Suuret odotukset | ||||||||
![]() | ||||||||
Kirjoittaja | Charles Dickens | |||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Maa | Iso-Britannia | |||||||
Ystävällinen | Omaelämäkerrallinen oppimisromaani , sosiaalinen ja moraalinen kritiikki | |||||||
Alkuperäinen versio | ||||||||
Kieli | brittienglanti | |||||||
Otsikko | Suuret odotukset | |||||||
Toimittaja | Ympäri vuoden (sarja painos), sitten Chapman ja Hall (volyymi) | |||||||
Julkaisupaikka | Lontoo | |||||||
Julkaisupäivä | 1860 - 1861 | |||||||
ranskalainen versio | ||||||||
Kääntäjä | Charles-Bernard Derosne | |||||||
Toimittaja | Hachette-kirjakauppa | |||||||
Julkaisupaikka | Pariisi | |||||||
Julkaisupäivä | 1864 | |||||||
Kronologia | ||||||||
| ||||||||
Suuria odotuksia tai suuria odotuksia (Englanti suuria odotuksia ) on kolmastoista romaani on Charles Dickens , toinen jälkeen David Copperfield , olevan täysin kerrottu ensimmäinen henkilö, jonka päähenkilö itse, Philip Pirrip, sanoi Pip. Pääaihe on nuoren orpon elämä ja seikkailut kypsyyteen asti. Ensimmäistä kertaa sarjakuvana joulukuussa 1860 - elokuussa 1861 Dickensian -lehdessä ympäri vuoden , Chapman ja Hall ilmestyivät sitten kolmessa osassalokakuussa 1861 .
Kaksi kertaa pidemmäksi suunniteltu romaani on muodoltaan velkaa hallintorajoituksista, jotka vaikuttavat päiväkirjaan, jolle se on uskottu. Tiukka ja tiheä, Dickensille epätavallisten keinojen taloudella, se edustaa rakenteensa tasapainolla sen kehittymisen täydellisyyttä ja intrigojen huipentumaa, tekijänsä kypsyyden apogeenia. Se on uransa loppupuolella , GK Chestertonin "elämänsä ja kunniansa iltapäivällä " ( iltapäivän poika Elämä ja kunnia ) , ja hänen jälkeensä vain täydellisenä esiintyy vain Yhteinen ystävä .
Tarina alkaa noin 1812, kuten lapsenkengissä Dickens vietetään samaan maaseudun läänin Kent , ja päät ympärille 1846. Alusta alkaen, lukijaa "viihdettä" ( Käsitelty ) mukaan pelottavan kohtaamiseen sankari ja karannut vanki Abel Magwitch; Suuria odotuksia on väkivaltainen kirja, mihin liittyy äärimmäisiä kuvia, köyhyys, ponttonit (vankila veneet) ( hulks ), kahleet ja ketjut, taistelee kuolemaan. Siksi hän yhdistää ennalta arvaamattomien käänteiden ravitseman juoni omaelämäkerralliseen asemaan, joka käsittää erilaisia muistonsävyjä, ja kertoo narratiivisesta tekniikastaan riippumatta elämän tapahtumia, ainakin kirjoittajan huolenaiheita ja erityisesti hänen käsitystään. yhteiskunnan ja ihmisen.
Les Grandes Espérances esittelee joukon värikkäitä hahmoja, jotka ovat pysyneet kansantajunnassa: säälimätön Miss Havisham ja jäinen kauneus Estella; Joe kaiken järjen ja ystävällisyyden seppää; setä Pumblechook, sekä hyväntahtoinen että kuivunut; asianajaja Jaggersin leikkaavat kasvot; että kahdella puolella vastakkaisen kaksinkertaisen Wemmickin; puhelias ja viisas ystävä Herbert Pocket.
Pitkässä ja kouristavassa muutosprosessissa Dickensissä klassiset ristiriitaiset teemat - vauraus ja köyhyys, rakkaus ja hylkääminen, snobismi ja katkeruus - antavat lopulta enemmän tai vähemmän hyvyyden voimalle ja sen voitolle hämäryyden voimat. ja paha.
Kriitikot ovat jakautuneet julkaisun yhteydessä: Carlyle puhuu "tämän pipin hölynpölystä " ( kaikesta Pipin hölynpölystä ), kun taas GB Shaw ylistää "kaunista kokonaisuutta, joka kuulostaa aivan alusta loppuun" ( kaikki yhdessä kappaleessa ja jatkuvasti totuudenmukaisia ). Dickensillä on tunne, että tämä on yksi hänen parhaimmista teoksistaan, josta hän pitää ajatuksesta, "erittäin hieno idea" ( erittäin hieno idea ) ja toteutuksesta, ja hän osoittaa olevansa erittäin herkkä ystäviensä kohteliaisuuksille: "Bulwer-Lytton, hän kirjoitti, ei voinut olla ihastunut kirjaan" ( Bulwer on niin voimakkaasti otettu kirjan kanssa ).
Itse asiassa se on hyvin suosittu ja käännetty monissa maissa, ja se on nähnyt useita elokuvasovituksia ja innoittanut useita tekijöitä.
Kun hän aloittaa suuret odotukset , Dickens joutuu julkisten lukujen pyörteeseen, joka johtaa hänet kaupungista toiseen valtakunnan yli. Sekä energiaa täynnä että uupunut, upea ja pikkumainen, tavanomainen ja eksentrinen, juuri tulossa suuresta henkilökohtaisesta kriisistä pitämällä romanttinen suhde hyvin nuoren naisen kanssa salassa , hänessä on jotain valtavaa, jopa suhteetonta: valtava asunto, valtava perhe, valtavat rakkaudet, voimakkaat vihat, yleinen suosio.
Suurten odotusten alku ei kuitenkaan taiteellisesti ole loistava, koska romaanin idea tulee esiin taloudellisten olosuhteiden kanssa, jotka sanelevat sen käsityksen ja toteutumisen.
Hänen kirja Memoranda alkoi vuonna 1855, Dickens kirjoitti nimet mahdollisia merkkejä: Magwitch, Provis, Clarriker, Compey, Pumblechook, Horlick, Gargery, Wopsle, Skiffins, joista osa oli tuttuja Suuria odotuksia . Siellä on myös viittaus " tuntevaan mieheen" , ehkä luonnos tulevasta Bentley Drummlesta; toinen herättää talon, joka on täynnä "sykofantteja ja sarlataaneja" ( Toadies and Humbugs ), jotka ennakoivat Satis-talon kävijöitä luvussa 11. Lisäksi Margaret Cardwell spekuloi Dickensin WH Wills the -kirjeeseen ensimmäisen "ennakoinnin" suurista odotuksista .25. marraskuuta 1855, jossa hän puhuu " erikoisen idean" ( outo idea ) kierrätyksestä, joka on tarkoitettu joulun erikoisnumerolle " House to Let " ( Talon vuokrataan ) "kääntöpisteeksi", jonka ympärillä "pyörii [hänen] seuraava kirja "( kääntökierros, jonka seuraava kirjani pyörii ). "Outo" ajatus koskee joku, joka on ennenaikaisesti inhottunut maailmasta ja joka "vetäytyy vanhaan eristettyyn taloon […] pitäen kaiken yhteyden ulkomailla" ( " vetäytyy vanhaan yksinäiseen taloon […], joka on päättänyt sulkea maailman eikä ole mitään yhteyttä sen kanssa ” .
8. elokuuta 1860Dickens mainitsee kirjeessään Earl Carlislelle hänen levottomuutensa, joka asuu hänessä joka kerta, kun uusi kirja valmistetaan. Kuukautta myöhemmin hän kirjoittaa Forsterille, että hänellä on juuri uusi idea.
Dickens on todellakin tyytyväinen itseensä, koska hänen kirjoituksensa mukaan se on "erittäin kaunis idea, samalla innovatiivinen ja groteski" ( " niin hieno, uusi ja groteski idea " ): kirjoittaa novelli ", Une petite valitsi ”( pieni pala ) sekä tragikomisen että groteskin ( groteski traagikominen käsitys ) novellin hyvin nuoren sankarin kanssa, josta tulee pakenevan vankin ystävä; jälkimmäinen sai omaisuutensa Australiassa ja testamentoi omaisuutensa hänelle, mutta pysyi nimettömänä. Loppujen lopuksi rahat menetetään, koska kruunu takavarikoi ne. Lyhyesti sanottuna Pip-Magwitch-akseli on asetettu, mutta ilman Miss Havishamia tai Estellaa tai mitä tahansa myöhemmin siirrettyjä hahmoja, minkä Forster vahvistaa elämäkerrassaan: Pipin ja Magwitchin välisessä suhteessa on "alkio", jonka se aikoo palvelevat tarinan perustana vanhan kaksikymmentäluvun kaavan mukaan ” ( ” oli Pipin ja Magwitchin alkio, jonka hän aikoi aluksi tehdä tarinan perustaksi vanhassa kaksikymmentäluvun muodossa ” ).
Itse asiassa idea kasvoi, myös kirjoittajan tavoitteet, ja Dickens alkoi kirjoittaa. Pian kuitenkin jo syyskuussa asiat kääntyvät huonompaan suuntaan: viikoittaisen All the Year Roundin myynti laskeutuu syksyllä, sen lippulaiva, The Day's Ride , Charles Lever, häiritsee huolestuttavasti yleisöä. "Soitin sotaneuvostoksi" ( " kutsuin sotaneuvostoksi " ), selittää Dickens: hän yksin, "päällikkö" ( päällikkö ), kuten hänen yhteistyökumppaninsa sanovat, voi pelastaa tilanteen, ja meidän on tehtävä se nopeasti; hänen on "annettava suuri isku" ( " yksi asia, joka oli tehtävä, oli minun iskeä " ). "Erittäin hyvä idea" sopeutuu seuraavaan tukeen: viikkojulkaisuihin viisisataa sivua, runsas vuosi (1860-1861) Kolmekymmentä-kuusi episodia, aloittamalla 1 kpl joulukuuta. Leverin romaani jatkuu loppuun asti (23. maaliskuuta 1861), mutta haalistuu taustalle. Heti myynti jatkui ja kriitikot reagoivat hyvin, Times antoi sävyn: "Dickensimme täyttävät meidät vielä enemmän ihmeitä kuin hän on tehnyt pitkään" ( " Dickens on tässä työssä antanut meille enemmän aikaisempia fanejaan kuin meillä on ollut vuosia ” ).
Kuten aina, kun tilasta puuttuu, Dickens, jonka terveys ei myöskään ole parhaimmillaan, kokee vaikeuksia: "Suunnittelu viikosta toiseen on osoittautunut uskomattoman vaikeaksi" ( " Suunnittelu viikosta viikkoon oli käsittämättömän vaikeaa " ), mutta hän etenee tasaisesti . Hän luulee löytäneensä "hyvän tittelin" ( hyvä nimi ), "käyttää ensimmäistä henkilöä kaikkialla" ( kaikkialla ), löytää alun "ei voi olla enemmän pullaa" ( liikaa karkea ): "Laitoin lapsen ja hyvän tyhmä kaveri parisuhteessa, joka näyttää minusta erittäin hauskalta ” ( ” Olen laittanut lapsen ja hyväntahtoisen typerän miehen suhteisiin, jotka minusta vaikuttavat erittäin hauskilta ” ). Neljä viikoittaista jaksoa on siis "pois myllystä" ( maadoitettu pyörästä ) lokakuussa, ja lukuun ottamatta viittausta sen raskaan tehtävän "orjuuteen" ( orjuuteen ), kuukaudet kuluvat ilman ahdistuksen huutoja, jotka tavallisesti kirjoittavat väliin romaaneja. Hän ei edes käytä numerosuunnitelmiaan , meemejään ; muutama huomautus vain merkkien iän, luvun 54 vuorovesi-kertoimien kanssa, karkea johtopäätös. Mary Boylelle hän kirjoitti joulukuun lopussa, että " Suuret odotukset ovat suuri menestys ja niistä pidetään yleisesti" ( " Suuret odotukset [ovat] erittäin suuria menestyksiä ja yleisesti pidetyt " .
Kuusi julkista lukemista on annettu 14. maaliskuuta klo 18. huhtikuuta, ja toukokuussa Dickens otti muutaman päivän loman Doverissa . Päivä ennen lähtöään hän vie kahdeksan tai yhdeksän ystävää kolmen tai neljän perheenjäsenensä kanssa höyrymatkalle Blackwallista Southendiin; näennäisesti hauskanpitoon tarkoitettu miniristeily on itse asiassa työistunto: Dickens skannaa joen rantoja valmistautuessaan Magwitchin pakenemisyritystä koskevaan lukuun. Sitten tehdään vain yksi merkittävä tarkistus: Herbert Pocketin ja hänen perheensä esittelyä muutetaan epäilemättä, Margaret Cardwell ajattelee, näyttämään enemmän kuin hänen oma poikansa Charley. 11. kesäkuutaDickens kirjoitti Macreadyille, että Suuret odotukset olivat valmiit, ja pyysi 15. julkaisijaa valmistautumaan julkaisemiseen.
Yhtäkkiä toinen johtopäätösViikkoa myöhemmin Dickens tekee uransa dramaattisimman uudistuksen: Bulwer-Lyttonin neuvosta hän hylkää johtopäätöksensä ja korvaa sen toisella. Ensimmäinen ei ole mikään onnellinen: lyhyt näkemys Estellasta Lontoossa, Bentley Drummlen leskestä, melko synkässä toisessa avioliitossa ja epävarmalla tavalla elävällä, sekä selibaatille tuomitusta Pipistä. Tämä loppu on aina ollut miellyttävä Dickensille omaperäisyydestään: "epilogi, hän kirjoittaa, poikkeaa kaikilta lyötyiltä radoilta" ( " [purkaminen tulee olemaan kaukana kaikista sellaisista asioista kuin ne tavallisesti kulkevat " ). Tarkistetussa ja korjatussa versiossa Pip ja Estella tapaavat Satis Housen hehkuvilla raunioilla, joissa vannovat iankaikkisen ystävyyden, Pip spekuloi "mahdollisuudella", ettei häntä "eroteta hänestä" ( " varjo siitä, ettei hän eroa hänestä "). ), joka on jälleen muutettu vuoden 1863 painokseksi: "Vilkaisen toivoa siitä, että en koskaan eroa itseäni Estellestä " ( " En nähnyt mitään varjoa toisesta erota hänestä " ).
Dickens selitti kirjeessään Forsterille äkillistä päätöstään: "Yllätyt, kun kuulet, että muutin Suurten odotusten loppua Pipin paluusta Joe'hin. Bulwer, joka, kuten tiedätte, oli todella ihastunut tähän kirjaan, vetosi tähän asiaan niin vakuuttavasti todisteiden uudelleenlukemisen jälkeen, että päätin muuttaa […] Tein niin hienon pienen palan kuin mahdollista ja olen samaa mieltä siitä, että tarina saa uskottavuutta. " ( " Yllätyt kuullessasi, että olen muuttanut Suurten Odotusten loppua Pipin palatessa Joen […] Bulweriin ja sen jälkeen, jota on, kuten mielestäni tiedätkin, poikkeuksellisesti otettu mukaan kirjaan, voimakkaasti kehotettu sen jälkeen, kun olen lukenut todisteet, niin hyvillä syillä, että olen päättänyt tehdä muutoksen […]. Olen kirjoittanut niin kauniin kirjeen kuin voisin, ja en epäile, että tarina on hyväksyttävämpi muutoksen kautta ” ).
Miksi tämä korvaaminen? Pessimistisestä johtopäätöksestä romaani siirtyy toiseen, mikä tuskin tuntuu vähemmän. Se, että Pip ja Estella eivät ole tai eivät enää ole erillään, on vain Pipin esitys; kertoja, joka tässä käyttää aliarviointia (kirjaimellisesti " ei erään toisen eron varjoa "), ei aiheuta jälleenyhdistymistä, ennen kaikkea liittoa. Silti, lisää Earle Davis, on kulunut yksitoista vuotta, ja on moraalisesti hyväksyttävää, että Pip välähtää palkkiosta kypsyessään luonteeltaan, ja "ehkä Estellalla on myös ollut aikaa muuttua" ( " yksitoista vuotta saattaa muuttaa myös Estellaa " ).
Earle Davis, joka ottaa Forsterin toisen version mukaan, on "johdonmukaisempi" ( johdonmukaisempi ) ja "luonnollisempi" ( luonnollisempi ), lisää, että yleisö suhtautuu päätelmään hyvin. Gissing kuitenkin pahoittelee tätä muutosta: "hauska idea, jonka Dickensillä oli siellä" ( " outo asia, todellakin, kaatua Dickens " ; hänen mielestään Bulwer-Lyttonin kunnioituksesta johtuen hän pitää sitä täysin epäyhteydellisenä, vahingoittaa romaanin mekanismia, joka muuten olisi melkein täydellinen.
Toisaalta John Hillis Miller, kun otetaan huomioon, että persoonallisuus Dickens on niin itsevarma, että Bulwer-Lyttonin vaikutus on ollut vain vähäistä, näkee tervetulleen avautumisen: "Ihastuksen sumu on hajonnut, hän kirjoittaa, he [Pip ja Estella] voivat olla yhtenäinen ” ( ” Ihmiskunnan sumut ovat poistuneet, niihin voi liittyä ” ). Earle Davis toteaa, että GB Shaw julkaisi romaanin vuonna 1937 The Limited Editions Clubille ensimmäisellä johtopäätöksellä ja että The Rhinehart Edition of 1979 sisältää molemmat versiot.
Dickens ja Wills ovat ympäri vuoden osakkaina , yksi 75%, toinen 25, Dickens on oma kustantaja eikä vaadi sopimusta, jos teos on hänen kynässään. Vaikka käsikirjoitus on tarkoitettu viikoittaiseen julkaisemiseen, se on jaettu yhdeksään kuukausittaiseen osioon, jokaiselle uusi sivutus. Romaani on julkaistu Harperin Weekly alkaen24. marraskuuta 1860 klo 5. elokuuta 1861Ja ympäri vuoden ja1. st joulukuu 1860 klo 3. elokuuta 1861. Harper's ilmoitti maksaneen 1000 puntaa tullia. Toisaalta Dickens oli tyytyväinen Tauchnitzin kanssa allekirjoitettuun sopimukseen4. tammikuuta 1861 englanninkieliselle julkaisulle, joka on tarkoitettu maanosan yleisölle.
Eri painoksetRobert L. Patten raportoi neljästä Yhdysvaltain painoksesta vuonna 1861 ja näkee painosten lisääntymisen Euroopassa kuin Yhdysvaltojen "poikkeuksellisissa todisteissa" ( ylimääräinen todistus ) suurten odotusten suosimisesta . Chapman ja Hall tuottivat ensimmäisen kolmiosaisen painoksen vuonna 1861, jota seurasi viisi uusintapainosta6. heinäkuuta ja 30. lokakuuta, lopulta yksinumeroinen painos vuonna 1862. Ns. "halpa" painos ilmestyi vuonna 1863, niin kutsuttu " Library Edition" vuonna 1864 ja niin kutsuttu "Charles Dickens" painos vuonna 1868. Tähän luetteloon Paul Schlicke lisäsi kaksi painosta, jotka tuntuivat hänen mielestään erityisen "tarkoilta ja huolellisilta" ( kaksi huolellista tieteellistä painosta ), jonka Margaret Cardwell johti Clarendon Pressissä vuonna 1993 ja Edgar Rosenberg Nortonissa vuonna 1999.
Ensimmäisten julkaisujen kalenteriOsa | Päivämäärä | Luvut |
---|---|---|
1-5 | 1, 8, 15, 22, 29. joulukuuta 1860 | (1–8) |
6-9 | 5, 12, 19, 26. tammikuuta 1861 | (9-15) |
10-12 | 2, 9, 23. helmikuuta 1861 | 16–21) |
13-17 | 2, 9, 16, 23, 30. maaliskuuta 1861 | (22–29) |
18-21 | 6, 13, 20, 27. huhtikuuta 1861 | (30-37) |
22-25 | 4, 11, 18, 25. toukokuuta 1861 | (38-42) |
26-30 | 1, 8 15, 22 29. kesäkuuta 1861 | (43-52) |
31-34 | 6, 13, 20, 27. heinäkuuta 1861 | (53-57) |
35 | 3. elokuuta 1861 | (58-59) |
Harper's Weekly -julkaisuihin liittyy neljäkymmentä John McLenanin kuvitusta; Niille ympäri vuoden , sen sijaan, ja tämä on ensimmäinen ja ainoa kertaa Dickens, eivät sisällä mitään. Vuonna 1862 Marcus Stone (1840–1921), naapuri ja vanhan ystävän poika, joka itse oli taidemaalari Frank Stone, kutsuttiin tekemään kahdeksan puupiirrosta ns. Kirjastopainokseen. Paul Schlicken mukaan nämä piirrokset ovat edelleen keskinkertaisia; Stone kutsutaan kuitenkin toistamaan L'Ami communille ja hänen piirustuksensa toistetaan Charles Dickens -versiossa. Myöhemmin Henry Mathew Brock (1875-1960) kuvasi myös suuria odotuksia , samoin kuin Joululaulu (1935), samoin kuin muut suunnittelijat ja maalarit, kuten John McLenan, FA Fraser tai Harry Furniss.
Robert L. Patten laskee, että ympäri vuoden myydään 100 000 kappaletta Great Expectations -viikkoa joka viikko, ja Mudie, kiertävien kirjastojen jättiläinen , joka ostaa 1400, lisää, että jokaisen numeron lukee vähintään kolmekymmentä ihmistä. Dramaattinen juoni syrjään on, että Dickensin huumori houkuttelee erityisesti yleisöä: Lisäksi kirjailija on hyvin tietoinen tästä, joka kirjoittaa ForsterilleLokakuu 1860että hänen "ei tarvitse valittaa huumorin puutteesta, kuten " Tarina kahdesta kaupungista " , jonka Forster vahvistaa täysin tuomitessaan, että " Dickensin huumori, ei vähempää kuin hänen luova voimansa, oli korkeimmillaan tämä kirja ” ( ” Dickensin huumori, vähintäänkin hänen luova voimansa, oli parhaimmillaan tässä kirjassa ” ). Lisäksi Paul Schlicken mukaan lukijat löytävät parhaan sekä vanhoista että uusista tavoistaan.
Kaikki arvostelut eivät ole suotuisia: esimerkiksi Margaret Oliphantin arvostelu Blackwood'sin toukokuussa 1862 esittämässä katsauksessa pilkkaa romaania valituksetta. Kaiken kaikkiaan kirja on kuitenkin melkein yleisesti arvostettu yhdeksi Dickensin hienoimmista saavutuksista, vaikkakin toisinaan vastakkaisista syistä: GK Chesterton on siis kiinnostunut enemmän hänen "optimismistaan", kun taas Edmung WIlson ihailee sen "pessimismiä". Humphry House etuoikeutti sosiaalista kontekstiaan vuonna 1941, kun taas vuonna 1974 JH Buckley näki sen ennen kaikkea Bildungsromanina . John Hillis Miller kirjoitti vuonna 1958, että Pip on kaikkien Dickensian-sankareiden arkkityyppi, ja vuonna 1970 QD Leavis ihmettelee luvussa, jossa ei ole vivahteita "Kuinka pitäisi lukea suuria odotuksia " ( Kuinka meidän täytyy lukea suuria odotuksia ). Vuonna 1984 Peter Brook , vanavedessä Jacques Derridan , tarjoaa dekonstruktionisti käsittelyssä. Paul Schlicken mukaan syvin analyytikko on epäilemättä Julian Moynahan, joka tekee sankarin syyllisyyttä tutkivassa esseessä vuonna 1964 Orlickista " Pipin kaksois, alter ego ja tumma heijastus" ( Pipin kaksois, alter ego ja tumma peili) kuva ). Myös Anny Sadrinin vuonna 1988 esittämän romaanin pitkä tutkimus laskee, hän lisää "merkittävimpien" ( arvostetuimpien ) joukkoon .
Pip ja Joe takan edessä, John McLenan.
John McLenan, Pip ja Joe suolla.
John McLenan, Pip and Biddy marshissa.
Pip ja Joe, rouva Gargeryn vihan aikana, kirjoittanut John McLenan.
Rouva Joe huolehtii Pipistä "käsin".
John Pumblechook, Pip ja Mrs Joe, John McLenan.
John Pippin ensimmäinen vierailu Satis Housessa, John McLenan.
Neiti Havishamin hääkakku, kirjoittanut John McLenan.
John McLenan, Pip, Estella ja Miss Havisham Satis Housessa.
Miss Havisham, kohtalokas kynttilä kädessä, kirjoittanut John McLenan.
Miss Havisham on Fire, kirjoittanut John McLenan.
Herbert Pocket and Pip, kirjoittanut John McLenan.
John McLenanin käsivarsi marsseissa.
”Nuori koira! , Magwitch ja Pip hautausmaalla John McLenan.
Pip ja Magwitch marsseilla, kirjoittanut John McLenan.
Magwitch leivän kera, jonka lahjoitti Pip, kirjoittanut J. Clayton Clarke (Kyd).
John McLenan, Magwitch, yksin suolla, sahaa kahleet.
Herbert Pocket provosoi PIp: n nyrkkeilyotteluissa Satis Housen puutarhassa, kirjoittanut FA Fraser.
Jaggers ja hänen asiakastuomioistuin, kirjoittanut Harry Furniss (1910).
Pip Jaggersin toimistossa, kirjoittanut Charles Green (n. 1877).
Jaggers uhkaa Mikeä, hänen asiakkaitaan ja informaattoriaan (tausta: Pip ja Wemmick), John McLenan.
Wemmick näyttää murhaajan kallon Pipille, John McLenan.
"Le Vieux P.", Wemmickin isä, tulisija edessä, John McLenan.
Vanha P. ja hänen poikansa, kirjoittanut Sol Eytinge, Jr.
Pip jakaa tarinansa kolmeen osaan, jotka vastaavat hänen matkansa ( matkan ) kolmea "vaihetta" ( kurssia ) : lapsuutensa ja varhaisnuoruutensa Kentissä, kun hän unelmoi nousta nöyrän tilansa yläpuolelle, sitten nuori kypsyys Lontoossa saatuaan "suuret toiveensa", lopulta pettymyksensä tuntemaan omaisuutensa lähde, johon liittyy hänen hidas oivallus väärien arvojen turhuudesta. Esittäessään Dickensian-romaanille rakennettuja spektaakkeleita Kayonan-teatteri kutsuu näitä vaiheita Pipin "kolmeksi toivoksi". Yhteenveto, jonka hän antoi juonesta, toimi pohjana seuraavalle.
KentPienessä englantilaisessa kylässä Kentissä nuori orpo Pip johtaa nöyrää olemassaoloa sisarensa sisarensa ja hänen aviomiehensä, hyväntahtoisen sepän Joe Gargeryn, kanssa. Eräänä iltana hautausmaalla, jossa lapsi tuli kumartamaan vanhempiensa haudan edessä, tapahtuu tapahtuma, joka muuttaa myöhemmin hänen elämänsä kulkua: hänet yllättää äskettäin vankilasta paennut vanha vanki, joka pakottaa hänet väkivaltaisesti hakemaan takomossa olevat työkalut leikkaamaan sen kahleet läpi ja auttamaan sitä paeta.
Olemassaolonsa vastoinkäymisistä huolimatta Pip elää huoletonta elämää, kunnes eräänä päivänä hänet vie kumppaniksi muinainen Miss Havisham, joka asuu vetäytyneenä maailmasta valtavassa rappeutuneessa kartanossa, jota ympäröi rikkaruohot, Satis House. Tämä outo nainen, joka istuu edelleen puolipimeässä, käyttää "haalistunutta ja kellastunutta" hääpukua ja silkkikenkiä ikuisesti. Hämähäkkikääre, joka on kääritty hämähäkinverkkoihin, asetetaan pöydälle ja olohuoneen kello on jäätynyt tarkkaan aikaan; Pip tapaa myös talon adoptoidun tyttären, kauniin Estellan "jään sydämellä", ja rakastuu päällekkäin. Samanaikaisesti hänen välitön ilme saa hänet tuntemaan sosiaalisen alemmuutensa: hän ei näe häntä leikkikumppanina, varsinkaan ystävänä, vain mielenkiintoisena pienenä liikkumavarana, jossa on kovettuneet kädet ja suuret kengät. Vanhanaikainen.
Mutta nyt tärkeä hahmo, asianajaja Jaggers itse ilmoittaa hänelle, että hän on hyötynyt "suurista toiveista", nimettömän hyväntekijän hänelle jättämästä todellisesta omaisuudesta. Lupauksella rikastua tällä tavalla Pip lähtee pääkaupunkiin ja jättää halveksivasti köyhyytensä, perheensä ja lapsuutensa.
LontooLontoossa Pip opiskelee eksentrisen, mutta tehokkaan ohjaajan Matthew Pockettin johdolla, tapaa ihmisiä, hankkii asenteita uudesta sosiaalisesta asemastaan ja kokee sosiaalista elämää, pääasiassa Estellan saattajana. Hänen ystäviensä joukossa on kaikkein uskomattomia hahmoja , kuten mallityöntekijä Wemmick, joka rakentaa vähitellen pienoiskoossa linnaa. Hän on vakuuttunut siitä, että hänen nimettömän hyväntekijänsä on vanha neiti Havisham, joka saa hänet jatkuvasti kosketuksiin kauniin Estellan kanssa ja saa hänet rakastamaan häntä. Mutta Estella, jota ympäröivät monet kosijat, yrittää saada hänet ymmärtämään, että hänet koulutettiin ainoana tarkoituksena vahingoittaa miehiä.
Hämmentynyt Pip kärsii uudesta pettymyksestä, joka on tällä kertaa valtava, kun hän lopulta ja kauhuessaan löytää suojelijansa todellisen henkilöllisyyden : vanha vanki, jonka tapasi kerran hautausmaalla. Ja hän lopulta ymmärtää, että neiti Havisham pelasi hänen kanssaan, jota johti tarve saada miehet kärsimään ja kostamaan siten oma sulhasensa, joka hylkäsi hänet avioliittonsa päivänä.
LunastusPakenemalla vankilasta tavatakseen suojelijansa tuomittu Abel Magwitch vaarantaa henkensä ja Pipin on kohdattava todellisuus: hänen suojelijansa on vain mauton rikollinen; Neiti Havisham petti hänet; Estella ei koskaan rakasta häntä; hän uskoi pinnallisen ja tekopyhän yhteiskunnan arvoihin; hän petti perheensä, juurensa. Sitten hän päättää viedä tämän ison pakolaisen kauas Englannista. Mutta heidän matkansa aikana hän oppii häneltä monimutkaiset suhteet, jotka sitovat hänen tarinansa kaikkia päähenkilöitä: Estellan äidin henkilöllisyys, syntymän olosuhteet, neiti Havishamin pettäneen sulhasen nimi. Hän tuntee myös myötätunnon, joka johtuu miehestä, joka on metsästetty, loukkaantunut ja tuomittu hirsipuuta. Monien ja usein väkivaltaisten tapahtumien jälkeen hän ymmärtää lopulta, että sydämen hyvyys on arvokkain hyöty eikä riipu sosiaalisesta asemasta. Tästä eteenpäin hän tekee omasta reseptorinsa vanhan kaavan, joka on esitetty luvussa 22:
"Hänen periaatteensa mukaan mies, joka ei ole todellinen sydämessä oleva herrasmies , ei ole koskaan ollut maailmasta lähtien todellinen herrasmies." Hän sanoi myös, että mikään lakka ei voi piilottaa puun syitä ja että mitä enemmän lakkaa sinne laitat, sitä enemmän vilja tulee näkyviin. " |
" Hänen periaatteensa mukaan kukaan ihminen, joka ei ollut sydämeltään todellinen herrasmies, ei koskaan ollut maailman alusta asti tavallaan todellinen herrasmies. Hän sanoo, ettei mikään lakka voi piilottaa puunjyviä; ja että mitä enemmän lakkaa laitat, sitä enemmän vilja ilmaisee itseään. " |
1. Philip Pirrip, sanoo Pip, muistaa päivän, jolloin pimeässä jouluaattona mietiskellessään vanhempiensa haudalla hänet yhtäkkiä tarttuu takkuinen mies, pakeneva vanki, joka pyytää häntä tuomaan hänelle ruokaa ja kalkkia.
2. Palatessaan sisarensa luo, joka nosti "käsin" ( käsin ), häntä rangaistaan kotona myöhästymisestä, mutta hänen veljensä, seppä Joe Gargery, lohduttaa. Illallisella hän piilottaa leipänsä ja ottaa jouluaamuna siankakkun ja brandyn ruokakomeroista, sitten kalkin takomosta ja lipsahtaa suolle.
Toinen osa (8. joulukuuta 1860)3. Saapuessaan paikalle hänet yllättyi toinen pakeneva vanki, nuori mies, jonka kasvot ylitti arpi. Sitten hän liittyy miehen rätteihin, jonka hän on liikuttunut katsomaan ruokaa, ja viilaa sitten kahleet, joita hän käyttää jalassaan. Tuomittu joutuu väkivaltaiseen vihaan, kun Pip kertoo toisesta pakosta, joka on kohdattu suolla.
4. Joulun päivällisen aikana, kun häntä odotettiin kärsivän ankarasti ruokakomeroiden ryöstämisestä, Pumblechook-setä ja muut vieraat pitivät häntä puheenvuorossa, jossa hän kehotti häntä kiitollisuuteen ja varoitti poikien taipumuksesta olla "luonnollisesti pahoja". ” . Kun hänen sisarensa menee hakemaan varastamansa piirakan, ovelle ilmestyy joukko sotilaita.
Kolmas osa (15. joulukuuta 1860)5. Sotilaat pyytävät Joea kiinnittämään pari käsirautoja, minkä jälkeen Joe ja Pip seuraavat heitä heidän tuomitulla metsästyksellään. Kaksi pakolaista vangitaan takaisin taistelussa suoissa. Ennen kuin hänet lähetetään takaisin Thamesiin ankkuroituun vankilaivaan ( hulks ), ensimmäinen tuomittu myöntää varastaneensa ruokaa rouva Gargeryn ruokakomeroista, minkä Joe antaa heti anteeksi:
"Emme tiedä mitä teit, mutta emme haluaisi sinun nälkää, köyhä valitettava! ..." "Eikö, pieni Pip? " |
" Emme tiedä mitä olet tehnyt, mutta emme olisi antaneet sinun kuolla nälkään siitä, köyhä kurja kaveri -" "tekisikö meitä, Pip?". " |
6. Pip ei tunne voivansa kertoa Joelle totuutta ja on hiljaa ruoan varkaudesta.
7. Hän odottaa voivansa tulla oppisopimuskouluun takomoon; Sillä välin hän saa jonkin verran perusopetusta herra Wopslen suurelta tätiltä ja tyttärentytär Biddyltä tarpeeksi ymmärtääkseen, ettei Joe osaa lukea. Vuosi kuluu, ja eräänä päivänä rouva Joe ilmoittaa, että hänen setänsä, herra Pumblechook, on saanut Miss Havishamin, naapurimaiden pikkukaupungin vanhan rouvan, joka asuu erakossa kartanossaan, Satis-talossa, menemään leikkimään taloonsa.
Viides osa (29. joulukuuta 1860)8. Pumblechook johtaa nuoren pojan Satis Houseen. Pip tapaa Estellan siellä, ylpeä, vaikkakin tuskin vanhempi kuin hän, sitten neiti Havisham, vanha nainen haalistuneessa hääpuvussa. Talo on raunioina, sisätilat kellastuvat vuosien mittaan, kellot pysäytetään neljännes yhdeksän. Neiti Havisham käskee kahta lasta pelaamaan kortteja ja aikoo Estellan käskemään "hänet" rikkomaan sydämensä. Pip tuskin tukahduttaa kyyneleensä, kun Estella pilkkaavasti kutsuu häntä töykeäksi ja mautonta karjaksi. Hän pakenee kyynelinä puutarhaan, jossa näky tarttuu häneen: Neiti Havisham ripustetaan palkkiin ja kutsuu häntä.
Kuudes osa (5. tammikuuta 1861)9. Kotona Pip kaunistaa seikkailustaan, kun hän kertoo rouva Joelle ja Pumblechookille mustan samettivaunun, neljä koiraa ja hopeakorin, joka on täynnä vasikanlihaa. Myöhemmin hän myöntää Joelle, että hän teki kaiken, koska hän tunsi "mautonta" ( yleistä ). Joe lohduttaa häntä vakuuttamalla hänelle, että hän on varmasti "harvinaista pienikokoista mutta myös harvinaista oppimista" ( harvinainen pieni ja harvinainen tutkija ).
10. Pip pyytää Biddyä opettamaan häntä olemaan " epätavallinen " . Eräänä lauantai-iltana Pip löytää Joen Jolly Bargemanin ("Merry Sailorille ") majatalosta, jossa outo vieras sekoittaa juomaa kalkilla. Muukalainen antaa hänelle yhden shillin kolikon, joka on kääritty kahteen £ 1 seteliin . Pip on huolissaan, jos hänen kohtaamiset vankiin paljastuvat.
Seitsemäs osa (12. tammikuuta 1861)12. Pip vierailee Satis Housessa yhä useammin. Hän työntää vanhan naisen pyörätuolia huoneesta toiseen, pelaa kortteja Estellan kanssa, kun taas neiti Havisham kuiskaa: "Katkaise heidän sydämensä, sinä, ylpeyteni ja toivoni". ". Eräänä päivänä hän huomaa Pipin kasvavan ja pyytää häntä tuomaan Joe mukanaan seuraavan kerran, kun hän tulee.
13. Kaksi päivää myöhemmin Joe on parhaimmillaan sunnuntaina Pipin kanssa. Neiti Havisham kysyy häneltä, onko Pip koskaan ilmaissut pienintäkään epäilyä tulevasta sepän ammatistaan ja odottaako Joe palkkion siltä varalta, että hän ottaa hänet oppisopimuskoulutukseen. Joe vastaa "ei" Pipin kautta, mutta hän antaa hänelle 25 upouutta guineaa maksamaan pojan oppisopimuskoulutuksen. Gargeryt juhlivat tilaisuutta illallisella Blue Boarissa. Pip tuntuu kuitenkin epätoivoiselta ja vakuuttuneelta siitä, että hän ei koskaan pidä Joen työstä.
Kahdeksas osa (19. tammikuuta 1861)14. Pip ei kerro Joelle tunteistaan, mutta vierailut Satis Housessa ahdistelevat häntä työskennellessään, ja hän näkee visioita Estellan takomosta.
15. Vaikka Joe neuvoo sitä, Pip vie puolen päivän loman päästäkseen Satis Houseen. Hänen sepän toverinsa, Dolge Orlick, rypistynyt ja ärsyttävä, pyytää Joe samaa. Hänen vaimonsa halveksivat huomautukset vihaavat kuitenkin sepää, joka lyönnillä lähettää hänet rullaamaan hiilipinoan. Satis Housessa Pip saa tietää, että Estella on ulkomailla jatkaakseen opintojaan; Neiti Havisham kertoo hänelle, että hän voi tulla tapaamaan häntä joka vuosi hänen syntymäpäivänään, mutta että hänellä ei ole mitään odotettavissa häneltä. Takaisin takomalla hän saa tietää, että joku on murtautunut taloon ja että muukalainen on pahoinpidellyt rouva Joea ja menettänyt tajuntansa.
Kymmenes osa (2. helmikuuta 1861)16. Murha-ase on vanhan tuomitun metallinen kahle. Pip tunnistaa hänet ja tuntee syyllisyytensä, ikään kuin hän itse olisi saanut kohtalokkaan iskun. Rouva Joe on edelleen halvaantunut ja sanaton; siitä lähtien hänen luonteensa muuttuu ja hänestä tulee rakastettava. Vaikka epäilyt kohdistuvat Orlickiin, hän on lempeä häntä kohtaan. Biddy, koulukaveri ja myös Pipin ohjaaja, muutti Gargerysiin huolehtimaan kodista.
17. Syntymäpäivänään Pip vierailee neiti Havishamin luona, joka antaa hänelle guinean ja käskee häntä palaamaan vuoden kuluttua. Hän ja Biddy tulevat hyvin läheisiksi, ja juuri hän tunnustaa salaisen halunsa tulla herrasmieheksi , Estellan mukaan hän täsmentää. Murhata hänet tai voittaa hänen sydämensä? Biddy kysyy. Kun kävely maaseudulla jatkuu, Orlick seuraa heitä kaukaa ja siirtyy sitten lähemmäksi.
Osa yhdestoista (9. helmikuuta 1861)18. Pip on ollut oppipoika neljä vuotta, kun Miss Havishamin etuja Lontoossa hoitava Jaggers tekee hänelle yllätysvierailun. Hän ilmoittaa hänelle, että hänellä on "suuria toiveita" sillä ehdolla, että Joe suostuu irtisanomaan oppisopimuskoulutuksensa. Jos on, Pip menee Lontooseen oppimaan herrasmieheksi tulemista . Mitä tapahtuukaan, hänen ei pitäisi millään tavalla pyrkiä tunnistamaan hyväntekijäänsä. Joe suostuu vapauttamaan Pipin ilman taloudellista korvausta, mutta illallinen, jolla vietetään Pipin onnekasta omaisuutta, käytetään yleensä surullisena.
19. Oppisopimusopimus on symbolisesti palanut, ja Pip herättää suunnitelmia, joita hänellä jo on auttaakseen Joen onnea; hän jättää jäähyväiset Pumblechookille, joka on ylpeä menestyksestään ja menee sitten tervehtimään neiti Havishamia. Hyvästi Joen kanssa on hämmentynyt ja lopulta Pip vie tien pääkaupunkiin.
Toinen vaihe Kahdestoista osa (23. helmikuuta 1861)20. Lontoossa rikosasianajaja Jaggers, joka hoitaa Miss Havishamin etuja ja jota ympäröi todellinen asiakastuomioistuin, kertoo Pipille, että hän edustaa häntä nimettömälle hyväntekijälleen. Hänen toimistonsa on lähellä Smithfield Marketia, ja Pip löytää joukon varjoisia hahmoja, jotka vaativat omistajan huomiota. Odotustensa voittamiseksi hän menee läheiseen Newgaten vankilaan.
21. Jaggers kehottaa virkailijaansa Wemmickiä ajamaan Pip Barnardin majataloon , jossa hänen tulee yöpyä opettajansa Matthew Pocketin pojan Herbert Pocketin luona . Nämä kaksi nuorta tunnistavat toisensa ja Pip muistaa pitkän, vaalean pojan, joka oli provosoinut hänet nyrkkeilyyn Satis Housen puutarhassa.
Kolmasosa (2. maaliskuuta 1861)22. Herbert opettaa Pipille hyvää tapaa. Kunnioituksena kuuluisan "iloisen sepän" ( The Harmonious Blacksmith ) kirjailijalle, hänen suosikki säveltäjälle, hän lempinimen "Händeli". Hän selittää hänelle, että Miss Havisham hyväksyi Estellan ainoana kostoaan miespuoliselle sukupuolelle. Hän kertoo, mitä tietää vanhan naisen elämästä: rikkaan panimon tytär, hän peri isän liiketoiminnan veljensä Arthurin kanssa. Hän rakastui kielen poskipetoihin, joka ehdotti avioliittoa hänelle ja suostutteli hänet ostamaan veljensä osuuden kalliilla hinnalla. Sitten kaksi miestä jakoivat ryöstön, ja vittu katosi, kun hänen piti liittyä morsiamensa alttarille. Neiti Havisham jäi sitten eläkkeelle Satis Houseen, jossa kaikki kellot pysäytettiin klo 9.20.
Osa neljästoista (9. maaliskuuta 1861)23. Matthew Pocket'ssa Pip tapaa muut opiskelijat, Bentley Drummlen, yhtä ikävän kuin rikas, ja Startopin, herkän ja ystävällisen. Matthew, joka opiskeli Etonissa ja Harrow'ssa , sitten Cambridgessä , ei ole käytännöllistä. Hänen vaimonsa Belinda, jonka isä on ritaroitu, välittää vain arvostaan ja laiminlyö hänen velvollisuutensa kotiin.
24. Kun Pip menee Jaggersin taloon kertomaan hänelle aikomuksestaan jakaa koti Herbertin kanssa, hän todistaa, kuinka asianajaja pelottaa keskustelukumppaneitaan oikeudessa; hän tutustuu myös paremmin ensimmäiseen virkailijaansa, Wemmickiin, joka näyttää hänelle joidenkin entisten asiakkaiden kuolemanaamarit, neuvoo häntä hankkimaan tittelit ja pyytää häntä tarkkailemaan talonmiehiä Jaggersin illallisen aikana. "Todellinen kesytetty villi peto "( villi peto kesytetty ) hänen mukaansa. Hän kutsuu hänet myös tulemaan katsomaan taloa Lontoon lähiöihin.
Viidesosa (16. maaliskuuta 1861)25. Vaikka jotkut Pocket-perheen jäsenet pahoittelevat Pipin puuttumista Miss Havishamin onnenhakijoiden piiriin, Mathew toivottaa hänet tervetulleeksi, ainoa, joka ei pyydä kenenkään suosiota. Lisäksi Pip on hyvä opiskelija ja edistyy merkittävästi. Kuten odotettua, hän menee Walworth että Wemmick n, ja siellä hän löytää hänet kirkastettiin: ei enää kova ja sieluton työntekijä kaupungin , mutta rauhallinen asuva pieni linnan vallihauta, nostosilta, puutarhat, eläinpuistot. Hän jakaa tämän bukolisen paikan vanhan isänsä, “vanhan P: n” kanssa. Jaggers jättää täysin huomiotta tämän elämänkohdan, koska Wemmick pitää yksityiselämänsä poissa näkyvistä.
26. Pip menee Jaggersille Startopin ja Drummlen kanssa illalliselle; Jaggers pakottaa taloudenhoitajansa näyttämään ranteitaan, jotka ovat sekä tukevia että arpisia. Lakimies tuntuu kiehtovalta Drummlesta, jota hän kutsuu "Hämähäkiksi" ja jota hän yllyttää ylistämään voimaansa ja tunnustamaan vastenmielisyytensä Pipiä kohtaan. Jaggers neuvoo Drummlea pysymään poissa Drummlesta.
16. osa (23. maaliskuuta 1861)27. Joe tuli Lontooseen käymään nuoremman vävynsä luona. Hankalasti pukeutuneena sunnuntaina hänet pelottaa Pipin tervetullut hyvän yhteiskunnan sääntöjen mukaisesti tilaisuuteen palkatun hovimestarin kanssa, jotta hän ei tiedä mitä kutsua hänelle, Pip tai Monsieur. Hän kertoo Pipille, että Wopsle on Lontoossa kokeilla onneaan näyttelijänä, että Estella on palannut ja olisi iloinen nähdessään hänet uudelleen. Hän muistuttaa häntä, että hän on aina tervetullut takomoon, ja sitten ottaa loman.
28. Pip menee heti etsimään Estellaa; näyttämövalmentajana hän matkustaa kahden tuomitun kanssa, joista toinen sanoo kantaneensa kaksi £ 1 seteliä kylän pojalle , mikä häiritsee suuresti nuorta miestä, joka kuitenkin pitää sitä pelkkänä sattumana. Kun hän on kylässä, hän päättää ottaa huoneen siniseen karjuun sen sijaan, että palaisi takomolle.
Seitsemästoista osa (30. maaliskuuta 1861)29. Pip on järkyttynyt huomatessaan, että Orlick on nyt Satis Housen pitäjä; Estella on kuitenkin kauniimpi kuin koskaan, ja riippumatta siitä, kuinka vakuuttaa hän hänelle, että hänellä ei ole sydäntä, hän tuntuu rohkaisevalta neiti Havishamin suosituksesta, joka toistaa hänelle: "Rakasta häntä, rakasta häntä!" », Ja vakuuttaa itsensä siitä, että vanha nainen valitsi hänet adoptoidulle tyttärelleen. Hän on hämmentyneempi kuin koskaan, kun hänen on mentävä käymään Joen luona.
Kahdeksastoista osa (6. huhtikuuta 1861)30. Pip kävelee kylän ympäri, jossa pääkadulla räätälin toimeksiannon poika nauraa kävelylleen ja eleganssilleen, teeskentellen, ettei tunnista häntä. Pip varoittaa Jaggersia Orlickista ja saa lupauksen, että hänet erotetaan Satis Housesta. Palattuaan Lontooseen hän tunnustaa rakkautensa Estellaa kohtaan Herbertille, joka on edelleen hyvin epäilevä. Herbert kertoo hänelle, että hän on salaa kihloissa merikaupunkomissaarin tytär Clara Barleyn kanssa.
31. Pip ja Herbert osallistuvat Hamlet- esitykseen, jossa herra Wopsle ottaa johtoaseman. Esitys on niin huono, että se herättää yleistä iloa. Tämän jälkeen kaksi nuorta kutsuvat näyttelijän, Waldengarverin, jonka nimi on hänen nimensä, illalliselle.
Yhdeksästoista osa (13. huhtikuuta 1861)32. Estella pyytää Pipiä odottamaan häntä Lontoon näyttämövalmentajan pysäkillä. Kun hän saapuu muutama tunti aikaisemmin, Wemmick vie hänet vierailemaan Newgaten vankilaan . Hän palaa juuri ajoissa nähdäksesi Estellan heiluttavan kättään ikkunan läpi.
33. Hän kertoo hänelle, että hän on aloittamassa korkean yhteiskunnan debyyttinsä ja että hän voi vierailla hänen luonaan Richmondissa, jonka Pip tulkitsee askeleeksi neiti Havishamin suunnitteleman suunnitelman toteuttamiseksi heidän yhdistämiseksi.
20. osa (21. huhtikuuta 1861)34. Pip käyttää holtittomasti. Hän ja Herbert tekevät luettelon veloistaan, mutta yhdessä muiden klubin jäsenten kanssa, johon he kuuluvat, he johtavat edelleen hyvin ja heidän taloudellinen alijäämänsä vain pahenee. Pip saa tietää sisarensa kuolemasta.
35. Hän palaa kylään osallistumaan hautajaisiin; Biddy kertoo siskonsa viimeisistä hetkistä: hän onnistui lausumaan kolme sanaa: "Joe", "anteeksi", "Pip". Pip lupaa tulla tapaamaan Joea säännöllisesti ja on loukkaantunut siitä, että Biddy kyseenalaistaa sanansa.
21. osa (27. huhtikuuta 1861)36. Pip on 21- vuotias ja saa Jaggersilta 500 puntaa maksamaan velkansa. Lakimies ilmoittaa hänelle, että tästä lähtien hänelle maksetaan säännöllisesti sama summa, kunnes hänen hyväntekijänsä ilmoittaa itsestään. Pip pyytää Wemmickin apua saadakseen osan näistä rahoista Herbertin projektien mainostamiseen. Wemmick kehottaa häntä juhlallisesti virkailijana juhlallisesti olemaan tekemättä niin, mutta Pip vaatii, että hänen sallitaan kysyä häneltä sama kysymys yksityisesti hänen kotiinsa Walworthissa.
37. Tässä Wemmickillä on eri mieltä: päinvastoin, hän suosittelee Pipille rahoittamaan ystävänsä pääsyn meriliikenteen välittäjään Clarrikeriin. Wemmick pyytää Skiffinsia, hänen tulevaa vävyään, järjestämään operaation salaa, jotta Herbert ei tiedä hyväntekijänsä henkilöllisyyttä.
Kaksikymmentäviisi osa (4. toukokuuta 1861)38. Pip vierailee usein Estellassa, joka muistuttaen häntä tuntemattomuudestaan terävöittää mustasukkaisuuttaan. Vierailun aikana Satis Housessa neiti Havisham iloitsee adoptoidun tyttärensä valloituksista, mutta syyttää häntä välinpitämättömyydestä ja kylmyydestä häntä kohtaan. "Minä olen se, mitä teit minusta", nuori nainen vastaa ylpeällä ylpeydellä, joka häntä luonnehtii. Pip huomaa, että neiti Havisham kummittelee salia valittaen. Palattuaan Lontooseen häntä ärsyttää, että Drummle nostaa lasinsa Estellan terveydelle Finches- ympyrän illallisella ja kiirehtii varoittamaan häntä tätä henkilöä vastaan, mutta hän vastaa, että hän pyrkii vain viettämään häntä paremmin pettääkseen hänet.
23. osa (11. toukokuuta 1861)39. Viikkoa myöhemmin Pip juhlii 23. syntymäpäiväänsä. Yö on myrskyinen ja hän tuntee tylsää ahdistusta, varsinkin kun hyvin myöhään ääni, jota edeltää raskas askel kiipeää portaita, yhtäkkiä kutsuu häntä portaista. Se on noin 60-vuotias, harmahtavilla hiuksilla, matkavaatteissa oleva mies, joka ottaa kätensä kuin tarttuen hänen sylissään. Sitten Pip tunnistaa suolla pelastetun tuomitun. Mies kertoo hänelle, että hän kasvatti lampaita Uudessa Etelä-Walesissa ja että hän on hänen hyväntekijänsä. Mietiskellen Pipin majoitusta omistajan ylpeydellä, hän keskittyy erityisesti nuoreen herrasmieheen, jolle hän vahvistaa: ”Olen toinen isäsi. ". Pip tuntee absoluuttisen kauhun ja pysyy sanattomana. Kuitenkin hyvin hämmentyneenä ripustuksen uhasta, joka painaa tuomiota hänen palattuaan Englantiin, hän tajuaa vähitellen, että hänen tuomionsa Miss Havishamista ja Estellasta olivat vain harhakuvia ja että hän on siirtynyt pois Joe ja Biddy vain löytää itsensä lopulta yhteydessä etsitylle rikolliselle.
Kolmas vaihe 24. osa (18. toukokuuta 1861)40. Seuraavana aamuna Pip saa tietää, että hänen hyväntekijänsä nimi on Abel Magwitch, jota hän nyt kutsuu itseään Provisiksi, että hän on ehdottomasti palannut Englantiin ja on vaarassa joutua jumittuvaksi, jos hänet pyydetään kiinni. Pip pukee hänet menestyväksi maanviljelijäksi ja muuttaa hänet kotiin lähellä kotiaan. Jaggers vahvistaa kaukaa ja teeskentelyllä , että Magwitch tosiaan rahoittaa Pipiä. Hän lisää varoittaneensa häntä palaamasta Englantiin, mutta ei ottanut huomioon hänen neuvojaan. Kun Herbert palaa, Magwitch saa hänet vannomaan vaikenevansa hänestä.
Kaksikymmentäviides osa (25. toukokuuta 1861)41. Herbert ja Pip ovat sitä mieltä, että heidän ei pitäisi enää hyödyntää Magwitchin suuruutta ja saada hänet lähtemään Englannista hinnalla millä hyvänsä.
42. Magwitch kertoo heille tarinansa elämästään: noin kaksikymmentä vuotta aikaisemmin hän oli tietyn Compeysonin, väärennöksen ja huijari, rikoskumppani, joka oli juuri tarttunut rikkaan perillisen omaisuuteen. Tuolloin hyvin sairas Arthur kärsi painajaisista, joissa hän näki vanhan valkoiseen pukeutuneen naisen peittävän hänet käärinliinalla. Kun heidät pidätettiin rikoksistaan, Magwitch tuomittiin 14 vuodeksi pakkotyöhön , kun taas "herrasmies" Compeysonille määrättiin paljon kevyempi pakote, joka sai hänet kostamaan. Vankilassa samalla vankilaivalla kuin hänen vihollisekseen tulleen rikollisensa, hän löi häntä kasvoihin, mikä jätti hänet arpiin, joka ylitti hänen kasvonsa. Sitten hän onnistui pakenemaan ja pian sen jälkeen, kun Compeyson oli tehnyt saman. Takaisin otettuna hänet tuomittiin karkotettavaksi Australiaan Compeysonin vangitsemisen auttamisesta, mutta hän ei tiedä mitä hänelle tapahtui. Kuultuaan Magwitchia, Herbert selittää Pipille, että Arthur ei ole kukaan muu kuin Miss Havishamin ja sulhasen Compeysonin veli.
Kahdeskymmeneskuudes osan ( 1 st Kesäkuu 1861) käyttäen43. Pip palaa kylään tapaamaan Estellaa uudelleen. Sinisestä villisian joukosta hän löytää Drummlen, josta Orlick on palvelija. Drummle tuli myös tapaamaan Estellaa.
44. Pip syyttää neiti Havishamia ja Estellaa siitä, että he ovat salanneet hyväntekijänsä henkilöllisyyden häneltä. Neiti Havisham myöntää huijatensa häntä alusta loppuun, mutta vakuuttaa, että hän on tarttunut omaan ansaan. Hän perustelee itsensä selittämällä, että hän halusi kiduttaa vanhempiaan, jotka ovat ahneita hänen omaisuudestaan. Pip ilmaisee rakkautensa Estellaa kohtaan, joka kertoo hänelle, että hän ei tunne mitään hänelle ja aikoo mennä naimisiin Bentley Drummlen kanssa. Pip palaa Lontooseen jalkaisin, täysin sekaisin. Hän saapuu myöhään illalla ja löytää yöportin oveltaan, kantamassa Wemmickin muistiinpanoa, jossa häntä kehotetaan olemaan menemättä taloonsa: " Älä mene kotiin ".
Kaksikymmentäseitsemäs osa (8. kesäkuuta 1861)45. Pipillä on huono yö hotellissa. Seuraavana päivänä Wemmick ilmoittaa hänelle, että Compeyson valvoo hänen huoneistojaan ja että hänet on ajettava maasta Provisiin.
46. Pip laatii suunnitelman Provisin kanssa, jota nyt kutsutaan herra Campbelliksi: hän valvoo, kun pakenija menee jokea pitkin veneessä. Hän ja Herbert päättävät kiinnittää veneen temppelin portaikkoon ja harjoitella Thames-matkaa varastamaan huomiota. Kun on oikea aika, he vievät tuomitun piilopaikkaansa ja johtavat hänet alukseen, joka vie hänet mantereelle.
Kaksikymmentäkahdeksas osa (15. kesäkuuta 1861)47. Pip odottaa Wemmickin antavan signaalin, että operaation päivä on tullut; sillä välin, suunnitellusti, hän ja Herbert laskevat säännöllisesti joen kulkua veneessään. Mutta eräänä iltana, kun hän osallistui Wopslen teatterissa esitykseen, näyttelijä kertoi hänelle, että toinen vanki oli istumassa hänen takanaan huoneessa. Pip tajuaa, että Compeyson vakoilee häntä jatkuvasti, ja hän selittää Wemmickille, että vaara kasvaa jatkuvasti.
48. Jaggersin illallisen aikana Pip huomaa Mollyn ranteet, ja hän näkee Estellan käden heiluttavan hänelle polttareiden ikkunasta. Wemmick selittää hänelle, että hän tietää Mollyn tarinan: Jaggers nosti syytteen murhasta kuristamalla häntä paljon vahvemman naisen, mutta kätki kätensä voiman oikeudenkäynnin aikana väittäen, että hänellä ei ollut fyysistä kykyä tehdä sellainen rikollisuus; Vaikka hänet epäillään tappaneen kolmivuotiaan tyttärensä kostoksi lapsen isälle, hänet vapautettiin ja Jaggers otti hänet mukaan ja palveli häntä taloudenhoitajana.
21. osa (22. kesäkuuta 1861)49. Pip menee Satis Houseen saadakseen lisätietoja Estellasta. Hän löytää neiti Havishamin voittaneen katumuksen. Hän kertoo hänelle, että kun hän toivotti kerran tervetulleeksi lapsen, jonka Jaggers antoi hänelle, ja opetti häntä jäällä sydämellä. Hän ei tiedä mitään tytön perhetaustasta, mutta on oppinut, että hän on nyt naimisissa ja asuu tällä hetkellä Pariisissa. Hän antaa Pipille rahaa Herbertin pääsystä Clarrikerin taloon ja pyytää häntä anteeksi. Pip ottaa muutaman askeleen puutarhassa ja näkee jälleen neiti Havishamin roikkuvan palkin päällä. Hän tulee kotiin jäähyväiset, mutta vanhan naisen mekko, jonka toinen puoli on vetänyt tulisijaan, syttyy yhtäkkiä. Hän onnistuu sammuttamaan liekit, mutta polttaa kätensä ja neiti Havisham loukkaantuu vakavasti. Kun hän valmistautuu palaamaan Lontooseen, hän toistaa kuin unelma: "Mitä olen tehnyt?" "( Mitä olen tehnyt? ).
50. Herbert parantaa Pipin palovammat kertomalla hänelle, mitä hän on oppinut Magwitchin tarinasta. Hänellä oli tytär, jonka hän menetti, kun pakeni lapsen äidin oikeudenkäynnin aikana. Compeyson on toistuvasti kiristänyt häntä uhkaamalla paljastaa viranomaisille, missä hän piiloutui. Lapsen, jos hän on koskaan asunut, tulisi olla suunnilleen samanikäinen kuin Pip. Jälkimmäinen päättelee, että Magwitch on Estellan isä.
Kolmaskymmenes osa (29. kesäkuuta 1861)51. Pip kehottaa Jaggersia vahvistamaan johtopäätöksensä Estellan syntyperästä. Jaggers vastaa hänelle liikenneympyrällä: hänen ainoa tavoite on hänen mukaansa ollut pelastaa hylätty lapsi luovuttamalla hänet neiti Havishamille, ja hän lisää, että siitä ei ole tällä hetkellä hyötyä Mollyn eduksi. , Magwitch tai Estella, paljastamaan totuus; hän päätyy neuvomalla Pip pitää hänen "huono unelmansa" ( huono unia ).
52. Wemmick antaa odotetun signaalin: on aika yrittää evakuoida Magwitch, mutta Pipin kädet ovat edelleen liian hauraat, jotta hän voi pitää airoja. Startop huolehtii siitä. Kuitenkin saapuu salaperäinen kirje, joka kehottaa häntä tulemaan samana iltana suolla sijaitsevaan kalkkiuuniin , jos hän haluaa tietoja "setänsä Provisista" ( tietoja Provis-setästänne ).
Kolmekymmentä ensimmäinen osa (6. heinäkuuta 1861)Harry Furnissin (1910) kirjoittama Dolge Orlick.
Lähellä kalkkiuunia, kirjoittanut Marcus Stone.
Orlick iskee Pip kuolemaan, kirjoittanut Harry Furniss (1910).
Vanha Orlick aikoo tappaa, kirjoittanut FW Pailthorpe (noin 1900).
53. Pip on siellä. Lukon pimeydessä häntä hyökätään yhtäkkiä takaapäin, ja hänen ruumiinsa tarttuu silmukka. Orlick syyttää häntä kaikista pahoista: hän sai hänet menettämään työpaikkansa neiti Havishamissa; hän tuli hänen ja Biddyn väliin. Kyllä, hän hyökkäsi rouva Gargeryyn vankien kahleilla, mutta ei hän löi, vaan Pip käsivarteensa. Hän tietää kaiken Magwitchista. Hän on iskemässä vasaralla, kun Startop, Herbert ja Trabbin ostospoika ilmestyvät. Pipillä, uupuneella, ahdistuneella potilaalla, on vain yksi huolenaihe: suojella Magwitchia.
Kolmekymmentä toinen osa (13. heinäkuuta 1861)54. Seuraavana aamuna Pip, Herbert ja Startop lähtivät joelle. He ottavat Magwitchin alukselle ja soutavat eristettyyn majataloon, jossa he aikovat viettää yön ennen liittymistään Hampuriin suuntautuvaan linja-autoon. Pip on huolissaan nähdessään kahden miehen tarkastavan veneensä. Seuraavana aamuna he jatkoivat laskeutumistaan pitkin vettä, mutta huomasivat, että heitä seurasi vene, jossa oli neljä airoa ja joka käski heidän kääntyä ympäri. Seurauksena on umpikuja, jossa Magwitch ja Compeyson liukastuvat yli laidan ja tarttuvat sitten tappavaan syleilyyn. Vain Magwitch nousee esiin ja Pip ajaa hänet takaisin Lontooseen loukkaantuneena ja hyvin sorrettuna. Nuori mies ei enää tunne pienintäkään vastenmielisyyttä tätä miestä kohtaan, varsinkin kun hän nyt tietää, että kruunu takavarikoi omaisuuden.
Kolmekymmentä kolmas osa (20. heinäkuuta 1861)55. Magwitch on pidätetty ja hänen oikeudenkäyntinsä on asetettu seuraavalle kuukaudelle. Herbert, nyt kuljetusliike, valmistautuu lähtemään Egyptiin johtamaan Clarrikerin haaraa Kairossa. Hän tarjoaa Pipin mukanaan ja palvelemaan ensimmäisenä sihteerinä. Jagger ja Wemmick valittavat, että Pip ei vaivautunut turvaamaan Magwitchin tavaroita. Wemmick kutsuu hänet viimeiseen aamiaiseen Walworthiin, jonka jälkeen Pip seuraa häntä häihinsä Miss Skiffinsin kanssa improvisoidussa seremoniassa.
56. Pip vierailee joka päivä Magwitchissa vankilan sairaalassa, jossa hän on sairaalassa, ja hän pitää hänen kättään oikeudenkäynnin aikana, joka tuomitsee hänet hirtettäväksi. Vakavasti sairas Magwitch kuolee ennen rangaistuksen toteuttamista. Pip pysyi hänen rinnallaan tuskansa aikana. Kuolemansängyssä Magwitch kiitti häntä siitä, ettei hän hylännyt häntä, ja Pip ilmoitti hänelle, että hänen tyttärensä on elossa ja terve ja että hän rakastaa häntä.
Kolmekymmentäneljä osa (27. heinäkuuta 1861)57. Pip on täynnä velkoja ja sairastuu vakavasti. Kun poliisit tulevat pidättämään häntä, hän on sekava ja menettää tajuntansa. Kun hän herää, hän löytää vierellään Joen, aidon suojelusenkelin, joka hoiti häntä. Hänen toipumisensa on pitkä: keskustelujensa aikana Joen kanssa hän saa tietää, että neiti Havisham kuoli jättäen kaikki omaisuutensa Estellalle, lukuun ottamatta Matthew Pocketille tarkoitettua 4000 puntaa ; Orlick on vankilassa hyökätessään Pumblechookiin. Kun Pip saa jälleen voimansa, Joe tulee pidemmälle ja kauemmas, ja sitten hän palaa kotiin. Sitten Pip saa tietää, että hän on maksanut kaikki velkansa, ja hän aikoo joko palata takomolle ja pyytää Biddyä seuraamaan häntä siellä tai mennä töihin Herbertin kanssa Kairoon.
Kolmekymmentäviides osa (3. elokuuta 1861)"Istuimme lähellä olevalla penkillä", kirjoittanut FA Fraser, n. 1877.
Muutama askel Satis-talon puutarhaan, kirjoittanut John McLenan.
Estella nojasi olkalleni (tuntematon kuvittaja).
"Otin hänen kätensä enkä tajunnut toisen erottelun varjoa", Marcus Stone.
"[...] ei toisen erottelun varjo", John McLenan.
58. Pip ei ole enää varakkaiden joukossa: joten hänet otetaan melko kylmästi vastaan Blue Boarissa, ja Pumblechook löytää mukanaan entiset alentavat tapansa. Hän palaa takomolle ja saapuu samana päivänä Joe ja Biddy häät, joista hän ei tiennyt mitään. Hän pyytää heidän anteeksiantoaan, lupaa maksaa Joelle takaisin ja lähtee Egyptiin, jossa hän asuu Herbertin ja Claran luona, maksaa velkansa Joelle, nousee riveihin ja on kolmannella sijalla Egyptin haaran hierarkiassa. Vasta sitten Herbert sai tietää, että alun perin Pip vakuutti hänen taloudellisen osallistumisensa yritykseen.
59. On kulunut yksitoista vuotta. Pip palaa kotiin ja menee takomolle. Joella ja Biddyllä on poika nimeltä Pip. Hän vierailee Satis-talon raunioiden paikalla hämärässä ja jonkin ajan kuluttua löytää siellä Estellan, joka on tuntenut saman nostalgian. Hän on leski ja kärsinyt miehensä julmuuksista; hän pyytää Pipiä antamaan anteeksi ja vakuuttamaan hänelle, että epäonnea on avannut hänen sydämensä ja että hän ymmärtää tunteet, jotka hän on saattanut tuntea hänelle kerran. He vannovat ikuisen ystävyyden ja muutaman askeleen jälkeen puutarhassa lähtevät Satis Housesta. Pip ottaa viimeinkin Estellan käden, joka lepää hänen olkapäällä. Näin hänen tarinansa päättyy salaperäisellä varmuudella, että hän "ei havaitse toisen erottelun varjoa".
Suurten odotusten ainoa kirjallinen edeltäjä on Dickensin toinen oppimisromaani , David Copperfield . Nämä kaksi kirjaa kertovat nuoren pojan psykologisesta ja moraalisesta kehityksestä kypsyyteen saakka, hänen siirtymisestään maaseutuympäristöstä Lontoon metropoliin, hänen sentimentaalisen kasvatuksensa häiriötekijöihin, nuoruuden toiveiden ja unelmien ja niiden metamorfoosin paljastamiseen. rikas ja monimutkainen takautuva kertomus, joka annetaan ensimmäisessä persoonassa. Dickens on tietoinen tästä samankaltaisuudesta ja lukee David Copperfieldin uudelleen ennen uuden käsikirjoituksen aloittamista välttääkseen hänen toistamisensa, mikä saa hänet kyyneliin.
Kaksi romaania kotiinpaluutaMolemmat romaanit liittyvät itse asiassa samaan huoleen: kotiinpaluu, vaikka David Copperfield hyödyntää paljon enemmän Dickensin tosiseikoista ja tapahtumista, Suuret odotukset , ensimmäinen hänen kirjoistaan, joka kuvaa hyvin nöyrän kunnon poikaa, joka, Paul Schlicken mukaan se on enemmän osa "intiimiä ja henkistä omaelämäkertaa" ( " henkisempi ja intiimimpi omaelämäkerta " ). Vaikka useat tekijät kuuluvat domain tapahtumien: luonne Miss Havisham esimerkiksi osittain innoittamana pariisilainen Duchess, jonka kotipaikka, aina suljettu ja syöksyi pimeydessä, jota ympäröi puutarha kuin "kuollut kasvi meri.» ( Kuollut vihreä vihannesmeri ), muistuttaa Satis House; tai Chathamin ja Rochesterin vieressä oleva maaseutu , josta ei mainita paikannimeä ; tai valittuna ajanjaksona, osoitetaan muun muassa vanhan stagecoaches, otsikko " Hänen Majesteettinsa " tarkoitettu Yrjö III ja London Bridge viittaa vanhaan London Bridge ennen jälleenrakentamisen 1824-1831 (katso alla -Kun Bildungsroman sekoitettu alatyypit )
Kuumeinen ja nostalginen muutosRomaania edeltäneiden muutaman vuoden aikana paluu perusasioihin ilmoitetaan useiden tekijöiden lähentymisellä. Dickens on huolestunut, levoton, tyytymätön; se rikkoo menneisyyttään sekä konkreettisesti että symbolisesti. Samalla hän näyttää etsivän nuorempien vuosien mielikuvitusta.
Niinpä vuonna 1856 hän osti lapsuuden unelmansa Gad's Hill Placen ja asettui sinne lopullisesti kaksi vuotta myöhemmin, kaukana Lontoosta, Kentin maaseudulle; vuonna 1858 hän rikkoi tuskissaan 23 vuoden avioliitonsa Catherine Dickensin kanssa ; hän erottaa myös joistakin läheisimmistä ystävistään, esimerkiksi Mark Lemonista; hän riitelee kustantajansa Bradburyn ja Evansin kanssa, joka on julkaissut kirjojaan viisitoista vuotta. Ikään kuin saattaakseen päätökseen tämän suuren mullistuksen hän tekee puistonsa alaosassa kokonsa kaikista kahden vuosikymmenen aikana kertyneistä kirjeistä ja pahoittelee katkerasti, että hänen kirjoittamiaan ei voida lisätä tuleen; hän lopettaa viikoittaiset kotisanansa , vaikka se onkin sen suosion kärjessä, ja korvaa sen sanoilla ympäri vuoden
Tämän kuumeisuuden ohella hänen nostalgiaansa kaukaista menneisyyttä kohtaan ilmenee: The Uncommercial Traveller , novellien ja erilaisten tekstien kokoelma, jonka hän alkaa julkaista vuonna 1859 uudessa viikkolehdessään, hän lisää joitain puoli-autobiografisia meditaatioita lapsuudestaan esimerkiksi " Dullborough Town " ("Morneville") ja " Sairaanhoitajien tarinat ". "Ei ihme," kirjoittaa Paul Schlicke, "että nykyinen romaani on paluu juuriin, joka sijoittuu Englannin osaan, jossa hän varttui ja johon hän on juuri asettunut uudelleen" ( " ei ole yllättävää, että Dickens kirjoitti tämä aika oli paluu juuriin, joka sijoittui Englannin osaan, jossa hän varttui ja johon hän oli hiljattain uudelleensijoittunut ” )
Lainat ja erilaiset testitMargaret Cardwell kiinnittää huomiota myös siihen, että Dickensin perinteinen joulutarina vuodelta 1858 Going into Society -elokuvassa on hahmo Chops the Dwarf , joka, kuten tuleva Pip, ylläpitää illuusionsa siitä, että hän on omaisuuden perillinen, sitten kokee pettymys, kun hänen sosiaaliset tavoitteensa toteutuvat. Toisessa huomautuksessa Harry Stone uskoo, että suurten odotusten goottilaiset ja satujen näkökohdat olivat osittain innoittamana Charles Matthews Vanhemman työstä, At Home Entertainements , joka on yksityiskohtaisesti kuvattu kotitaloussanoissa ja hänen kuukausittain julkaistavassa Kotitalouden kertomuksen täydennysosassa . Se osoittaa myös, että The Lazy Tour of two Idle Apprentices ( The Lazy Tour of Two idle praktikantit ), joka on kirjoitettu yhdessä Wilkie Collinsin kanssa heidän käyntinsä jälkeen Pohjois-Britanniassa vuonna 1857 ja julkaistu kotitaloussanoissa 3. – 3.31. lokakuutasaman vuoden aikana, esittelee tietyn paikan omituisuuden ja intohimoisen rakkauden, mutta paluumatta ilmoittaen heille myös suuria odotuksia .
"Ajansa tarinan edustaja" (Robin Gilmour)Elämäkerrallisten ja kirjallisuusnäkökohtien lisäksi Robin Gilmourin sanoin esiintyy suuria odotuksia "aikansa edustajana " ( fabulaation edustaja ). Dickens, hän analysoi, on tietoinen siitä, että hänen romaanin "puhuu" sukupolveen, joka parhaiten soveltuu periaatetta omatoimisuus (henkilökohtainen kehitys) ja on vakuuttunut siitä, että sen seurauksena, se on edennyt järjestyksessä sen jokapäiväiseen elämään.. Se, että sankari Pip pyrkii monien tavoin parantamaan itseään, ei ole snobia , vaan viktoriaaninen vakaumus siitä, että koulutus, sosiaalinen hienostuneisuus, aineellinen mukavuus ovat jaloja ja kelvollisia tavoitteita. Perustamalla Pipin "toiveet" rikollisuuteen, petokseen ja jopa siirtokuntien karkottamiseen, Dickens häpäisee uuden sukupolven vastustamalla sitä edelliseen, vähemmän hienostuneeseen, mutta vankempaan ja ennen kaikkea parempaan Joe Gargeryn sukupolveen. ääniarvot; Siksi hänen puolestaan olisi kritiikki aikansa väitteistä.
Erinomaisuuden tunneJulkaisun viikkomuoto asettaa Dickensin hyppyselle, toteaa Paul Davis. Se tarvitsee ytimekkäitä lukuja, jotka keskittyvät hyvin yhteen aiheeseen, ja melkein matemaattisen kerronta-rakenteen, jokainen kolmesta vaiheesta on siten jaettu kahteentoista yhtä pitkään jaksoon. Tämä symmetria myötävaikuttaa "valmiiksi" -kuvaan, jonka monet kommentaattorit ovat korostaneet, mukaan lukien George Gissing, joka, vertaamalla Joe Gargeryn ja Daniel Peggottyn ( David Copperfield ) hahmoja , valitsee ensimmäisen, vankamman silmissään, vapaana kaikista melodraama ja "eläminen maailmassa, jota päivittäin hallitsevat syyt ja seuraukset" ( " maailmassa, joka ei ole melodraaman, vaan jokapäiväisen syyn ja seurauksen maailma " ).
DecantationJoten " kompaktisti täydellinen " ( "poimittu ja täydellinen" ), on GB Shaw of Great Expectationsin tuomio ; ja Swinburne lisää: "Hänen vikansa ovat yhtä huomaamattomia kuin auringon täplät tai varjossa kirkkaan valon meressä" ( " Siinä olevat viat ovat yhtä huomaamattomia kuin melkein täplät auringossa tai varjossa oli aurinkoinen meri " ). Tämä vaikutelma huippuosaamisesta johtuu myös Christopher Ricksin mukaan " narratiivisen sävyn äkillisestä vilkkaudesta" ( " narratiivisen sävyn vilkkaudesta " ); siis muisto Pipin sisäisestä monologista, kun hän valmistautuu Lontoossa hänen vanhimman ystävänsä ja elinikäisen suojelijansa Joen vierailulle:
”Se ei ollut mielihyvää, vaikka pidin kiinni hänestä niin monilla siteillä. Ei; se aiheutti huomattavaa hämmennystä, hieman nöyryytystä ja voimakasta huumorintajua ajatellessaan hänen käytöstapaansa. Jos olisin voinut estää häntä tulemasta antamalla rahaa, olisin varmasti antanut sen. " |
” Ei mielihyvällä, vaikka minua sitovat niin monet siteet; huomattavalla häiriöllä, jonkin verran nöyryytyksellä ja voimakkaalla epäjohdonmukaisuuden tunteella. Jos olisin voinut pitää hänet poissa maksamalla rahaa, olisin varmasti maksanut rahaa. " |
Tällainen ytimekkuus koskettaa " dekantointia ", kommentoi Ricks, erityisesti toisessa lauseessa, säälimättömän välinpitämättömyyden jäähdyttämistä, mutta vailla liiallista näyttöä ( " tekemättä loistavaa armottomuuden osoitusta " ), rekisteri on vaikeasti saavutettavissa, joskus Dickens kaipaa sitä, mutta täällä kuljettaa ylevään.
Lukittu rakenneLisäksi, kuten Henri Suhamy selittää hänen yhdistäminen kurssi on Suuria odotuksia , kuin kronologinen sekvenssit ja kudonta usean kerroksen tiukaksi juoni, tunteellinen ja moraalinen tilanne merkkien muodostaa malli absoluuttisen johdonmukaisuus. Hän kuvaa tätä kaaviota kahdella keskeisellä napalla, "adoptiovanhempien" ja "nuorten" kaavalla, jota ympäröivät kaksi muuta pylvästä nimeltä " Vaaralliset rakastajat" . Toisaalta Compeyson; toisaalta Bentley Drummle ja Orlick. Keskellä Miss Havisham, Magwitch ja Joe toisaalta sekä Estella, Pip ja Biddy toisaalta. Pip istuu tämän rakkauden, hylkäämisen ja vihan verkon keskellä.
Tällainen on " romaanin yleinen kehys" , joka pysähtyi Pipin ylivoimaisen kriisin hetkellä, kun hän tajusi tilanteensa ja Estellan. Henri Suhamy täsmentää, että hänen käyttämänsä termi " rakkaus " on yleinen, Pipin todellinen rakkaus Estellaa kohtaan, Estellan sosiaalinen vetovoima Drummlea kohtaan, kauneudella, jolla ei ole illuusioita hahmosta ja joka on määritelmän mukaan kykenemätön tunne. Samoin hän lisäsi, että sana "hylkääminen" ( hylkääminen ), jota sovelletaan Magwitchiin Estellassa, tulkintakysymys, nuori nainen ei tiedä, että hänen isänsä, mutta silti asuu kaiken halveksinta, joka näyttää hänelle hänen tilansa alla.
Suuret odotukset näkyvät sitten traagisena tarinana , koska kaikki edustetut hahmot kärsivät fyysisesti tai psykologisesti ja joskus molemmat samanaikaisesti tai kuolevat usein väkivaltaisesti. Lisäksi, jos rakkaus pysyy steriilinä ikuisesti, viha toisaalta kukoistaa kaikilta puolilta. Ainoa positiivinen tunne on Biddyn ja Joen yhdistävä ystävyys, joka on sinetöity avioliitossa kahden lapsen syntymällä, koska lopulliset sovinnot, paitsi Pipin Magwitchia kohtaan, joka on hänen mutaationsa symboli, eivät muuta yleistä järjestystä. Mitä tulee Pipiin, joka on syrjäytetty vihan verkostosta, mutta on ensimmäisessä päätelmässä suljettu pois onnesta, hän näkee toisessa vain epävarman tulevaisuuden, joten kysymysmerkki sulkee hänen polunsa.
Vaikka se on kirjoitettu ensimmäisessä persoonassa, lukija tietää - ja tämä on olennainen edellytys - että Les Grandes Espérances ei ole omaelämäkerta vaan romaani , siis fiktioteos, jossa on tapahtumia ja hahmoja, sankareita. todellinen olemassaolo, puhdas luomuksia mielikuvituksen Dickens, joka on hieno , jonka ainoa taituruus hänen verbi, jää todellinen mestari peli ja yksin orchestrates hienovarainen monimutkaisuus eri kerrosten puheen.
Lisäksi, kuten Sylvère Monod huomauttaa , omaelämäkerran kohtelu ei ole sama kuin David Copperfield : Suuret odotukset eivät koostu tapahtumista Dickensin elämässä; "Korkeintaan voimme löytää joitain jälkiä psykologisesta ja moraalisesta itsetarkastuksesta " .
Kuitenkin, kuten Paul Pickrelin analyysi, Pip on sekä kertoja että sankari; sellaisenaan hän kertoo kaikella hankkimallaan tiedolla, elämässään tapahtuneilla tapahtumilla, ihanteidensa kypsymisellä, viisauden hankkimisella, tarinalla nuoresta pojasta, jonka hän oli ja jota hän ei tiennyt maailmasta kuin kapea maantieteellinen alue ja perheympäristö. Romaanin suunta tulee vähitellen esiin kahden aikakerroksen vastakkainasettelun kautta. Aluksi itse asiassa lukija voi ajatella, että kyseessä on väärin käytetty orpo, Oliver Twistin ja David Copperfieldin esittämien tilanteiden toistaminen , mikä on totta, mutta osoittautuu nopeasti vanhentuneeksi. Teema ilmenee uuden Pipin tietoisuuden herätyksestä muun maailman kuin suojen ja takomon olemassaoloon, ainoa tulevaisuus, jonka Joe suunnittelee hänelle, ratkaiseva hetki on tilanne, kun neiti Havisham ja Estella murtautui hänen elämäänsä. Huomaavainen lukija saattaa kuitenkin havaita, että tämä on väärä polku, niin paljon Satis Housen, kuten sen asuttavan outon naisen, rappeutuminen merkitsee umpikujan haurautta. Siitä lähtien hän tietää enemmän kuin sankarin, dramaattinen ironia, joka antaa hänelle paremmuuden, jonka hän jakaa kertojan kanssa.
Meidän oli odotettava Magwitchin paluuta, ehdoton yllätys, jonka elementtien kuohunta valmisteli, niin että vähitellen sankarin näkökulma liittyi kahden tarkkailijan näkemykseen hänen polkuaan seuraten. Tästä progressiivisen ilmoituksen näkökulmasta romaanin loppupuolella esiintyneet sensaatiotapahtumat näyttävät olevan niin monta korkeinta testiä, joiden tarkoituksena oli asettaa hänen näkökulmansa koetukselle. Seuraa siis toisiaan, AE Dysonin formulaation " The Immolations of Pip" mukaan .
Otsikon sana "toivo" ( odotukset ) viittaa ensin hänen aisteihinsa viktoriaaniseen aikaan , toisin sanoen "tulevaan perintöön" ( " mahdollinen perintö " ). Joten ilmoitetaan heti, että rahalla on suuri paikka romaanissa, teema, joka kuitenkin sopii suurempaan kokonaisuuteen, jonka johdonmukaisuuden korosti John Hillis-Miller teoksessa Charles Dickens, Hänen romaaniensa maailma .
John Hillis Miller osoittaa ensin, että kuten monissa Dickensian-romaaneissa, tärkeimmät hahmot ja ensinnäkin sankari itse ovat "syrjäytyneitä" ( syrjäytyneitä ), jotka elävät turvattomuudessa. Niinpä orpo Pip kasvaa maailmassa, jonka ovat estäneet synkät haudat ja vaaralliset suot, joita meri hallitsee ja joka ilmestyy sumussa, vankilalaivojen uhkaavissa massoissa . Hänen olemassaolonsa on syytä moittia häntä: "Siksi minua kohdeltiin aina, hän kirjoittaa luvussa 4, ikään kuin olisin vaatinut tulemista maailmaan järjen, uskonnon ja moraalin säännöistä huolimatta" ( " Minua aina kohdellaan ikään kuin olisin vaatinut syntyäni vastakohtana järjen, uskonnon ja moraalin määräyksille ” ).
Poissuljettu tunne itsestään tarpeettomana, jatkaa John Hillis-Miller, ja hänen asenteensa yhteiskuntaan heijastavan yhteiskunnan suhtautumista häneen tulee aggressiiviseksi ja yrittää kaikin keinoin tarttua paikkaan rintaansa. Sorretusta hänestä tulee sortaja: Jaggers hallitsee Wemmickiä, joka hallitsee Jaggers-asiakkaita; Magwich käyttää Pipiä kostoinstrumenttina, ja symbolisella ensimmäisellä eleellä hän kääntää hänet ylösalaisin hautausmaalla; Neiti Havisham käyttää Estellaa tuhoamaan, kuten hän tunnustaa luvussa 49: "[...] koruillani, opetuksillani ja tämän itseni haamulla aina hänen edessään varoittaakseen häntä hyödyntämään oppituntejani, Varastin hänen sydämensä häneltä ja laitoin jäätä sen paikalle. ” ( ” [...] jalokivilleni ja opetuksilleni ja tämän itselleni aina hänen edessään olevan varoituksen kanssa, varoitin palata ja osoittaa oppituntini, varastin hänet sydämen pois ja laita jää paikalleen ” ).
Poissulkemisen teeman rinnalla avautuu päähenkilössä, lisää Henri Suhamy, toivon: Pip on vakuuttunut siitä, että providence on hänelle velkaa paikkansa yhteiskunnassa, että Estella on tarkoitettu hänelle; ja kun onni tosiasiassa ylittää tiensä, hän ei osoita mitään yllätystä: lopulta tunnustetaan hänen inhimillinen arvo ja luontainen aatelisto, oikeudenmukaisuutta käytetään kerran oikeassa paikassa. Sitä paitsi, eikö hän saa Pumblechookin sanktiota, jonka imartelun hän hyväksyy luvussa 19 ilman silmäluomia? "Tämä poika on epätavallinen" ( " Se poika ei ole tavallinen poika " ), mihin liittyvät toistuvat " Saanko?" May I? " ( " Let, let " ) kättelyjä.
Toivon seuraus on se, mitä Jack B. Moore kutsuu ”Pipin suureksi rakkauskyvyksi ” ( [hänen] suureksi rakkauskyvykkyydeksi ); hän korostaa erityisesti "[hallitsematonta ja mahdotonta intohimoansa Estellaa kohtaan" ( " hallitsematon, mahdoton rakkaus Estellaa kohtaan " ) huolimatta loukkauksista, joita hän on hänelle aiheuttanut.
Joten Pipille paikan voittaminen yhteiskunnassa voittaa myös Estellan sydämen.
Kun Pip lanseerattiin Lontoon elämään, lisättiin kaksi uutta teemaa, jotka vastasivat hänen ensisijaisia huolenaiheitaan: raha ja ero ( gentility ).
Rahan teemaHenri Suhamy kysyy: mistä rahat tulevat suurissa odotuksissa ? Raha tulee hänen mukaansa työstä, mutta se on hyväksyttävää vain, jos se on muiden työtä. Neiti Havisham ansaitsee tulonsa vuokraamalla omaisuutensa, jonka hän on perinyt panimoisaltaan ja jota ei ansaita kulmien hiki. Se on tavallaan puhdasta hopeaa, jota raskas työ ei saastuta, sillä kuten Herbert selittää Pipille luvussa 22, panimo-ammatti ei merkitse "eroa": "Hänen isänsä oli herrasmies. Maa ja lisäksi , hän oli panimo. En tiedä, miksi panimoksi pidetään suuresti tässä osassa maailmaa, mutta ei ole epäilystäkään siitä, että vaikka et voi kunnolla olla herrasmies ja leipoa leipää, voit olla yhtä paljon herrasmies kuin kukaan muu ja tee olutta, näet sen joka päivä. " ( " Hänen isänsä oli maan herrasmies maanosassasi ja oli panimo. En tiedä, miksi olisikin oltava halkeama olla panimo; mutta on kiistatonta, että vaikka et voi olla lempeä ja paista, saatat olla yhtä lempeä kuin koskaan ennen ja panimo. Näet sen joka päivä. " ). Koska hän on rikas, vanha nainen, epäkeskisyydestään huolimatta, nauttii yleisestä arvostuksesta, vaikka hän onkin vapaaehtoisesti suljettu pois elämästä, hän ei kuitenkaan ole yhteiskunnan jäsen. Hän on jatkuvassa liikesuhteessa lakimiehensä Jaggersin kanssa ja pitää otteensa sykofanttituomioistuimessaan. Lisäksi Henri Suhamy toteaa, ettei se edusta sosiaalista syrjäytymistä, onko kyseessä tietyn yhteiskunnan kuva, maapallon aristokratia, joka on pysynyt voimakkaana, vaikka se on jäätynyt menneisyydessä ja "palsameerattu omassa ylpeydessään" ( palsamoitu omassa ylpeydessään ).
Vaikka AOJ Cockshut näkee Magwitchin omaisuudessa eräänlaisen jäljennöksen Miss Havishamin omaisuudesta, Henri Suhamy kiistää tämän analyysin, päinvastoin, että Dickens teki eron erottaen heidät yhdeksi romaaninsa pääakseleista. Hänen mukaansa Magwitchilta tulevat rahat eivät todellakaan ole kelvottomia, ikään kuin ne olisi sosiaalisesti kielletty kolmesta syystä: peräisin tuomitulta, ansaitulla rikollisten asuttamalla maanpaossa, varmasti rehellisesti, mutta väkivallalla. Vastustus on symbolinen: hänen rahansa haju hiki, setelit ovat rasvaisia ja rypistyneitä ( "Se oli todellakin vähempää kuin kaksi rasvaa yhden punnan seteliä, jotka näyttivät asuneen läheisimmässä läheisyydessä kaikkien läänin karjakauppiaiden kanssa" [ " kaksi rasvaa paisuttavaa yhden punnan seteliä, jotka näyttivät olleen lämpimimmän läheisyyden kaikkien maan karjamarkkinoiden kanssa " ], kun taas Miss Havishamin antamat kolikot Pip-oppisopimuskoulutukseen ( indentures ) loistavat edelleen uuden loistaa. Nyt Pip huomaa, että hän on velkaa muutoksen herrasmieheksi tälle etukäteen upotetulle mannalle, ja kuten Henri Suhamy huomauttaa, hän on käynyt hyvässä koulussa ja saanut riittävästi ennakkoluuloja hylätäkseen sen kauhulla.
Herrasmiehen teemaAjatus sosiaalisesta "erottelusta" kummittelee monia hahmoja: Magwitch, joka himoitsee sitä välityspalvelimen kautta, Pip itse, joka hyötyy siitä, rouva Pocket, joka haaveilee vain hankkimisesta, Pumblechook, jonka sycophancy heittää sen käsiin, jonka hän Katkerasti karitseva päivä edellisenä päivänä Joe, joka lyö "Pipin" ja "Sirin" välillä Lontoon-vierailunsa aikana, kunnes Biddy tuli yhtäkkiä kunnioittavaksi. Ja sitä ei tarvitse laskea, lisää Henri Suhamy, kaikkien niiden kanssa, jotka nauttivat siitä, mutta eivät todellakaan ansaitse sitä, kuten neiti Havisham, jonka viettelijä, Compeyson, on kukaan muu kuin arpimaisilla kasvoilla tuomittu, varmasti herrasmies , mutta korruptoitunut. Magwitch ei koskaan unohda: "Hän on herrasmies, kiitos. Minä palautan tämän herrasmiehen rangaistuslautakuntaan " ( " Hän on herrasmies, jos haluat, tämä roisto. Nyt Hulks on saanut herrasmiehensä takaisin minun kauttani " ); Estella itse on Magwitchin ja rikollisen tytär, vaikka hänet ei oteta huomioon, ottama Jaggers, asianajaja, jonka ero on ilmeinen vain, koska hän elää keskipitkän mallimiehensä Herra hänelle uskomasta käteisvarasta ( siirrettävä omaisuus ). Wemmick.
Toinen Henri Suhamyn kysymys: mitä varoja meillä pitäisi olla, jotta pääsisimme eroon? ". Nimike tai sen puuttuessa perheen siteet ylempään keskiluokkaan : Rouva Pocket perustaa jatkuvasti pyrkimyksensä siihen, että hänen isoisänsä oli "melkein" ritari, ja Pip ylläpitää toivoa, että neiti Havisham lopulta adoptoi hänet adoptoitavaksi. , kuten Estella, joka käyttäytyy kuin syntynyt pieni nainen, todistaa, on varsin hyväksyttävää; Vielä tärkeämpiä, mutta ei riittäviä, ovat raha ja koulutus, jälkimmäinen termi ymmärretään yleisessä mielessä ammatillisesta oppimisesta riippumatta. Pip on hyvin tietoinen tästä, joka kannattaa sydämestään sitä, että Jaggers kertoo hänelle Matthew Pocketin välityksellä, että: "[...] koska minua ei ole tarkoitettu mihinkään ammattiin, minulla olisi riittävä koulutus, jos voisin pysyä keskimääräisen eläkkeen mukana. nuoret, joiden perheillä on onni asema, saavat vastaan ” ( “ [...] minua ei ole suunniteltu mihinkään ammattiin, ja minun pitäisi olla riittävän hyvin koulutettu kohtaloani varten, jos voisin pitää itseni keskimäärin nuorten miesten keskuudessa vauraissa olosuhteissa ” ). Tästä syystä Matthew Pocket, jolla on koulutus ja ei rahaa, eikä Jaggers, jolla on molemmat, mutta joka on sijoittanut paikan älykkyytensä pelkällä voimalla, ei voi pyrkiä "eroon" ( gentility ); Itse asiassa Bentley Drummle ilmentää sosiaalista ihannetta, minkä vuoksi Estella menee naimisiin hänen kanssaan silmäluomia lyömättä.
Julian Monayhan väittää, että paras tapa osoittaa Pipin persoonallisuus tai tutkia Dickensin aikomuksia häntä kohtaan on analysoida hänen suhdettaan ei niinkään Magwitchiin kuin Orlickiin, rikostyöntekijään, joka työskentelee Joe Gargeryn sepässä.
"Orlick, Pip's Double" (Julian Monayhan)David Trotter otti tämän analyysin itsestään vuonna 1996 Penguin-painoksen johdannossa: Orlick, hän toteaa, on Pipin varjo; työtoverit takomossa, he tapaavat Miss Havishamissa, jossa Pipillä on sisäänkäynnit ja hänestä tulee seuralainen, kun taas portinvartija Orlick pysyy ulkona. Pip pitää Biddyä sisarena, Orlickilla on muita suunnitelmia hänestä; Kytke sidokset Magwitchin kanssa, Orlick yhdistää Magwitchin nemesisiin, Compeysoniin. Lyhyesti sanottuna Orlick pyrkii myös "suuriin toivoihin", ja hän seuraa kaunaa Pipin noususta takomosta ja suoista Satis Housen kimallukseen, josta hänet suljetaan pois, sitten Lontooseen häikäisevän, jota hän ei tiedä miten jakaa: erittäin hankala varjo, josta Pip ei voi päästä eroon.
Sitten tulee kosto, villi hyökkäys rouva Gargeryyn, ennen kuin rikollinen pyörii suon viidakossa tai Lontoossa, ja tulee symbolisesti esiin uudelleen luvussa 53. Orlick houkuttelee sitten Pipin rakennukseen, jossa on hylätty lukko keskellä suot ; hänellä on paljon ratkaistavia asioita ennen korkeimman tekoa, salamurhaa ja moitteet sulautuvat: Pip on vain estänyt hänen polkua, se on tämä etuoikeutettu, vaikka hän pysyi tilansa orjana, joka on yksin vastuussa rouva Joen kohtalosta. Samanlainen vastuun kääntäminen, jatkaa David Trotter, on osa vainoharhaisuuslogiikkaa ja tekee Orlickista " Pip's double " ( Pip's double ).
Mutta Orlick ei ole tehnyt sitä, ja heittääksesi Pipin viimeiset illuusiot partaalle, hän turvautuu ylemmän luokan kaksoiskappaleeseensa, Bentley Drummle, hänen kaksosensa , ehkä kaksinkertainen kaksinkertainen. " ( Tuplan kaksinkertainen kenties ) , kirjoittaa David Trotter viitaten Pipiin. Orlickin tavoin Drummle on voimakas, likainen, käsittämätön, veri kiehuu, ja hänkin oleskelee ja haurailee aikanaan. Ja juuri tämän raakan, mutta hyvin syntyneen töykeyden vuoksi Estella hylkää Pipin, murtamalla hänen korkeimman toivonsa. Sen jälkeen, päättelee David Trotter, kaksi jumalatonta katoavat väkivallassa, kuten rouva Joe aikanaan: he eivät ole enää hyödyllisiä, joten lukija ei koskaan näe heitä enää; vain syyllisyys, joka heikentää sankaria, pysyy.
Lontoo, uusi vankilaTämän vuoksi ei ole ihme, että asiat menevät huonosti Lontoossa, jossa raha tai ero ei johda onnellisuuteen. Oppipoika herrasmies koskaan lakkaa valitella ahdistustaan, hänen epävarmuuden tunne, kertomaan viittauksia kroonisen huonovointisuus joka overwhelms häntä, jotta väsymystä painona innostustaan (luku 34), mielentila pahempi kuin silloin, Joe seppä , hän näki "[hän] huolestuneen pyrkimyksistään ja tyytymättömyydestään" ( " levoton pyrkivä tyytymätön minuun " ). Raha itse asiassa pakenee hallintaansa: mitä enemmän se kuluttaa, sitä enemmän se hyökkää velkaan täyttääkseen uusia tarpeettomia tarpeita kuin edelliset. Lisäksi hänen epätavallinen asemansa herrasmiehenä tekee hänestä vaikutuksen, joka on päinvastainen kuin mitä hän odottaa: tietysti tietysti avoimia tietä, mutta tahto suhteessa haihtuu sukupuuttoon ja pian sielun halvaus alkaa. Ylikuormitetussa metropolissa Pip vaeltaa pettymyksestä pettymykseen ja käy vain yksinäisyydessä, riistettynä kotimaaltaan Kentiltä, etenkin hänen ainoalta tueltaan, kyläsepältä ja voimattomalta liittyä yhteisöön, ei edes Pocket-perheeseen, Jaggers-ympyrästä puhumattakaan. Lontoosta tuli hänen vankilansa, ja kuten lapsuutensa tuomitutkin, hänet kahlittiin kahleilla: "Yhteenvetona Henri Suhamy ei yksin riitä rahan rakentamiseen tyydyttävän talon rakentamiseksi" ( " Ei tyydyttävää taloa ei voi ostaa vain rahalla " ) .
Dickensin asenneDavid Trotter pitää erittäin tärkeänä rasvaisia Magwitch-seteleitä. Hän kirjoittaa, hän kirjoittaa, sankarin psykologisten tunteiden lisäksi, pitämään kirjailijan näkemyksiä taloudellisesta ja sosiaalisesta kehityksestä niin merkittävinä kymmenen tai viidentoista vuoden aikana ennen suuria odotuksia . Dickens käsitteli tätä aihetta laajasti sekä kirjoissaan että viikoittaisissa kotitaloussanoissaan , ja David Trotter lisää, että hänen pyrkimyksensä edistää sosiaalista kehitystä lisääntyivät 1840-luvulla, mikä näkyy hänen myöhemmissä romaaneissa. Havainnollistaakseen kohta, hän lainaa Humphry House, joka on tiivis ilmaisu, kirjoittaa, että vuonna Pickwick Papers , "paha haju oli paha haju" ( " paha haju oli paha haju " ), kun taas vuonna yhteinen ystävämme ja Suuret odotukset , "huono haju on ongelma" ( " se on ongelma " ).
Dickens ja Richard Horne kirjoittivat vuoden 1851 maailmanmessujen ( Suuri näyttely ) yhteydessä artikkelin, jossa verrattiin Kristallipalatsia Kiinan harvoihin esineisiin, heidän silmissään äärimmäisiin merkkeihin edistymisestä ja reaktiosta: toisaalta, Englanti, jonka kauppa on avannut koko maailmalle, on liikkeen symboli; toisaalta vetäytyminen itseensä. "Kiinan ja Englannin vertaaminen on verrata pysähtymistä liikkumiseen" ( " Kiinan ja Englannin vertaaminen tarkoittaa pysähtymisen ja edistymisen vertaamista " ), he päättelivät. Tämä oli, lisää David Trotter, tapa kohdistaa torien hallitukseen, joka heidän mukaansa kannattaen tietyn paluun protektionismiin , jonka tarkoituksena oli tehdä Englannista Euroopan Kiina. Itse asiassa kotitalouden sanat ovat globaalin vapaakaupan puolustajia : lakkaamaton rahavirta, verenkierron metafora, he kirjoittavat17. toukokuuta 1856. David Trotter toteaa 1850-luvulla, että Dickensillä oli vielä runsaasti laadukasta laatua, numeroitu tuoreina laskuina ja sormenpäiden välissä rapeana, puhdas ja hajuton.
Kanssa Suuria odotuksia , näkökulmasta on muuttunut, vaikka kertoo Henri Suhamy, joka sekoittaa tavalla: tietysti satiiri olemassa, joskus kannalta erehtymätön kovuudessa; kirjassa ei kuitenkaan ole ketään, joka toimisi moraalin roolissa tuomitsemaan Pipin ja hänen suosimansa maailman, Joe ja Biddy itse, nämä terveen järjen varjostimet, jotka tekevät toisistaan osallisiksi vaistomaisesti liioiteltujen nöyryytensä ansiosta. sosiaalinen ajautuminen. Tuomion tekee ensin vastustaminen; vain muutama hahmo pitää virheistään huolimatta kurssin ilman ajautumista: Joe, jonka arvot pysyvät muuttumattomina; Matthew Pocket, jonka ylpeys miehenä tekee perheen hämmästykseksi kykenemättömäksi mihinkään imarteluun varakkaalle sukulaiselleen; Jaggers, jollain tavalla, jonka pää pysyy kylmänä ja ilman illuusioita yrityksestä, jonka etuja hän johtaa; Lopulta Biddy, joka voittaa ujoutensa, saattaa aika ajoin asiat järjestykseen. Sankarikertojan tehtävänä on tehdä tarvittavat positiiviset johtopäätökset: Romaanin lopussa hän löytää valon ja lähtee moraalisen uudistumisen polulle.
Luvussa 39, romaanin keskeisessä kohdassa, Pip vierailee Magwitchilla, joka on tullut tapaamaan tekemänsä herrasmiehen , ja kun vanki on piilotettu Herbert Pocketin huoneeseen, hän kertoo tilanteestaan:
"Toisen tunnin ajan olin liian hämmästynyt voidakseni ajatella, ja vasta kun aloin ajatella, tunsin kuinka kurja olin ja kuinka kaukana alus, jolla olin purjehtinut, oli. Huoneet. |
” Tunnin tai pidempään pysyin liian järkyttyneenä ajatellakseni; vasta vasta kun aloin ajatella, aloin täysin tietää, kuinka haaksirikkoutunut olin ja kuinka alus, jolla olin purjehtinut, oli hajonnut. |
John Hillis-Miller kirjoittaa, että päästääkseen itsensä tästä tilanteesta Pip voi luottaa vain rakkauden voimiin, sen pysyvyyteen, jonka hän tuntee Estellalle, ja ennen kaikkea oppia tunteesta, jonka hän on nyt velkaa Magwitchille, metsästetylle miehelle, pian loukkaantunut, vaihdettuaan henkensä henkensä. Henri Suhamy ei ole hänen kanssaan samaa mieltä, mutta lisää, että tämä positiivinen prosessi löytyy jokaisessa vaiheessa, ja siihen liittyy peräkkäisiä oivalluksia, jotka koskevat sitä edeltäneen varmuuden turhuutta.
Ensimmäinen ilmoitus: raha on turmeltunutHenri Suhamy kertoo, että Dickens antoi huomautuksensa entistäkin enemmän, koska hän ei tehnyt Pipistä vähän köyhää miestä: ei idyllinen eikä surkea, Joen takomot eivät muistuta Gabriel Vardenin goottilaisia pesäpaikkoja Barnaby Rudgessä, Gargerysin talo ei ole mikään a Hard Timesin slummi : tulisija on varastossa, ruokakomero täynnä, ja rouva Gargery seuraa tarkasti puhtautta.
Esiintynyt ongelma ei siis ole niinkään sosiaalinen kuin psykologinen ja moraalinen, Pipin nousua seuraa samanaikaisesti hänen koskemattomuutensa heikkeneminen ja ongelma hänen ensimmäisen vierailunsa Miss Missishishamissa lopusta lähtien. Viaton marsupoika, joka on kerätty kunnioittavasti vanhempiensa haudasta, muuttuu yhtäkkiä ylpeäksi valehtelijaksi häikäisemään sisartaan, rouva Joea ja Powlechook-setää, keksimällä vaunun ja vasikanleikkureita, valtakunnan kalleinta lihaa. Häiritsevämpää on hänen pysäyttämätön kiehtovuutensa Satis Housen kanssa, jossa hänet halveksitaan ja jopa lyödä, aavemainen näky hyökkää ja tasku hylkää; sitten sen kasvava rennous, kun mirage asettui Lontooseen. Joten, kirjoittaa Henri Suhamy, rahan vetovoima on etusijalla uskollisuuteen ja kiitollisuuteen, omaan omantuntoon nähden, joka on herännyt turmeltuneisuuteen: kuten todistavat symboliset tapahtumat, halu ostaa Joen paluu 27. luvussa, ylivoimainen katse samalla Joe tulkitsee aakkoset, puhumattakaan Biddylle osoitetusta halveksivasta alentuvuudesta, hiilikopio Estellan käyttäytymisestä häntä kohtaan.
Toinen paljastus: herrasmiehen konkurssiKollegat langeta osoittavat niiden "ero", sekä heidän omaksi ja että toisten. Jäljentämällä molemminpuolista hyvää tapaa ja erityisesti aristokratian tapaa, he kasvattavat työn häpeää ja tekevät vapaa-ajasta elämäntavan. Estella, jolla on vähän uuttoa, koulutetaan systemaattisesti ylpeydestä, lähetetään sitten Richmondiin oppimaan käyttäytymään kuin nainen, ja joutuu lopulta hyvin syntyneen karjan ansaan; Samoin Matthew Pocket, selkeä ja älykäs mies, nyt köyhtynyt, mutta silti tietoinen asemastaan, ei lannista vaimonsa aristokraattisia väitteitä, olivatpa ne kuinka naurettavia tahansa.
Mitä Pipiin tulee, se on kuin ihmiset, jotka se jäljittelee sitä, mitä John Hillis Miller kutsuu " herrasmiehen idän konkurssiksi " ( herrasmiehen idän konkurssi ): hallitseva laki on luopuva auttamasta vähemmän onnekkaita, se katkaisee itsensä epäoikeudenmukaisuuksien ja epäoikeudenmukaisuuksien kanssa ihmisyhteisöstä, ja sen ainoa voitto tulee mautonta, kääntäen verrannollinen "eron" nousuun. Tämä Dickensin herrasmiehelle osoittama luopuminen, joka on jo aloitettu Little Dorritissa ja vahvistettu suurissa odotuksissa , ei välttämättä ole hänen aikalaisensa: GN Ray osoittaa, että Thackeraylle herrasmiehen ajatus on arvioitava uudelleen, mutta se on edelleen olennainen osa konsepti. Kun taas Trollope , konservatiivisempi, liittyviä toimia etiikan voi olla vain spontaani nämä ominaisuudet uhmaa analyysi osoittaa miehen ja naisen eron.
Joka tapauksessa luvussa 30 Dickens tukee näkemystään sivutikillä, jolla ei ole merkitystä juonittelulle, jonka hän nostaa parodisen paljastajan joukkoon sankaria syövän uuden taudin parissa. Pelkästään ei pidä hämätä, koska hän ei kykene kumartumaan sykähdyttävyyteen, Trabbin ( Trabbin poika ) ostospoika paraatii kylän pääkadun pienillä poikaisilla kiusauksilla ja vääntymillä, joiden pitäisi jäljitellä Pipin kaunista tuoretta tapaa. Simuloitu pelkoa edessä esiintyminen on tullut elokuun liioitellun dandy näyttää, ylimielinen verbi, aksentti sarjan käyttäen vinkkejä puhetaidon oppitunteja, mime on Trabb poika paljastaa humpuukia tämän uuden herrasmies on lievetakki ja silinteri, karkea päivänvalossa. sarjakuva ja nukke vetävät omia kieliä:
"Sanat eivät voineet antaa käsitystä Trabbin pojan minulle kohdistamasta suuttumuksesta ja pilkasta, kun ohi minua ohi hän veti paitapannansa, käpristyi hiuksensa, painoi nyrkkinsä lantiolleen samalla kun hän ryösteli itseään. ylellisellä tavalla heiluttaen kyynärpäänsä ja vartaloaan ja huutaen häntä seuraajille: "En tiedä! ... en tiedä! ... En tiedä sinua sielullani! ..." Hänen räikeä kulkue alkoi heti huutaa ja jahtaa minua sillan yli. Nämä huutot muistuttivat erittäin pelästynyttä pihapiiriä, jonka linnut olisivat tunteneet minut, kun olin seppä; kun lähdin kaupungista, he tekivät viimeisen silauksen häpeälleni ja ajoivat minua avoimelle kentälle. " |
" Sanoilla ei voida kertoa Trabbin pojan minulle kohdistamien pahentumisten ja loukkaantumisten määrää, kun hän kulkiessani minua vastapäätä, hän veti paitansa kauluksen, väänti sivuhiuksensa, tarttui käsivarren akimboon ja virnisti ylimääräisesti ohitseen vääntelemällä. kyynärpäät ja vartalo, ja vetämällä hänen palvelijansa: "Älä tunne Jahta, en tunne Jahta, pon sieluni ei tunne Yah!" Häpeä hoitaja heti sen jälkeen ryöstelystä ja ajoi minua variksen yli sillan yli, aivan kuin erittäin tylsä lintu, joka oli tuntenut minut sepän ollessa, huipentui häpeään, jolla lähdin kaupungista ja olin niin puhu, se työntää sen avoimeen maahan » |
David Trotter pitää erittäin tärkeänä tämän pienen pellin, kuten myös hänen edessään olevan Chestertonin, temppuja . Trotter puhuu "tuhoisasta pilkasta" ( villi hauska ), "vangitsee ihmeellisesti tämän halun luoman itsensä ensisijaisen ristiriitaisuuden" ( " tarttuu ihmeellisesti halun luoman itsensä tuntemattomuuteen " ). Chesterton, hän luulee, että George Eliot ja Thackeray olisi tiennyt miten kuvata Pip nöyryytyksen, mutta ei "elinvoimaa" ja Trabb poika, tämä "incoercible kosto ja hämmentävä asianmukaisuutta" ( " lannistumaton ja erehtymätön ärsyttämästä kostonhimoani " ).
Trabbin poika paljastaa, että "esiintyminen" on etusijalla "olemiseen", protokolla tunteisiin, sisustus aitouteen. Kun Henri Suhamy tiivistää asian, etiketti hallitsee absurdia, eikä inhimillinen solidaarisuus ole enää esityslistalla.
Kolmas ilmoitus: rikkaus ja "ero" eivät tuota onneaEstella ja Miss Havisham ovat tyypillinen esimerkki varakkaista ihmisistä, jotka ovat nauttineet aineellisesti helposta elämästä, mutta jotka eivät kykene kohtaamaan todellisuutta, kun se muuttuu ankarammaksi. Neiti Havisham vetäytyi elämästä ensimmäisellä esteellä ja on sittemmin esiintynyt melodraaman sankaritarina; Estella, hemmoteltu ja pilaantunut rajaan saakka, tuskin puuttuu tuomiosta ja hänestä tulee ensimmäisen herrasmiehen saalis, joka lähestyy häntä, kun taas inhimillisesti hänet on luokiteltava lajinsa pahimpiin yksilöihin. Henri Suhamy on sitä mieltä, että yksi syy siihen, miksi Dickens naimisiin hänet kiusaajan kanssa, on osoittaa hänen koulutuksensa epäonnistuminen: tottunut dominoimaan, hänen oletetaan taivuttavan miehiä, koska hän onnistuu, jos helposti Pipin kanssa, mutta joutuu uhriksi omasta virheestään, joka kantaa korkeuteen syntymässä eikä muokattu omaan kuvaansa.
Lontoolla, rikkaiden paratiisilla ja herrasmiehen luonnollisella evoluutiopaikalla , ei ole suuruutta lukuun ottamatta mädäntyneiden ja saastaisten kasojensa jättimäisyyttä, loputonta "kylien" rinnakkaisuutta, kuten Pip kuvaa, kaikki vääntyneitä, rappeutuneita ja rasvaisia, muodostaen tumman tiilien autiomaa, josta tihkuu nokea, sateita, sumua ja kelluu jätemeressä. Siellä selviytyvä huono kasvillisuus on pysähtynyt, rajoitettu pimeisiin suljettuihin sisäpihoihin, ilman ilmaa tai valoa, tuomittu etioloitumiseen. Barnardin majatalo, jossa Pip ruokailee, tarjoaa vain hajuttomia ruokia, ja hänen kotinsa, huolimatta huonekaluista, joihin hän kasaantuu, kuten Henri Suhamy kirjoittaa, "saa rahasi arvoinen", on edelleen kaikkein epämiellyttävin. Joen suuri keittiö, jossa on säteilevä tulisija ja runsaasti varusteltu ruokakomero.
Näin ollen Henri Suhamy päättelee: "Rahan ja sosiaalisten ennakkoluulojen houkuttelema maailma johtaa olennon silpomiseen, perheen eriarvoisuuteen, sotaan miehen ja naisen välillä eikä voi johtaa minkäänlaiseen onnellisuuteen" . Joe, jossa sydämen arvot vallitsevat ja joka älyllisistä ja sosiaalisista rajoituksistaan huolimatta saavuttaa luonnollisesti viisauden, on contrario- esimerkki .
Siksi moraalisen uudistumisen teema tulee esiin aivan vastakohtana aiemmin ilmoitetuille väärille arvoille. Dickens on kuitenkin varovainen osoittamaan, että aitoa todellisuuden tunnetta ei voida säätää vaan ansaita. Tästä seuraa pitkä ja tuskallinen lunastusprosessi, jonka hän aiheuttaa sankarilleen, todellinen pyhiinvaellus, jonka välissä on kärsimyksiä. Kuten pyhiinvaeltajan matkan kristitty , Pip tekee tiensä valoon samankaltaisten ruumiita ja mieltä vaivaavien kauhujen sokkelon kautta: tulipalon koettelemus, kun hän pelastaa neiti Havishamin palamisesta; kuukausien toipumista vaativa sairausuhka; väkivaltaisen kuoleman, kun hän joutuu Orlickin loukkuun kalkkiuuniin; velkaongelmat ja, mikä vielä pahempaa, velkojen takaisinmaksuvelvollisuus; vihdoin työ, jonka hän nyt tunnustaa ainoaksi kelvolliseksi tulolähteeksi, joten hänen päätöksensä palata Joen takomoon. Vielä tärkeämpää, kuten John Hillis-Miller huomauttaa, on töykeän syrjäytyneiden hyväksyminen yhteiskunnassa, sitten melkein filiaalinen kiintymys, joka tuntuu maasta karkotetulle, "metsästetylle koiralle" ( metsästetylle koiralle ).
John Hillis-Miller osoittaa, että tämä paluu alkuperään merkitsee heidän muuttumistaan vastakkaiseksi. Alussa yhteys Magwitchiin näyttää olevan syyllinen, todellinen hyökkäys kodin koskemattomuuteen, häpeällinen kiinnittyminen yhteiskunnan slummeihin, mikä aiheuttaa sosiaalista eristäytymistä. Kuten luvussa 53, Pip valmistautuu laskeutumaan Thamesin suuntaan pelastamaan vanki, verho nousee sekä joesta että hänen hengestään. Symboliset sumut, jotka ympäröivät suot, kun hän lähti Lontooseen, ovat lopulta haihtuneet ja hän tuntee olevansa valmis tulemaan mieheksi.
"Kun katselin tätä kasaa, kirkkotorneja ja torneja, jotka nousivat ilmassa, kirkkaampaa kuin tavallisesti, aurinko nousi, verho näytti yhtäkkiä kohoavan joen yläpuolelta ja miljoonia kipinöitä ilmestyi sen pinnalle. Minusta tuntui myös, että verho oli vedetty, ja tunsin olevani rohkea ja vahva. " |
” Kun katselin klusterikattoja pitkin, kirkon tornien ja tornien kanssa ammuen epätavallisen kirkkaaseen ilmaan, aurinko nousi ylös, ja joki näytti vetävän verhon, ja sen vesille puhkesi miljoonia kimalluksia. Myös minulta tuntui vedettävän verhon, ja tunsin olevani vahva ja hyvin. " |
Lunastava tekijä on rakkaus, joka Dickensille kuten kristillisten moralistien sukupolville, John Hillis-Miller selittää, voidaan hankkia vain uhraamalla. Hän kirjoittaa, että Pipin inho katoaa kokonaan luvusta 54; ahdistetussa ja haavoittuneessa vankilassa hän näkee vain miehen, jossa kiintymys asuu ja joka on vaarantanut itsensä vapauden ja elämänsä; Alkuperäinen voimakas syleily suolla, omistamisen ja omistamisen ele, josta nyt tulee haavoittuvien käsien puristus, tulee heidän rakkautensa ja halunsa molemminpuoliseen uhrautumiseen. Toimenpiteen jälkeen Pipin uskollisuus pysyy hämmentävänä ja osoittaa itsensä julkisesti tuomitun vangitsemisen, oikeudenkäynnin ja kuoleman aikana. Hän jopa työntää itsensä uhraamisen siihen pisteeseen, että hän piilottaa "toiveidensa" loppuaan, kun kruunu takavarikoi hänen omaisuutensa ; ja muutama hetki ennen kuolemaansa hän paljastaa hänelle, että hänen tyttärensä Estella on elossa, "nainen, erittäin kaunis ja jota rakastan!" " ( " Nainen ja hyvin kaunis. Ja minä rakastan häntä " . Tässä kirjoittaa John Hillis-Miller, suurin uhri: tunnustus siitä, että hän on velkaa kaiken, jopa Estellan, Magwitchille; sitten hänen uudesta palveluksestaan, tarkoituksellisesti valitusta, tulee hänen kaunein vapautensa.
JohtopäätösSosiaalisesta näkökulmasta Pipin lopullinen päätös on Joen ja Biddyn jo ilmaisemien näkemysten mukainen: työn valinta, ansaitun seesteisyyden, hiljaisen elämän, rauhallisen kuoleman valinta. Pip palaa takomoon, toisin sanoen edelliseen tilaansa. Tämä palkitsevan työn oppi, joka on onnellisen ihmisen filosofia osallistumisella yhteiskunnan hyvinvointiin, selittää Earle Rosco Davis, tulee suoraan Carlylen ilmaisemista teorioista, jotka tuomitsevat Myöhempien Aikojen Esitteissään (1850) kastijärjestelmä kukoistaa tyhjäkäynnissä, Marxin ja Engelsin hyväksymä näkemys . Siksi tietoisesti Dickens ei valinnut sankariksi ei aristokraattia eikä kapitalistia vaan työväenluokan poikaa, joka nautti vain rankaisematta kovan ja rehellisen työn hedelmistä.
Mutta kuka romaanissa, kirjoittaa AE Dyson, hyväksyy sen, paitsi Joe ja Biddy? Onneksi hän lisää, että on liian myöhäistä: "Kiitos Jumalalle, että hän ja Joe kokoontuivat ajoissa, nämä kolme pakenivat häntä kapeasti!" " ( " Armollisesti […] Joe ja Biddy ovat menneet naimisiin toistensa kanssa juuri ajoissa. Mutta mikä paeta heille kaikille kolmelle! " ). Siksi Pip julkaistaan romaanin epilogille, joka palaa Estellaan, epäselvä, koska se on muotoilussaan, mutta ei sävyllä: AE Dyson kirjoittaa, että on "tuskin" ( tuskin ) mahdollista, että he menevät naimisiin, "tuskin" on mahdollista, että he ovat onnellisia, jos koskaan tekevät. Kirjan viimeiset sanat tyydyttävät kuitenkin lukijaa, ei siksi, että he sanovat, mitä tapahtuu, eivät siitä, että he julistavat tuomion, vaan - ja siellä hän käyttää Gissingin sanamuotoa - "koska ne pidentävät musiikin erityistä tarinankerrontaa, syksyistä ja hopea ” ( ” koska ne täydentävät tarinan erikoisen musiikin, hopeisen ja syksyn ” ).
Henri Suhamy toteaa kuitenkin, että suurissa odotuksissa todelliset arvot ovat lapsuus, nuoruus, sydän. Tarinan sankarit ovat Pip lapsena, todellinen visionääri, epätäydellinen ja silti täydellinen ihminen, avoin, herkkä, vainoama sieluttomien aikuisten keskuudessa; he ovat edelleen Pip- ja Herbert-murrosikäisiä, epätäydellisiä, mutta vapaita, ehjiä, leikkisiä, fantasian saaneita tylsässä ja kevytmielisessä maailmassa; Myös Magwitch, sydämen mies, väärän esiintymisen ja sosiaalisten fetissien uhri, valtava ja nöyrä, eläimellinen ja puhdas, "ihmisten vihaama Jumalan vaeltaja, spitaalinen hyvän uutisen kantaja" ; ja Joe, valheiden vihollinen, naapurin ystävä; ja lopuksi, naiset, "oikeita, joiden heikkous on voimaa ja hiljaisuus on intuitiotaan . "
Edward Said kulttuuri ja imperialismi tarjouksia 1993 tulkinta Suuria odotuksia suhteessa imperialismin myöhään XVII nnen ja XIX th vuosisadan. Joten, hän kirjoittaa, romaanin voi lukea uudella tavalla, Pipin pettyneeksi, kun hän saa tietää, että hänen hyväntekijänsä on pakeneva vanki Australiasta , ja sitten hänen hyväksyntänsä Magwitchille sijaisisäksi, sopien siirtomaa-asiayhteyteen. Dickens on kiinnostunut tämän rikosyhdyskunnan ongelmista, jossa hän lähettää monia David Copperfieldin hahmoja , jotka tekevät siellä hyvän uran: näistä maanpakolaisista tulee "ulkopuolisia", mutta heillä on paluuoikeus, toisin kuin karkotetuilla. Kuten Magwitch, on pakko rikoksesta, rikoksesta rangaistaan kuolemalla. Miksi Said kysyy, tuo Dickens hänet takaisin? Joten hänen syyllisyytensä lunastaa Pipin rakkaus, joka puolestaan voi sitten mennä itään, missä hän harjoittaa kovaa kauppaa, mutta "normaalissa" siirtomaa, jota Australia ei ole. Said toteaa romaanin pikemminkin vahvistavan kuin tuomitsevan Britannian imperiumin järjestystä koskevia normeja .
Tässä, kommentoi kirjoittaja Avoimen yliopiston kurssi , Suuria odotuksia on ollut osa perinne Englanti romaani vuodesta Robinson Crusoe , mutta lisää, että realismia Dickens jotka on rikastunut niin monia elementtejä lähtien, kun Defoe , erityisesti goottilaiset ja sentimentaaliset laskimot, joiden tulos on nimenomaan ulkomaalaisen validointi, Saidin opinnäytetyön on oltava hyvin relativisoitu.
Suurten odotusten luvun päätteeksi Earle Davis tarkastelee Dickensin käyttämiä kertomusprosesseja. Ensinnäkin hän korostaa karikatyyri-taidetta, koomisia puheen tapoja, kahta jännittävää intrigaa, tunteiden varausta, goottilaista ilmapiiriä, Carlylen moraalia, joka on keskeinen hahmo, jota kutsutaan huolellisesti kehittymään. Sitten hän herättää rakenteen tiukan verkon ja kontrastien tasapainon. Sitten hän kiittää ensimmäisen henkilön käyttöä, joka antaa tarinalle laadun ja luonnollisuuden yksinkertaisuuden välttäen melodramaattisen liiallisen ansan. "Suuriin toiveisiin" liitetyt symbolit vahvistavat romaanin vaikutusta, hän lisää. Kaiken kaikkiaan hän toteaa, että suuret odotukset "osoittavat kirjoittajan hyödyksi ja harvoin vahingoksi" ( " se osoittaa usein kirjoittajan hyödyksi ja harvoin pahimmillaan " ).
Roman monimutkaisia ja moninaisia, Suuria odotuksia , kuten Jane Eyre by Charlotte Bronte , on versio Victorian ja Bildungsroman , jonka hän on suurin osa ominaisuuksista: päähenkilö katsotaan lapsuudesta kypsyyttä, alkuperäisen turhautumista, joka poikkeaa hänen perheensä ympäristön, pitkä ja vaikea kypsyminen, jonka välissä ovat toistuvat ristiriidat hänen halunsa ja vakiintuneen järjestyksen välillä, lopulta riittävyys toisen ja toisen välillä, mikä antaa hänelle mahdollisuuden arvioida itsensä uudelleen ja integroida yhteiskunta uudelle pohjalle.
Jos lukija näkee sen ennen kaikkea retrospektiivinen huomioon ensimmäinen henkilö, toisin kuin kahden edellisen pseudo omaelämäkerrat jotka ovat David Copperfield , ja vaikka käyttö "minä" on vain osittainen, Kolea talo , romaani on samoin, kuten Paul Davis ja Philip V. Allingham huomauttivat, useista Dickensin aikaan harjoitelluista alaryhmistä.
Koominen näkökohtaJoten on osa hahmo- ja tilannekomediaa, johon tulee kuvaus Pipin jouluillallisesta luvussa 4, Wopslen Hamlet luvussa 31 tai Wemmickin häät luvussa 55; Tähän lisätään satiiri yhteiskunnasta, joka etuoikeutti vaurautta ja sosiaalista arvoa, mutta jonka snobismiin liittyy vain epäoikeudenmukaisuus ja epäpätevyys. Draaman moottori Magwitch on ensimmäinen uhri, koska hänet tuomitaan pienestä rikkomuksesta; samoin hylättiin valtakunnan suuret instituutiot, esimerkiksi teatterin instituutiot, jota parodioivat Wemmickin surkeat "suuret toiveet". Paul Davis toteaa kuitenkin, että satiirikoomiset kohtaukset ovat orgaanisesti välttämättömiä juoni ja keskeinen teema ( " Ne ovat ehdottoman orgaanisia juoni ja teema " ).
Rikos- ja poliisiasiatTähän lisätään rikos- ja poliisikomponentti, joka on peritty melko uudesta muodosta, jota useat Dickensin ystävät, erityisesti Wilkie Collins ja Ainsworth , käyttivät ja johon hän kokeili käsiään Oliver Twistin keskeisessä jaksossa . Suuret odotukset viittaavat lisäksi avoimesti Lontoon kauppiaaseen ( George Barnwell ), George Lillon näytelmään, jossa esitetään prostituoituun rakastuvan nuoren oppisopimuskoulutus, johon Pip, tuntuessaan syyllisyydestä lapsuudesta lähtien, tunnistaa itsensä lukuun 15, vaikkakin tietyllä ironisella jälkikäteen keskustelukumppaneilleen ja erityisesti itselleen:
”Ennen kaikkea mieleeni tuli suhde, joka vallitsi koko suhteessa viattomaan henkilöön. Kun Barnwell alkoi mennä pieleen, totean, että tunsin olevani positiivisesti identifioitunut häneen. […] Muuttumalla raivokkaaksi ja mielettömäksi minut murhataan setäni ilman lieventäviä olosuhteita; […] Voin vain selittää käytökseni tuona kohtalokkaana päivänä, että se johtui väistämättömästä luonteeni heikkoudesta. Senkin jälkeen kun minut hirtettiin ja Wopsle sulki kirjan, Pumblechook jatkoi minua tuijottaen pudistaen päätään ja sanoen: "Käytä esimerkkiä, poika, hyödynnä esimerkkiä." Aivan kuin olisi ollut todistettu tosiasia, että odotin vain syvällä sydämessäni tilaisuutta löytää yksi vanhemmistani, joka halusi heikkoutta olla avustajani, jotta hän voisi ennakoida hänen murhansa. " |
” Minua pisteli, oli koko asian identifiointi loukkaamattomaan minuun. Kun Barnwell alkoi mennä pieleen, ilmoitan, että tunsin olevani todella anteeksipyytävä […]. Kerran hurja ja maudlin sai minut murhata setäni ilman lieventäviä olosuhteita; […] Voin vain sanoa ahtaasta ja lykkäävästä käytöksestäni kohtalokkaana aamuna, että se oli ansainnut luonteeni yleisen heikkouden. Jopa sen jälkeen, kun minut oli mielelläni ripustettu ja Wopsle oli sulkenut kirjan, Pumblechook istui tuijottaen minua ja ravistellen päätään ja sanoen: "Ota varoitus, poika, ota varoitus!" ikään kuin se olisi tunnettu tosiasia, että ajattelin lähisukulaisen murhaa edellyttäen, että voisin vain saada yhden heikkoudesta tulemaan hyväntekijäni. " |
Ei kaukana ponttoneista tapahtuu verisen väkivallan jaksoja; ja kehittyvät hahmot, jotka ovat Newgate School of Draman (" Newgate- romaanin koulu ") arvoisia: huijari Compeyson, tappava Molly, hänen suojelijansa Jaggers, joka hallitsee rikollisten etuja. Pipin virheiden oikeuttamiseksi koko ajan syntyy arvoitus heidän aikaisemmasta yhteydestään eksentriseen Miss Havishamiin, mysteeriin, jonka ainoa johtopäätös on selvittänyt. Lisäksi juoni on paljon velkaa Magwitchia ympäröivälle jännitykselle, jonka palaaminen Australiasta vaatii hirsipuuta ja virallisesti sinetöimällä suurten toiveiden lopullisen lopun, kruunun takavarikoimalla omaisuutensa.
Goottilainen näkökohtaMiss Havisham, Morsian jäädytetty ajoissa, ja hänen kartano raunioina asuttama rikkaruohot ja hämähäkit, Suuria odotuksia on myös näkökohta goottilainen perinyt perinne syntyi XVIII nnen vuosisadan Horace Walpole ja Otranton linnasta , jatkoi sitten, erityisesti, Ann Radcliffe elokuvassa Udolphon salaisuudet ja Walter Scott yhdessä Lammermoorin morsian kanssa . Tähän lajityyppiin kuuluvat muut hahmot: aristokraatti Bentley Drummle, jonka hallitseva julmuus on äärimmäinen, sankari itse, joka kuluttaa nuoruutensa jäisen kauneuden vuoksi, hirviö Orlick, joka yrittää järjestelmällisesti suojelijoidensa elämää; laskematta Compeysonin ja Magwitchin kuolemaan johtaneita taisteluita tai tulta, joka lopulta tappaa Satis Housen vanhan rouvan, kaikki kohtaukset, joissa hallitsevat kauhu, jännitys, sensationismi, ovat tämäntyyppisen kirjallisuuden ensisijaisia ainesosia.
"Hopealusikka" -kohtaMiss Havishamin ja hänen maailmansa yhteydessä ja hänen kauttaan, sankarin kimaltelevilla illuusioilla, löytyy Silver Fork Novel -näkökulma , toinen tyylilaji, joka kukoisti 1820- ja 1830-luvuilla. Molemmat kuvaavat tiettyä räikeää eleganssia ja kritiikki kevytmielisyyden estetiikasta , jolle korkea yhteiskunta suosii. Charles Leverin romaani Päivän ratsastus ( kävele yksi päivä ), kun kotitalouden sanat alkoivat julkaista vuonnaTammikuu 1860, koskee sosiaalista luokkaa, jota Dickensillä on vain halveksunta, mutta joka kiehtoo monia hänen lukijoitaan. Joillakin tavoin suurista odotuksista voidaan ajatella ”anti- hopeahaarukan romaani” , joten kovaa on neiti Havishamin vaatimusten ja moraalin satiiri ja hänen sykofanttiensa satiiri, jopa ahne Pocket (perheen päätä Matthew lukuun ottamatta, luokkansa suvereeni ja alistuva kuin pieni poika, kun hän tulee kotiin) ja se lihava Pumblechook-setä, joka toimii välittäjänä Gargeryn ja Satis-talon välillä. Romaanin nimen voi lukea ironisesti, koska ilmoitetuille "suurille toiveille" on ominaista ennen kaikkea epäonnistuminen ja sankarin paluu tavallisten ihmisten työelämään työlään ansaitsemaan pieneen elämään.
Historiallinen näkökohtaKaikille näille alisteisille tyylilajeille Philip V. Allingham lisää historiallisen romaanin luokan . Dickens ankkuroi tarinansa runsaalla hajanaisella yksityiskohdalla, jotka yhdessä antavat lopulta melko tarkan kuvan tapahtumista, persoonallisuudesta ja valitun aikakauden elämäntavasta. Suuret odotukset alkavat heti Napoleonin sotien jälkeen , jatkuvat vuosiin 1830-1835, sitten siirtyvät seuraavaan vuosikymmeneen vuosina 1840-1845, ajanjakso, täsmentää Philip V. Allingham, jonka aikana Englannin rautatieverkko . Niiden yksityiskohtien joukossa, jonka ajan lukija voi tunnistaa kuuluvan menneisyyteen, on esimerkiksi luvussa 10 mainittu 1 punnan seteli , joka on otettu pois liikkeestä vuodesta 1826 lähtien, tapa sijoittaa historiaa ennen kyseistä päivämäärää; Vastaavasti karkotetuille kohdistetun törkeän kuolemanrangaistus poistettiin vuonna 1846, ja kun Dickens sijoittaa tarinansa epilogin yksitoista vuotta Magwitchin kuoleman jälkeen, tämä sama päivä näyttää olevan ilmoitettujen tosiseikkojen aikajärjestys, mikä vahvistaa sitä, että aamunkoitto 1840-luvun puolivälissä potkuri korvasi lopullisesti vankia haavoittuneen proomun . Muut tiedot: Suoliin pystytetyt hirsipuut , joiden tarkoituksena oli jättää kidutettujen ruumiit putoamaan paikalle, katosivat vuonna 1832, ja alussa mainittu kuningas, George III , kuollut vuonna 1820, kertoo Pipin olevan 7 tai 8 vuotta vanha. Philip V.Allingham päättelee tästä väestönlaskennasta, että Dickens identifioi hahmonsa, vaikka se merkitsisikin virheiden tekemistä, esimerkiksi kun hän mainitsee luvussa 13 yhden Guinea- kolikon , joka katosi vuonna 1813, kun hän itse lähti Chathamilta Lontooseen vuonna 1822. 10-vuotiaana. Vaikka Pip on noin 23 romaanin puolivälissä ja 34 lopussa, hän seuraa melkein luojaansa, joka7. helmikuuta 1846, on alkamassa kolmekymmentäneljäs vuosi.
Suurissa odotuksissa on vain kaksi onnellista miestä: Joe ja Herbert Pocket, entiset tyytyväisiä manuaaliseen työhönsä, piippuunsa ja hyvään oluttuopistaan; toinen, uskollinen ja empaattinen, iloinen pitkään tekemättä mitään, ja sitten noudattaa luokkansa sosiaalista muotoa ulkoministeriössä, kuten Pip, mutta joka itse palaa takaisin utelias. Sylvère Monod uskoo, että molemmat ansaitsevat olla niin optimistisia: Joe viettää elämänsä sietämättömän harpian kanssa, mutta "on pitänyt aikuisen ruumiissa lapsen antelias sydän" , ja Herbert säilyttää fantasiansa perheessä, joka joutuu alle. "hullu turvapaikka". Kahden nuoren naisen, Estellan ja Biddyn, ensimmäinen, jolla hän kirjoittaa, on "hirvittävä hahmo", ja toinen loistaa "synkällä" ja "ärsyttävällä täydellisyydellään".
Lisäksi hän lisää, että epäkeskeisyys on usein "väärinkäyttöä": Magwitchin ja Orlickin lisäksi helposti "anteeksi sallittavia", koska "tietämättömyyteen ja sokeuteen" perustuen myös Jaggersin "äärimmäinen ammattimainen vääristymä", hän "kapinoi" "makaavaa mielikuvitusta vastaan, joka synnytti Miss Havishamin" ja kritisoi "fantasiaa ilman mittaa, joka luo Wemmickin talon" .
Paroksismaalinen olemisen kohtaHenri Suhamy ei välitä psykologisesta uskottavuudesta, eikä hän myöskään tee arvotuomiota . Sen tarkoituksena on osoittaa, että tietyt hahmot, jotka eivät aina ole toissijaisia, näyttävät olevan irrationaalisia kokonaisuuksia, jotka, toisin kuin balzakialaiset kollegansa, joita ohjaavat suuret inhimilliset pyrkimykset, kunnianhimo, halu, voitto, ovat kuin "työnnettyjä sisätiloista" ( itseohjautuvat ) niiden olemus: siten, että rouva Gargeryn hölmö luonne on ehtymätön energialähde, jokainen sana, jokainen teko ilmaisee armottomasti kaunaa kaunaa; toisaalta, Biddy löytää nöyryydestä ja eronnut aina alkavan lähteen. Lisäksi nämä hahmot ovat edelleen romaanin yleisten piirteiden alaisia, mikä psykologisella tasolla koskee sitä, mitä hän kutsuu "itsesokeudeksi ( itsepetoksi )". Joten kaikilla on jotain rouva Gargerystä, sillä he ruokkivat itseään intohimollaan työntävät itsensä olemuksensa paroksismaaliseen pisteeseen.
Tästä syystä temperamentin kiihottuminen, lavastus itsestään hämärtää asennon ja vilpittömyyden välistä rajaa, jota Sylvère Monod on taipuvainen pitämään kirjan ”heikkoutena”, jopa ”epäonnistumisena”. Neiti Havisham toistaa jatkuvasti hylkäämisen draamaa, mutta onko hän yhtä vilpitön? Estella poseeraa vaikealle nuorelle tytölle ja pääsee nauttimaan tästä keinotekoisesta kuvasta: kun hän julistaa Pipille, ettei ole vapaa, vaan nukke (vaikka hän menee naimisiin Bentley Drummlen kanssa omasta tahdostaan), hän imartelee itseään eikä vähättelee itseään. Siinä mielessä hän muistuttaa Jaggersia, Wemmickiä, joka paraisee heidän kovuutensa näyttämöllä ja pelaa itsensä yli-inhimillisen itsehillinnän komediaa.
Pohjimmiltaan, lisää Henri Suhamy, kaikki nämä hahmot elävät toivossa, toisin sanoen harhaa harhaluuloja: Miss Havisham luottaa Estellaan kostosta, perheestään, hänestä, joka odottaa kuolemaansa ja rahoistaan; Estella pyrkii hallitsemaan miehiä tuntemattomuudensa voimalla; Pip toivoo tulla Miss Havishamin adoptoiduksi pojaksi ja kaveriksi Estellan kanssa; Herbert, kuten David Copperfieldin herra Micawber , odottaa, että jotain putoaa taivaalta; Magwitch yrittää ostaa pojan ja pyytää lain vastaisesti nauttimaan siitä kotimaansa rauhassa.
Merkkiä perusajatuksena s ja satelliittienSitten hahmot tulevat teemat itsessään, lähes johtoajatus s ja Wagner , joiden asenteet toistuvat kunkin niiden ulkonäkö kuin musiikillinen ilmaisu signalointi heidän sisäänkäynti. Miksi Jaggers puree kynsiään jatkuvasti samalla sormella ja päällystää kätensä tuoksuvedellä niin kauan? Miksi Orlick soutaa suuren, kaarevan ruhonsa? Miksi Matthew Pocket nostaa itseään omilla hiuksillaan? Kertojan näkemyksen mukaan heidän asenteensa on mekaaninen, kuten automaatin: yleiskaaviossa ele pettää täyttymättömän tai kiihtyneen miehen ahdistuksen, pettämänsä toivon, tyytymättömän elämän. Tässä sarjassa jokaisella on satelliitti pysyvällä kiertoradalla: Wemmick on toimistossa oleva Jaggersin kopio, mutta hän on varannut salaisen puutarhan Walworthille, hänen perheensä linnalle, itse asiassa pienoismallille, jossa asuu seniili isä., vanha talonmies, joka on oletusarvoisesti ylpeä ja jossa voideltujen paahtoleivien ahmatuksen riemua harjoitellaan; Wopsle pelaa Pipin roolia halvalla, eräänlaisena epäonnistuneella aloituspisteellä, mutta sen johdannaisella on kohtaus, jonka hän on kirjoittanut ja ennen kaikkea näyttelijä; Pumblechook käyttäytyy ylivoimaisen Joen tavoin, juhlallisessa vakavuudessa, jatkuvasti valmiilla moraalisilla keskusteluilla, itse asiassa väärinymmärrettyjen kaavojen kasaantumisella, joka toimitetaan kammio-tribuneiden groteskin suurten puheiden kanssa. Jokaisella on kuitenkin omat suuret odotuksensa, ja ironista kyllä , vain satelliitit onnistuvat täyttämään ne, jopa pilapiirrossa ja halvalla: Wemmick lähtee joka ilta toimistostaan menemään turvapaikkaansa, Wopsle päätyy pelaamaan Hamletia Lontoossa ja Pumblechook nauttii olevan Pipin omaisuuden instrumentti, sitten hänen ylösnousemuksensa mentori.
Narratiotekniikka täynnä vivahteitaJotta Pipin lunastus olisi uskottava, kirjoittaa David Trotter, ensimmäisen henkilön sanojen on soittava totta. Franchising, lisää Christopher Ricks, herättää ensin myötätuntoa välttämällä liikaa, ja sitten se vahvistetaan hyvillä teoilla, jopa kaunopuheisemmilla kuin sanat. Herkkä harjoitus Dickensille, jonka sankari kertoo itselleen, että on salaa, että tämä sai ystävänsä Herbertin kanssa kumppanuuden Miss Havishamin Clarrikerin kanssa, että hän lopulta näkee serkkunsa Matthew Pocketin "hyvästä silmästä", jota hän kieltäytyi. rahat, joita hän tarjosi hänelle. Tätä varten tarinankerrostekniikka muuttuu hienovaraisesti, kunnes Thamesin vaarallisella laskeutumisella evakuoimaan Magwitch 54 luvussa ensimmäinen henkilö lakkaa kuulumasta sankariin, ikään kuin toinen kertoja, oletettavasti Dickens, olisi tarttunut narratiivipalkkiin : ensimmäistä kertaa, kirjoittaa Christopher Ricks, “minä” jättää Pipin ajatuksen ja kääntyy muiden hahmojen puoleen, painopiste muuttuu yhtäkkiä ulkoiseksi: kuvaan mustista vesistä, joita kiusaa turvotukset ja pyörteet, se huokuu ahdistuksesta, joka tarttuu koko maailmankaikkeuteen , matkustajat, telakat, joki, yö.
Mukaan Paul Davis, samalla kun se on enemmän realistisempi kuin edeltäjänsä omaelämäkerrallinen , kirjoittaa romaaneja kuten Adam Bede by George Eliot ovat muodissa, Loistava tulevaisuus on monella tapaa runollinen teos rakentuu kuvien symbolinen toistuvia: hävityksen suot, hämärä , talon, menneisyyden, tuskallisen muistin, tulen, tulen, käsittävien ja hallitsevien käsien ketjut, kaukaiset halun tähdet, joki, joka yhdistää menneisyyden, nykyisyyden ja tulevaisuuden.
"N" -nostalgiaGareth Stewartin nostalgia "minä", jota kuvailee " kauniilla […] pienellä kirjoituksella", jonka Dickens herättää kirjeessään Forster du: lle1. st Heinäkuu 1861, tai toinen johtopäätös.
Lähestyminen on hidasta Satis Housen raunioiden läpi, muistin luoman matkan (on kulunut yksitoista vuotta), joka on puhdas muistin projektio, jonka päälle asetetaan vanhemman menneisyyden kuvien negatiivinen:
”Ei enää taloa, ei panimoa eikä rakennuksia, lukuun ottamatta vanhan puutarhan muuria. Tyhjää tilaa oli ympäröinyt karkea palatsi, ja katson sitä yli ja näin, että vanhan muratin jotkut oksat olivat juurtuneet jälleen ja kasvaneet hiljaa peittäen vehreytensä pienillä raunioilla. Palisadeovi oli raolla, työnsin sen auki ja menin sisään. |
” Nyt ei ollut taloa, ei panimoa, eikä rakennuksia, jotka olivat jäljellä, mutta vanhan puutarhan muuri. Tyhjennetty tila oli suljettu karkealla aidalla, ja katsellen sen yli huomasin, että osa vanhoista murattiista oli löytänyt juuret uudestaan ja kasvanut vihreänä matalilla hiljaisilla raunioilla. Aidassa portti seisoi raollaan, työnsin sen auki ja menin sisään. |
Käyttö negaation tuhoaa kolme osaa todellisuudesta menneisyyden, ja jäljellä seinän puutarhassa, vaikka niitä kutsutaan "vanha" ( vanha ) koskee "mitä jää" ( mitä vasen ) palasi läsnä ajatteli jälkeenpäin. Tila, jolle lähestyminen tapahtuu, on tyhjä ( tyhjennetty ), suljettu ja tyhjennetty. Syntaksin että Gareth Stewart kutsuu ”rento ja kaksisuuntaisen” ( ” löysätä, kaksisuuntainen ” ) sitten säätelee niin tarkasti kuin mahdollista ”kulkua” Pip omassa, hyvin rajattu ohi: Tällä alustava ehdotus kiinnitetty eräänlainen ehdoton ablatiivi ( Aidan portti, joka seisoo raokassa ), joka huutaa menneisyyden haamua, aukeana jätetty ovi, kuten muisti on säilyttänyt, jonka ainoa huoltaja ja Pip on kykenevä ylittämään uloskäynnin, ei lopulta toteutettu kahdessa vaiheessa, avautuminen ikään kuin koskettaisi ( työnsin sen auki ) ja lopullinen itsenäinen ehdotus ( ja meni sisään ), Dickensin harvinainen tyylinen elementti , määrittelee Gareth Stewartin, jota koordinoiva yhdistelmä ( ja ) viivästyttää edelleen .
Koko tämän johtopäätöksen syntaksissa ja tyylissä yhdistyvät "minä" ja "puoliksi avoin" ( minä ja ajar ) halun yhdistämisessä paljastaen vähitellen sankarista syntyvän nostalgian . Siellä seuraa piirustuksen metafora ( jäljittää ), jota kutsutaan "jäljittämään" muistin tulos, ja yhdessä syntaksin poistaminen, joka rajoittuu "plu-perfect" -toistoon, sitten ilman sitä, ja missä . Niin kauan hylätyt viimeiset hävityksen jäljet, joista predikaatin käyttö oli riistänyt, olivat ilmestyneet uudelleen herätyksen muistoksi. Ja lähestymistapa jatkuu:
”Tämä varjo osoitti, että se oli nähnyt minut, se oli tullut minua kohti, mutta se pysyi paikallaan. Kun lähestyin, huomasin, että se oli naisen varjo. Kun tulin vielä lähemmäksi, hän oli kävelemässä pois, joten hän teki yllätysliikkeen, sanoi nimeni ja huusin: |
” Luku osoitti olevansa tietoinen minusta edistyessäni. Se oli liikkunut minua kohti, mutta se pysyi paikallaan. Kun lähestyin lähempänä, näin sen olevan naishahmo. Kun lähestyin vielä lähempänä, se oli kääntymässä pois, kun se pysähtyi, ja antoi minun keksiä sen. Sitten se horjui kuin yllättyneenä ja lausui nimeni, ja minä huusin: |
Tässä menneisyyden, poissaolon jälkeessä yhtäkkiä ilmestyy siluetti, jota kuvataan nimellä "yksinäinen", adjektiivi, jolla ei ole affektiivista merkitystä englanniksi. Ei "paljastaa itsensä", Gareth Stewart täsmentää, yksinkertaisesti "näyttää itsensä" ja jälleen kaksinkertaisen väitteen adjektiivista ja harkitusta rakenteesta: "tietoinen läsnäolostani" ( osoitti olevansa tietoinen minusta ). Kieli antaa Pipille koko ajan keksiä itselleen jäännöshalu ennen naisen eroottisen ruumiin ruumiillistumista; persoonapronomini, se kokosi seitsemän kertaa, säilyy neutraalina, nimeämisestä siluetti, tämä varjo ikään tulevan muualta, virtuaalinen ulkonäkö, ei vielä henkilö. Sitten yhdessä "minä" ja " se " yhdistyvät, syntyessään haudatusta halusta, kirjoittaa Gareth Stewart, sulautua uudeksi lupaukseksi.
Vasta sitten tulee finaali:
"Otin hänen kätensä omaani ja menimme purettuun taloon; ja koska aamuhöyryt olivat nousseet kauan sitten, kun lähdin takomolta, niin iltahöyryt nousivat nyt, ja suuressa rauhallisessa valossa, jonka he antoivat minun nähdä, sain katseen toivoon, etten koskaan eroa itseäni Estelle ” |
" Otin hänen kätensä omaani, ja menimme ulos pilalla olevasta paikasta; Ja kun aamun sumut olivat nousseet kauan sitten, kun lähdin ensimmäistä kertaa takomolta, niin iltasumut nousivat nyt, ja kaikessa rauhallisessa valossa, jonka ne osoittivat minulle, en nähnyt mitään varjoa toisesta, joka erosi hänestä. " |
Toistuva sumujen symboli vallitsee, hajoaa hetkeksi sankarille ( minulle ), juuri niin kuin rauhallisen valon laajalle alueelle ( näytti minulle ). Tämä on toinen kerta, kun Dickens käyttää tätä verbiä, jolla lukija odottaa löytöä tai ennustusta, Gareth Stewartin selityksen mukaan, vaikka se ei ole. Se, mitä on otettu adverbiaalilausekkeesta ( " Kaiken kaikkiaan jne. " ), Kun he ovat aiheita, etenee kuin alaisen alku odottaa päämiehensä, uusi määräaika halulle on edelleen lykätty.
Lauseen viimeisessä osassa, jota pidentää myös diftongin [əʊ] foninen laajentuminen esityksessä ja varjossa , iltasumut osoittavat vain osan tästä valosta, jonka he pyrkivät peittämään, se on tästä äkillisestä säteilystä, jonka sankari vihdoin näkee ( näin ) uuden varjon, joka on tällä kertaa abstrakti, mutta silti negatiivinen, oletusarvoisesti läsnäolo, joka ilmaistaan aliarvioinnilla ei varjoa .
Tässä "kauniissa" johtopäätöksessä Gareth Stewart totesi, että Dickens pelaa hämmennystä jatkuvasti "linkittää sankarin yrittää koota" ( " hyvin vakuuttavat se näyttää sitovan " ), mikä on todellinen elegia kaikilla tarkkuuksilla ja herkkuilla.
"Mielikuvituksen maantiede" (Lord David Cecil)Lord David Cecil tiivistää Dickensian realismin tällä lauseella: "Dickensin kuvaama katu Lontoossa on hyvin samanlainen kuin katu Lontoossa, mutta vielä enemmän kuin katu Dickensissä, sillä hän käytti todellista maailmaa oman maailman luomiseen, lisää maa mielikuvituksen maantieteelle " ( " Dickensin kuvailema Lontoon katu on hyvin kuin katu Lontoossa, mutta se on silti enemmän kuin Dickensin katu, sillä Dickens on käyttänyt todellista maailmaa oman maailman luomiseen. , lisätä maa mielikuvituksen maantieteeseen ” .
Tämä on perinteisen kriitikon näkökulma, joka johtuu Chestertonista , sitten Humphry Housesta, joka näkee suurissa odotuksissa sosiaalisen ja moraalisen satiirinsa tai kuulemisensa sivistyksestä lisäksi elementtejä, jotka on kerätty ylimääräiseen ja fantastinen , vankiloiden maailma, tuomitut, ketjut, häät kakku, jossa hämähäkit juoksevat, kellot pysähtyivät, korkeat holvatut kaverit vetävät jalkojaan, kalkkiuunit, sumussa hehkuvat valot, heilut, värinät, kellotärinät . Ihmeellinen ilmenee tummuuden, harmaa, joka irvistäen tavalla paha esiintyy kaikkialla, lepra asioita kuten korruptio sydämet, ja ennen kaikkea siksi, että ihmiset, paikat ja esineet ottaa arvosta merkkejä, symboleja: hahmot liikkuvat romaanin läpi kuten tunnukset ; maisemat ympäröivät itseään merkityksen halolla.
Paradoksaalisesti, lisää Henri Suhamy, vaikka hän kuvailisi Lontoon kujia, mustia ja vääntyneitä kuin seinät tahraavat savunauhat, Dickens ei synny rumaa: kynänsä alla ruma muuttuu koomiseksi, hälinästä. elämän hälinästä, elottomilla esineillä on sielu. Ennen kaikkea visuaalinen ja auditiivinen mielikuvitus, jota täydentävät harvinaiset hajuaistimerkinnät: sitten rasvaisten setelien vihjeet, Jaggersin hajusteiden tuoksu nousee tekstistä korostetusti. Alun sumussa hämärtyneille maisemille, jotka pakenevat loputtomiin, vastaa hoikka hoikka siluetti, joka höyryisten vaatteiden kanssa saa ihmiset näyttämään linnuilta. ”Tämä hajanainen idealismi, kieltämättä kehoa kokonaan, tunteen helmiäinen ja jalostaa sitä hengellisyydestä. "
Joten Satis House syntyy uudelleen tuhkasta linnan Epätoivon Pilgrims Progress by John Bunyan ; tasainen ja autio suo, hirsipuut ja haudat, joki, jolla on mustat vedet, kuten Styxin , valtavan ja pääsemättömän meren, sen veneiden ruhoilla ja hylyillä, labyrinttikaupungilla , kaikki tämä edustaa enemmän kuin on herättää heitä, kuoleman, elämän aavikon, ikuisuuden, mutta myös toivon ja uskon tulevaisuuteen.
Joten maailma näyttää kuin toinen atlas, jossa tähtien, aaltojen, valojen, yön, sumuun, sateen tai myrskyn liikkeet eristävät koteja, piilottavat reittejä, radan olentoja, odottavat heitä kuin kohtalo. Tässä maailmankaikkeudessa miehet kohtaavat, mutta eivät yhdisty, koskettavat toisiaan karkottaakseen toisiaan, yhdistyvät taistelemaan toisiaan vastaan; maailmankaikkeus sinänsä, missä olennot ja asiat löytävät paikan, joka ei välttämättä ole se, joka heille osoitettaisiin todellisuudessa, omilla laillaan, ilman esimerkiksi perinnöllisyyttä, ilman suurta ympäristövaikutusta, epävakaiden vuorovesi- ja lakitodennäköisyyksien kanssa matematiikka. Joten outo tulee normaaliksi ja fantastinen yksinkertaisesti epätavalliseksi: tämä on runollinen universumi .
Kuten Virginia Woolf kirjoitti vuonna 1925 , David Copperfieldistä kuitenkin tuomio, jonka avoimen yliopiston tarjoaman kurssin kirjoittaja kommentoi sanomalla, että Dickensin nero on ansaittu: "Dickensin poikkeuksellisella voimalla on outo vaikutus. Se tekee meistä luojia, ei vain lukijoita ja katsojia " ( " Dickensin poikkeuksellisilla voimilla on outo vaikutus. Ne tekevät meistä luojia, eivät pelkästään lukijoita ja katsojia " ).
Runollinen proosaEdelliseen kommenttiinsa lordi David Cecil lisää: "[...] yhtä voimakas mielikuvitus kuin Dickensillä voi tuottaa vain runoutta. Se on eräänlainen Elizabethan runous, ei Elizabethanin traaginen tai lyyrinen suhde: Dickensin runous kulkee käsi kädessä muun hänen neronsa kanssa, se on fantastista, [...] jakoilla, epäkeskeisyyksillä, à la joskus koominen, hurja ja kaunis, jonka Websterin, Turnerin ja Fordin fantasia on leikannut elämän ja kuoleman draaman kanssa " ( " [...] niin voimakas mielikuvitus kuin Dickensin mielikuvitus ei voi jättää tuottamatta sitä [runoutta]. Se on Elizabethan eräänlainen runous - ei todellakaan, kuten Elizabethanit traagisissa tai lyyrisissä tunnelmissaan: Dickensin runous on teos muun hänen neronsa kanssa, fantastinen. […] jolla Webster ja Tourneur ja Ford ovat jättäneet kuvitelmat pelata kierroksen draaman elämän ja kuoleman ” .
Lord David Cecil jättää huomiotta Dickensin luomisen romanttisen puolen täällä; näissä romaaneissa ja erityisesti suurissa odotuksissa on kuitenkin lyyrisyyttä , varsinkin kun se on omaelämäkerrallinen muoto, joka jättää tilaa henkilökohtaiselle effuusialle. Siten tämä etuoikeutettu, viljelty, selittämätön ja selittämätön rakkaus, jonka Pip ilmaisee Estellalle. Toinen ilmentymä lyriikka on ”laulu” muodossa rytmistä ja cadenced kappaletta proosaa mukaan usein iambic prosodista kuvioita , jossa kummittelee toistoja ja loitsua toisinaan arvosteltu kuuluvaksi maneeriin. Sylvère Monod on osoittanut, että se on pikemminkin kirjoitustapa, taiteilijan kunnianosoitus elämän ja kosmoksen perusvoimille. Nämä kohdat laulavat enemmän kuin kuvaavat; joskus visio laajenee ja hahmot kasvavat eeppisten sankareiden tavoin .
Niinpä myrsky, joka edeltää tuomitun saapumista lukuun 39, jatkaa Bleak Housen etusivun tyyliä , jossa Dickens saa Henrik Suhamyn kirjoittaman kuulla todellisen musiikillisen dissonanssin, joka ilmoittaa kyynelestä: "[…] myrskyinen ja märkä, myrskyinen ja märkää, ja mutaa, mutaa, mutaa, paksua kaikilla kaduilla " ( " […] myrskyinen ja märkä, myrskyinen ja märkä; ja mutaa, mutaa, mutaa, syvällä kaikilla kaduilla " ). Tämä elementtien tunkeutuminen kaupunkiin ja lauseen kertyminen samoista sanoista: muta, myrsky, kosteus, on enemmän kuin tyyliharjoittelu, se on häirintä, tässä muukalaisen marginaalinen, joka, kaatamalla kosmoksen ja elämän, tilapäisesti löytää itsensä kohtalon mestariksi. Ei siis ole ihme, että Magwitchin tarina tarjoaa itselleen luvun 42 ensimmäisistä riveistä alkavan à la Virgilin (joka muistuttaa Aeneid " Arma virumque cano " -aloitteen alkua ), joka seuraa tarinaa eeppisellä hengityksellä : "[ ...] En aio mennä neljällä tapaa kertoa elämästäni, kuten laulu tai tarinakirja " ( " En ole menevä turkki kertomaan sinulle elämäni, kuten laulu tai tarinakirja " ) , vähättelee seuraavaa toistamalla välittömästi: " Vankilassa ja vankilasta, vankilasta ja vankilasta, vankilasta ja vankilasta " , " olen ollut " sen kolminkertainen rytmi: " Vaeltaminen, kerjääminen, varkaus " nimi ' Compeyson ' toistuva kuin kitisevä musikaali solun joka kohdassa, niin jokaisen lauseen, kuin itsestään säveltäminen loput puheen, lopuksi litania on ' Hän oli ' seuraa partisiipin , jne .
Paradoksaalisesti suurten odotusten runous syntyy ennen kaikkea sen kirjoittajan naturalismista . Mikel Dufrenne lainaa: "ihmisiä on vain niille, jotka löytävät ja leikkaavat merkityksen todellisuudessa" . Dickensin maailmankuva on hänen persoonallisuutensa: todellisuudesta hän säilyttää vain sen, mikä liikuttaa häntä, realismi pysyy ihmiskunnan palveluksessa. Hänen maailmankaikkeutensa runous on hänen egonsa runo, joka heijastaa itsensä asioihin ja olentoihin ja joita he heijastavat; ja satumaata syntyy, koska kirjoittajalla on kohtaamisia olemuksellaan, jopa liioittelua, fantastista ilmoituksen arvon saamista.
(ei tyhjentävä luettelo)
Elokuvaa tai televisiota varten tehdystä romaanista on pitkä luettelo. Alkaen alusta XX : nnen vuosisadan tähän päivään (2012), elokuvien ja tv-elokuvia onnistua tai ne osoittavat koko romaanin, tai ne korostaa seikkaa tai merkittävä hahmo yleensä sankari Pip tai neiti Havisham tai tuomittu Magwitch.
Niistä mykkäelokuvat, kaksi amerikkalaista ja kaksi tanskalaiset erottuvat : entisen, poika ja Convict , joka on lyhytelokuva David Aylott tuotettu 1909 , sitten Suuria odotuksia by Robert G. Vignolan ja Paul West tuottama Paramount vuonna 1917 ; jälkimmäiselle : Laurids Skands, vuodelta 1921 , Great Expectations , sitten AW Sandberg, Store forventninger , julkaistu vuonna 1922 .
Puhuttua elokuvaa ei pidä ohittaa Euroopassa, lähinnä Yhdistyneessä kuningaskunnassa , kuten Yhdysvalloissa : viisi menestyksekästä elokuvaa, joista yksi Sveitsistä , on seurannut toisiaan 1930-luvun alusta lähtien: Suuret odotukset (1934), amerikkalainen elokuva tuottanut Universal, Gladys Ungerin mukauttama ja Stuart Walkerin ohjaama ; Suuret odotukset (1946), David Leanin brittiläinen elokuva Cineguildille, pääosissa John Mills Pipinä, Bernard Miles Joe Gargeryna, Martita Hunt Miss Havishamina, Jean Simmons Estellana, Francis L.Sullivan Jaggersina, Alec Guinness Herbert Pocketinä ja Finlay Currie Magwitchissa; Suuret odotukset (1971), sveitsiläisen ohjaajan Leonhard Gmürin elokuva; Suuret odotukset , Alfonso Cuarónin (1998) amerikkalainen elokuva , ilmainen ja modernisoitu sovitus Dickensin romaanista Gwyneth Paltrow'n ja Ethan Hawken kanssa ; Suuret odotukset (2012), Mike Newellin ohjaama brittiläinen elokuva , pääosissa Ralph Fiennes ja Helena Bonham Carter .
Suuret odotukset ovat säännöllisesti televisio-ohjelmien aiheita, erityisesti BBC: n ja NBC: n , ja Ranskassa ORTF: n .
Niinpä 50- ja 60-luvuilla kolme sarjaa seurasi toisiaan: yksi vuonna 1954 , NBC : n tuottama Roddy McDowall Pipinä; toinen 1959 , jonka BBC kolmetoista jaksot; kolmas, edelleen BBC: n vuonna 1967 , tuottama kymmenessä jaksossa Hugh Leonard .
Ranskassa vuonna 1968 , The ORTF tarjosi TV-elokuva ohjannut Marcel Cravenne joka lähetettiin25. joulukuuta 1968on 1 kpl merkkijonon Madeleine Renaud (Miss Havisham), Charles Vanel (Magwitch), Stéphane Di Napoli (Pip lapsi), Pascale Christophe (Estella lapsi), Jean-Roger Caussimon (Jaggers), Paul Le Person (Joe Gargery), Jean-Claude Dauphin (aikuispip), Marika Green (aikuinen Estella) ja Michel Robin .
Seuraavalla vuosikymmenellä ollut yhtä hedelmällistä: ilmestyi vasta vuonna 1974 , An American telefilm tuottama NBC ja ohjannut Joseph Hardy , jossa Michael York PIP ja James Mason kuin Magwitch.
Sitä vastoin romaani koki television suosion uudelleen 1980-luvulla . Näin seurasivat toisiaan: vuonna 1981 BBC-elokuva, jonka ohjasi Julian Amyes Derek Francisin kanssa; vuonna 1981 tv-sarja, myös BBC: ltä, kirjoittanut James Andew Hall kaksitoista jaksoa; vuonna 1986 australialainen TV-elokuva nimeltä Suuret odotukset, The Untold Story: Abel Magwitch , ohjannut Tim Burstall, pääosissa John Stanton ; Lopuksi, vuonna 1989 , englantilais-amerikkalainen sarja Kevin Connor kanssa Jean Simmons (Miss Havisham) ja Anthony Hopkins (Magwitch).
Kuten seitsemänkymmentäluvulla , romaani näyttää unohdetulta seuraavan vuosikymmenen aikana lukuun ottamatta vuonna 1999 julkaistua BBC-elokuvaa, jonka ohjasi Julian Jarrold , pääosissa Charlotte Rampling (Miss Havisham) ja Ioan Gruffudd (Pip).
Vuonna 2000 ilmestyi nimellä Pip , erittäin ilmainen sovitus, joka lisättiin South Park -sarjan jaksoon, jonka kertoi Malcolm McDowell .
Vuonna 2011 BBC tuotti kolmiosaisen minisarjan Sarah Phelpsin käsikirjoituksesta ja ohjannut Brian Kirk pääosissa Ray Winstone (Magwitch), Gillian Anderson (Miss Havisham) ja Douglas Booth (Pip). Näyttelijöissä ovat myös Vanessa Kirby (Estella) ja David Suchet (Jaggers).
Lopulta jouluna 2015 ilmestyi uusi sarja, Dickensian , joka toi yhteen useita hahmoja Charles Dickensin erilaisista teoksista ja sekoitti heidän seikkailunsa. Täältä löydämme neiti Havishamin nuoruudestaan (näyttelijä Tuppence Middleton ), hänen veljensä (joka mainitaan vain romaanissa ja jota toistaa täällä Joseph Quinn ) sekä Jaggersin ( John Heffernan ), kun taas Compeysonin ( Tom Weston-Jones). ) puuttuu heidän elämäänsä yrittäessään vietellä neiti Havishamia.
Vaikka useat sovituksia teatterin tuotettiin Yhdysvalloissa aikana 1860 , kun erityisesti näyttelijä Aada Issacs Menken (1835-1868) saavutti jonkinlaista julkkis suorittamalla oman sopeutumista, ensimmäinen lavastus Suuria odotuksia on Yhdistyneessä kuningaskunnassa , WS Gilbertin vuoksi ja tarkoitettu Lontoon tuomioistuinteatterille , on vuodelta 1871 , näyttelijän kanssa Pip. Eri tuotantojen joukossa erottuu Alec Guinness Herbert Pocketin roolista vuonna 1939 ja Barbara Fieldin roolista vuonna 1983 . Tarinasta sovitettu ooppera, Dominick Argento musiikille ja John Olon-Scrymgeour tekstille, esitettiin vuonna 1979 nimellä Le Feu de Miss Havisham ( Miss Havishamin tuli ). Suuria odotuksia oli myös aiheena musikaali West End Theatre vuonna Lontoossa , musiikkiin Cyril Ornadel, jossa John Mills .
Suuri toivo on keskeisessä asemassa Mister Pipissä , Uuden-Seelannin kirjailijan Lloyd Jonesin romaanissa (Michel Lafon, 2008). Pääteema on seuraava: on Bougainville vuonna 1990 , kalastajat huomaa olemassaoloa "Mr. Dickens" ja hänen kirjansa, Les Grandes Espérances , kun taas kapinalliset ristiriidassa hallituksen joukot aikana sisällissota. Pipin, jonka kanssa hän tapaa itsensä, seikkailujen kautta nuori kertoja löytää merkityksen kylää kohtaavissa draamoissa. Kanadalaisen kirjailijan Nancy Hustonin mestariteoksena pidetyn vuoden 2007 Booker-palkinnon finalisti , tämä romaani voitti vuoden 2007 Commonwealth Writers '-palkinnon.
Hänen romaanissaan Vapauta minut! (2002) ja Le Puits des Histoires Perdues (2003) torstaina Seuraava -sarjasta , brittiläinen kirjailija Jasper Fforde tuo Suurten toiveiden hahmot juoniin. Lisäksi Miss Havishamista tulee nopeasti yksi sarjan päähenkilöistä, yksi lainkäyttöalueiden, järjestöjen, jotka vastaavat poliisista Maailman kirjoissa, tärkeimmistä agenteista ja yksi kuvailee hänen valmiuksiaan erittäin edistyneiksi. Hän on vastuussa torstain muodostamisesta, ja yksi heidän ensimmäisistä yhteisistä tehtävistään on estää koko juonittelun verkko Suuressa toivossa . Missään Dickensin romaanissa ei selitetä, kuinka Magwitch onnistui pakenemaan raskaista ketjuistaan huolimatta ja saavuttamaan kuivan maan vankilaveneestä, johon hänet suljettiin. Hän pysyy samana kuin alkuperäisessä romaanissa, sillä erolla, että hänestä tulee innokas kilpailija ja kilpa-autojen fani.
Bipin hahmo, jonka on luonut mime Marceau ja joka on läsnä "sanoin" kirjassaan Bipin historia , on osittain innoittamana Suuren Toivon Pipistä , erityisesti hänen naiivin ja jonkin verran quixoottisen luonteensa vuoksi .
Vuonna 2015 Manga Classics -versiot, englanninkielinen kirjallisuusklassikoita mukauttava manga- julkaisija , julkaisivat suuret odotukset suurikokoisena 308-sivuisena mangana.