Alexandre Agricola

Alexander AgricolaAlexandre Agricola Tämän kuvan kuvaus, myös kommentoitu alla Sisäkuva Pyhän Nikolauksen kirkolle Gentissä , kaupunkiin, jossa säveltäjä Agricola syntyi . Hänellä olisi ollut Cantor ( laulunjohtaja ) tässä seurakunnan kirkko . Avaintiedot
Syntymänimi Alexander Ackerman
Syntymä noin 1445 - 1446
Gent ( Flanderin lääni ) Burgundin Alankomaat 
 
Kuolema 15. elokuuta 1506
Valladolidin Kastilian kuningaskunta
Kastilian kuningaskunta 
Ensisijainen toiminta laulaja
lauluntekijä
Tyyli ns. ranskalais-flaamilainen koulu massa
motet
laulu
Toimintapaikat  Burgundin Alankomaat Napolin kuningaskunta Milanon herttuakunta (?) Ranskan kuningaskunta Firenzen tasavalta Habsburg Alankomaat
Bandera de Nápoles - Trastámara.svg
Milanon herttuakunnan lippu.png
 
 
 

Alexandre (in French ) tai Alexander Agricola (in Latin ) tai Ackerman (vuonna [ keskellä ] Hollanti ) on säveltäjä on Ranskan ja Flanderin koulu , mistä aristokraatti perheen Gent , luultavasti syntynyt Gentissä vuonna 1445 tai 1446 ja kuoli vuonna Valladolid vuonna Kastilia on15. elokuuta 1506.

Elämäkerta

Alkuperä, lapsuus ja koulutus

Agricola, säveltäjä, jonka musiikkia levitettiin laajalti, on maineensa velkaa kaikkien hänen aikanaan viljellyn tyylilajien sävellyksille .

Joitakin elämäkerrallisia tietoja voidaan kerätä sävellyksen tekstistä , Epitaphion Alexandri Agricolæ symphonistæ regis Castiliæ , jonka on painanut Georg Rhau vuonna 1538 ja jossa säveltäjää kutsutaan "  belgialaiseksi  ", joka kuoli vuonna 1506 60 vuoden iässä. matka läpi Espanja palveluksessa Philippe Le Beau . Bonnie Blackburn on löytänyt kaksi muuta epitaafia : yksi niistä määrittelee kuolemansa päivämäärän ja paljastaa, että hän oli kotoisin Gentistä . Vuonna arkistoasiakirjojen ja musiikillisen käsikirjoituksia hänen nimestä näkyy lähes poikkeuksetta sen latinisoitu muodossa , Agricola, vaikka maksukäyttäytymistä päässä Burgundin tuomioistuimessa , kirjoitettu 1500 , tunnistaa säveltäjän nimellä "Alexander Ackerman".

Alexandre Ackerman ja hänen veljensä Jan olivat Lijsbette Napsin, alias Quansuijsin, luonnollisia lapsia. Tämä itsenäinen liikenainen, jolla oli huomattavia resursseja, kuoli vuonna 1499 . Sen kaupankäynnin toimintaa vuonna Gent voidaan jäljittää alussa 1440s . Alexander päätti latinoida nimensä ja kutsua itseään Agricolaksi. Hänen isänsä oli Heinric Ackerman, asianajaja varakkaan Gentin kansalaisen Joes Besten (jonka luonnollisen tyttären Salmadrijnenin kanssa hän oli naimisissa vuonna 1448 ) kotitaloudessa . Heinricin on täytynyt kuolla pian vuoden 1474 jälkeen . Jos dokumentaatio Lijsbette Napsista ja hänen toiminnastaan ​​on runsasta, tuskin on mitään, mikä voi valaista meitä Alexandren musiikilliseen muodostumiseen. Ehkä hän oli Cantor ( laulunjohtaja ) on seurakunnan kirkko ja Saint-Nicolas in Gent , joiden musiikillinen laitos Lijsbette rikastettu, The cotidiane , jossa on suuri lahjoitus vuonna 1467  ; Valitettavasti maksu luettelot cotidiane of Saint-Nicolas ei ole säilötty.

Annetaan näennäinen kirkkaus Agricolan Saatiin instrumentalisti kanssa jousille (hän oli ollut "  Clarus vocum manuumque  " mukaan Kristuksen Hautausikoni , ja hän kirjoitti useita instrumentaalista kappaletta ), se on ehkä kumppani, nuoresta iästä, yhtiö on muusikoiden soittajat Bassa cappella vuonna Gent .

Säveltäjä on joskus tunnistetaan ”Maistre [ sic ] Alexandre”; on epäselvää, tämä osoittaa, että hänellä oli yliopiston tutkinto vai tarkoitettuja tunnustettu mestaruus tahansa vakiinnuttanut musiikkitapahtuma toimintaa.

Alessandro Alemanno tai Alessandro d'Alemagna , toimi myös laulajana ja viola da gamba pelaaja eri Italian musiikillisen keskuksia alussa 1470s  ; näyttää siltä, ​​että hän sai ammattikumppanin tuen nimeltä Antonio Pons tai Ponzo (myös gambisti ). Olemme usein halunneet tunnistaa tämän muusikon , Alemannon, säveltäjä Agricolaan, vaikka jälkimmäinen ei olisikaan ollut saksalaista alkuperää , koska Flanderin lääni kuului ainakin teoreettisesti Ranskan valtakuntaan . Yksikään asiakirja ei anna Alessandron sukunimeä , eikä sitä missään tunnista paikannimellä , kuten de Fiandra ( Flanderista ). Tunnistaminen säveltäjään on vain hypoteettista; Lisäksi sitä heikentää Napolin tuomioistuimen vuonna 1456 päivätty asiakirja , jossa viitataan Alessandro Alemanno -nimiseen tuomioistuimen laulajaan - ei varmasti säveltäjään , joka olisi ollut tuolloin noin kymmenen vuotta vanha. Ottaen huomioon katsoen lainkaan täydellisten luetteloiden kappelin Napolin vuosiksi 1455 ja 1480 , sitä ei voida sulkea pois, että hän työskenteli siellä keskeytyksettä vuoteen 1470 , jolloin Alessandro Alemanno Antonio Pons lähti tuomioistuimen Napolin hyväksymään työpaikan Milano , jossa Galéas Marie Sforza asui , joka onnistui houkuttelemaan myös Josquin des Présin , Johannes Martinin ja Loyset Compèren tuomioistuimeen. Asiaa vaikeuttaa entisestään: Milanossa joulukuussa 1471 kirjoitetussa asiakirjassa Alessandro Alemanno kertoo, että hänellä olisi serkku Pietro da Vienna ex Alemania - mies, joka on tarpeeksi vanha kutsuttavaksi noin vuoden 1456 aikana Sigismundin isäksi. Mikään Agricolan menneisyydestä ja alkuperästä ei kuitenkaan viittaa siihen, että hänen ja Wienin välillä olisi mitään yhteyttä . Siltä osin kuin on olemassa nykyaikaisia ​​asiakirjoja tai lausuntoja, jotka viittaavat hänen alkuperäänsä, ne luokittelevat poikkeuksetta säveltäjän flaamilaiseksi tai belgialaiseksi .

Cambrai / Ranska

Ensimmäinen asiakirja, jossa yksiselitteisesti mainitaan säveltäjä Alexandre Agricola, tulee Cambrain katedraalista , jossa hän sai neljä puntaa maksun palveluistaan ​​"pienenä kirkkoherrana" ( kantorina ) vuosina 1475 - 1476 . Se oli noin tällä kertaa, että kopioitu vanhin säilynyt lähde yksi hänen teoksistaan: Gaudent in Celis , lähettämää käsikirjoitus on paperilla päivätty noin 1476 . Säilyvistä lähteistä voidaan kuitenkin päätellä, että Agricolan musiikin kansainvälinen levitys alkoi vasta 1490-luvulla . Vähyyden Ranskan ja Hollannin lähteistä peräisin 1470s ja 1480s , nuoruudenteoksiaan on voitu pääosin levittää näissä maissa.

Kaikki, mikä tiedetään varmasti säveltäjän elämästä ennen vuotta 1491, viittaa siihen, että hän asui ja työskenteli Flanderissa ja Ranskassa . Agricola oli kuitenkin ehkä paljon nuorempi kuin olimme aiemmin uskoneet. Vaikka muistokirjoitus painettu 1538 perustui todistuksen, se on edelleen mahdollista, että ilmoitettuun ikä kuusikymmentä oli liioiteltu kuin "lähes sata" vuoden johtuvan myöhään Ockeghem , joka on säveltäjä hän voi olla tiedossa tuomioistuimessa. Ranskasta . Gentin arkistoasiakirjoista ei käy ilmi, että Agricolan vanhempien välillä olisi ollut yhteyttä ennen 1450- luvun puoliväliä  : Vuonna 1455 Lijsbette Naps lainasi rahaa Heinric Ackermanin työnantajalle, Joes Bestelle, ja kaksi vuotta myöhemmin Heinric vakuutti liiketapahtumasta Lijsbetten ja Joesin lesken (jonka hän palveli edelleen prokuristina).

Firenze

Cambrai- vierailunsa jälkeen kaikki Agricolan jäljet ​​menetettiin kymmeneksi vuodeksi. Se ei ole luettelossa Ranskan kuninkaallisesta kappelista päivätty28. heinäkuuta 1486(ainoa tämän tyyppinen luettelo, jota on pidetty tämän vuosikymmenen ajan), mutta tiedämme, että hän liittyi tähän laitokseen seuraavien viiden vuoden aikana, koska vuonna 1491 hän jätti Ranskan tuomioistuimen ilman lupaa mennä Mantualle , sitten Firenzeen , missä1. st Lokakuu 1491Hän nimitettiin tuomiokirkon kanssa kuukausittain palkkaa neljä floriinia ja jossa hän toimi kollega Henricus Isaac . Kirjeitse eräältä Charles VIII ja Pierre de Medici , päivätty 25 huhtikuu , luultavasti vuonna 1492 , The Ranskan kuningas kehotti paluuta Alexandre Agricola, "  kanttori meidän kappeli" , samoin kuin on lutenist. Joka oli hänen yrityksensä.

Napoli

Agricolan työsuhde Firenzen katedraalissa lakkasi1. st Kesäkuu 1492. Tuskin kaksi viikkoa myöhemmin löydämme hänet Napolin hovista . Päivätyssä kirjeessä 13 kesäkuu ja Ferdinand I er , kirjoittanut Charles VIII , kuningas Napolin vahvisti, että Alexander oli jäänyt muutaman päivän hoviinsa, joka oli nauttinut kuunnella hänen laulavan, ja hän olisi toivonut voivansa säilyttää hänelle hänen palveluksestaan. Agricola palasi Ranska (kuten Ferdinand olen ensimmäisenä pyrkinyt lupauksen Charles VIII ), luultavasti kautta Florence , The28. lokakuuta 1492, koska Santissima Annunziata kirjasi vastaanottaneensa kaksitoista kultaista floriinia Roomassa ja Napolissa vietetyistä neljästä kuukaudesta . Useita kuukausia myöhemmin11. helmikuuta 1493Kuningas Ferdinand olen ensimmäinen neuvoi suurlähettiläs että tuomioistuimen Ranskan ehdottaa Alexander palkkaa vuosittain 300 dukaatin , yhteensovitus mitä hän oli pyytänyt.

Säveltäjä hyväksyi tarjouksen Ferdinand I er , mutta hän joutui lykkäämään nimittämistä koska nopea heikkeneminen poliittisen tilanteen huhtikuussa 1493 . Lopuksi, saman vuoden syyskuussa, hän kehotti Ranskan suurlähettilään antamaan Agricolalle ymmärtämään, ettei hänen tule tulla. Viisi kuukautta myöhemmin Agricola tuli Napoli mukana Johannes Ghiselin , mutta ei tavoitteenaan hyväksyä työtarjouksen. Kirje käyttäjältä10. helmikuuta 1494(17 päivän kuluttua kuolemasta Ferdinand I er ) todistaa läsnäolo säveltäjän klo tuomioistuimessa Napoli , samoin kuin toinen kirjeellä6. maaliskuuta 1494, mutta näistä kahdesta asiakirjasta käy ilmi, että hän oli Pierre de Medicin palveluksessa .

Gent / Habsburg Alankomaat / Valladolid

Mitään ei tiedetä säveltäjän kohtalosta maaliskuun 1494 ja ajankohdan välillä, jolloin hän otti vastaan ​​työpaikan Burgundin hovissa eli elokuussa 1500 . Ehkä äitinsä kuoleman, joka tapahtui helmikuussa 1499 , toi hänet takaisin Gent , pientä veroa koskevan perintönä , maksamansa ja hänen veljensä Jan, on kirjanpitoon kaupunkia; On kuitenkin totta, että Aleksanterin ei välttämättä tarvinnut matkustaa tämän saavuttamiseksi. Joka tapauksessa, kuten laulaja ja Burgundin tuomioistuimen Agricola oli mahdollisuus palata kotikaupunkiinsa. Philip Fair ja hovin olivat Gentissä päällä30. marraskuuta 1505, ja burgundilaiset tilit vahvistavat hänen palkkansa maksamisen kyseisenä päivänä samoin kuin maksut säveltäjille , kuten Pierre de la Rue , Anthonius Divitis ja Marbrianus de Orto . Muutamaa kuukautta myöhemmin tuomioistuin aloitti epäonnistuneen matkansa Kastiliaan ja saavutti Valladolidin vasta22. heinäkuuta 1506.

Pian tämän jälkeen, Agricola kuulemma kehittyi korkea kuume ( febris fervens ), jonka sanotaan aiheuttaneen kuolemaansa lähellä Valladolid päälle15. elokuuta 1506. Hänen jäännöksensä talletettiin tuntemattomaan kirkkoon kaupungissa. Arkistoasiakirjaa siitä burgundilaisten osoittavat, että hän oli prebends vuonna Gorinchem ja Valenciennes (Notre-Dame de La Salle).

Muutama vuosi kuolemansa jälkeen Eloy d'Amerval mainitsee hänet teoksessa Livre de la diablerie ( 1508 ).

15. marraskuuta 1522, eräs ”  kantori Alessandro Agricola  ” esitti itsensä Mantovan tuomioistuimelle pysyäkseen siellä ainakin seuraavaan vuoteen asti. Alessandro voi olla poika Alexander, tai todennäköisemmin (koska lapset yleensä kantoi etunimet niiden kummia ja godmothers ) veljensä Jan, joka on luultavasti samanlainen kuin laulaja Johannes Agricola of Gent (aktiivinen Bois- le-Duc välillä 1486 ja 1493 , ja vuonna 1496 ) ja säveltäjä Johannes Agricola, joka lähti sarjaa musiikkia on ranskalainen laulu ( Fors vain ) ja toinen, Hollanti ( Dat ic Omat lijden Aldus Helen Moet ).

Taideteos

Ominaisuudet

Yleisiä huomautuksia

Alexandre Agricola sävelsi massoja , motetteja ja moniäänisiä kappaleita (sanoituksina ranskan , hollannin ja italian sanat ). Hän on edelleen uskollinen ranskalaisille-flaamilaisille perinteille ja on Josquin des Présin emulaattori . Emme havaitse Italiassa mitään vaikutusta häneen . Hän on merkittävä energisen tyylinsä vuoksi. Hän näkee kappaleen aiheena, joka soveltuu loistaviin muunnelmiin ja jonka avulla hän voi lisätä tunteita ja hämmästyttää kuuntelijoita koristeilla .

Agricola ei tunnu olevan erityisen tuottelias verrattuna muihin sukupolvensa säveltäjiin. Hänen musiikkinsa on merkittävä proliksisuuden eikä taloudellisuuden vuoksi sekä omituisella, melkein barokkityylisellä herkkyydellä, jonka XVI -  luvun tarkkailija kuvaili epätavalliseksi, hulluksi ja oudoksi.

Monin tavoin sen yleinen syntaksin muoto on samanlainen kuin muilla vuosisadan puolivälissä syntyneillä säveltäjillä , etenkin sekvenssin, ostinaton ja ulompien äänien liikkeen rinnakkaisissa kymmenesosissa käyttämisessä. Mutta sen omaperäisyys ilmentää paradoksaalista, että usein kadenssit ja tyypilliset lyhyet motiivit sisältyvät usein muodollisiin ja melodisiin muotoiluihin , joiden leveys ja merkitys on merkittävä. Tuloksena on arvaamattomuus, joka muistuttaa Ockeghemia (jolta Agricola näyttää oppineen paljon), mutta joka ilmaistaan ​​levottomammana ja rikkaammana idiomana. Agricolaa kuvataan joskus säilöntäaineena. Tätä arviointia on tarkasteltava uudelleen tarkistetun syntymäajan valossa, joka on ehdotettu ainakin kahdelle henkilölle, Josquinille ja Obrechtille, jotka viime aikoihin asti laskettiin Agricolan tarkkojen aikalaisten joukkoon, mutta joiden epäillään nyt olevan d 'ovat olleet melko nuoria.

Nykyaikaiset tutkijat ovat usein nähneet Agricolan melodisessa keksinnössä "hermostuneen" ja "levottoman" laadun . Tämä näkökulma näyttää olevan peräisin Ambrosilta, jonka Agricolaa koskeva arvovaltainen mielipide ansaitsee täydellisen lainauksen: "Hänen aikalaisensa joukossa hän on outo ja outo, ja hän on fantasian ainutlaatuisimmalla lennolla. hänellä on tapana kirjoittaa eräänlainen vastahakoinen, tumma ja herkkä vastakohta . Tämä mielipide on epäilemättä liioiteltu: vaikka Agricola näyttää viljelevän teoksissaan (myös massoissaan ja motiiveissaan ) usein outoa hyperaktiivista tyyliä , tämän tuottamaa vaikutusta voidaan parhaiten kuvata musiikillisesti voimakkaaksi.

Jotkut Alexander Agricolan teokset litteroitiin varten luuttu jonka saksalainen Hans Newsidler .

Maallinen musiikki Laulut

Yli 80 kappaleita ja instrumentaalista kappaletta säilynyt Agricola joukkoon säveltäjän tärkein musiikin rienaavaa XVI : nnen  vuosisadan . Suurin osa kappaleista koostuvat sarjaa musiikkia ja sidotussa muodossa runoja , joista jotkut ovat koostumuksia kirjoitettu yhdellä vedolla. Kappaleita on kiinteään muotoon saavuttanut paljon laajempi jakelu joka teoksia vapaasti kokoonpanossa; ohjelmistossa on Casanatense käsikirjoitus (I-RC 2856) esittää, että monet heistä koostuivat noin 1480 . Suurin osa on jäljiteltävä, kolme ääntä , eri alueilla ja korostavat suhteellisen vähän tekstin ilmaisua. Muutamat (kuten erittäin suosittu kappale Waiting ) ovat enimmäkseen tavuja , mutta yleensä ne ovat tyypillisiä Agricolan puumaiseen tyyliin. Je n'ay meuil , à Quatre ääniä (neljäntoista lähteiden laajimmalle levinnyt laulu ) on tyypillistä tiivis vastakkainasettelu kiemurteleva melisms ja pidempään kohtia. Se on myös ominaista yllättävän paljon kappaleita käyttäen lainattua materiaalia, joko sisällyttämällä riviäkään vanhemmasta sävelsi samasta tekstistä (kuten Alles regretz perusteella tenori mennessä Hayne van Ghizeghem tai Se parempaa ei tulevat on Dechant Muunna) tai käyttämällä alussa olevan ylimääräinen ääni pisteenä jäljitelmä varten muutoin ilmaiseksi koostumus : Je n'ay Deuil käyttää Incipit n kontratenori n kappaleen mukaan Ockeghem , vostre hault ääntä käyttää yhtä on laulu on Dufay samannimisen ( vostre melu ), ja avaussanat ja tenori n kolmannen ja emäntäni on Ockeghem avaa kolmannes Jos minä eslonge teitä (johon sama sanoitukset on asetettu musiikkia).

Instrumentaalinen musiikki

Ääni lainattu luonnehtia myös kaikkein instrumentaali Agricola. Tärkeimmät äänet on kuuluisia kappaleita käytetään Cantus Firmus lyhyen sarjaa musiikin kahdesta neljään osaan . Ja kuuluisan kuuden osa harmoniaa ja Fortuna desperata kolme uutta osaa lisätään kuin alkuperäisessä. Vaikka nämä vapaasti koostuu linjat voivat olla hyvin laaja korennot , nopea skalaari- figurations tai rytmisiä ostinatos vahvasti viittaavia instrumentaali suorituskyky monissa tapauksissa täysin laulu suorituskyky ei ole mitenkään poissuljettu ja samanlainen kuviointi näkyy myös musiikin. Of Mass Agricola. Epäilemättä instrumentaalisia ovat suurimmat kappaleet, joiden otsikot ovat arvoituksellisia tai kalemboureskejä  : Cecus not iudicat of coloribus ja Pater meus agricola is . Näissä kappaleissa säveltäjä paljastaa kaleidoskooppisen peräkkäin lyhyitä, silmiinpistäviä hahmoja, synkopoituneita ostinatoja ja heksakordaalisia retkiä . Tässä yhteydessä on syytä mainita oletus Andrea Lindmayr, jotka on pyritty toteuttamaan Agricola musiikillinen asettaminen on Ut heremita solus nimettömänä säilytetään ilman sanat Motetti C ja Petrucci ja perustuvat Cantus Firmus arvoituksellinen nykyisten " Ockeghem .

Pyhä musiikki Motetit

Kirkkomusiikkia Agricolan on lukemattomia paitsi muodollisia keinoja, mutta myös ilmeikäs tarkoituksiin. Hänen työnsä sisältää juuri lainkaan laajamittainen motetteja genre koostuu, kun muistojuhlien tai muiden tapahtumien, kuten ne viljeltiin monet aikalaisensa (jäljempänä kaksijakoinen koostumus Transit Anna Timorissa on yksi ja ilmeinen poikkeus.). Suurin osa vaatimattoman kokoisista teoksista on suunniteltu yhdeksi osaksi ja ne koostuvat hartaustekstien musiikillisista asetuksista, jotka perustuvat niihin liittyvään tavalliseen lauluun ; Näiden pieninä jättää yhä reilusti, esimerkiksi kannalta merkintä  : Tällä filigraanityö tekstuuri O crux ave on huomattava kaksi paria ääntä yhden oktaavin päässä toisistaan, kun taas Nobis Spiritus Sancti lyhyt epäaito pisteitä vuorotellen selkeästi antiphonary vaihtoa . Tämän sukupolven säveltäjien yleisimmin käytetty kappale, näennäisesti kevyt Si dedero , esiintyy yli kolmekymmentä lähdettä; se on epäilemättä ensimmäinen sarjassa Obrechtin ja Josquinin sävellyksistä , joilla on sama nimi. Musiikillisen ilmaisualueen toisessa päässä ovat vaikuttava Magnificat ja Salve Regina , sävellykset, joissa Agricola ilmenee laajimmin. Jälleen hänen mieltymyksensä johdannossa epätavallisissa yhteyksissä laitteiden rienaavaa lainattu havainnollistetaan Salve Regina (ii) jos se yhdistää laulu asianmukaista tehdä Dorian tenori kuuluisan Ave Regina celorum of Walter Frye .

Historiallista mielenkiintoa ovat sävelsi of Valituslaulujen julkaiseman Petrucci vuonna 1506 , useita harmonizations muiden säveltäjien .

Massat

Kahdeksasta säilynyt sarjaa on valmis massojen kolme näyttävät olleen vapaasti koostuu, yksi heistä toisin sanoin plainsong , ja muut neljä ovat sarjaa musiikkia perustuu Cantus Firmus lainattu melodisia kappaleita . Se, ettei aiemmin lähde, joka alussa XVI : nnen  vuosisadan saavutetaan meille (vaikka ne, jälkeiset vuosisadan vaihteessa, kuuluu kirjan Massat omistetun Agricola ja julkaissut Petrucci vuonna 1504 ) nostaa esiin mahdollisuuden, että useimmat massat ovat peräisin Agricolan elämän myöhemmästä vaiheesta, jolloin Ranskan ja Burgundin tuomioistuimen kappelissa työskentelykaudet ovat epäilemättä tilanteet, joissa hänellä on mahdollisuus soittaa . Hienostuneisuuden ja tarkkuuden suhteen mallin noudattamisessa palvelijan musiikkiin asettama musiikki ja en kysy massaa, ovat ehkä tyypillisimpiä sävellyksiä , vaikka piilotettuja ajatuksia ja hienovaraisuuksia on runsaasti ja jotkut näiden välillä ovat ehkä läsnä epäsuorat viittaukset malliin. Vuonna Pyydän Agricola pitää TESSITURA laulu on laulu on Busnoys , joten tenori ja vastaan tenori miehittää sama alue alhainen. Ensimmäinen Kyrie on palvelija kätkee ostinato lainattu laulu Kyrie Orbis tekijä on osa on alhainen  ; sama ääni paljastaa aukon sanoja ja sävy on Dufay eri korkeuksille toisen osan Agnus Dei (molemmissa tapauksissa, voi olla viittauksena runko on kaksinkertainen tasainen liittyy laulu ja Dufay , vaikka lähteet tämän massan eri mieltä puitteista on varoitus ). Massat on Malheur minua maila ja In Myne Zin kuuluvat kunnianhimoisin koostumukset osan ajasta (kestää lähes kolme varttia suorittamaan toisen niistä, vaikka menetys Kyrie ). Näissä koostumuksissa todennäköisesti myöhään Agricola määränpää on tenori ja kanavien koko strategisiin paikkoihin.

Vain täydellinen näyttely melodia on laulu In Myne Zin sijaitsee toisessa Osanna joka poikkeuksellista tähän aikaan, etenee keskeytyksettä päässä edellisestä Benedictus ; muualla, lisenssit tekemät säveltäjä ovat sellaisia, että yksi voisi harkita tätä massaa kuin laajennettu fantasia , vaikka jotkut selkeät indikaattorit osoittavat selvästi, että malli on itse asiassa asetus musiikkia saman säveltäjän on suosittu hollantilaisen laulun. . Tällaiset indikaattorit, yksiselitteiset vihjeet parodiaan, nousevat esiin liikkeestä toiseen sekä Malheur me batissa että In myne zinissä . Nämä ja muut ominaisuudet viittaavat tiettyyn kiinnostukseen laajamittaisiin muodollisiin kokeiluihin, jotka lisäävät outoa rationaalisuuden mieleen, joka osoittaa silmiinpistävää kyvyttömyyttä kohti yksityiskohtien sopimuksia.

Toimii

Alexandre Agricola jättää 120 teosta, jotka ovat tulleet meille. Painos: "  Alexander Agricola: Opera omnia  ", julkaisussa: Lerner, Edward R. (toim.), Corpus mensurabilis musicae , XXII / 1-5, 1961 - 1970 , [L].

Ilmoitetut kielet ovat tekstin tai aloitteen kielet .

Pyhä musiikki Massat ja massan osat Massat Massajuhlat Virsi, valitus, suurennus Motetit Motets-kappaleita Maallinen musiikki Hollantilaisia ​​kappaleita Ranskalaisia ​​kappaleita Italialaisia ​​teoksia Latinalaiset teokset Nimetön työ Attribuutiot Kyseenalaiset attribuutiot Oletusattribuutit
  • (la) Ut heremita solus , neljälle äänelle , toim. R. Wexler ja D. Plamenac, Ockeghem  : Collected Works , iii ( Boston , 1992 ), 18; ansioksi kirjoittanut Lindmayr
  • (fr) Ei oikeastaan ​​reprenes , kolmella äänellä , toim. in MRM, vii ( 1983 ), n o 77; laulu, jonka omistaa Litterick
  • (fr) Rakastaa arkymy , kolmella äänellä , toim. in MRM, vii ( 1983 ), n o 100; laulu, jonka omistaa Litterick

Resurssit

Huomautuksia ja viitteitä

  1. (in) Rob C. Wegman "  Agricolan Bordon Obrecht Gentin  ", in: Belgian Journal musiikkitieteen , LI, 1997 , s.  23-62 . Noteeraamaan Paul Van Nevel vuonna ennätyksen CD Un labyrinthe salaisuus , Sony, 1999 .
  2. (in) Rob C. Wegman Pater Meus Agricola on: alkuvuosina Alexander Agricola , [moniste jaettu luento annetaan AMS National Meeting, Washington , DC, 27-30 10 2005], s.  4 , [Online], [toinen],1. st Tammikuu 2015 mennessä. [1] .
  3. (en) Willem Elders , säveltäjät matalista maista , Oxford , Clarendon Press ,1991, 193  Sivumäärä ( ISBN  978-0-19-816-147-9 ) , s.  137.
  4. bassa cappella on joukko pehmeitä välineitä , kuten luuttu , viola da gamba tai tallentimen .
  5. Voi olla, että Isaac on säveltäjä ja Kristuksen Hautausikoni edellä mainittiin, sillä hän kirjoitti Nil prosunt Lacrimae , joka lähes varmasti muodostaa kolmannen osan ( tertia Pars ).
  6. (es) Roberto L. Pajares Alonso , Historia de la Música en 6 korttelin , Madrid , Pääkirjoitus Visión Libros,1991, 519  Sivumäärä ( ISBN  978-84-9983-909-7 ) , s.  114.
  7. Vaikka oli kaksi italialaista valuuttojen kutsutaan Ducato , molemmissa tapauksissa palkan vaatima Agricolan olisi huomattavasti suurempi kuin 200 dukaatin vaatima Josquin vuonna Ferrara vuonna 1502 .
  8. Samanaikaisesti firenzeläiset kappelit hajotettiin Savonarolan saarnaamisen jälkeen  ; näyttää siltä, ​​että Agricolalle ja Ghiselinille annettiin lupa lähteä Firenzestä , mutta heitä ei kuitenkaan virallisesti erotettu.
  9. Kuinka piilottaa kärsimykseni .
  10. Larousse de la musique , Pariisi , 1982 .
  11. Useiden kappaleiden, jotka on lähetetty ilman sanoituksia Lernerin painoksessa, on osoitettu olevan rondeaux , ja Litterick vakuutti säveltäjälle vakuuttavasti kaksi anonyymia kappaletta : Pour faire l´arlkymie ja En effait se ne reprenés .
  12. Esimerkiksi Si conge prens ja Royne de jauhot .
  13. kaikkien tavaroiden pelkkää mukaan Hayne van Ghizeghem , laulu sävelsi viisi kertaa, sekä D'ung aultre katkera by Ockeghem , sävelsi neljä kertaa, olivat erityisen haluttuja.
  14. Epätoivoinen kohtalo .
  15. Esimerkiksi edellä mainitussa kappaleessa Fortuna desperata .
  16. Sokea ihminen ei osaa erottaa värejä .
  17. Isäni on maanviljelijä .
  18. Yksin kuin erakko .
  19. Mielessäni .
  20. (sisään) Honey Meconi (toim.) , Fortuna desperata: Kolmekymmentäkuusi asetusta italialaisesta laulusta , Middleton (Wisconsin) , AR Editions, Inc.2001( ISBN  978-0-89579-477-2 ) , s.  XXXV , huomautus 26 (Viimeaikaiset tutkimukset keskiajan ja varhaisen renessanssin musiikissa; 37).

Bibliografia ja lähteet

  • (en) Atlas, Allan W. ”  Alexander Agricola ja Ferrante I Napolista  ”, Journal of the American Musicological Society , XXX, 1977 , s.  313-319 .
  • (en) Atlas, Allan W.Musiikki Napolin Aragonese Courtissa , Cambridge , Cambridge University Press , 1985 .
  • (en) Atlas, Allan W. ja Anthony M. Cummings. "  Agricola, Ghiselin ja Alfonso II Napolista  ", julkaisussa: Journal of Musicology , VII, 1989 , s.  540-548 .
  • (nl) Bonda, Jan Willem. De meerstemmige Nederlandse liederen van de vijftiende en zestiende eeuw , Hilversum , Verloren, 1996 ), s.  40, 42, 45, 46, 52, 79, 91, 94-96, 119-120, 123, 127, 252, 535 .
  • (fr) Doorslaer (van), Georges. "Philippe le Beaun musiikkikappeli", julkaisussa: Belgian katsaus arkeologiaan ja taidehistoriaan , IV, 1934 , s.  21 - 57, 139 - 65 .
  • (en) Fitch, Fabrice. Agricola vs. Alamire: Lähteiden valhe , julkaisussa: Burgundin Habsburgin tuomioistuinkompleksi musiikkikäsikirjoituksista (1500-1535) ja Petrus Alamiren Workshop: kollokviummenettely: 25. – 28. Marraskuuta 1999 , [konferenssijulkaisu], Louvain - Neerpelt , Alamire, 1999 , s.  299-308 .
  • (de) Kinzel, Hugo. Der Deutsche Musiker Alexander Agricola in seinen weltlichen Werken , väitöskirja , Praha , Prahan yliopisto , 1934 .
  • ( fr ) Lerner, Edward Robert. Alexander Agricolan pyhä musiikki , väitöskirja , New Haven , Yalen yliopisto , 1958 .
  • ( fr ) Lerner, Edward Robert. “  Alexander Agricolan” saksalaiset teokset  ”, julkaisussa: The Musical Quarterly , XLVI, 1960 , s.  56-66 .
  • ( fr ) Lindmayr-Brandl, Andrea. "  Ockeghem's Motets: Style as a Indicator of Authorship: Case of Ut heremita solus Reconsidered  ", julkaisussa: Vendrix, Philippe (ohj.), Johannes Ockeghem : XL e Colloque International d'études Humanistesin esitykset: Tours , 3-8. helmikuuta 1997, Pariisi , Klincksieck , 1998 , s.  499-520 (musiikkitapaus; 1).
  • (nl) Maas, Chris. "  Josquin-Agricola-Brumel-De la Rue: een authentiteitsprobleem  ", julkaisussa: Tijdschrift van de Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis , XX, 1966 , s.  120 - 139 .
  • (it) Motta, Emilio. Musici alla corte degli Sforza , Milano , Tipografia Bortolotti di Giuseppe Prato , 1887 .
  • (de) Müller, Paul. Alexander Agricola: nuotta Missa In minen zin: chansonale Grundlagen und Analyze , väitöskirja , Marburg , Marburgin yliopisto , 1939 .
  • (sisään) Picker, Martin. "  Ranskan Kaarle VIII: n kirje Alexander Agricolasta  ", julkaisussa: LaRue, Jan et ai (toim.), Aspects of Medieval and Renaissance Music: a Birthday Offering to Gustave Reese , New York , WW Norton , 1966 , s.  655-672 .
  • (en) Plamenac, Dragan. "  Jälkikirjoitus Johannes Ockeghemin kerättyjen teosten II osaan  ", julkaisussa: Journal of the American Musicological Society , III, 1950 , s.  33-40 .
  • (sisään) Sartori, Claudio. "  Elimet, urkujen rakentajat ja urkurit Milanossa, 1450-1476  ", julkaisussa: The Musical Quarterly , XLIII, 1957 , s.  57-67 .
  • (de) Schmitz, Arnold. "  Ein schlesisches Cantionale aus dem 15. Jahrhundert  ", julkaisussa: Archiv für Musikforschung , I, 1936 , s.  385-423 .
  • (en) Wegman, Rob C. ”  Agricola, Bordon ja Obrecht at Ghent  ”, julkaisussa: Revue belge de musicologie , LI, 1997 , s.  23-62 .
  • (en) Wegman, Rob C. ( elämäkerta ), Fabrice Fitch (teos) ja Edward R. Lerner (luettelo teoksista). "Agricola [Ackerman], Alexander", julkaisussa: Grove, Sir George ja John Tyrrell . The New Grove Dictionary of Music and Musicians , voi. 1, New York , Grove, 2001 .

Diskografia

Katso valikoiva diskografia:

Ulkoiset linkit