Kansallismuseoiden johtaja | |
---|---|
1802-1815 |
Paroni |
---|
Syntymä |
4. tammikuuta 1747 Givry (Saône-et-Loire) |
---|---|
Kuolema |
27. huhtikuuta 1825(78) Pariisi |
Hautaaminen | Pere Lachaisen hautausmaa |
Nimi äidinkielellä | Elossa Denon |
Kansalaisuus | Ranskan kieli |
Toiminta | Taidehistorioitsija , Egyptologi , diplomaatti , matka kirjailija , suunnittelija , arkeologi , taidemaalari , poliitikko , etsaaja |
Jonkin jäsen |
Baijerin tiedeakatemia Kuvataideakatemia Hollannin kuninkaallinen taide- ja tiedeakatemia Torinon kuninkaallinen maalaus- ja veistosakatemia ( 1813) |
---|---|
Aiheeseen liittyvä henkilö | Helmina von Chézy |
Ero | Kunnialegionin upseeri |
Ei huomenna |
Dominique Vivant, Baron Denon , joka tunnetaan nimellä Vivant Denon tai Dominique-Vivant Denon , syntynyt Givry (Saône-et-Loire) lähellä Chalon-sur-Saône päällä4. tammikuuta 1747ja kuoli Pariisissa päällä27. huhtikuuta 1825Onko kirjailija , kirjailija , diplomaatti ja ohjaaja ranska .
Kun hänestä on tullut museoiden pääjohtaja, hän erottui erityisesti Louvre-museon organisaatiosta . Sellaisena häntä pidetään nykyään suurena museologian , taidehistorian ja egyptologian edeltäjänä .
Dominique Vivant, paroni Denon, maakunnan aatelistoista, syntyi Givryssä, lähellä Chalon-sur-Saônea, 4. tammikuuta 1747 perhehuoneessa ( Hôtel Denon ) ja kuoli Pariisissa, 8. quai Voltaire, huhtikuu 27, 1825.
Saapuessaan Pariisiin vuonna 1764, Dominique-Vivantin perhe oli tarkoitettu tuomarille, mutta hän opiskeli oikeustiedettä vain vastahakoisesti. Hän osallistui oikeustieteelliseen tiedekuntaan Pariisissa opiskellessaan Noël Hallén , piirustuksen ja kaiverruksen kanssa. Tässä työpajassa hän tapaa Saint-Aubinin veljet Augustinin ja Gabrielin . Vuonna 1768 Augustin maalasi muotokuvansa. Dominique Vivant lopulta luopuu tuomaristosta ja kääntyy lopullisesti kohti taidetta, erityisesti piirustusta, josta hänellä on säännöksiä.
Esitettiin tuomioistuimessa vuonna 1768 tavallisena kuninkaan kammion herrasmiehenä, ja hän tunsi pariisilaiset salongit, hänen edullisen ruumiinrakenteensa, älykkyytensä vilkkuuden ja käytöstason eleganssin teki hänestä menestyvän oikeustalon. Hän onnistuu saamaan esille osan sävellyksestään: Julie, ou le Bon Père Comédie-Française'ssa vuonna 1769, mutta se on epäonnistuminen.
Samana vuonna hän oppi kaiverrusta maalari-kaivertajan Noël Hallén kanssa ja työskenteli sitten taidemaalari François Boucherin studiossa .
Otettu Louis XV , kuningas teki hänestä vastuussa hallinnoinnista Madame de Pompadour n kaiverrettu kivi kaappi ja nimitti hänet sihteeri suurlähetystön Pietarissa , sitten Ruotsissa. Liittymisen jälkeen Louis XVI vuonna 1774 hänet siirrettiin Sveitsiin.
Vuonna 1775 ulkoministeri Charles Gravier de Vergennes antoi hänelle salaisen tehtävän Sveitsissä, jonka Denon suoritti taitavasti. Hän hyödyntää matka vierailla Voltaire vuonna Ferney ja kiinnittää suostumuksella hänen isäntä, déjeuner de Ferney (04 heinäkuu 1775), sitten hänen muotokuvansa. Sitten mallit levitetään kaiverruksella. Realismi ärsytti Voltairea, joka oli hyvin tyytymätön muotokuvaan, jonka Vivant Denon maalasi hänestä "vammautuneeksi apinaksi", ja teki siitä tunnetuksi laajan kirjeenvaihdon kautta.
Vuonna 1777 Vivant Denon kirjoittaa: Huomisen kohta , tarina, josta tulee libertiinikirjallisuuden vertauskuva . Toinen versio on julkaistu hänen 1812. Tarina innoittamana pelata vuonna 1890, Point de Matin mukaan Paul Hervieu ja elokuva Les Amants mukaan Louis Malle . Kirjaa julkaistaan edelleen tänään.
Vapaamuurari , Denon aloitettiin Pariisin Ranskan Grand Orientin majatalossa "The Perfect Meeting" .
Vuonna 1778 hänet nimitettiin suurlähetystön sihteeriksi ja sitten Ranskan asiamieheksi kahden Sisilian kuninkaalle . Vivant Denon asui Italiassa seitsemän vuotta. Sitten hän alkoi tutkia muinaisia monumentteja, matkustaa ja tuottaa piirustuksia ja kaiverruksia.
Napolissa Denon tapaa Jean-Claude Richard de Saint-Nonin, joka on parhaillaan kirjoittamassa Maalauksellista matkaa tai Napolin ja Sisilian valtakuntien kuvausta viidessä osassa. Denon tarjoaa useita omia piirustuksia ja kuvauksia Sisilia-matkoistaan, mutta sillä ehdolla, että hänen nimeään ei tule näkyviin, oletettavasti hänen diplomaattisen asemansa vuoksi suurlähetystössä. Vuonna 1788 Denon julkaisi nimellä "De Non" nimellä " Voyage en Sicile et à Malte" .
Napolissa Denon osallistui salongeihin, etenkin Lady Hamiltonin , Ison-Britannian suurlähettilään Sir William Hamiltonin vaimon ja amiraali Nelsonin rakastajatar, käymään .
Koska hän oli tyytymätön itävaltalaisen Marie-Carolinen , Napolin ja Sisilian kuningattaren ja hänen englantilaisen ministerinsä John Actonin kanssa , hän erosi vuonna 1782 ja pysyi Roomassa, Firenzessä, Venetsiassa, missä työskenteli aktiivisesti mestareiden piirustusten ja maalareiden muotokuvien etsauksessa. on Uffizin gallerian .
1783: tunnustettu Accademia del disegnoon Firenzessä
Tästä ajanjaksosta on myös tullut joukko muotokuvia henkilöistä, joiden kanssa hän oli tekemisissä Italiassa, etenkin niistä, jotka kävivät kreivitär Albrizzin kuuluisassa salonissa , jonka kanssa hän piti epistolaarisen suhteen kuolemaansa asti.Pariisissa vuonna 1785 hänet valittiin vuonna 1787 Kuninkaallisen maalaus- ja veistosakatemian jäseneksi "eri kykyjen taiteilijaksi" kaiverruksen: Paimenen palvonta Luca Giordanon jälkeen esittelyn jälkeen .
Vuonna 1788 pakenemaan vallankumouksesta Denon pakeni Venetsiaan .
1789: vastaanotettu Accademia Clementinassa Bolognassa . 1791: valittu accademico d'onore Accademia di Belle Artissa Venetsiassa.Hän palasi Pariisiin vuonna 1793 keskellä kauhua välttääkseen omaisuuden takavarikointia. Hän on velkaa poistamisensa siirtolaisluettelosta ystävänsä, taidemaalari Jacques-Louis Davidin väliintulon vuoksi . Miellyttääkseen häntä hän kaivertaa Jeu de Paume -valan , joka on poikkeuksellisen suuri. Hän tekee edelleen etsauksessa ja pesussa merkittävän muotokuvan Bertrand Barèresta galleriassa Jean-Baptiste Isabeyn piirustuksen jälkeen . David uskoi hänelle myös kaiverruksen republikaanipukuistaan (näkyvä Commonsissa: konventin ranskalaiset puvut ), mikä antoi Denonille mahdollisuuden voittaa Robespierren hyvät arkut.
Vuonna 1793, kun hän koki taloudellisia vaikeuksia (hänelle myönnettyä kuninkaallista eläkettä ei enää maksettu hänelle vallankumouksellisten tapahtumien vuoksi), hän keräsi Priapic Work -nimellä sarjan kaiverrettuja tulosteita. kymmenen edellisen vuoden aikana. Nämä palat eivät ole niinkään libertiinia kuin niinkuin rupia: enemmän burleskia ja groteskia kuin eroottisia. Hänet näyttää innoittavan kohtaukset, joita on havaittu muinaisissa maljakkoissa tai Herculaneumin seinien seinillä hänen pitkien Italiassa oleskelujensa aikana.
Tätä julkaisua ei todennäköisesti koskaan myyty avoimesti: tällaiset luvalliset tulosteet olisivat terrorin yhteydessä aiheuttaneet hänelle vakavia ongelmia. Robespierre katsoi todellakin, että mikä tahansa moraaliton edustus oli vallankumouksen vastainen toiminta: pään menettäminen vaati vähemmän! Kuvan alkuperäinen messinki hankkii kirjakauppias Barraud joka julkaisi lukuisia tulosteita salassa aikana XIX : nnen vuosisadan. Galleria näistä tulosista löytyy Commons: Priapic Works -sivulta .
Tavallisella tunnelmallaan Vivant Denon lähestyi Joséphine de Beauharnais'ta ja kiinnittyi kenraali Bonaparteen aikanaan. Vuonna 1798 hän mukana retkikunnan Egyptiin kanssa komission tieteiden ja taiteiden ja vastasi piirustus ja kuvataan monumentteja tässä maassa. Denon on Egyptin instituutin jäsen . Hän julkaisi kaksi artikkelia Egyptin vuosikymmenessä , instituutin lehdessä, ja osallistui lukuisiin komission tehtäviin, jotka olivat vastuussa Egyptin muistomerkkien kuvaamisesta. Hän palasi Ranskaan vuonna 1799 samanaikaisesti Bonaparten kanssa.
Hänen tärkein panos työhön tieteen ja taiteen komissio on tarina hänen matkansa Egyptiin: Travel Ylä- ja Ala-Egyptin , julkaistiin vuonna 1802 ja joka oli neljäkymmentä painosten XX : nnen vuosisadan. Tieteellisesti tätä työtä ei voida verrata monumentaaliseen Egyptin kuvaukseen , jonka ovat laatineet kaikki komission des sciences et des arts -tieteen tutkijat . Sen julkaisemisella vuonna 1802, 141 kaiverruksella ja niiden runsailla kommenteilla, Voyage dans la Haute et Basse Égypte, oli kuitenkin tärkeä rooli egyptomanian kehityksessä suuren yleisön keskuudessa ja kannustivat ensimmäisiä yrityksiä tulkita hieroglyfeja .
19. marraskuuta 1802 ensimmäinen konsuli nimitti hänet pääjohtajana Taidemuseosta, josta tuli Napoleonin museo, sitten Royal Louvre -museo , sekä taiteen ylläpitäjänä. Sijoitetaan sen alaisuuteen ranskalaisten muistomerkkien museo, Versailles'n ranskalaisen koulun erikoismuseo, hallituspalatsien galleriat, Monnaie des médailles, kalkografiatyöpajat, hienot kivikaiverrukset ja mosaiikki sekä Manufacture de Sèvres , Manufacture de Beauvais ja Manufacture des Gobelins .
Käytännöllinen, Denon osaa hyödyntää olosuhteita. Hän osallistui kaikkiin Napoleonin suuriin monumentaalisiin sitoumuksiin ja seurasi häntä suurissa kampanjoissaan. Hän aloitti Louvren rikastamisen valloitettujen maiden museoiden jäännöksillä. Se, joka allekirjoitti vuonna 1796 vetoomuksen tukea Quatremère de Quincyn teesejä Roomassa takavarikoitujen taideteosten poistamista vastaan, piti seitsemän vuotta myöhemmin räikeän puheen instituutin kollegoidensa edessä tervehtimään saapuneita antiikkia Italia. Tässä yhteydessä hän ilmoitti laatineensa "luettelon raisonnén", joka "muodostaa samanaikaisesti arkistoista taiteisiin koko Napoleonin museon historian".
Vivant Denon pyrkii melkein pakkomielteisesti lisäämään kokoelmia työntämällä museon kronologiset ja maantieteelliset rajat; sen tarkoituksena on myös tehdä Louvresta todellinen "historian palveleva" työkalu, koulutustyökalu kaikille yleisöille.
Tässä mielessä hän aloitti tehtävänsä heti, kun hän aloitti tehtävänsä, ja hän sitoutui järjestämään uudelleen Grande Galerien ripustuksen: " Muutaman kuukauden kuluttua käymällä gallerian läpi voimme tehdä huomaamatta historiallista historiaa. maalaustaidon kulusta ”, hän ilmoitti ensimmäiselle konsulille muistiinpanossa, jonka hän julkaisi välittömästi Le Moniteurissa . Denon ilmaisee itseään koko pääosastossaan myös lähinnä lehdistön välityksellä.
Denonin suosima "historiallisempi lähestymistapa taiteeseen" löytää silmiinpistävimmän kuvan näyttelystä niin sanotuista "primitiivisten koulujen" maalauksista, jonka hän järjesti Louvressa vuonna 1814.
Kymmenen vuoden kuluessa Denon järjesti suurimman kokoelman taideteoksia, mitä on koskaan ollut. Antiikkia, maalauksia, veistoksia, piirustuksia, esineitä sekä kirjoja ja käsikirjoituksia on otettu Napoleonin valloittamien alueiden ruhtinaallisista kokoelmista "maailmankaikkeuden kauneimman museon" luomiseksi.
Hänen alaisuuteensa asetettujen tehtaiden ja maalareille, kuvanveistäjille ja kaivertajille antamiensa tilausten kautta Denon seuraa ja ohjaa taiteellista luomista tiukasti keisarilliseen propagandaan. Tässä yhteydessä on hämmästyttävää, että taiteiden johtaja ei ollut enemmän mukana aikansa esteettisissä keskusteluissa. Hän puuttuu virallisesti vain kerran koskien Chaudetilta lainsäätäjälle tilattua ensimmäisen konsulin patsasta. Se tarjosi Denonille tekosyyn vilkkaalle vetoomukselle veistoksen antiikin alaston puolesta, joka julkaistiin Moniteurin sivuilla huhtikuussa 1804.
Jos hän ei levinnyt paljoakaan kirjoituksissa ja kommenteissa - hän "ei kestäisi näitä metafyysisiä väitöskirjoja, joissa kirjoittajat näkevät tai uskovat näkevänsä taiteilijoiden tuotannoissa sitä, mitä nämä taiteilijat eivät ole koskaan haaveillut sinne asettamasta", Denon on kuitenkin muuttunut huomattavasti vuosisadan vaihteen taiteellinen ja perintömaisema tekemällä Napoleonin museoksi Musée central des arts, joka on avoinna yleisölle Louvren palatsissa vuodesta 1793 lähtien.
Vuonna 1812 taidemaalari Pierre-Paul Prud'hon maalasi muotokuvansa, jota nyt pidetään Louvren museossa .
Jälkeen Waterloo , Denon todistajia purkamisesta museossa. Monet Napoleonin valloittamien maiden museoista poistetut esineet palautettiin imperiumin kaatumisen jälkeen vuonna 1815.
Ennen eroamista Lokakuu 1815, hän huolehtii viime kuukausien kirjeenvaihdon uudelleenkäsittelystä ja antaa kommentteja, joiden avulla historioitsija voi seurata omaisuuttaan palauttaneiden lunastettujen kansojen edustajien päivittäistä toimintaa ja ymmärtää paremmin näitä ratkaisevia hetkiä Euroopan kulttuuriperinnön jälleenrakentamiseen.
Huolta jälkipolvien tuomitsemisesta on hyvin ominaista Denonin lähestymistavalle, aivan kuten Napoleonin museon perustelut, jotka hän antaa tämän oikean - hallinnollisen kirjeenvaihdon yhteydessä julkaistun kalastuspäiväkirjan - johdannossa, paljastaa hänen ajatuksensa: "Tällainen kokoontuminen [taideteoksista], tämä vertaus ihmismielen ponnisteluihin vuosisatojen ajan, tämä tulinen kammio, jossa lahjakkuutta arvioitiin loputtomasti lahjaksi, tämä valo, lyhyesti sanottuna, joka ikuisesti syntyi kaikkien ansioiden kitkasta, on juuri kuollut ilman paluuta. "
Muisti tästä kokoontumisesta säilyy museon inventaarion seitsemäntoista osan ansiosta, jotka on kirjoitettu vuodelta 1810 Denonin johdolla ja jota Stendhal valvoo . Tämä luettelo on osoitus keisarin kokoelmien ja julkisten kokoelmien taiteellisesta rikkaudesta. Se raportoi erityisesti taksonomisista ja museologisista pohdinnoista ensimmäisen imperiumin aikana ja tarjoaa selkeän ja täsmällisen tiedon monista taideteoksista.
Imperiumin kaatumisen jälkeen, kun Denon oli luovuttanut Louis XVIII: lle eroamisensa kaikista virallisista tehtävistään, hän jatkoi kuitenkin omistautumistaan taiteelle, kokoelmalleen. Hän sitoutui kirjoittamaan "taiteen historiansa" ja vietti siellä viimeiset kymmenen vuotta valmistellessaan levyt tälle teokselle.
On ansiosta Amaury Duval , että hänen ”taidehistoriaan” syntyi. Olemme hänelle velkaa melkein kaikki kommentit noin kolmesta sadasta seitsemästä levystä, jotka on koottu neljään suureen osaan: Piirustustaiteen muistomerkit sekä muinaisten että nykyisten kansojen keskuudessa, Vivant Denonin keräämät, julkaistut vuonna 1829, neljä vuotta Denonin kuoleman jälkeen.
Mukaan Amaury Duval , Denon olisi myös tärkein tekijä teoksen, joka julkaistiin vuonna 1821: Ranskan galleria tai kokoelma muotokuvia miesten ja naisten, jotka on kuvattu France [3 tilavuutta]. Emme tiedä mitään lisää osallistumista Denon, kuin neljän tekstejä hän kirjoitti taiteilijat XVII nnen vuosisadan kaivertajan Gérard Audran , kuvanveistäjä Pierre Puget (T.II, pp395-399) ja maalareita Nicolas Poussin (t. II, s. 139-144) ja Claude Gellée (t.II, s. 207-210).
Dominique Vivant Denon kuoli 27. huhtikuuta 18258 Quai Voltaire Pariisissa ja on haudattu Père-Lachaisen hautausmaan ( 10 th jako). Maalari Antoine-Jean Gros ja maantieteilijä Edme François Jomard pitävät muistopuheensa.
Huhtikuussa 1826 hänen kokoelmansa myytiin huutokaupassa. Sen laajuutta voidaan arvioida luettelosta, jossa on 225 sivua.
Kukaan historioitsija eikä arkeologi, teoreetikko tai tiedemies, Denonia ei kuitenkaan arvostettu aikansa merkittävimmillä persoonallisuuksilla. Hänen uransa rikkaus, kokemusten moninaisuus olivat tehneet hänestä halutun hahmon, ja se on varmasti keskustelussa - taiteessa, jossa aikalaistensa mukaan hän loisti -, että hänen maunsa voisi parhaiten maistaa. mielessä. Man of the XVIII nnen vuosisadan hänen lähestymistapa taidetta "tuntija" Denon oli myös edelläkävijä omaperäisyys sen maku ja halu hän jakaa niitä. Hän on hyvin tiivistänyt hänen elämänsä:
” En opiskellut mitään, koska se olisi häirinnyt minua. Mutta katselin paljon, koska se huvitti minua. Joten elämäni oli täynnä ja että nautin paljon. "
- Elävä Denon Lady Morganille
Jean Adhémar kertoo, että Denon oppi etsausalan ammattin kopioimalla Callotin ja Stefano Della Bellan tulosteita ; hän kaiversi monia kaiverruksia Rembrandt- tyyliin (kuten Jean-Jacques de Boissieu ). Hän oli yksi ensimmäisistä, joka harjoitti litografiaa , tekniikkaa, joka opittiin suoraan Saksan-lähetystyön aikana vuonna 1809 heidän löytäjiensä , Senefelder- veljien, työpajassa .
Tämän uuden kopiointiprosessin tarjoamat mahdollisuudet saivat Denonin saamaan joitain oman kokoelmansa teoksia litografioimaan ja julkaisemaan Monuments des arts du dessin -muodossa sekä antiikin että modernin kansan keskuudessa .
Hänen kaiverruksensa koottiin yhteen julkaisussa, jonka teki Albert de La Fizelière (Vivant-Denonin alkuperäinen teos; Pariisi, 1872-1873, 2 osaa neljässä).
Vivant Denon osallistui kaiverruksiin, jotka Alexandre de Laborde julkaisi vuosina 1806-1820 monumentaalisessa Maalauksellisessa ja historiallisessa matkassaan Espanjaan
British Museumissa on lähes tuhat piirustusta ja kaiverrusta digitoitujen teosten kokoelmassa.
New Yorkin julkisen kirjaston digitaalisessa kokoelmassa on lähes neljäsataa Denonin teosta.
.
: tämän artikkelin lähteenä käytetty asiakirja.