874, kiitokset

• Virgine Déjazetin (takana) kiitokset

• Pisteet Mireille (1864), omistettu Ismaëlille Gounod

• Gounodin Ismaëlille omistama Air d'Ourrias

• Vermeil ja kristallikuppi tarjottiin Ismaëlille vuonna 1858

Lopuksi on hyvin todennäköistä, että Ishmael, kuten monet muusikot, oli vapaamuurari . "Kolme pistettä" esiintyy hänen allekirjoituksessaan vuonna 1862. Hänellä oli myös loosimiekka, joka toistettiin alla, mutta ennen kaikkea on valokuva, jonka Ismaëlille antoi toinen taiteilija, Forest, jonka vihkiytyminen on selvästi vapaamuurari.

• Vapaamuurarius: metsästysmiekka ja metsän vihkiytyminen

• Ishmaelin Lodge-miekka

• Valokuva Espagnet, allekirjoittanut Forest, Rouen, 1863

• Kuvan takaosa vapaamuurari-omistautumisella

Koulutus

Lyhyt Paul Ferry La Comédie , noin basso Comte, osoittaa, että Ismaël alkanut laulunopetuksessa lopussa 1860-luvulla. Sitten hänen nimityksensä professorina Pariisin konservatoriossa, Jean Vital Jammes koskaan luopunut opetti taidetta , jota hän myöhemmin harjoitteli Marseillessa yksityistunneilla. Hänen opiskelijoidensa joukossa on Marie Garcinin (hänen vaimonsa) lisäksi M lle Larochelle (nyt M me Gally-Larochelle), M lle Alphonsine Richard (oopperasta), M lle Vergin ja MM. Amphoux, Callamand, Couturier, Delvoye, Gaidan, Gally, Manoury ja Verguet.

Ismaëlin luokalle konservatoriossa vuonna 1874 pidetyssä istunnossa 25. heinäkuuta, MM. Couturier, Dieu, Gally, Manoury, Vergnet saavat palkkion. Lisäksi Le Gaulois puhui M lle Bodesta vuonna 1875 (ilman konservatoriota). SisäänHeinäkuu 1875, Kahdeksan ehdokasta (neljä miestä ja neljä naista) konservatorion kokeet, neljä (Couturier, Gally ja Queulain M lle Vergin) voittavat. Vuonna 1876 oli MM: n vuoro. Demasy, Fürst, Queulain, M lles paroni, Puisais, Richard.

Adolphe Bitardin mukaan 13 hänen 14 konservatorion opiskelijastaan ​​oli yrittänyt protestoida hänen irtisanomisestaan ​​vuoden 1877 alussa. Kesäkuu 1877, Notre-Dame de Pontoise kirkko , kuusi opiskelijaa tai entisten opiskelijoiden Ismael laulaa massa varten Ensimmäinen ehtoollinen poikansa: M me P ..., M Ile Garcin, MM. Comte, Eymard, Giraud ja Gally. A. de Saint Albin vuonna Le Figaro , puhui vuonna 1879 ja M Miss Lucie Bloch. Toisaalta Jules Huret ja Arnold Mortier lainaavat Max Bouvetia Opéra-Comiquesta vuonna 1882. Vuonna 1893 Marseille-taiteilija julkaisi elämäkerran baritonista Herman Devrièsistä , Ismaëlin toisesta oppilasta. Lopuksi Jules Martin mainitsee myös Francine Labanquen, nimeltään M lle Decroza.

• Hänen oppilaidensa omistamat kuvat Ishmaelille

• Count, noin vuonna 1880

• Comteen vihkiminen (takana)

• Gally, Bordeaux 1877

• Gallyn omistautuminen (takana)

• M lle Larochelle (Gally-vaimo), Pariisi 1877

• M lle Larochellen vihkiminen (takana)

• Ouvièren valokuva Jean Delvoyesta , omistettu Ismaëlille, noin vuonna 1893

Laulu- ja esteettinen tyyli

Jammesin äänestä ei ole tallenteita (vaikka hän kuoli muutama vuosi äänitallenteen keksimisen jälkeen ), eikä valokuvia lavalla. Hänen ensimmäinen tunnettu valokuva on Étienne Carjatin muotokuva vastapäätä (1860-luvun alku). Voimme kuitenkin saada käsityksen hänen äänestään aikalaistensa monista todistuksista ja kritiikistä, usein hyvin yksityiskohtaisista. Ranskalaisissa sanomalehdissä julkaistujen monien elämäkerrojen ja nekrologien mukaan hän oli sekä innoitettu näyttelijä - erinomainen hahmorooleissa - että laulaja "voimakkaalla ja ketterällä äänellä" , "hieman röyhkeä" . Hän työskenteli paljon rooleissaan antaakseen heille alkuperäisen jäljen kannen suhteen. Lopuksi Adolphe Bitardin mukaan "[hän] osoitti alusta alkaen erinomaisia ​​ominaisuuksia laulajana ja näyttelijänä; hänellä oli myötätuntoinen ääni, joka lisäsi suurta säälittävää tunnetta koomisen pauhan asianmukaisesta mitasta. "

Kehittyneemmistä arvosteluista Jacques Ismardon toteaa Brysselistä vuonna 1861:

"Itse asiassa Ishmael oli kaikkein kauhistuttavimman" vaiheen pelon "otteessa aiemmista menestyksistään huolimatta - huolimatta harvoista ja vaihtelevista ominaisuuksistaan ​​sekä poikkeuksellisesta joustavuudestaan; mikä teki hänestä yhden aikansa merkittävimmistä taiteilijoista, laulajasta, joka kykenee edistämään yhtä lailla lyyrisen draaman kauneutta ja oopperakoomisen hengellistä hienostuneisuutta. "

Vuonna 1863 Jules-Auguste kirjoitti La Comédien artikkelissa Théâtre Lyriquesta:

”Herra Ismaël on täydellinen baritoni. Hänen täydellinen kyky muusikkona ja näyttelijänä paljastuu jokaisessa hahmossa, jonka tulkinnasta hän vastaa; hänen miesäänensä on energinen ja täysin korostettu; hän tietää kuinka hallita sitä; toisin sanoen, hän laulaa sielulla, täyteydellä, menetelmällä ja ilmauksella ihanasti. Lisään, että harvoilla laulajilla on niin selkeä, erottuva ääntäminen. Sanoitukset saavuttavat yleisön korvan paitsi kaikilla tavuilla, myös niiden todellisen affektiivisen merkityksen. Ismaël on lyyriryhmämme linkki. Kaikki nämä ominaisuudet takaavat hänelle loistavan aseman Pariisissa. M. Villefroy on Ishmaelin vuori, mutta erittäin kevyt vuori. M. Villefroy on Ismaëlille, mitä kuu on auringolle, yöltä päivälle. "

Lopuksi, useita vuosia myöhemmin, vuonna 1876, Ch. De Senneville sanoi La Comédiessa  :

"… Temperamenttitaiteilija, jolla on yhtä suuri todellinen vakaumus ja dramaattinen tunne. Yhdistä laulaja ja näyttelijä, kuuma ja tunkeutuva sanelu, hänen urut ovat äänekkäitä, metallisia ja hermostuneita. Hänen äänensä sävy tunkeutuu varovasti sielun syvyyteen ja ilahduttaa sisäisesti, hänessä tunnetaan erittäin vakava musiikillinen koulutus, jota palvelee todellinen lahja, täynnä voimaa ja energiaa; hänen vaivattomasti säteilevä laulunsa on joskus kevyt laulaja. … Muistan edelleen hänen merkittävän Rigoletto-luomuksensa ... Kuinka kiihkeä suosionosoitus! mitä hurraa! mikä delirium ennen kaikkea tässä neljännessä hulluuden teossa, joka pysyy yhtenä Ismaelin kauneimmista luomuksista. Taiteilija osasi antaa tälle murskaavalle roolille sellaisen helpotuksen, voiman, että hän tavallaan vastapainotti säveltäjän voittoa. Hän oli ihanteellisesti komea siellä. "

Pitkän uransa aikana Ismaël loi monia oopperoita ja operetteja. Hänen tunnetuin roolinsa on kuitenkin Rigoletton elpyminen . Musiikkikriitikko Adolphe Jullien puhuu siitä edelleen Le Journal des debates -lehdessä vuonna 1921. Vuonna 2014 taas sattuu, että tieteellinen luennoitsija herättää Ismaelin henkiä .

Ura

Alkut