Metropolis (elokuva, 1927)

Metropoli Tämän kuvan kuvaus, myös kommentoitu alla Ranskalainen elokuvajuliste (1927).

Avaintiedot
Alkuperäinen otsikko Metropoli
Tuotanto Fritz Lang
Skenaario Fritz Lang ja Thea von Harbou , muokattu romaanin Metropolis Thea von Harbou
Pääosanäyttelijät

Alfred Abel
Brigitte Helm
Gustav Fröhlich
Rudolf Klein-Rogge

Tuotantoyritykset UFA (Universum-Film AG)
Kotimaa Saksa
Ystävällinen Sci-fi
Kesto 153 min (alkuperäinen versio vuonna 1927)
148 min (versio palautettu vuonna 2010)
Lopeta 1927


Katso lisätietoja kohdasta Tekniset tiedot ja jakelu

Metropolis on saksalainen scifi elokuva ohjannut by Fritz Lang , joka julkaistiin vuonna 1927 .

Film hiljainen vuonna mustavalkoinen , se värähtelee välillä ekspressionismin ja uusasiallisuus . Mukailtu romaani alkuperäisestä on Thea von Harbou , käsikirjoitus on co-kirjoittanut sen ja Fritz Lang, naimisissa tuolloin. Päärooleja ovat Brigitte Helm , Gustav Fröhlich , Alfred Abel ja Rudolf Klein-Rogge . Kalvo tuotetaan Babelsbergin Studios mukaan UFA (Universum-Film AG) .

Kriittinen ja kaupallinen epäonnistuminen julkaisussa, vaikka se oli tuolloin kallein elokuva elokuvan historiassa , se amputoitiin nopeasti. Se on vähitellen palautuu vuoden jälkipuoliskolla XX : nnen  vuosisadan , siihen pisteeseen saavuttaa merkittäviä mestariteos tilan elokuvan historiaan , mistä ovat osoituksena hänen monet vaikutteita tähän päivään, erityisesti viljelyn suosittu . Useita kertoja palautettu, hän tuli vuonna 2001 ensimmäinen elokuva rekisteröity kansainväliseen rekisteriin Memory of the World of UNESCO .

Tiivistelmä

Elokuva on jaettu kolmeen osaan: Auftakt (alku) (66 min), Zwischenspiel (välimusiikki) (28 min) ja Furioso (52 min).

Vuonna 2026 Metropolis on megapolis dystooppisessa yhteiskunnassa, joka on jaettu ylempään kaupunkiin, jossa hallitsevat älylliset perheet elävät joutilaisuudessa, ylellisyydessä ja viihteessä, ja alempaan kaupunkiin, jossa työntekijät johtavat kaupunkia ja hallitseva luokka sortaa heitä. Hullu tiedemies, hybridi Rotwang (Rudolf Klein-Rogge), kehittää naispuolisen androidin, jonka tehtävänä on kehottaa työntekijöitä kapinoimaan kaupungin mestaria Joh Fredersenia ( Alfred Abel ) vastaan, mikä antaa sille mahdollisuuden alistaa heidät.

Maria ( Brigitte Helm ), alakaupungin nainen, yrittää edistää luokkien välistä ymmärrystä ja vie salaa työntekijöiden lapsia vierailemaan ylemmän kaupungin kanssa. Poliisi torjuu ryhmän, mutta Metropoliksen johtajan poika Freder Fredersen ( Gustav Fröhlich ) rakastuu häneen. Mennessään alempaan kaupunkiin löytääkseen sen hän näkee uupuneen työntekijän epäonnistuvan työasemallaan, koneiden asettama tahti on liian korkea, "M-koneella" tapahtuu voimakas räjähdys, joka tappaa kymmeniä työntekijöitä. Savussa Freder hallusinoi ja näkee M-koneen muuttuvan Molochiksi , hirvittäväksi jumaluudeksi, jolle uhrataan onnettomia työntekijöitä.

Freder menee isänsä Johhan "Joh" Fredersenin luokse saadakseen hänet tietoisiksi työntekijöiden työskentelyn äärimmäisen vaikeista olosuhteista ja pyytää häntä parantamaan heidän eräänsä. Johhan, nähdessään, ettei hän voi vakuuttaa poikaansa tämän erillisen yhteiskunnan eduista, seuraa häntä vakoojana.

Freder palaa alakaupunkiin, jossa nähdessään uupumuksen partaalla olevan työntekijän suostuttelee hänet vaihtamaan vaatteensa omiinsa, ennen kuin korvaa hänet koneen ääressä, kun taas työntekijä Georgy, rekisterinumero 11811, nousee ylempään kaupunkiin. missä hän maistelee elämän nautintoja. Raskaan työpäivän jälkeen Freder menee katakombeihin salaiseen kokoukseen seuraten korvaamansa työntekijän vaatteiden taskussa olevaa karttaa. Siellä hän huomaa Marian puhuvan työntekijöille ja ilmoittavan saapuvansa välittäjän, joka tuo tasa-arvon ylä- ja ala-kaupunkien asukkaiden välille.

Sillä välin Joh saa piirustuksia, jotka löytyvät työssä kuolleiden työntekijöiden taskuista, ja menee Rotwangiin, koko kaupunkia hallitsevan mekaanisen hirviön keksijään. Hän kertoo hänelle, että tämä on suunnitelma, joka johtaa katakombeihin, joissa pidetään salainen kokous. Joh vakoilee kokousta tunnistamatta poikaansa joukosta. Uhkan pelossa Joh käskee Rotwangin muotoilemaan robotin Maria-kuvaksi tuhoamaan työntekijöitä. Mutta mitä Joh ei tiedä, on se, että Rotwangilla on muita suunnitelmia ...

Tekniset tiedot

Jakelu

Krediitit mainitsevat myös seuraavat merkit osoittamatta nimiä esiintyjille:

Tuotanto

Kuvaaminen: menestys

Metropolis maksaa noin kuusi miljoonaa Reichsmarks yhteensä , joten se kallein elokuva elokuva historiaa, kun se julkaistiin. Se heijastaa UFA: n halua kilpailla Hollywoodin menestystuotteiden kanssa .

Metropoliksen kuvaaminen alkaa22. toukokuuta 1925. Valettu valinnut joukon tuntemattomia ihmisiä, joilla ei ole elokuvaelämyksen, kuten Brigitte Helm, vuotiaiden yhdeksäntoista aikaan kuvaamisen.

Elokuvan kuvaaminen oli näyttelijöille erittäin kokeileva kokemus johtaja Fritz Langin pyyntöjen vuoksi. Työläiskaupungin tulvan vuoksi Helm ja viisisataa Berliinin köyhimpien osien lasta joutuivat työskentelemään neljätoista päivää vesialtaassa, jota Lang tarkoituksella piti alhaisessa lämpötilassa.

Lang vaatii usein saman kohtauksen palauttamista useita kertoja. Esimerkiksi sen kohtauksen ammunta, jossa Frederin on romahdettava Marian jalkoihin, kesti kolme päivää. Lang vaati kääntämään sitä niin monta kertaa, että lopulta Gustav Fröhlich seisoi tuskin. Muita anekdootteja, jotka osoittavat Langin realistisuuden, tilanteelle, jossa Maria palaa vaaralla, Lang käskee sytyttää todellisen tulen (muuten, Helmin mekko syttyy) tai kun hän käskee avustajiaan heittämään voimakkaita vesisuihkuja kuvaamalla kaupungin työntekijöiden tulvaa.

Noin 620 kilometriä elokuvaa käytettiin 350 tunnin äänitykseen. Elokuvassa käytettiin noin viisikymmentä autoa . 36 000 extraa mobilisoidaan. Heidän joukossaan on kirjailija ja käsikirjoittaja Curt Siodmak , joka oli toimittaja vuonna 1927 ja joka oli palkattu avustamaan kuvauksissa.

Kuvaaminen päättyy 30. lokakuuta 1926, yhteensä 310 päivää ja 60 yötä.

Fritz Lang menetti silmänsä mahdollisesti tämän elokuvan otteissa .

Erikoistehosteet

Aikaisen erikoistehosteiden asiantuntija Eugen Schüfftan , todellinen tienraivaaja, loi visuaalisia tehosteita, joita ei ole ennen nähty Metropolikselle . Käytetyistä vaikutuksista hän teki kaupungin miniatyyrejä, kameran keinulla ja käytti erityisesti Schüfftan-vaikutusta . Jälkimmäiselle hän käyttää kallistettuja peilejä luodakseen illuusion siitä, että näyttelijät miehittävät jättiläisiä sarjoja. Tätä keksintöä voidaan käyttää ja kahta vuotta myöhemmin Alfred Hitchcock on Blackmail julkaistiin vuonna 1929.

Maschinenmensch , robotti rakennettu Rotwang elvyttää Joh n menetettyä rakkautta, teki kuvanveistäjä Walter Schulze-Mittendorff . Näyttelijä Brigitte Helmin ruumiista otettiin kipsi, ja puku tehtiin sitten näyttelijöistä. Mahdollinen löytö materiaalista, jota kutsutaan "muovipuuksi" (taottava, puun kaltainen aine, joka toimii täyteaineena), antoi Schulze-Mittendorffin mahdollisuuden rakentaa metallipuku "muovipuun" liitoksilla. Tästä innovaatiosta huolimatta Helm valittaa epämukavaksi, koska puku on liian jäykkä ja antaa hänelle mustelmia.

Alkuperäinen ääniraita

Metropoliksen musiikin on säveltänyt Gottfried Huppertz, ja se on suunniteltu sinfoniaorkesterin suorittamaan elokuvan mukana. Huppertz innostui Richard Wagnerin ja Richard Straussin , sekä joitakin niin sanottuja "modernistinen" sinfonioita, kuten Symphony numero 6, opus 23 vuoteen Nikolai Miaskovsky , kuvaamaan kaupungin työntekijöitä. Hän käyttää myös kuuluisa gregoriaanisen motiivi on Dies Irae (alunperin laulanut aikana palveluksessa kuolleen ) havainnollistamaan tiettyjä kohtauksia, joissa kuolema . Huppertz lainaa ensin tämän liturgisen jakson ensimmäisen jakson kaksi ensimmäistä riviä , sitten ennen toisen loppua siirtyy heistä hieman poispäin ja kehittää niitä orkesterissa. Hän ottaa ne myöhemmin eri tavoin. Hän soittaa edelleen orkesterissa kolmannen rivin Tuba mirum (tämä "  Coget omnes  " on lähellä ensimmäisen jakson kolmatta riviä, vain tärkeämpi nousu eroaa toisistaan  ) ("  Coget omnes ante thronum ") . alusta). Myöhemmin Huppertz lainaa myös Ranskan kansallislaulun, La Marseillaisen . Hänen musiikillaan oli johtava rooli elokuvan kuvaamisen aikana, koska monien kohtausten avautuessa säveltäjä seurasi livenä pianolla saadakseen tietyn äänitehosteen skenaariosta ja näyttelijöiden näytöksistä riippuen.

Rundfunksinfonieorchester Saarbrücken johti Berndt Hellerin ääniraidan uudelleen elokuvan uudelleenjulkaisemiseksi DVD: lle vuonna 2001. Tämä versio vastaa alun perin suunniteltua rekonstruoitua musiikkiversiota. Vuonna 2007 1 st ja2. elokuuta, Pisteet alkuperäisen elokuvan suoritetaan suorana VCS Radion sinfoniaorkesterin mukana palautettu versio elokuvan on Brenden teattereissa Vacaville , Kaliforniassa . Ääniraita tallennetaan myös sisätiloissa orkestroinnissa ensimmäistä kertaa Yhdysvalloissa vuonnaelokuu 2007Jewel orkesterin johdolla Leo Najar osana festivaalin saksalaisen ekspressionismin elokuvan Bay City in Michiganissa . Tallenne on tehty myös Traverse City Film Festival in Traverse City vuonna Michiganissa , vuonnaelokuu 2009.

Vuoden 2010 uudelleen äänityksessä, joka vastaa parhaiten alkuperäistä versiota, ääniraita nauhoitetaan DVD-levylle Berliinin radion sinfoniaorkesterin johdolla Frank Strobelin johdolla, joka kantaesitti myös Berliinin Friedrichstadtpalastin rekonstruoiman version .

Muut ääniraidat

Gottfried Huppertzin alkuperäisestä musiikista huolimatta monet taiteilijat halusivat antaa oman musiikillisen näkemyksensä Metropoliksesta . Näitä vaihtoehtoisia ääniraitoja voidaan toistaa elokuvakonserttien aikana tai nauhoittaa ja lähettää elokuvan erikoisversiolla:

Ura

Päästö: kriittinen ja kaupallinen epäonnistuminen ja nopeat amputaatiot

Julkaisun jälkeen elokuva oli kriittinen ja kaupallinen epäonnistuminen Saksassa ja muualla. Vaikka saksalainen erikoislehti kritisoi elokuvaa ankarasti elokuvan ensimmäisen näytöksen jälkeen10. tammikuuta 1927in Berlin , alkuperäisen 153 minuutin versio muuttui nopeasti. Elokuvaa on lyhennetty sen julkaisemista varten muualla maassa, toivoen parempaa vastaanottoa. Toinen saksankielinen versio ilmestyi elokuussa 1927.

Joulukuussa 1926, jo ennen saksalaista ensi-iltaa, elokuvan amerikkalainen jakelija Paramount päätti lyhentää työtä sovittamaan käsikirjoituksen ja keston Yhdysvaltain markkinoille. Channing Pollock on vastuussa operaatiosta: hän leikkaa elokuvasta monia kohtia, amerikanisoi hahmojen nimet, kirjoittaa laatikot uudelleen ja muotoilee uudelleen tiettyjä kohtauksia. Tämä kokoonpano tulee olemaan tästä lähtien vertailukohde. Paramount luo myös toisen version, joka on hyvin lähellä amerikkalaista versiota Isolle-Britannialle ja Kansainyhteisölle.

Alkuperäiset negatiivit katoavat tältä ajalta.

Giorgio Moroderin väritys ja uusi ääniraita

Vuonna 1984 , kun säveltäjä Giorgio Moroder sitoutui värjäämään sen , alkuperäisestä 153: sta oli vain 80 minuuttia rullia (1 tunti 20 minuuttia) (2 tuntia 33 minuuttia). Lisäksi hän lähetti sen uudella ääniraidalla, johon kuuluisat ryhmät, kuten Queen, osallistuivat ( Ryhmän kuuluisan hittien Radio Ga Ga -leike , joka kuitenkin puuttuu tässä kyseessä olevasta ääniraidasta, on lisäksi ilmaistu monien sekvenssien ympärille, jotka on otettu elokuva) tai Adam ja muurahaiset .

Kriitikko Noël Simsolo tunnustaa version kiinnostuksen, mutta ilmaisee ymmärtämättömyytensä uudesta ääniraidasta.

Myöhäinen kuntoutus ja kunnostaminen

Elokuvaa pidetään vähitellen mestariteoksena, erityisesti sen edeltäjänäkökohtien ja eeppisen ulottuvuuden vuoksi.

Antamassaan haastattelussa vuonna 1965, Fritz Lang iloitsi onnistumisesta Metropolis seulonnat on Cinémathèque française , ja hänen elokuvansa yleensä.

1980-luvun lopulla käynnistettiin paljon tutkimusta ja jälleenrakennusta, jotka yhdistivät saatavana olevat eri versiot (joista osa löytyi yksityisistä kokoelmista) ja jonka tuloksena Münchenin elokuvakirjaston kunnostama mustavalkoinen versio 1 tunti 58 minuuttia uudella klassisella orkesterilla, joka esitettiin vuonna 1995 , sadan vuoden elokuvalle. Puuttuvien kohtausten korvaamiseksi joitain kuvaavia valokuvia oli lisätty, rajattu.

Seuraava uusi palauttaminen elokuvan 2001 aloittama säätiön Friedrich Wilhelm Murnau (Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung), Metropolis tulee ensimmäinen elokuva rekisteröity kirjaamoon Memory of the World of UNESCO . Unescon mielestä elokuvasta on tullut "tulevaisuuden elokuvamaailman mallin symboli" .

Lopuksi, pitkän, noin kaksikymmentä vuotta kestäneen tutkimuksen lopussa 3. heinäkuuta 2008The Murnau säätiö , joka omistaa elokuvan oikeudet, ilmoittaa, että lähes kaikki puuttuvat kohtauksia, noin 25 minuuttia, havaittiin museossa Cinema Buenos Aires . Tämä on melkein täyspitkä 16 mm: n kopio 145 minuutista. Tämä kopio, jonka kuvat ovat hyvin muuttuneet, katkaisee osan alkuperäisestä kehyksestä, mutta palauttaa leikatut otokset ja sekvenssien järjestyksen alkuperäisessä leikkauksessa. 12. helmikuuta 2010Uuden palautettu versio, 145 minuuttia, ennustettiin samalla Berliinissä osana 60 : nnen Berlinale , vanha Opera Frankfurtin ja kanavan Arte , mukana hänen partituurin kirjoitettu alunperin 1926 Gottfried Huppertz , livenä Berliinin Radion sinfoniaorkesteri. Yli 80 vuoden tutkimuksen, katkaistujen versioiden ja useiden korjausten jälkeen voimme vihdoin nähdä melkein täydellisen version, joka on kuitenkin lähellä Fritz Langin vuonna 1927 suunnittelemaa versiota .

Hiljainen, Metropolis on ennen kaikkea musiikkielokuva, jonka kuvat ovat todellinen äänien visualisointi. Elokuvan palauttaminen ei tapahtunut vain asennusohjeiden, vaan ennen kaikkea ja suoraan musiikillisen partituurin ansiosta, jonka avulla pystyttiin löytämään Fritz Langin alkuperäisen vision tempo .

Analyysi

Inspiraatio

Metropolis on käynnistänyt laajan valikoiman erikoistehosteita ja elokuvasarjoja, aina valtavasta goottilaisesta katedraalista futuristisen kaupungin horisonttiin. Haastattelussa Fritz Lang selittää: ”Elokuva syntyi ensisilmäykselläni New Yorkin pilvenpiirtäjien kanssa vuonnaLokakuu 1924 ". Kuvaamalla ensimmäistä vaikutelmaa kaupungista tällä tavalla, Lang sanoo: "Rakennukset näyttivät olevan kuin pystysuora verho, kimalteleva ja erittäin kevyt, kuin ylellinen tausta, ripustettuna pimeään taivaaseen häikäisemään, häiritsemään ja hypnoosaa" ja "C "on ihaillut katuvalojen kaikuja ja korkeita rakennuksia, jotka suunnittelin Metropolis  ".

Fritz Lang vaikutti taiteilija Paul Citroen ja tarkemmin sanottuna yksi hänen valokuvasovitteilla oikeus Metropolis (1923) sekä Neuvostoliiton tieteiselokuvaa Aelita , jonka Jakov Protazanov , julkaistiin vuonna 1924 , mukauttaminen romaanista " Alexis Nikolaevich Tolstoi . Elokuva Metropolis on myös innoittamana futuristisesta kaupungista Antonio Sant'Eliasta (1888-1916), joka on italialainen futuristiliikkeen arkkitehti . Kaupungin ulkonäkö on voimakkaasti inspiroima art deco -liikkeestä , mutta se sisältää muiden liikkeiden elementtejä .

Android Futura, keinotekoinen olento, jonka keksijä Rotwang loi elvyttääkseen kadonneen rakkaansa, on saanut inspiraationsa "gyneidistä" Hadalystä, joka on Auguste de Villiers de L'Isle-Adamin tulevasta aattona , joka on luotu sankarin kuvaksi. rakastaja novellista.

Estetiikka: ekspressionismin ja uuden objektiivisuuden välillä

Metropolisia pidetään yleisesti ekspressionistisena elokuvana , vaikka Fritz Lang on todennut, että näin ei ole, ekspressionismi on vanhentunut liike elokuvan tekohetkellä, ja vain yksi elokuva, Le Cabinet du Doctor Caligari - jonka Fritz Lang melkein ymmärsi - on elokuvahistorioitsijat luonnehtivat sitä ekspressionistiksi. Kiinnitys ekspressionismiin perustuu "piirrettyjen koristeiden merkitykseen, varjojen ja valojen leikkiin, erikoistehosteisiin, joita käytetään Frederin psyykkisen ja fysiologisen elämän muuttamiseen sillä hetkellä, kun hänet saavuttaa korkea psykosomaattinen kuume. alkuperä ” .

Mukaan toimittaja Jacky Bornet, "  Metropolis on tienristeyksessä ekspressionismin ja"  uusasiallisuus  "uusi trendi, joka määrittää mitä tulee elokuva" . Jos hän toteaa, että "kuvan käsittely ei ole fantasmagorista, vaan realistista" , mikä pyrkii erottamaan elokuvan ekspressionismista, hän lisää, että "on kuitenkin elementtejä, jotka todistavat ekspressionistisen väitteen, kuten katakombihuone, jossa työntekijät kokoontuvat kuuntelemaan Mariaa, jonka ristit levittyvät kuin tuuletin, maanalaisiin käytäviin liukuvat varjot, pimeät kadut, valon ja varjon lävistäjät pilvenpiirtäjissä ” .

Mukaan Noël herpe , kriitikko ja historioitsija, Metropolis eivät kuulu ekspressionismi  : "ekspressionismin, Fritz Lang tuskin muistaa, että yksi sekvenssi, se on totta ylevä: se, jossa hullun tiedemiehen Rotwang, piilotettu katakombeissa, raidat alas naissaalista, jonka hän tekee automaatistaan. Tunnistamme tässä kaligarismin viimeiset kimallukset , liikkeen, johon nuori Lang oli yhteydessä ja joka jätti hänelle fantastisen mielikuvituksensa. Mutta loppujen lopuksi hän katsoo mieluummin uuden objektiivisuuden puolta , tätä poliittista ja sosiaalista taipumusta, joka tarttuu saksalaisten käsikirjoittajien ympärille vuonna 1925 ” .

Giovanni Lista , historioitsija ja taidekriitikko, yhdistää elokuvan futurismiin .

Poliittinen tulkinta

Thea von Harbou , alkuperäisen romaanin kirjoittaja ja elokuvan kirjoittaja, joka myöhemmin liittyisi Saksan työntekijöiden kansallissosialistiseen puolueeseen , hyvitetään yhdessä elokuvan tuottajien kanssa elokuvan viimeinen viesti, joka kädenpuristuksen avulla sinetöi uuden pääkaupungin ja kirkon aukion työntekijän välinen sopimus, tukee järjestystä ja "  luokan yhteistyötä  " (viitaten fasistiseen oppiin ) eikä luokkataistelua Frederian ja Marian välisen rakkauden välityksellä. Slátan Dudow , yhteistyökumppani ampumisen aikana, jättää projektin merkkinä elokuvan moraalin hylkäämisestä, mikä on ristiriidassa hänen marxilaisen vakaumuksensa kanssa.

Jos hän ilmoittaa halunneensa elokuvan kuvaamisen, Fritz Lang erottuu tästä viestistä ja julistaa erityisesti vuonna 1959: ”En pidä Metropoliksesta . Se on väärä, johtopäätös on väärä, en hyväksynyt sitä jo elokuvaa tehtäessä ” . Hänen tarinansa mukaan, kun kolmas valtakunta on asennettu ja kun hän on laatinut Tohtori Mabusen testamentin, jonka hän esittelee "natsivastaisena" , hän kieltäytyy Joseph Goebbelsin tarjouksesta ottaa saksalainen elokuvaohjaus ennen lähtöään. Saksa. Mukaan Cinémathèque Française , ”hänen henkilökohtainen panos on epäilemättä enemmän teemoihin (ihmisen edessä hänen kohtalonsa, kuolema, romanttinen legendoja) ja hoidossa motiivien (työ arkkitehtuurin ja realistinen hoitoa. Fantastinen teemoja)” . Kriitikko Jean-Michel Frodo katsoo kuitenkin, että "kaikkien ideologisten ajautumisten Thea von Harboulle osoittamien roolien jakautuminen Langin ehdottoman pelastamiseksi on hieman liian sopiva ollakseen täysin rehellinen"  : viitaten Patrickin  Fritz Langin elämäkertaan McGilligan (vuonna) ( Fritz Lang, pedon luonne ), hän korostaa ohjaajan " viivyttelyä" ja "epäröintiä" käytöksestä, jota on noudatettava tänä aikana, mikä "on ristiriidassa legendaarisen eleen kanssa, mutta ei ei todellakaan epäile kompromissin syntymistä natsihallinnon kanssa .

Koti

Kriittinen tervetuloa

Lippumyymälä

Elokuva oli kriittinen taloudellinen epäonnistuminen sen julkaisuhetkellä, ja sen arvioidut bruttotulot olivat 75 000 Reichsmarkia arvioidun budjetin ollessa 5 000 000 Reichsmarkia eli 1,5% tuloista verrattuna budjettiin.

Tämä epäonnistuminen uhkaa tuotantoyhtiö Universum Film AG: n (UFA) konkurssiin .

Palkinnot ja erot

Amerikkalainen aikakauslehti Empire sijoittuu sen sijalle "maailman elokuva 100 parasta elokuvaa" vuonna 2010 ja toiseksi parhaiden 100 mykkäelokuvan listalla.

Palautettu versio vuodelta 2002 palkittiin erikoispalkinnolla New York Film Critics Circle Awards -kilpailussa Kino Internationalilla Sen palauttamisen laadusta.

Vaikutukset populaarikulttuuriin

Metropolis on yksi ensimmäisistä tieteiskirjallisuuselokuvista , joiden historia ja kuvat vaikuttivat kaikkeen myöhempään tuotantoon.

Näyttelyt

Huomautuksia ja viitteitä

  1. Patrick Saint-Paul, "  Fritz Langin" Metropolis "on palannut eloon  " , osoitteessa lefigaro.fr ,9. helmikuuta 2010(käytetty 20. huhtikuuta 2020 ) .
  2. Nathalie Versieux, "  " Metropolis ", elvytetty kaupunki  " , sivustolla liberation.fr ,7. heinäkuuta 2008(käytetty 20. huhtikuuta 2020 ) .
  3. Jean-Michel Frodo , Kansallinen projekti: elokuva ja kansa , Odile Jacob,1998, 248  Sivumäärä ( lue verkossa ) , s.  68-71.
  4. "  Metropolis, tieteiskirjallisuus Fritz Langin mukaan  " , osoitteessa ina.fr ,18. lokakuuta 2011(käytetty 21. huhtikuuta 2020 ) .
  5. "Yhden  silmän luettelo  " ( Arkisto • Wikiwix • Archive.is • Google • Mitä tehdä? )
  6. (in) Bonnier Oyj, Popular Science ,1930, 162  Sivumäärä ( lue verkossa ) , s.  143.
  7. http://blog.britishmuseum.org/2011/08/25/hitchcock%E2%80%99s-blackmail-and-the-british-museum-film-technology-and-magic/
  8. Walter Schulze-Mittendorff, kuvanveistäjä ja elokuvantekijä: Metropolis-robotti .
  9. Patrick McGilligan, Fritz Land: pedon luonne , 1997, s. 115–116
  10. Traverse City Record Eagle -elokuvafestivaali ohittaa 8.3.2009
  11. DVD-tiedot vuoden 2010 rekonstruoidusta versiosta
  12. Anne Demoulin, "  Viisi asiaa tietää Metropoliksesta, kirjoittanut Fritz Lang  " , osoitteessa lexpress.fr ,20. lokakuuta 2011(käytetty 20. huhtikuuta 2020 ) .
  13. "  Zoomaa Metropolis-robotilla, Fritz Lang, 1926  " , Cinémathèquella .fr ,2011(käytetty 18. huhtikuuta 2020 ) .
  14. Noël Herpe , ”  Metropoliksen etsinnässä  ” , osoitteessa lepoint.fr ,27. lokakuuta 2011(käytetty 18. huhtikuuta 2020 ) .
  15. "Tulevaisuus löydetty", näyttelyesitys Cinémathèque française -temppelissä, Thibaut Matrat, 4. tammikuuta 2012, luettavissa L'Intermèdessa
  16. Jacky Bornet, "  Metropolis: Fritz Langin mestariteos löydettiin uudelleen  " , osoitteessa francetvinfo.fr ,10. joulukuuta 2012(käytetty 20. huhtikuuta 2020 ) .
  17. Christine Legrand , "  Kaksikymmentä vuotta tutkimusta Argentiinassa Fritz Langin aarteen löytämiseksi  ", Le Monde ,14.-15.2.2010( lue verkossa )
  18. (in) Sensationaalinen löytö Buenos Airesissa: Metropolis-kadonnut kohtaukset löydettiin uudelleen , säätiö Friedrich Wilhelm Murnau
  19. Metropolis-elokuvan puuttuvat osat löytyi Buenos Airesista , AFP, 3. heinäkuuta 2008
  20. Telerama Nro 3134, 3. helmikuuta 2010
  21. Lang (2003)
  22. Minden, Michael; Bachmann, Holger (2002). Fritz Langin Metropolis: Cinematic Visions of Technology and Fear. New York: Camdenin talo. ( ISBN  978-1-57113-146-1 ) .
  23. Pascal Vacher, ” Fritz Langin kirjoittama Babelin uudelleenkirjoittaminen Metropolissa ” , julkaisussa Véronique Léonard-Roques, Jean-Christophe Valtat , Les mythes des avant-gardes , Presses Universitaires Blaise Pascal,2003( lue verkossa ) , s.  491 - 493.
  24. Jacky Bornet, "  " Metropolis "löysi uudelleen  " , osoitteessa francetvinfo.fr ,10. joulukuuta 2012(käytetty 18. huhtikuuta 2020 ) .
  25. Jürgen Müller, 1920-luvun elokuvat , Taschen
  26. Fritz Lang , Francis Courtade, Pariisi: Maaston epämääräinen, 1962
  27. Gaceta Literaria, Madrid, 1927--1928
  28. (in) Russell Blackford, Science Fiction ja Moraalinen Imagination: Visions Minds, etiikka , Hamin Springer,2017, 203  Sivumäärä ( ISBN  978-3-319-61683-4 ) , s.40
  29. http://www.cinematheque.fr/fr/expositions-cinema/metropolis/index.html

Katso myös

Bibliografia

Aiheeseen liittyvät artikkelit

Ulkoiset linkit

Online-videot