Syntymä |
26. helmikuuta 1882 Peronne ( Ranska ) |
---|---|
Kuolema |
27. kesäkuuta 1970 - Saint-Cyr-sur-Morin ( Ranska ) |
Syntymänimi | Pierre Dumarchey |
Kansalaisuus | Ranskan kieli |
Toiminta |
Kirjoittaja esseisti runoilija |
Jonkin jäsen | Patafysiikan korkeakoulu |
---|---|
Konflikti | Ensimmäinen maailmansota |
Ero | Kunnialegioonan komentaja |
Hyvä keltaisen koiran asiakkaat (1926) |
Pierre Mac Orlan , nimimerkillä ja Pierre Dumarchey , on ranskalainen kirjailija syntynyt26. helmikuuta 1882in Péronne ja kuoli27. kesäkuuta 1970kaupungissa Saint-Cyr-sur-Morin . Runsaan ja monipuolisen teoksen kirjoittaja aloitti kirjoittamalla humoristisia tarinoita kokeiltuaan menestyksekkäästi maalausuraa. Jälkeen ensimmäisen maailmansodan , hänen inspiraatiota kääntyi fantasia rekisteriin ja seikkailunovelli . Kirjallisuuden viimeinen osa oli omistettu laulujen , esseiden ja muistelmien kirjoittamiselle .
Hänen nuoruutensa alkuvuosina XX : nnen vuosisadan Mac Orlan asui Montmartren , jossa hän ystävystyi Guillaume Apollinaire , Francis Carco tai Roland Dorgelès . Samanaikaisesti hän asui myös Rouenissa , Lontoossa , Palermossa , Bruggessa jne. Muistot, joita hän säilytti tältä ajalta, jolloin hänen olemassaolonsa olivat usein epävarmoja, toimi aineistona sellaisen teoksen kehittämiseksi, jolla oli vahva omaelämäkerrallinen merkitys , joka vaikutti muun muassa André Malraux'an , Boris Vianiin ja Raymond Queneauun .
Tarkka aikansa todistaja, kiehtonut nykyaikaisista tekniikoista ja uusista viestintävälineistä, mutta pitäen itsensä mahdollisimman kaukana historian vaikeuksista, hän vääristi " sosiaalisen fantastisuuden " käsitteen määrittelemään sen, mikä näytti hänelle. aikansa salaperäinen kääntöpuoli.
Ei ole helppoa rekonstruoida Pierre Dumarcheyn nuoruusvuosia, joka ei ollut kovin kaunopuheinen aiheesta, ja toisinaan nautti linjojen hämärtämisestä. Lisäksi tietty määrä asiakirjoja tuhottiin vahingossa ( Péronnen siviiliaseman rekisterit , mukaan lukien Pierre Dumarcheyn syntymätodistus, katosivat pommituksessa, joka tuhosi hänen kaupungin hotellinsa vuonna 1916 , normaalin koulun arkisto sisältävät hänen tiedosto tuhoutui toisen maailmansodan ) tai tahallisista: isä "Mac Orlan" poltettu ja erilaisia papereita ja henkilökohtaisten asiakirjojen alkuvuosina XX : nnen vuosisadan ja kirjailija itse piti hemmotella itseään loppupuolella elämästään autodafee , polttava hänen puutarha osa hänen kirjeenvaihto ja hänen arkistonsa, jotta ei tarvitse "kuolemanjälkeinen huolia" , hän uskoutui. sen todistaja kohtaus.
Näiden vuosien tuntemus on kuitenkin ratkaisevaa myöhemmän teoksen syntymän ymmärtämiseksi, koska se ottaisi materiaalinsa "elävän aineen ytimestä", joka oli sen kirjoittajan nuoruus, kun Pierre Mac Orlan keräsi muistoja. Sen jälkeen Quai des Brumes -lehden kirjoittaja yritti saada heidät muotoonsa ja "pureskella" heitä jopa karkottaakseen heidät. Hän aloitti pyyhkäisemällä nuoruutensa jälkeläiset rakentaakseen elämäkerran, joka oli osittain legendaarinen ja jonka piti pyyhkiä loppuun asti siviiliaseman nimi, ”kirjallisuushenkilön, jolla on mielikuvituksellinen nimi, jonka menneisyys osui ihanan hänen teoksensa” eduksi, kirjoittaa Mac Orlanin pääbiografi Bernard Baritaud.
Pierre Dumarchey, joka hyväksyi salanimeä "Mac Orlan" kaksikymmentä vuotta myöhemmin , syntyi Péronne päällä26. helmikuuta 1882. Hän oli Pierre-Edmond Dumarcheyn (1853-1928) ja Berthe-Clémence-Françoise Artuksen (1861-1892) ensimmäinen poika. Viisi vuotta ensimmäisen lapsensa syntymän jälkeen pariskunnalla oli toinen poika Jean (1887-1929). Pierrre-Edmond Dumarchey, leski Artus, meni uudelleen naimisiin Pariisissa 1905 Marie Vaudetin (1859-1928) kanssa. Alabrebis-perhe. ("Archives de Paris", 15 °, viite 15M 185.04.03.1905, teko nro 279, näkymä 9/31).
Oletetaan, että Pierren ylläpitämät suhteet kaoottisen uran sotilaansa isän kanssa olivat vaikeita ja että perheen ilmapiiri heikkeni siinä määrin, että vuodesta 1889 lähtien kahdelle veljekselle annettiin huoltajina hoito a enonsa, Hippolyte Ferrandissa historian professori, joka tuli akatemia tarkastaja vuonna Orléans .
Setä ja veljenpoikien väliset suhteet eivät myöskään sujuneet sujuvasti: Jean oli luultavasti vastustavin tämän karun ja tunnollisen miehen auktoriteetille, jonka täytyi erota siitä. Vuonna Au Cadran de mon clocher (luku IV), Maurice Genevoix viittaa oppilaan Jean Dumarchey, eli ”pidättyväinen nuorukainen” uskottu setänsä rehtori vuonna Châteauneuf-sur-Loire , isä Puy. Pierren suhteen hänellä oli tarpeeksi kaunaa opettajaansa kohtaan, jotta hän kirjoitti vuonna 1909 eroottisia teoksia ( La Comtesse au fouet ja Les Grandes Flagellées de l'histoire ) julkaisemalla ne järjestyksessä Pierre Dumarchey -nimellä, hän selitti. - myöhemmin Pascal Pialle järkyttääkseen tätä setänsä "joka oli tehnyt elämänsä vaikeaksi" .
Puoli vuosisataa myöhemmin Mac Orlan herättää tuntein tämän "yllättävän kirjallisen kulttuurin miehen" , jolle hän vihdoin tuntisi olevansa lähellä: "Juuri tällä hetkellä, nyt häntä ei ole. ja että minä itse olen iäkäs mies, että rakkaudellinen tasapaino on luotu meidän kahden välillä. [...]. Tänään ajattelen häntä usein sanoessani sanat, jotka halusin aina sanoa, kun aika oli oikea. Juuri tällä hetkellä haluaisin antaa todistuksemme ja kertoa, kuinka eri reiteillä tulimme yhteen. Yli viisikymmentä vuotta sitten kylvetty vilja antaa minulle iloisen kukinnan. "
Pierre Mac Orlanin todistuksen mukaan hänen opintonsa Lycée d'Orléansissa olivat tuskin loistavia. Ei kuitenkaan ole epäilystäkään siitä, että ne liittyivät hänen ohjaajansa vaikutukseen, mikä määritteli hänen kirjallisen makunsa muodostumista, ja että tästä hetkestä lähtien hänen kiinnostuksensa klassisen kulttuurin "maanalaisiin runoilijoihin", kuten kuten Catullus , Martial tai Apuleius ja Metamorphoses . Samanaikaisesti hän löysi teoksen, jonka oli tarkoitus jättää pysyvä jälki hänelle: François Villonin teoksen , ehkä tulevan runoilijan ja lauluntekijän Gaston Coutén välityksellä , joka tuolloin oli koulutettu samassa lukiossa ja jonka Pierre Dumarchey tunsi, vaikka he eivät olleet olleet läheisiä. Mutta enemmän kuin kirjallisuus, teini-ikäistä hallitsi tuolloin kaksi intohimoa: Aristide Bruant ja rugby Union .
Pierre Dumarchey ihaili realistista lauluntekijää siinä määrin, että hän osoitti ensimmäiset runonsa hänelle vuonna 1898, ja että hänellä oli ilo saada vastauksena postikortti epäjumalastaan, jonka hän arvosti koko elämänsä ajan. Kolme vuotta myöhemmin hän tapasi Montmartressa miehen, jonka parhaat kappaleet, jotka hänen oli kirjoitettava myöhemmin, "kuuluvat kirjallisuuteen" , sekä suosittuun runoon, jonka alkuperän hän johti François Villonin kirjoittamiin ammattikieleen kirjoitettuihin balladeihin .
Mitä tulee rugbyyn, jolle hän omistaisi esseen elämänsä viimeisinä vuosina, sillä oli erittäin tärkeä paikka nuoren elämässä, että hänen täytyi selittää melkein seitsemänkymmentä vuotta myöhemmin, että "15 ja 25 vuoden välillä" vanha, [hänen] tehtävänsä tällä maalla oli rakentaa rugby-joukkueita. " Vuoteen 1913, hän harjoitteli tämä urheilu (hän officiated paikan kohdalla aukon puoli ), erityisesti klo Normaali School opettajien ja Rouenin (josta hän kehui on luonut joukkue), sitten Pariisissa. University Club (jossa Alain -Fournier ja Henri Jeanson ). Vaikka Mac Orlan epäilemättä liioittaisi rugbyn nuoruudessaan pitämää paikkaa, hän pysyisi aina kiinni pelissä, joka voisi olla liian seikkailuihin ihastuneille nuorille mahdollinen keino rikollisuuden torjumiseksi. Kiitoksena tästä rugby-uskollisuudesta hänelle tarjottiin vuonna 1967 soikea pallo, jonka Ranskan XV- pelaajat nimittivät , pallon, jolla hänet haudattiin kolme vuotta myöhemmin.
Sillä välin Lycée d'Orléansin nuoren Dumarcheyn heikot akateemiset tulokset saivat setänsä lähettämään hänet Roueniin , liittymään tähän normaaliin opettajakouluun, josta Mac Orlan piti pääasiassa urheilumuistoja. Hän opiskeli siellä lukuvuonna 1898-1899. Normaalikoulun arkistot tuhoutuivat toisen maailmansodan aikana . Kirjoittajan tästä elinkaaresta tiedetään vain vähän, paitsi että se ei ylittänyt ensimmäistä vuotta ja että seuraavasta lähtien hän oli lähtenyt Rouenista Pariisi . Hän oli sitten seitsemäntoista vuotias.
Pierre Dumarchey saapui Pariisiin talvella 1899. Sieltä hän löysi veljensä Jeanin, joka opiskeli setänsä kanssa, joka restauroi ja koristi antiikkihuonekaluja Montmartressa . Enimmäkseen itselleen jäävä nuori mies vieraili anarkistien keskuudessa erittäin suositussa kabareessa Le Zut , jossa hän epäilemättä tutustui Lapin Agilen tulevaan pomo Frédéric Gérardiin . Pierre Dumarchey kirjoitti sitten runoja symboliikan jälkeiseen suuntaan ja piti tulla maalariksi Toulouse-Lautrecin tapaan , jota hän ihaili. Mac Orlan antoi vuonna 1929 esseessä joitakin yksityiskohtia tästä taiteellisesta kutsusta: "Rakastin maalausta ja taidetta yleensä", hän kirjoitti Rouenissa , "ei niinkään sen tunteiden määrän suhteen, jonka he voisivat antaa minulle, kuin itsenäisestä sosiaalisesta tilanteesta. he tarjosivat niitä harjoittaville. " Hän lisäsi: " Pidin maalaamisesta, koska tämä taide tarkensi tunteina paastomeditaationa työpajan, jossa oli kaikki sosiaalisen vapauden ajatukset, jotka tämä sana herätti minussa. Kaikkein kaunein mielikuvakuva, jonka keksin, edustaa minua Île Lacroix -työpajassa , jonka erkkeri-ikkunasta avautui näkymä Seine , kalliot ja autotallin "neljä". Voisin nähdä itseni tupakoitavan piippuani lähellä Godin-uunia, jalkani hyvin kuumina odottamassa vierailua ylimääräiseltä Folies-Bergère -yritykseltä, jonka seurue olisi kunnioittanut minua paikoissa, joissa kävin. "
Tuolloin hän maalasi muutaman kuvan urheiluhenkilöistä, jotka ovat sittemmin kadonneet, ilman että hän onnistui elämään harjallaan. Nopeasti rahaton, hän palkkasi kopiomieheksi pariisilaisessa painokoneessa, ennen kuin palasi Roueniin vuoden 1900 lopussa, missä hän suoritti saman toiminnan päivittäiselle Le Petit Rouennais -lehdelle .
Tuolloin nuori mies teki useita matkoja edestakaisin Pariisin ja Rouenin välillä, mikä on sitäkin vaikeampaa, koska Mac Orlan toisi myöhemmissä tileissään erimielisiä versioita elämänsä aikajärjestyksestä. Hän perusteli tämän selittämällä, että vuodesta 1900 vuoteen 1910 tapahtumat olivat hänelle "ilman päivämääriä ja täysin vaihdettavissa" ja että "mikään ei hitsannut [vuosia] toisiinsa loogisessa järjestyksessä. " Varmaa kuitenkin on, että yksi ja toinen näistä kahdesta kaupungista, ensimmäisen vuoden XX : nnen vuosisadan olivat Pierre Dumarchey ajan laiha lehmiä.
Hänen elämänsä Rouenissa, jossa hän asui pienessä huoneistossa rue des Charrettesissa, jakautui sanomalehdessä tekemänsä työn ja merimiehien baareissa vietettyjen iltareittien joukossa huolettomia nuoria, jotka yhdistivät toiminnan yhteisen maun. urheilullinen ja jotka tavoittelivat enemmän tai vähemmän vakavasti maalareita tai kirjailijoita. Hän ystävystyi erityisesti Petit Rouennais'n toimittaja Paul Lengloisin (1878-1957) kanssa , jonka kanssa hän tapasi oudon ja epäilyttävän hahmon, joka tunnetaan nimellä Star. Tämä iäkäs henkilö käytti valokuvaajan ammattia yhdessä huijariin (hän ei laittanut levyä kameraansa) ja poliisin informaattoriin, jotka kaikki liittyivät voimakkaaseen taipumukseen mytomaniaan . Tämän miehen yhdistyminen voi olla vaarallista, osoittaisi myöhemmin Mac Orlan, niin paljon hänellä oli erityinen lahja osallistua seurueeseensa röyhkeisiin tilanteisiin. Star kuoli vähän myöhemmin "vanhan koiran tavoin kauniin tyhjän huoneiston kynnysmatolla, jonka avaimet [hänelle] oli uskottu" . Mutta vuodesta 1927 hän palasi Mac Orlanin teoksessa yhä tarkemmin, eri nimillä, siihen pisteeseen, että hänestä tuli malli useimmista varjoisista hahmoista, jotka tapaavat kirjailijan kirjoissa: Kapteeni Hartmann ( tyttäret) Rakkauden ja eurooppalaisten satamien , 1932), Père Barbançonin ( Père Barbançon , 1946), Paulin setän ( La Pension Mary Stuart , 1958), Jérôme Burnsin ( L'Ancre de Miséricorde , 1941) jne. .
Menetettyään työn painatusavustajana Pierre Dumarchey palasi Montmartreen vuonna 1901, josta hän löysi kumppaninsa edellisvuodesta. Hän vieraili etenkin Le Libertaire -lehden ympärille muodostuneessa anarkistipiirissä , josta hän kirjoitti artikkelin, jossa hän edisti proletaarista vallankumousta, samoin kuin Le Zut , sen jälkeen kun poliisi oli sulkenut sen, Lapin Agile , kabareet jossa hän ystävystyi André Salmonin ja Guillaume Apollinairen kanssa . Hän löysi myös veljensä Jeanin, joka myös maalausuralle pyrkiessään oli integroinut Montmartren bohemian tai pikemminkin sen yksiselitteisimmän reunuksen lähemmäs apacheja ja prostituoituja kuin taiteilijoita, joissa hänen alkoholin makunsa ja kykynsä lyödä olivat tunnetumpi kuin hänen kykynsä kuvittajana. Nämä kaksi veljeä elivät ilmeisesti tarkoituksenmukaisista ja satunnaisista töistä, ennen kuin heitä kehotettiin täyttämään sotilaalliset velvoitteensa.
Juuri ennen integroitu 156 th Jalkaväkirykmentti vuonnaLokakuu 1905, Pierre oli kuitenkin saanut ensimmäisen, häpeällisen, sitoumuksensa taidemaalarina ja kuvittajana: hän oli sisustanut majatalon sisätilat Saint-Vaast-Dieppedallessa ja kuvannut ennen kaikkea yhden hänen rouenilaisten ystäviensä kirjoittaman romaanin: Monsieur Homais -matka , kirjoittanut Robert Duquesne. Piirustukset allekirjoitettiin ensimmäistä kertaa nimellä "Pierre Mac Orlan". Jälkimmäinen selitti myöhemmin, että hän oli valinnut tämän nimen kunnianosoituksena erittäin epätodennäköiselle skotlantilaiselle isoäidille, mutta uskottavin hypoteesi on, että tämä salanimi oli keksitty Orleansin nimestä , jossa nuori mies teki toisen asteen opinnot ja mistä hän löysi François Villonin työ .
Hänen löytämänsä niukat sitoumukset eivät kuitenkaan riittäneet saamaan Pierre Mac Orlania taloudellisista vaikeuksista; joten hän piti tervetulleena hengähdystauona sitä tosiasiaa, että hänen täytyi täyttää sotilaalliset velvoitteensa , mikä ainakin tarkoitti sitä, että hänellä olisi tarpeeksi syötävää päivystysaikana. Mutta hänet uudistettiin kuuden kuukauden kuluttua terveydellisistä syistä. Hänen veljensä kuitenkin värväsi 33 : nnen Jalkaväkirykmentti , jossa hän vietti viisi vuotta ennen harjoittaa muukalaislegioonaan viisi vuotta kenties myös paeta oikeudenmukaisuuden vuoksi taistella joka olisi mennyt pieleen. Pierre puolestaan oli vielä vetää paholaisen hännästä vasta, kun lyhyen oleskelua Englannissa , palkkasi hänet salaperäinen nainen kirjeitä joka teki hänestä hänen yksityinen sihteeri ja joiden kanssa hän vietti useita kuukausia Italiassa. (In Napoli ja Palermo ), sitten Belgiassa , missä hän tapasi Bruggessa Le Beffroin kirjallisuuskatsauksen toimittajat , erityisesti Stevensonin ja erityisesti Kiplingin kääntäjän Théo Varletin , jonka hän esitteli hänelle La Lumière qui s'einté ja La Chanson de Mandalay , kaksi teosta, joiden on täytynyt liikuttaa nuorta miestä ja joihin hän viittaa usein tulevissa kirjoissaan.
Pierre Mac Orlan palasi Pariisista vuoden alussa tuntemattomasta syystä erotettuaan hänet palvelukseen ottaneesta naisesta ja lyhyen oleskelun jälkeen Marseillessa vuoden 1907 lopussa. Lapin Agile , jonka tarjoilija hänet soitimella, Marguerite Luc (tytär Frédéric Gérard rakastajatar, johtaja kabaree). Rahaton, kuten tavallista, Mac Orlan asui jonkin aikaa isänsä ja jälkimmäisen toisen vaimonsa kanssa, joita ilmeisesti ärsytti nähdessään, että tämä 25-vuotias nuori mies ei kyennyt huolehtimaan itsestään ja ansaitsemaan rahaa. Siksi hän jätti kotinsa joskus epävarmaan majoitukseen, kuten yhden talven Bateau-Lavoirissa (jonka André Salmon oli luovuttanut talon ) käyttämättä ilman huonekaluja tai lämmitystä ja jossa hän nukkui sängynä. kasa vanhoja sanomalehtiä. Hän asui myös vuonna 1910 Bouscarat-hotellissa, Place du Tertre , jossa Jules Depaquit ja Gaston Couté asuivat . "Voidaan kuvitella," kirjoittaa Bernard Baritaud, "keskinkertainen, ahdistunut olemassaolo, jota hallitsevat eloonjäämishuolet, vuodet, jotka ovat sekä kuumetta (pakkomielle syödä) että tyhjäkäyntiä. "
Mac Orlanin toimeentulovälineet olivat tosiasiallisesti edelleen epävarmat: hän yritti ansaita elantonsa myymällä säveltämiään kappaleita, eroottisia teoksia, jotka hän julkaisi salanimellä (tai jopa siviilinimellään) ja ennen kaikkea yrittämällä sijoittaa hänen kuvateoksensa. Kun Clovis Sagot (joka oli muun muassa Picasson kauppias) hylkäsi hänet, hän yritti sijoittaa sarjakuvansa Gus Bofan toimittamaan arvosteluun Le Rire , jolle Roland Dorgelès esitteli hänet . Mutta Bofa osoitti vain vähän innostusta Mac Orlanin piirteistä. Toisaalta hän arvosti häntä seuranneita legendoja. Joten hän ehdotti, että jälkimmäinen kirjoittaisi sen sijaan pieniä tarinoita, jotka hän aikoi julkaista arvostelussaan. Juuri tämä kokous olisi päättänyt Mac Orlanin kutsumuksesta kirjailijaksi. Se merkitsi joka tapauksessa kahden miehen välistä ystävyyden alkua, joka jatkui Gus Bofan kuolemaan vuonna 1968.
Vuodesta 1910 lähtien hänestä tuli säännöllinen kirjoittaja Le Rire (silloisen Souriren , hänen seuraajansa, edelleen Gus Bofan johdolla), julkaisija. Hän julkaisi lukuisia humoristisia novelleja (kerätty kokoelmiin Les Pattes en l'air , Les Contes de la pipe en terre ja Les Bourreurs de crânes vuosien 1911 ja 1914 välillä), samalla kun aloitat sarjakuvan , Fripin ja Bobin seikkailuilla, jolloin hänestä tuli ensimmäinen täydellinen ranskalaisten bakteerikoomikkojen , a-t- kirjoittaja. Pierre Mac Orlanin sosiaalinen tilanne parani sitten huomattavasti, kuten hän itse kirjoitti. Lisäksi vuonna 1912 hän julkaisi ensimmäisen humoristisen romaaninsa: Sairaan paluun talo , "eräänlainen silta heitetty Ubu ja Dada " , Nino Frankin ilmaisun käyttämiseksi ; lopulta seuraavana vuonna hän meni naimisiin Marguerite Lucin kanssa8. huhtikuuta 1913).
Mac Orlan jatkoi tiellä romaanin kirjoittamista, jossa Le Rire Jaune sarjana vuonna 1913 tarkastelun Comœdia ohjannut Gaston de Pawlowski (kenelle romaani on omistettu.) Mukaan Bernard Baritaud, Le Rire Jaune , kunnianhimoisempi kuin Yhdessä ensimmäisten tekstien humoristinen sävy, La Maison du retour pahoinvointia paljastaa "dramaattisen, joskus profeetallisen näkemyksen lähitulevaisuudesta. » Keväällä 1914 julkaistu volyymi julkaisi tämän romaanin melkein huomaamatta: kolme kuukautta myöhemmin sota julistettiin.
Bretagnessa, Moëlan-sur-Merissä , missä hän oli lomalla vaimonsa ja maalareiden Maurice Asselinin ja Jacques Vaillantin kanssa, Mac Orlan sai tietää, että sota Saksaa vastaan oli julistettu.
Mobilisoitu päälle 2. elokuuta 1914Hän liittyi 69 : nnen Jalkaväki klo Toul , ja haavoittui aikana Sommen taistelu , The14. syyskuuta 1916, lähellä Péronnea , muutaman kilometrin päässä hänen syntymäpaikastaan. Evakuoitu Ouistrehamin sairaalaan Mac Orlan sai toipumisloman, jonka ansiosta hänet voitiin hoitaa Saint-Louisin sairaalassa Pariisissa. Hän ei koskaan palannut eteen, ja hänet koristeli Croix de Guerre .
Mac Orlan kertoi kokemuksestaan sodasta vuonna 1917 julkaistussa kirjassa, joka kirjoitettiin vuosina 1915–1916: Kuolleet kalat . Tämän kirjan varaama kriittinen ja julkinen vastaanotto oli haaleaa, ja vuonna 1929 Jean Norton Cru luokitteli Mac Orlanin (yhdessä Jean Giraudoux'n kanssa ) niiden kirjailijoiden joukkoon, jotka "esittävät sodan suurena vitsinä, groteskina farsina. " Cru moitti Mac Orlania mukaan lukien, on omistanut luvun kuvittelemaan rottien välistä vuoropuhelua, mieluummin kutsumaan sotilaat kurinpidollisiin pataljooniin kuin rykmenttimestareihinsa ja mennyt vedota kirjassaan vaeltavaan hahmoon . Nämä kritiikat eivät estäneet entistä sotilasta harkitsemasta uudelleen kokemustaan sodasta useissa muissa todistuskirjoissa (suurimmaksi osaksi kokoontunut jalkaväestä vuonna 1936) samoin kuin enemmän tai vähemmän omaelämäkerrallisessa romaanissa : Battalion Bob (1919) ).
Bernard Baritaudin mukaan tämän kokemuksen on kuitenkin pitänyt vaikuttaa koko myöhempään työhön: "päivittäinen fantastinen", jonka tuottavat elementit, kuten "rotat, sade, päätön tykistönmies, joka vartioi vaunun ovea." pommitusten aiheuttama muotojen ja volyymien repeämä [...] universumissa, jota ei hallita mikään syy, " vaikuttaisi kirjoittajan kuvien herkkyyteen ja ahdistukseen ", vakaumukseen siitä, että maailma liikkuu, että sen esiintyminen on vaihdettavissa, että löydämme itsemme naamioidun joukon joukosta valtavan teatterin lavalla, jonka sisustusta voidaan muuttaa milloin tahansa. " Joukko näyttökertoja, jotka Mac Orlan myöhemmin yhdistää termillä" sosiaalinen fantastinen ".
Vaikka sotamuistojen lisäksi Mac Orlan kirjoitti toipumassa, hän kirjoitti vuonna 1917 noin neljäkymmentä artikkelia humoristiseen La Baïonnette -katsaukseen , johon joskus liittyi piirustuksia, samoin kuin romaanin U 713 tai epäonnisen herrat , jota edelleen satiirinen Montmartre merkitsee. kirjailijan alkuaikoina. Sitten seuraavana vuonna hän julkaisi Miehistön laulun , ensimmäisen todellisen kirjallisen menestyksensä, ja joka aloitti uuden Mac Orlanian -romaanien kirjoittamisen syklin: seikkailuromaanien , jotka kuvataan erityisesti laivalla. L'Étoile Matutine ( 1920) ), lastenromaani Les Clients du Bon Chien jaune ( 1926 ) ja myöhemmin L'Ancre de Miséricorde ( 1941 ). Unohtamatta pieni käsikirja täydellinen seikkailija , kirjoitettu vuonna 1920 ja ilmeisesti tilaama Blaise Cendrars Mac Orlan, ja jossa tämä theorized hänen suhteensa seikkailu: hän vastusti sen luku "aktiivisen seikkailija." , Joka joka tosiasiallisesti elää seikkailun, sen kaikista vaaroista ja pettymyksistä, "passiiviselle seikkailijalle" , joka nauttii ensimmäisen raportista ja elää näin seikkailun valtakirjalla tuntematta takaiskuja, koska hän tietää sen hyvin "Matkailu, kuten sota, ei ole mitään harjoittamisen arvoista." "
Samanaikaisesti kirjojen kirjoittamisen kanssa Mac Orlan aloitti uransa merkittävänä toimittajana , joka johti hänet vuosina 1918 ja 1919 matkustamaan Saksaan , Ranskan armeijan miehittämälle alueelle: siellä hän näki vallankumouksen, jota Spartacist liigan , josta hän raportoitu useita raportteja julkaistaan päivittäin L'Intransigeant , ennen kuin suurin osa on koottu tähän kokoelman La Fin (1919) (kokoelma integroitu 1936 Jalkaväki puhua .) Vision Frankfurtin kaduilla paratiisilla kulkevan Popular Marine -divisioonan vallankumouksellisista merimiehistä oli tarkoitus merkitä Mac Orlanin mielikuvitusta, joka antaisi sille kirjallisen jatkeen La Cavalière Elsassa (1921).
Kirjailija- ja toimittajatoiminnan lisäksi hänestä tuli kustantaja : Editions de la Banderole, vuodesta 1920, sekä Editions d'Art de la Renaissance du Livre, vuosina 1921–1925. Hän editoi siellä omia tekstejään. hänen ystävänsä, kuten Roland Dorgelès ( Les Croix de bois , 1921), Francis Carco ( Les Innocents , 1921) tai jopa André Salmon ( L'Amant des Amazones , 1921), sekä Nervalin , Chamisson , Achim von Arnim , Stevenson jne. Hän oli ensimmäinen kiinnostunut kirjailija Joseph Delteilistä , jonka hänen julkaisemansa Sur le rivière Amour -romaani kiinnitti André Bretonin ja Louis Aragonin .
Mac Orlan, joka oli löytänyt kotiuttamisensa jälkeen asunnon Pariisin rue du Ranelaghista , jossa oli asunut vaimonsa kanssa, meni yhä useammin Saint-Cyr-sur-Moriniin , jossa äiti oli ostanut maatilan. jonka hän sitoutui palauttamaan, kunnes hän asui siellä kokopäiväisesti vuodesta 1927 lähtien. Hänen naapurinsa oli Julien Callet, Zutin entinen tarjoilija , joka oli avannut siellä majatalon: Auberge Hard-keitetystä munasta ja kaupasta .
Bohème d'artiste -lehdessä vuonna 1940 julkaistussa muistokirjassa Francis Carco kertoi ystävänsä Mac Orlanin epämiellyttävästä pohdinnasta, joka oli kerran ollut pahoillaan edessään, että kriitikot "luokittivat hänet lopullisesti hauskaksi. ” , Joka perustuu hänen ensimmäisten teostensa lukemiseen yksin. Kuitenkin 1920-luvun puolivälin, hänen maineensa kirjailija jatkoi kasvuaan: Antonin Artaud siis luonnehti vuonna Le Nègre Leonard et Maître Jean Mullin , julkaistiin vuonna 1920, "kiehtova leima lähes loogista epätodellisuuden" , kun André Bretonin mukaan Armand Lanoux'n (myöhään) todistukseksi , jota kirjailija pidettiin yhtenä "epätavallisista ystävistään". " Lisäksi Mac Orlanin työn vaikutus on havaittavissa nuoressa Andre Malraux'ssa tai lyhytaikaisen aikakauslehden ryhmässä Rene Crevel , Adventure , jonka ensimmäinen numero julkaistiin vuonna 1921 . Miehistön laulu . Muutamaa vuotta myöhemmin olisi Célinen vuoro , jonka joukossa Mac Orlan oli yksi harvoista kirjallisuuden ihailijoista, kunnioittaa Mac Orlanin tyyliä, joka "oli jo suunnitellut kaiken, sävellyttänyt kaiken, kolmekymmentä vuotta edistyneet. "
1920-luvun alusta Pierre Mac Orlan kirjoitti upeita tarinoita : Le Nègre Léonard et Maître Jean Mullin (1920), Malice (1923), Marguerite de la nuit (1925) jne., Jotka saivat André Malraux'n kirjoittamaan, että Mac Orlanin maine perustui väärinkäsitykseen, koska häntä pidettiin seikkailun kirjailijana, kun hän oli fantastisten romaanien kirjoittaja. Raymond Queneau vaati yleisessä esipuheessa, jonka hän antoi vuonna 1969 Mac Orlanin täydellisten teosten painokselle, myös sen teoksen fantastisesta ulottuvuudesta, joka on "pimeiden voimien" taustalla ja jossa Paholainen esiintyy usein.
Hän julkaisi myös La Cavalière Elsa (1921), eräänlaisen poliittisen kaunokirjallisuuden romaani, joka kertoo vallankumouksellisen armeijan Pariisin valloituksesta, jota johti nuori nainen Elsa Grünberg, joka muistutti Joan of Arcin hahmoa . Tämän kirjan, joka voitti renessanssipalkinnon vuonna 1922 ja jonka Paul Demasy sovitti teatterille vuonna 1925, kirjoittaja suunnitteli osana trilogiaa, jonka tehtävänä oli "heijastaa eurooppalaista huolta vuodesta 1910" meidän päiviimme " , ja siihen sisältyisi La Vénus internationale (1923) sekä Le Quai des brumes (1927).
Mac Orlan kirjoitti samana aikana joitain pitkiä kertovia runoja jakeessa ja proosassa, jolle on ominaista erityisesti niiden voimakas suullisuus, joka ilmoitti toisen maailmansodan jälkeen kirjoittamiensa kappaleiden tekstit: L'Inflation sentimentale (1923), Simone de Montmartre (1924), putiikit (1925) jne.
Kuin Blaise Cendrars , Mac Orlan tuodaan runoissaan sanaston teknisestä nykyaikaa, herättäen mainonta , The levysoitin , The radio jne Tämä kiinnostus uusien medioiden johti hänet kiinnostumaan elokuvateatteri (hän mukana kirjoittamassa käsikirjoituksen L'epäinhimillisissä ohjaama Marcel L'Herbier 1924) sekä osallistua yhteen aseman ensimmäisissä näyttelyissään. Radiola . Lisäksi hän ennusti television tulevaa kehitystä artikkelilla vuodelta 1929 ("Le cinema appartement", julkaistu Variétés- lehdessä ), ja vuodesta 1927 hänellä oli yksi ensimmäisistä levykatsauksista kiireessä. Lopuksi hän kirjoitti useita mainostekstejä (erityisesti Citroën- ajoneuvoille ja erityisesti Le Printemps -kaupoille ) ja piti mainontaa runomuotona, "kaupankäynnin runoksi" .
Elokuvan lisäksi Mac Orlan oli intohimoinen valokuvauksesta, kirjoittamalla esseitä Eugène Atgetista ja Germaine Krullista sekä useita sarakkeita aiheesta 1920- ja 1930-luvuilla Les Nouvelles Littéraires -lehdelle . Hänestä tuli siten sukupolvensa hedelmällisin ranskalainen valokuvateoreetikko.
Kaikki nämä modernismin merkit , joihin sisältyi myös mainonta, jazz ja tavaratalojen ikkunat, näyttivät Mac Orlanilta uuden mytologian elementteinä, jonka kirjoittajan tehtävänä oli ottaa huomioon. Ambivalentti mytologia, koska siitä ei puutunut tylsää, hämärää ahdistusta, jonka synnyttivät ensimmäisen maailmansodan suuren teollisen konfliktin raunioista syntyneet nykyaikaisen olemassaolon uudet olosuhteet : nopeus, sähkö, ihmisen arvon devalvaatio elämä, muun muassa, osallistui Mac Orlanin mukaan modernin elämän salaperäiseen ja häiritsevään ulottuvuuteen, jota kutsuttiin korvaamaan yliluonnolliset vanhat muodot . Hän kastoi tämän modernin hämärän näkökulman "sosiaaliseksi fantastiseksi" eikä koskaan lakannut palaamasta tähän käsitykseen ilman, että se olisi koskaan selvittänyt sen tarkkaa merkitystä.
1920- ja 1930-luvuilla, Mac Orlan jatkoi hyviä toiminnasta koskevat esimerkiksi kirjoittamalla artikkeleita Paris-Soir of Pierre Lazareff ja sanomalehden etsivä , joka osti Gaston Gallimard , johti veli Joseph Kessel , George. Toimittajana hän matkusti Italiaan vuonna 1925 haastattelemaan Benito Mussolinia , useaan otteeseen Pohjois-Afrikkaan sekä Englantiin ja Saksaan, josta hän havaitsi natsismin nousun .
Mac Orlanin reportterimenetelmä, joka koostui ennen kaikkea näyttökertojen ja anekdoottien keräämisestä, ei ollut vailla tiettyä rennyyttä, etenkään siinä, että hän käytti todistuksia, joita hän pystyi keräämään (yleensä) lyhyiden matkojensa aikana: hän itse asiassa piti itseään enemmän "kirjoittajana opiskeluilla" , kuten hän itse sanoo Bad Luck Battalionissa , kuin todellisena toimittajana.
Kerätty aineisto auttoi häntä myös ruokkimaan joitain hänen romaanejaan: No , tappaja nro 2 , 1935 -rikosromaani on pitkälti innoittamana raportti, joka tehtiin Lontoossa viime vuonna salaperäisen murhan selvittämiseksi. Samoin Tunisiassa toteutettuja ulkomaalegioonan raportteja käytettiin uudelleen Le Camp Domineaussa (1937) jne.
Näin ollen, kertoo Bernard Baritaud, raportit palvelivat viime kädessä Mac Orlania "tarjoamaan ilmapiirin, kokemuksen ja tekniset yksityiskohdat, jotka antaisivat hänen tehdä romanttisista intrigeistä uskottavia ja eläviä" , vaarassa, lisää, että se toisinaan antaa lukijan käsitys "lehden selaamisesta, jonka toimittaja luottaa kiireessä enemmän eksoottisuuteen kuin viehättävään taiteeseensa". "
Sodien välisenä aikana Mac Orlan oli pysynyt poissa aikansa suurista ideologisista keskusteluista ja kehittänyt yhtä monipuolista ystävyyssuhdetta kuin saksalaisen kommunistisen taidemaalarin George Groszin tai oikeistolaisen kirjailijan Henri Béraudin kanssa . Mitä tulee sanomalehtiin, joiden kanssa hän teki yhteistyötä, hän ei näytä välittäneen paljoakaan niiden poliittisesta väristä, julkaisemalla raportteja ja aikakirjoja sekä oikeistolaisissa sanomalehdissä, kuten Le Figaro tai L'Intransigeant , että vasemmistolaisissa sanomalehdissä, kuten Marianne ou L'Heure (sanomalehti toimittaneet Marcel Cachin ja Marcel Sembat , jossa hän julkaisi artikkeleita maailmansodan jälkeen I.). Hän oli kuitenkin yksi kahdeksansataaviisikymmentä allekirjoittajille manifestilla Ranskan älymystön puolustamiseksi lännen ja rauhaa Euroopassa kirjoittanut Henri Massis , joka puolusti hyökkäystä Etiopian mukaan Italian. Fasisti , ehkä vaikutuksen alaisena hänen taantumuksellisia ystävät; tai muuten siksi, että Mussolinin persoonallisuus , jonka hän oli tavannut vuonna 1925, oli vaikuttanut hänestä; tai sentimentaalisesti kiintymällä siirtomaa-seikkailuun. Tämän kannan lisäksi Mac Orlan " varahti varovasti kaikkialta 1930-luvulta kaikenlaista ratkaisevaa poliittista sitoutumista vastaan" .
Saksan hyökkäyksen aikana vuonna 1940 Mac Orlan ja hänen vaimonsa lähtivät kiireesti Saint-Cyr-sur-Morinista turvautumaan Indreen Gargilesseen , jossa he pysyivät kaksi kuukautta, ennen kuin palasivat taloonsa, kun aselepo oli allekirjoitettu. , asuu siellä suhteellisen erillään. Mac Orlan kuitenkin jatkoi toimintaansa kirjailijana ja toimittajana julkaisemalla säännöllisesti artikkeleita Henri Jeansonin itsenäisessä päivälehdessä Today , sitten erottamalla hänen panoksensa, kun jälkimmäisen tilalle tuli Georges Suarez , joka väritti sanomalehdelle avoimen yhteistyökumppanin . Hän myös osallistui ajoittain sanomalehtiin ja aikakauslehtiin, jotka olivat kompromisseja miehittäjän kanssa, kuten Les Nouveaux Temps tai Combats : hän kirjoitti erityisesti kirja-arvosteluita huolimatta liikaa niiden kirjoittajien poliittisesta suuntautumisesta, jotka voisivat puolustaa päivän sanomalehdessä. Jean Luchaire molemmat eivät odota että Pierre Drieu La Rochelle että sota pilotti on Antoine de Saint-Exupéryn . Enemmän odottaa ja nähdä kuin sitoutunut, ahdistunut ennen kaikkea ansaita elantonsa, Mac Orlan oli yksi niistä tekijöille, kuten Marcel Aymé , Jean Anouilh tai Marcel Jouhandeau , toimi kulttuurin alibi yhteistoimintamies lehdistön ja luokiteltiin " ei -vasta-aineita ”, kirjoittanut Lucien Rebatet . Joka tapauksessa, Mac Orlan ei ollut huolissaan Vapautuksesta .
Edellisen vuosikymmenen aikana Mac Orlan oli harjoittanut laajasti romanttista kirjoittamista ja julkaissut muun muassa La Bandera (1931) La Nuit de Zeebruges (1934) ja ennen kaikkea tyttöjen rakkauden ja eurooppalaiset satamat (1932). vähitellen luovutaan tämän kirjallisuudenlajiin, julkaisemalla vain kaksi romaania sodan aikana: L'Ancre de méricorde (1941) ja Picardie (1943), kaksi kirjaa, joiden toiminta sijaitsee kahdeksastoista-luvulla. e -luvulla ja joka epäilemättä sallittua niiden laatija, upottamalla itse historiallisessa jälleenrakennuksessa paeta aikansa huolenaiheita.
Pierre Mac Orlan kirjoitti muutamia uusia kirjoja Vapauttamisen jälkeen ja hylkäsi kokonaan romaanien kirjoittamisen. Suurin osa siitä lähtien julkaisemista teoksista koostui ennen sotaa kirjoitetuista artikkeleista ja esseistä, joille hän kirjoitti uusia esipuheita (seitsemäntoista vuosina 1945–1967). Lisäksi hän valvoi aikaisempien teostensa uudelleenjulkaisuja, joskus muutti otsikkoa ( Le Pont de Zeebruges muuttui siten Le Bal du Pont du Nordiksi vuonna 1946), muutoksiin, joihin liittyi uudelleenkirjoituksia tai niiden rakenteen uudelleensuunnittelua: Daughters of amour et ports Erityisesti d'Europe julkaistiin uudelleen merkittävillä muutoksilla vuonna 1946 nimellä Euroopan tyttäret ja satamat . Samana vuonna ilmestyi sama otsikko versiona, joka sisälsi vain romaanin ensimmäisen osan, kun taas toinen ilmestyi vuonna 1948 isä Barbançonin otsikolla , uusilla muutoksilla verrattuna vuoden 1946 tekstiin. Lopuksi vuonna 1950 julkaistiin otsikko Filles et satamien d'Europe ja Père Barbançon lähes lopullinen versio työstä, joka otti otsikko Mademoiselle Bambù varten 1966 pokkari painos. mutkikas historia painoksiin romaani ei hän ole ainutlaatuinen Mac Orlanian bibliografia: L'Étoile Matutine -aluksella , joka julkaistiin ensimmäisen kerran vuonna 1920, oli luvut aiemmin julkaistu erillisinä novelleina, kun se julkaistiin uudelleen vuonna 1934.
Samanaikaisesti työn muokkaamisen kanssa, vuosina 1947-1958, Mac Orlan tuotti lukuisia radio-ohjelmia Nino Franckin ja Ranskan yleisradioinnin silloisen presidentin Paul Gilsonin ansiosta . Näissä Nino Franckin kanssa käydyissä radiokeskusteluissa Quai des brumes -lehden kirjoittaja alkoi kirjoittaa kappaleita uudelleen (ne lähetettiin lähetysten aikana), sellaista kirjoitustyyppiä, jota hän ei ollut enää harjoittanut ensimmäisen maailmansodan alusta lähtien. Hän kirjoitti yhteensä noin 60 kappaleesta, jotka esittivät erityisesti Germaine Montero , Monique Morelli ja Juliette Gréco . Kaukana siitä, että Mac Orlanin kappaleet eivät olleet erillisiä toimintoja kuin hänen kirjatuotantonsa, niiden olisi pitänyt muodostaa olennainen jatko koko teoksen ymmärtämiselle: "Minulle laulujen kirjoittaminen on muistelmien kirjoittamista", Mac selitti. Orlan kokoelma, jonka nimi on osuvasti Mémoires en chanson (1962), jossa hän korosti heidän omaelämäkerrallista ulottuvuuttaan: "täällä kerätyt tekstit vastaavat suurimmaksi osaksi vuosina 1899–1918 elettyä kokemusta. Kuvat, joihin ne perustuvat, ovat nyt tuhoutuneet. . " Pierre Mac-Orlan, jolle laulut muodostivat kokonaisen maanosan, kirjoitti:" Kadotetut kappaleet ovat luultavasti kauneimpia, ja vanha maailma on hajottanut ne tietä pitkin, teillään, jotka kansallisen turhamaisuuden edustajat, vanhan maailman raskaat ja nuoret sotilaat ... Laulu on paras tapa ilmaista tämä jokapäiväinen sentimentaalisuus katujen muistojen ja niiden seurausten aikakaudelta. Tämän romanssisarjan yhteinen säie, joka ei ole niin henkilökohtaisia muistoja kuin sukupolveni kollektiivisia muistoja, yhdistää sarjan kaupunkeja, joista olen usein puhunut, mutta jotka eivät mielestäni ole muuta kuin aavekaupungit. askeleeni kulkeminen Rouenin, Le Havren, Napolin, Lontoon, Mainzin läpi olisi matka raunioiden keskelle: mikään ei jää jäljelle paikasta, jossa asuin nuorena. "
30. tammikuuta 1950Vaikka lehdistö herätti Joseph Kesselin tai Louis Guillouxin nimet, Pierre Mac Orlan valittiin yksimielisesti Goncourt-akatemian jäseneksi ottamaan vastaan viime vuoden syyskuussa kuolleen Lucien Descavesin peite . Siksi hän liittyi vanhojen ystäviensä Francis Carcon , André Billyn ja Roland Dorgelèsin kanssa ja meni säännöllisesti Akatemian kokouksiin Drouant- ravintolassa .
Jos häntä oli pyydetty pääsemään Goncourt-akatemiaan, hänellä oli iloinen ilo, että hän sai kunnialeegonin komentajan arvomerkit , jotka pääministeri Georges Pompidou myönsi kulttuuriministeri André Malraux'n ehdotuksesta . Distinction pitkään viivästynyt siksi, että aiemmin tehty moraalin tutkimus oli paljastui eroottinen tekstit julkaisuihin Mac Orlan alkupuolen e . Nino Franckin ja Gilbert Sigauxin oli tehtävä useita esityksiä Malraux'ssa tilanteen vapauttamiseksi. Koriste myönnettiin lopulta30. joulukuuta 1966Seine-et-Marnen prefekti. Yksittäinen tosiasia: tämä sama prefekti oli työskennellyt Yleisissä tiedoissa työskennellessään kirjailijan moraalista aineistoa.
Lopulta vuonna 1968 Mac Orlan liittyi Pataphysics-korkeakouluun , jossa hän aloitti Satrapina .
Vaikka hän sanoi vihanneensa Montmartrea, jossa hän oli elänyt surkeasti nuoruudessaan, Mac Orlan osti entresolin vuonna 1957 ( rue Constance ). Hän asui siellä neljä vuotta vaimonsa kanssa ja sai säännöllisesti vierailuja muun muassa Antoine Blondinilta , Nino Franckilta , Pierre Béarnilta , Monique Morellilta jne. Näyttää kuitenkin siltä, että hän oli hyvin tylsistynyt tässä huoneistossa, ja vuonna 1961 pari myi sen ja palasi asettumaan pysyvästi Saint-Cyr-sur-Moriniin .
Palattuaan asettumaan maaseudulle Mac Orlan erotettiin osittain Pariisin kulttuurielämästä, mutta hän sai siitä kaiun vierailijoidensa kautta. Näyttää siltä, että lukumäärä on enemmän kuin Constance- kadulla: sukulaistensa ( Pierre Bergé) lisäksi , Nino Franck , Jean-Pierre Chabrol , Gilbert Sigaux , Armand Lanoux , Maurice Sauvayre ja muut), hän sai Jean Giono , Georges Brassens , Jacques Brel , Paul Coban , Juliette Gréco , jne
Marguerite kuoli 10. marraskuuta 196377-vuotiaana. Hän oli ollut naimisissa Pierre Mac Orlanin kanssa viisikymmentä vuotta. Vanha kirjailija omisti hänelle yhden viimeisimmistä teksteistään, runon nimeltä "Marguerite Luc", päivätty " Syyskuu 1967 - torakka-ilta ”:
"Jos tiesin osoitteesi / voisin kirjoittaa sinulle useammin / Päivät ovat lyhyitä, yöt satuttavat minua / Huone on tyhjä ikuisesti. "
Vaimonsa kuoleman jälkeen Mac Orlan ei juurikaan lähtenyt talostaan Saint-Cyr-sur-Morinissa, lopettanut läsnäolonsa Académie Goncourtin kokouksissa ja työskennellyt suhteellisen, mutta kasvavassa eristyksessä viimeisten tekstien kirjoittamisen suhteen: lähinnä lopullinen painos Villes (1966) ja Le Rugby et ses landscapes sentimentaux (1968), muistokirja. Tarkkaavainen kuvan hän jättäisi hänen kuolemansa jälkeen, hän valvoi julkaisu hänen Complete Works , tekemä Gilbert Sigaux 1969 (painos ei ollut täydellinen vuoteen 1971, kuoleman jälkeen taiteilija. 'Kirjoittaja).
Pierre Mac Orlan kuoli talossaan 27. kesäkuuta 1970, sydänkohtaus. Hänet haudattiin Saint-Cyr-sur-Morinin hautausmaalle.
Viimeisimpien toiveidensa joukossa Mac Orlan oli ilmaissut haluavansa, että "joka vuosi hänen nimensä mukainen palkinto jaetaan Saint-Cyr-sur-Morinissa (maksetut palkkiot) arvokkaalle kirjailijalle, mieluiten vanhukselle ja elämän vaikeudelle. maalari, joka tarjoaa samanlaisen tilanteen ” . Mac Orlan -palkinnon on myöntänyt vuodesta 2005 lähtien Mac Orlan -komitea, jonka puheenjohtajana toimii Pierre Bergé . Erillään tästä komiteasta perustettiin "Mac Orlan Readers -yhdistys"syyskuu 2012ja puheenjohtajana toimii Bernard Baritaud .
Boris Vian kirjoitti vuonna 1953 Arts- lehden artikkelissa Pierre Mac Orlanista : "Löydämme sen uudelleen, on aika. "Tämä ilmoitettu uudelleen löytäminen näyttää kuitenkin olevan kauan tulossa, Mac Orlan jää kirjoittajaksi, jota on vähän luettu ja vähän kommentoitu, lähetetty muutamassa rivissä, kun siinä mainitaan, antologioissa ja käsikirjoissa, joissa hänen teoksistaan annetaan" idea usein väärä, koska se on osittainen ja hätäisesti muotoiltu ”, totesi Bernard Baritaud vuonna 1992. Säilytämme siis yleensä sen pienet näkökohdat, kuten Montmartren alankojen kutsuminen prostituoitujen ja roistojen kanssa. Mac Orlan oli kuitenkin elinaikanaan, erityisesti kahden sodan välillä, tunnustettu kirjailija, jota ihailivat André Malraux , Louis-Ferdinand Céline tai jopa Raymond Queneau , jolle kirjallisuuslehdet Rachilden , Robert Kempin tai Pascal Pian höyhenien alla. , omistivat säännöllisesti artikkeleita, joita valokuvaajat pyrkivät esipuhelemaan albumeilleen ja joiden teokset sovitettiin elokuville tunnettujen johtajien ( Marcel Carné , Julien Duvivier .) Mac Orlanin kirjallinen maine kuitenkin heikentyi toisen maailmansodan jälkeen , huolimatta joistakin maksetuista kunnianosoituksista. 1950- ja 1960-luvuilla kirjoittajat, kuten Louis Aragon tai Simenon , tai Raymond Queneau , jonka Mac Orlanin teoksille antamassa yleisesipuheessa kirjoitti, että jälkimmäisen teoksen lukeminen sitoo kaikkia, laiminlyövät kirjalliset muodit, haluavat tuntea niin laadukkaan ja vahvan kirjailijan kuin hänelle. anna välittää huomisen ihmisille meditaatioita eilisen asioista, jotka hänen ansiostaan pysyvät aina ajan tasalla ja aina liikkumisen ja huolestumisen arvoisina. "
Suurten kirjallisten virtausten (mukaan lukien surrealismi , jonka kanssa hänen teoksellaan on kuitenkin affiniteetteja) reunalla oleva kirjailija , jonka installaatio Saint-Cyr-sur-Moriniin on kuin symboli hänen eristyneisyydestään Kirjeiden näyttämöllä ja etuoikeutetuista genreistä ( kappaleita, seikkailuromaaneja tai etsiviä tarinoita jne.), Mac Orlanilla oli vain huomaamaton mutta todellinen vaikutus häntä seuranneisiin kirjailijasukupolviin: René Fallet , Henri Calet ja Antoine Blondin ovat hänelle velkaa Bernard Baritaudin mukaan alkuperäinen visio keskittyi maailmaan ja ihmisiin, käännettynä kielelle, joka ei ole kovin konformistinen, vilkas, aistillinen. » Alexandre Vialattea kiehtoi myös pysyvästi Mac Orlanin työn« outo rypälelajikkeen maku », jonka hän luokitteli nimellä« cru Villon English maku »ja jonka vaikutus hänen omiin romaaneihin on kiistaton. Lisäksi havaittiin yhteisiä piirteitä Pierre Mac Orlanin (erityisesti Le Bal du Pont du Nordissa ) ja Patrick Modianon kirjallisen luomisen tiettyjen näkökohtien välillä , kun taas englantilainen marxilainen akateeminen Andy Merrifield korosti Mac Orlanin esseiden vetovoimaa. on Guy Debord , vetovoima havaittavissa ensimmäisen osan Panégyrique (1989).
Ellei toisin mainita, vain tekstit sisältyvät Complete Works vuonna kaksikymmentäviisi lukemattomat määrät, julkaistu johdolla Gilbert Sigaux kello Le Cercle , mainitaan kohdissa "romaaneja ja novelleja" ja "Essays, muistelmat, raportteja" . du bibliophile ( Geneve , 1969-1971), yleisellä alkusanat Raymond Queneau . Kustantajan nimi sekä julkaisijan paikka ja päivämäärä ilmoitetaan jokaiselle nimikkeelle.
Romaanien ja novellien osalta uudelleenjulkaisujen sisältö voi olla merkittävästi erilainen kuin alkuperäisten julkaisujen sisältö, eikä novellien sävellys voi olla sama eri versioissa. Vastaavasti sama teos on ehkä julkaistu eri otsikoilla. Esseistä voidaan todeta, että yleensä ne ryhmittelevät aiemmin julkaistuja, volyymina tai arvosteluina ilmestyneitä tekstejä (tämä pätee erityisesti kolmen räätälöidyn naamarin volyymiin ). Lopullisten kokoelmien otsikoiden lisäksi vain otsikot Lopullisista kokoelmista mainitaan tässä: alun perin julkaistuina esseinä olevat, lukuun ottamatta viitteitä uudelleentarkasteluissa julkaistujen tekstien alkuperäisestä julkaisusta.
Suuri joukko tekstejä ei kerätty painos Complete Works , joko nimenomaisesta pyynnöstä niiden laatija (eroottisia tekstejä erityisesti), tai koska niitä pidettiin menetetty. Olemme jopa menneet niin pitkälle, että sanomme, että nämä 25 nidettä edustivat itse asiassa vain Mac Orlanian -korpuksen "jäävuoren näkyvää osaa" . Francis Lacassin julkaisi myöhemmin useita postuummeja julkaisemattomia tekstejä.
Toisaalta Cahiers Mac Orlan , jonka on tarkoitus Mac Orlan -komitean alaisuudessa koota yhteen muita kirjoittajan tekstejä, joita ei löydy, on julkaissut tähän mennessä kolmetoista numeroa.
Katso tarkempi kirjallisuusluettelo Mac Orlanin teoksista, joka näkyy Bernard Baritaudin, Pierre Mac Orlanin tutkimuksessa . Hänen elämänsä, aikansa sivuilla 331–349, joka sisältää myös filmografian ja diskografian.
Vuonna 1923, Pierre Mac Orlan allekirjoitti sopimuksen Marcel L'Herbier Cinégraphic tuotantoyhtiö näyttöruutua mukautukset Malice , Le Chant de l'Equipage ja Le kaakao en Retour , jälkimmäinen hanke olisi maalia Louis Delluc . Louis Delluc kuoli seuraavina kuukausina.
Yhteistyö Marcel L'Herbierin kanssa tuotti L'Inhumainen vuonna 1924
Mukautukset Mac Orlanin teoksiin: tämän artikkelin lähteenä käytetty asiakirja.